Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Брюс Л. Дэвидсон
Брюс Дэвидсон 2015.jpg
Дэвидсон в 2015 году
Рожденный( 1933-09-05 )5 сентября 1933 г. (87 лет)
Оук-Парк, Иллинойс
Род занятийФотограф
Известная работа
Бруклинская банда , гном , 100-я Восточная улица , метро

Брюс Лэндон Дэвидсон (родился 5 сентября 1933 года) - американский фотограф . Он является членом агентства Magnum Photos с 1958 года. Его фотографии, особенно сделанные в Гарлеме , Нью-Йорк , широко выставлялись и публиковались. Он известен тем, что фотографирует сообщества, обычно враждебные посторонним. [1]

Биография [ править ]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Дэвидсон родился 5 сентября 1933 года в Оук-парке , пригороде Чикаго, в еврейской семье польского происхождения. Когда ему было 10 лет, его мать построила ему темную комнату в их подвале, и он начал фотографировать. [2] Когда ему было пятнадцать, его мать снова вышла замуж за лейтенанта военно-морского флота, которому дали камеру-дальномер Kodak , которую Дэвидсону разрешили использовать, прежде чем ему дали более продвинутую камеру для его бар-мицвы . [3] Он работал в Austin Camera в качестве продавца, и к нему подошел фотограф местных новостей [4] Эл Кокс, [3]который научил его техническим нюансам фотографии, а также навыкам освещения и печати, включая перенос красителя. Его художественные влияния включали Роберт Франк , Юджин Смит , [5] и Анри Картье-Брессон . [3] [6]

В 19 лет Дэвидсон получил свое первое национальное признание за свою фотографию - Национальную фотографическую премию Kodak 1952 года за фотографию совы. [7] [8] С 1951 года Дэвидсон учился в Рочестерском технологическом институте, где он использовал подержанный Contax для фотографирования в Lighthouse Mission [3], когда учился у Ральфа Хаттерсли , а в 1955 году продолжил учебу в аспирантуре Йельского университета. , изучает философию, живопись и фотографию у графического дизайнера Герберта Маттера , фотографа и дизайнера Алексея Бродовича и художника Йозефа Альберса . [9]Дэвидсон показал Альберсу коробку с отпечатками алкоголиков на Skid Row ; Альберс сказал ему выбросить свои «сентиментальные» работы и присоединиться к его классу рисования и цвета. [6] Для своей дипломной работы в колледже Дэвидсон создал фото-эссе «Напряжение в раздевалке», первое, что было опубликовано в журнале Life , в котором задокументированы эмоции футболистов Йельского университета за кулисами игры. [10] [4]

Военный фотограф [ править ]

После семестра в Йельском университете Дэвидсон был призван в армию США , где он служил в Корпусе связи в Форт-Хуачука , штат Аризона, прикрепленный к фото-пулу поста. Изначально ему давали рутинные фото-задания. Редактор почтовой газеты, признавая его таланты, попросил, чтобы он был назначен в газету на постоянной основе. Там, учитывая определенную степень автономии, [3] ему было позволено еще больше оттачивать свои таланты.

Армия отправила Дэвидсона в Верховный штаб союзных держав в Европе , недалеко от Парижа; а на богемном Монмартре он сфотографировал вдову художника-импрессиониста Леона Фоше с картинами ее мужа на архетипическом чердаке . [5] Она была достаточно взрослой, чтобы знать Тулуз-Лотрека , Ренуара и Гогена . Фоторепортаж Дэвидсона « Вдова с Монмартра» был опубликован в журнале Esquire в 1958 году. [11] Сериал произвел впечатление на Анри Картье-Брессона, который стал его личным другом и способствовал введению Дэвидсона в Magnum Photos.. [9]

Magnum Photos [ править ]

После службы в армии в 1957 году [12] Дэвидсон некоторое время работал фотографом- фрилансером . [4]

В 1958 году он стал ассоциированным членом агентства Magnum Photos, а год спустя - полноправным членом. [13] Летом 1959 года и по совпадению всего через два года после премьеры « Вестсайдской истории» через социального работника он связался с бездомными проблемными подростками, которые называли себя Джокерами, и, сфотографировав их в течение 11 месяцев, произвел « Бруклинскую банду». [14] [4] Их лидер был также предметом обширных интервью будущей жены Дэвидсона Эмили Хаас (они поженились в 1967 году), позже опубликованных с его фотографиями. [15]

Когда в 1960 году журнал Queen пригласил его в Великобританию на два месяца, он задокументировал идиосинкразический стоицизм коренных жителей островов с американской точки зрения. [16]

Через агентство в 1961 году он получил свое первое задание сфотографировать высокую моду для Vogue , а газета New York Times поручила ему освещать « Всадников свободы» на Юге. [17] Назначение «Всадников свободы» на юге побудило Дэвидсона предпринять документальный проект о движении за гражданские права . С 1961 по 1965 год он вел хронику его событий и последствий по всей стране. [18] Некоторые из них были показаны в 1965 году в выставочном проекте Смитсоновского института « Профиль бедности» , подготовленном Управлением экономических возможностей (OEO) в поддержку программ борьбы с бедностью 1960-х годов.Президент Джонсон собрал «Белый дом Фотография программы,» во главе с МоМА «s Джон Сзаркауски , благодаря которому проект Дэвидсона был использован гуманизировать бедных и продемонстрировать актуальность действий правительства. [19] В поддержку проекта Дэвидсон получил стипендию Гуггенхайма в 1961 году, [20] и проект был выставлен в 1963 году в Музее современного искусства в Нью-Йорке; и куратор Джон Шарковски включил фотографии из проекта в персональную выставку 1966 года, а также они были включены в The Negro American , сборник эссе 1966 года о статусе афроамериканцев. [21]После завершения документирования движения за гражданские права Дэвидсон получил первый в истории грант на фотосъемку от Национального фонда искусств в размере 12 000 долларов. [22]

В 1964 году Дэвидсон стал инструктором в Школе визуальных искусств в Нью-Йорке (после этого проводил частные семинары в своей собственной студии / фотолаборатории) [23] и продолжал создавать репортажи для Vogue ; Филип Джонсон в своем стеклянном доме [24], Энди Уорхол на своем чердаке, Кристина Форд на ее заднем дворе и предложил мастер-класс по фотографии из своей студии в Гринвич-Виллидж . Он продюсировал рассказ о ресторане «топлес» в Сан-Франциско для Esquire (1965), затем в том же году поехал в Уэльс по заданию журнала Holiday сфотографировать замки, а также осветил угледобывающую промышленность вЮжный Уэльс . Во время своего медового месяца в 1967 году Дэвидсон сфотографировал цирк Джеймса Даффи и сыновей в Ирландии для сериала « Цирк». [3]

Следующий проект Дэвидсона, опубликованный в 1970 году под названием East 100th Street - двухлетняя документация [25] явно бедствующего [26] [27] квартала в Восточном Гарлеме, - это работа, на которую ссылаются многие. [28] Его серия портретов в окружающей среде была снята на широкоформатную пленку с помощью обзорной камеры . Вики Голдберг и Милтон Крамер называют его первой работой фотожурналистики, представленной в виде артбука. [2]Проект также был показан в Музее современного искусства в 1970 году, и участники двухлетнего Гарлемского проекта были приглашены на открытие выставки после того, как Дэвидсон уже представил две тысячи гравюр людям в квартале. [29]

Davidson вслед за этим Subway , [30] прорисовка пассажиров в Нью - Йорке метро системы, 1980-82 [23] с помощью цвета. [31]

Более десяти лет спустя, в начале 1990-х, Дэвидсон завершил четырехлетнее исследование Центрального парка в честь Нью-Йорка .

В 1998 году Дэвидсон вернулся на Восточную 100-ю улицу, чтобы задокументировать возрождение, обновление и изменения, которые произошли за 30 лет, прошедших с тех пор, как он в последний раз задокументировал это. Во время этого визита он представил сообществу слайд-шоу и получил индивидуальную стипендиальную премию Института открытого общества .

Режиссер [ править ]

Дэвидсон взял кадры для Микеланджело Антониони «s Забриски Пойнт , так как он также сделал на The Misfits , [32] среди Инге Морат , Анри Картье-Брессон, Dennis Stock , Ева Арнольд , Эрнст Хаас , Корнелл Капа , Elliott Эрвитта и Эриха Хартманна . [33] Но он также сам снимал кино. В 1968 году он купил 16-миллиметровую кинокамеру, чтобы снимать на Восточной 100-й улице.

Дэвидсон снимал короткометражные фильмы; документальные фильмы « Жизнь за пределами земли» (1986) [№ 1] об охране природы в Соединенном Королевстве, снятые на грант Американского института кино и удостоенные награды Critics Choice Award , и « Доктор зоопарка» (1971) для детей. Получив еще один грант от Американского института кино, он поставил 28-минутную драматизацию «Кошмар Исаака Сингера» и «Борода миссис Пупко» (1972), которые появились на Общественном телевидении и получили первый приз в своем классе на Американском кинофестивале 1972 года . [ расплывчато ] [34] [35]

Более поздняя карьера [ править ]

Дэвидсон продолжает работать редакционным фотографом и вносит свой вклад в проведение семинаров и лекций Центра фотографии в Вудстоке. [36]

Изображение из его серии « Бруклинская банда » было использовано в качестве обложки для альбома Боба Дилана 2009 года « Вместе через жизнь» .

Критический прием [ править ]

Долговечность практики Брюса Дэвидсона и ее влияние демонстрируют его работы, представленные на четырнадцати выставках за пятьдесят лет в одном крупном учреждении - Музее современного искусства в Нью-Йорке: фотографии из музея. Сборник , 26 ноября 1958 - 18 января 1959; Фотографии для коллекционеров , 1–16 октября 1960 г .; Недавние приобретения , 21 декабря 1960 г. - 5 февраля 1961 г .; Искусство в меняющемся мире: 1884–1964 : Центр фотографии Эдварда Стейхена , 27 мая 1964 года; Фоторепортаж , 16 марта - 16 мая 1965 г .; Брюс Дэвидсон 7 июля - 2 октября 1966 г .; Переустановка галереи Штайхен25 октября 1967 г .; Портретные фотографии , 9 июля - 28 сентября 1969 г .; Восточная 100-я улица: фотографии Брюса Дэвидсона , 22 сентября - 29 ноября 1970 г .; Зеркала и окна: американская фотография с 1960 г. , 26 июля - 2 октября 1978 г .; Переустановка Центра фотографии Эдварда Стейхена , 21 декабря 1979 г .; Повторная инсталляция коллекции , 23 октября 1980 г. - 3 января 1982 г .; Нью-Йорк ночью: фотографии из коллекции , 12 декабря 2006 г. - 5 марта 2007 г .; Counter Space: дизайн и современная кухня , 15 сентября 2010 г. - 2 мая 2011 г. [37]

В пресс-релизе Музея современного искусства 1966 года Джон Шарковски, тогдашний директор Отдела фотографии музея, написал:

«Мало кто из современных фотографов дает нам свои наблюдения, столь ничем не приукрашенные - настолько свободные от очевидного мастерства или уловки - как это делает Брюс Дэвидсон. В его работе формальные и технические проблемы остаются скрытыми от поверхности, почти невидимыми. Присутствие, которое заполняет эти фотографии, кажется присутствием описываемой жизни, едва ли измененной ее превращением в искусство ».

-  Джон Жарковски, Пресс-релиз Музея современного искусства, 7 июля 1966 г. [38]

Его фотография из серии Brooklyn Gang, на которой пара прихорашивается перед зеркальным автоматом для сигарет на Кони-Айленде, находится на обложке Reading Magnum: визуальный архив современного мира, в которой Стивен Хелшер оценивает изображение как «культовое». [39] На формальном уровне Ричард Д. Закиа отмечает эстетическое использование Дэвидсоном «найденного» символизма в своих портретах , посвященных окружающей среде , в частности, имея в виду изображение на обложке его книги « Восточная 100-я улица» . [40]

Расширенное взаимодействие Дэвидсона со своими объектами и их взаимное доверие рассматривается как образец фотографии « Новой журналистики », основанной на подлинном документальном содержании, опосредованном субъективной , личной точки зрения и характеризующемся репрезентациями тех, кто не является частью основной культуры. . Для Лоры Хапке он унаследовал радикальное наследие американских исследований рабочего класса от Бена Шана . [41]

Гэри Сэмпсон из Кливлендского института искусств называет Дэвидсона наряду с Дэнни Лайоном и Дайан Арбус фотографами, которые отреагировали на европейский взгляд Роберта Фрэнка в «Американцах» с помощью «модного» «инсайдерского» исследования американских субкультур, охваченных мрачной тревогой. Он указывает на то, что Натан Лайонс охарактеризовал эту тенденцию как «социальный ландшафт» [42] в курации Лиона дома Джорджа Истмана 1966 года на пути к социальному ландшафту. [43] Термин «социальный ландшафт» был придуман в 1963 году Ли Фридландером.описывать свои фотографии и впоследствии был прикреплен к работам Дэвидсона, Лайона, Гарри Виногранда , Дайан Арбус и Дуэйна Михалса ; гибридный термин, он относится к слиянию традиционной документальной и пейзажной фотографии, в которой объект и окружающая среда неразделимы, и которая привлекает внимание к явно несущественным событиям и деталям, так что объект и обстановка изменяют друг друга, создавая метафору. [44]

Ховард С. Беккер в 1974 году был одним из первых современных социологов, которые выступили за « визуальную социологию » и соединили ее с традициями документальной фотографии, предположив, что социология может опираться на документальную фотографию, определив самый ранний и самый важный из них, как эссе Роберта Франка о Культура США, а затем исследование Гарлема Брюсом Дэвидсоном в 1970 году. [45] [46]

Напротив, Ян Джеффри , сравнивая Дэвидсона со своей современницей (и подругой) Дайан Арбус, оспаривает любую очевидную антропологическую цель Восточной 100-й улицы , вместо этого рассматривая ее субъектов как выживших, населяющих «тьму, выраженную архитектурными деталями», и его портреты полагаются, например, Арбус о «атмосфере, а не анализе». Он пишет, что хотя они живут в угнетающей среде, они «требуют, чтобы к ним относились серьезно», в то время как Арбус представляет собой «плод ее воображения»; ее сюжеты «актеры социальной драмы». [47]

Однако, что касается Восточной 100-й улицы, Дуглас Харпер доходит до того, что обвиняет Дэвидсона в «примирении расовой бедности»; [48] ​​в то время как критик А. Д. Коулман осуждает отсутствие фотографов из числа меньшинств, которые бы сами задокументировали это. Это проблема, разработанная Эриной Дуганн в ходе анализа снимков Дэвидсона, Роя ДеКаравы и Семинара Камоинге «Гарлем», показывающая, как бедность может быть отождествлена ​​с этнической принадлежностью и как культурная идентичность фотографов раскрывается в их фотографиях. [19]Коулман указывает на усилия, предпринятые Дэвидсоном, чтобы избежать обвинений в эксплуатации подавляемой субкультуры, хотя подчеркивает, что он делает это из-за жесткой политики белого человека, ни чернокожего, ни пуэрториканца, «не только постороннего, но и инопланетного», фотографируя в гетто. Если «Дэвидсон превратил некрасивую правду в искусство», создав поразительную композицию из крысы на свалке мусора, пишет Коулман, мусор может «продолжать вонять и разлагаться, и может даже просуществовать дольше, чем превосходные гравюры Дэвидсона. . " [49] В интервью Шарлотте Коттон Дэвидсон отвечает на критику;

Мне не нужно было быть чернокожим или пуэрториканцем, чтобы фотографировать на Восточной 100-й улице, мне просто нужно было оставаться там достаточно долго, чтобы люди поняли, о чем я. И я до сих пор в какой-то степени поддерживаю отношения с этими людьми.

-  Брюс Дэвидсон, Aperture, № 220, The Interview Issue (осень 2015 г.), стр. 94–107.

Награды [ править ]

  • 1949 Первая премия, Национальный конкурс старших классов Kodak, отдел животных [7]
  • Стипендия Мемориального фонда Джона Саймона Гуггенхайма в 1961 году [4]
  • Грант Национального фонда искусств 1967 года для фотографии [22] [4] [50]
  • Премия критиков 1963 года, Американский кинофестиваль [ неопределенно ] ( Жизнь вне земли ) [51]
  • 1973 Первая премия в художественной литературе на Американском кинофестивале [ смутно ] ( Кошмар Исаака Сингера и Борода миссис Пупко ) [52]
  • Грант Национального фонда искусств 1982 года [53]
  • 1998 Институт «Открытое общество», индивидуальная стипендия [54]
  • Премия Люси 2004 г. , выдающееся достижение в документальной фотографии [55]
  • Золотая медаль 2007 года за визуальное искусство, Национальный клуб искусств [56]
  • Премия «Выдающийся вклад в фотографию 2011 года» на конкурсе Sony World Photography Awards 2011 [57]
  • Премия Infinity Award 2018 Life Time Achievement, Международный центр фотографии [58]

Работает [ править ]

Выставки [ править ]

Персональные выставки [ править ]

  • 1965 Чикагский институт искусств , Чикаго [23]
  • 1965 Международный музей фотографии, Дом Джорджа Истмана , Рочестер, Нью-Йорк [23]
  • 1965 г. Музей современного искусства Сан-Франциско, Сан-Франциско [23]
  • 1966 Музей современного искусства , Нью-Йорк [23] [59]
  • 1966 Moderna Museet , Стокгольм [23]
  • 1970 Восточная 100-я улица: фотографии Брюса Дэвидсона ; Музей современного искусства, Нью-Йорк [59]
  • 1971 Музей современного искусства Сан-Франциско, Сан-Франциско [23]
  • 1976 г. Галерея Аддисон , Андовер, Массачусетс [23]
  • 1979 Галерея FNAC, Париж [23]
  • 1979 Galerie Delpire, Париж [23]
  • 1979 г. Галерея Fiolet, Амстердам [23]
  • 1982 Галерея Дугласа Кеньона, Чикаго [23]
  • 1983 Цвет Метро Нью-Йорка ; Международный центр фотографии , Нью-Йорк [60]
  • 1997 Брюс Дэвидсон: американские фотографии ; Галерея Эдвинн Хоук , Нью-Йорк
  • 1998 Брюс Дэвидсон: Бруклинская банда, 1959 ; Международный центр фотографии, Нью-Йорк [61]
  • 2007 Брюс Дэвидсон: Время перемен. Галерея Aperture , Нью-Йорк [62] [63]
  • 2007 Брюс Дэвидсон: La Nature de Paris , Maison européenne de la Photography , Париж, 13 июня 2007 г. - 30 сентября 2007 г. [64]
  • 2017 Брюс Дэвидсон WestLicht. Schauplatz für Fotografie, Вена, 15 июня - 20 августа [65]
  • 2017/18 Брюс Дэвидсон: Американский фотограф Нидерландский фотоузел , Роттердам, 16 сентября 2017 г. - 7 января 2018 г. [66]
  • 2018/19 Брюс Дэвидсон: Зал славы Leica 2018 , Leica Galerie Milano, 13 ноября 2018 г. - 26 января 2019 г. [67]

Групповые выставки [ править ]

  • 1959 г. Фотография середины века ; Дом Джорджа Истмана, Рочестер, Нью-Йорк [23]
  • 1960 «Мир глазами Магнума» ; Универмаг Takashimaya, Токио, Япония, и путешествия [23]
  • 1962 « Идеи в образах» ; Американская федерация искусств, Нью-Йорк, Нью-Йорк и путешествия [23]
  • 1966 г. Современная фотография с 1950 г . ; Дом Джорджа Истмана, Рочестер, Нью-Йорк [23]
  • 1966 К социальному ландшафту: современные фотографы ; Дом Джорджа Истмана, Рочестер, Нью-Йорк [42] [43]
  • 1967 12 фотографов американского социального ландшафта ; Музей розового искусства, Университет Брандейса, Бостон, Массачусетс [68]
  • 1973 Озабоченный фотограф 2 ; Музей Израиля, Иерусалим и путешествия [69]
  • 1974 Фотография в Америке ; Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк, Нью-Йорк [70]
  • 1977 О фотографии ; Галерея фотографов, Лондон, затем Spectro Workshop, Ньюкасл-апон-Тайн, Англия. [71]
  • 1980 Музей воображаемой фотографии ; Кунстхалле, Кельн, Германия [72]
  • 1982 Цвет как форма: история цветной фотографии ; Международный музей фотографии, Дом Джорджа Истмана, Рочестер, Нью-Йорк [73]
  • 1985 Американские изображения 1945–1950 ; Художественная галерея Барбикан, Лондон, и путешествия [74]
  • 1986 Нью-Йоркская школа, фотографии, 1935–1963 , часть III; Галерея искусств Коркоран, Вашингтон, округ Колумбия
  • 1989 « Об искусстве исправления тени: сто пятьдесят лет фотографии» ; Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия, и Институт искусств Чикаго, Чикаго, Иллинойс (посетил Музей искусств округа Лос-Анджелес, Лос-Анджелес, Калифорния) [75]
  • Появления в 1991 году : модная фотография с 1945 года ; Музей Виктории и Альберта, Лондон [76]
  • 2000 « Отражения в стеклянном глазу»: работы из коллекции Международного центра фотографии ; Международный центр фотографии, Нью-Йорк, Нью-Йорк [77]
  • 2012/13 Все двигалось: фотография 60-х и 70-х годов , Барбикан-центр, Лондон, 13 сентября 2012 г. - 13 января 2013 г. [78]
  • 2014/15 Au Cœur de l'Intime: Paris Champ & Hors Champ Photographies et Vidéos Contemporaines , Galerie des Bibliothèques de la Ville de Paris, 26 октября 2014 г. - 4 января 2015 г.
  • 2014/15 Брюс Дэвидсон и Пол Капонигро: два американских фотографа в Великобритании и Ирландии , галерея Хантингтон, МэриЛу и Джордж Бун, 8 ноября 2014 г. - 9 марта 2015 г. [79]
  • 2016 Идеал для жизни: фотографирование класса, культуры и самобытности в современной Британии Beetles + Huxley, Лондон, 27 июля - 17 сентября [16]

Коллекции [ править ]

  • Центр творческой фотографии , Университет Аризоны, Тусон [80]
  • Библиотека Хантингтона , Сан-Марино, Калифорния [81]
  • Международный центр фотографии , Нью-Йорк [82]
  • Библиотека Конгресса , Вашингтон, округ Колумбия [83]
  • Музей искусств округа Лос-Анджелес (LACMA) [84]
  • Музей искусств Мазур , Монро, Луизиана [85]
  • Метрополитен-музей , Нью-Йорк [86]
  • Музей современной фотографии (MoCP), Чикаго, Иллинойс [87]
  • Национальная галерея Канады , Музей изящных искусств Канады, Оттава [88]
  • Нью-Йоркское историческое общество , Нью-Йорк [89] [90]
  • Музей современного искусства Сан-Франциско [91]
  • Музей американского искусства Уитни , Нью-Йорк [92]
  • Йельский центр британского искусства , Йельский университет, Нью-Хейвен, Коннектикут [93]

Книги [ править ]

  • Восточная 100-я улица.
    • Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета , 1970. ISBN в  твердой обложке 0-674-22435-3 ; Мягкая обложка ISBN 0-674-22436-1 . 
    • Лос-Анджелес: St Ann's Press, 2003. ISBN 0-9713681-3-9 . Расширенная редакция. 
  • Фотографии Брюса Дэвидсона. Агринде / Саммит , 1978. ISBN в мягкой обложке 0-671-40068-1 . 
  • Подземка.
    • Нью-Йорк: Aperture , 1986. ISBN 0-89381-231-5 . 
    • Лос-Анджелес: St Ann's Press, 2003. ISBN 0-9713681-8-X . Расширенная редакция. 
    • Геттинген: Steidl , 2011. ISBN 978-3-86930-294-2 . С текстами Фреда Брейтуэйта , «Метро Брюса Дэвидсона»; Дэвидсон, «Поезд мысли»; и Генри Гельдзахлер , «Размышления». 
  • Портреты. Нью-Йорк: Aperture, 1991. ISBN в твердом переплете 0-89381-851-8 . 
  • Бруклинская банда: лето 1959 года. Санта-Фе, штат Нью-Мексико: Twin Palms, 1998. ISBN 978-0944092507 . 
  • Исаак Башевис Зингер и Нижний Ист-Сайд: фотографии Брюса Дэвидсона. Амхерст, Массачусетс: Художественный музей Мида; Мэдисон: University of Wisconsin Press, 2004. ISBN 978-0-299-20620-8 (в мягкой обложке); ISBN 978-0-299-20624-6 (мягкая обложка).  
  • Англия / Шотландия 1960. Геттинген: Steidl, 2006. ISBN 3-86521-127-5 . 
    • Геттинген: Steidl, 2013. ISBN 9783869305530 . Расширенное издание. 
  • Снаружи внутри. Геттинген: Steidl, 2010. ISBN 978-3-86521-908-4 . Трехтомный сборник, содержащий черно-белые фотографии, охватывающие его карьеру на сегодняшний день. [94] 
  • Черное и белое. Геттинген: Steidl, 2012. ISBN 978-3869304328 . Набор из пяти томов, включающий репринты произведений Circus (1958), Brooklyn Gang (1959), Time of Change (1961–1965), East 100th Street (1966–1968) и Central Park (1992–1995), некоторые из которых были недавно опубликованы. отредактировал и расширил. 
  • В цвете. Геттинген: Steidl, 2014. ISBN 978-3869305646 . 
  • Лос-Анджелес, 1964 год. Геттинген: Steidl, 2015. ISBN 9783869307893 . 
  • Природа Лос-Анджелеса. Геттинген: Steidl, 2015. ISBN 9783869308142 . 
  • Опрос. Нью-Йорк: Апертура; Мадрид: Fundación Mapfre, 2016. ISBN 978-1-59711-377-9 . С текстами Шарлотты Коттон , Карлоса Голлоне, Фрица Гирстберга и Франческо Занота. Каталог выставки. Содержит работы из Бруклинской банды, метро, Центрального парка, Восточной 100-й улицы и более поздних пейзажей Парижа и Лос-Анджелеса. 
  • Менее известный. Геттинген: Steidl, 2017. ISBN 9783958293212 . 

См. Также [ править ]

  • Список фотографов движения за гражданские права

Заметки [ править ]

  1. ↑ Living off the Land (1986) Телевизионный документальный фильм с участием Вилли Ройки и Эмили Ройка, режиссер: Брюс Дэвидсон, Time-Life Broadcasting, Acacia Productions, Otmoor Productions, продюсер Дж. Эдвард Милнер, редактор серии: Джон Эдгинтон, ассоциированный продюсер: Никки Нагасири

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Дэвис, Люси (19 сентября 2014 г.). «Брюс Дэвидсон:« люди действительно не знали, на что способна камера » » . Дейли телеграф . Проверено 1 января 2015 года .
  2. ^ а б Голдберг, Вики; Дэвидсон, Брюс (2015), Брюс Дэвидсон: иллюстрированная биография , Мюнхен: Prestel, ISBN 978-3-7913-8135-0
  3. ^ Б с д е е хлопок, C. (2015). Брюс Дэвидсон. Апертура , (220), 94–107.
  4. ^ a b c d e f Уоррен, Линн; Уоррен, Линн (2005), Энциклопедия фотографии двадцатого века , Тейлор и Фрэнсис, ISBN 978-0-203-94338-0
  5. ^ a b Фризо, Мишель (1998), Новая история фотографии , Könemann, ISBN 978-3-8290-1328-4
  6. ^ a b Блюм, Мэри (28 февраля 2007 г.). «Брюс Дэвидсон„встреча с невидимым “ » . Нью-Йорк Таймс .
  7. ^ a b Подпись «Первое место в классификации животного мира было присуждено Брюсу Л. Дэвидсону из Ок-Парк-Ривер Форест (III.) Хай». «Кингпины 1952 года в мире фотографии». В The Glenville Torch Volume 33 No. 1 Пятница, 10 октября 1952 года. Средняя школа Гленвилля, Кливленд, Огайо.
  8. ^ см. также воспоминания Джима Хьюза здесь, в The Online Photographer.
  9. ^ а б Хьюз, HS (2016). «Создание Брюса Дэвидсона». Фото районных новостей , 36 (7), 24.
  10. ↑ «Опасная тишина: тихая команда в раздевалке - угроза на поле боя. Сфотографировано для журнала LIFE Брюсом Л. Дэвидсоном». Life , 31 октября 1955 г., стр. 70–74, Vol. 39, № 18, ISSN 0024-3019.
  11. ^ Архив Esquire
  12. ^ Loengard, Джон (1987), Фотографии Обсуждаемые (1 - е изд.), Amphoto, ISBN 978-0-8174-5539-2
  13. ^ Миллер, Рассел (1997), Magnum: пятьдесят лет на передовой истории , Secker & Warburg, ISBN 978-0-436-20373-2
  14. Перейти ↑ Tom, P. (1997). «Плохие парни: фотографии банд Брюса Дэвидсона и мужественность вне закона». Художественный журнал , 56 (2), 69–74.
  15. ^ Дэвидсон, Эмили S; Пауэрс, Роберт Б. (2012), книга Бобби (1-е изд.), Seven Stories Press, ISBN 978-1-60980-448-0
  16. ^ a b Ричс, Х., доктор философии. (2016). Странно и знакомо: Великобритания, открытая международными фотографами / Идеал для жизни: фотографический класс, культура и идентичность в современной Великобритании. Остаточное изображение, 44 (3), 30–31.
  17. ^ Рибу, Марк; Капа, Корнелл; Эдельсон, Майкл; Музехон Йишрахел (Иерусалим); Международный фонд обеспокоенной фотографии (1972 г.), Фотограф «Обеспокоенный» 2: фотографии Марка Рибу, Романа Вишняка, Брюса Дэвидсона, Гордона Паркс, Эрнста Хааса, Хироши Хамая, Дональда МакКуллина, У. Юджина Смита , Grossman Publishers, ISBN 978-0-670-23557-5
  18. ^ Люббен, Кристен; Magnum Photos, inc (2011), контактные данные Magnum , Thames & Hudson, ISBN 978-0-500-54399-3
  19. ^ a b Дуганн, Эрина (2010), Самость в черно-белом: раса и субъективность в послевоенной американской фотографии , Dartmouth College Press; Университетское издательство Новой Англии, ISBN 978-1-58465-802-3
  20. ^ "Фонд Джона Саймона Гуггенхайма" . Проверено 23 декабря 2018 .
  21. ^ Парсонс, Талкотт ; Кларк, Кеннет Бэнкрофт (1966), американский негр , Хоутон Миффлин
  22. ^ a b Национальный фонд искусств, Вашингтон, округ Колумбия (1970), Национальный совет по делам искусств: Национальный фонд искусств. Первые пять лет: финансовый 1966 - финансовый 1970 , Распространено ERIC ClearinghouseCS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  23. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q Ауэр, Мишель; Ауэр, Мишель (1985), Международная энциклопедия фотографий 1839 à nos jours = Международная энциклопедия фотографов с 1839 г. по настоящее время , Editions Camera obscura, ISBN 978-2-903671-06-8
  24. Перейти ↑ Scholastic Library Publishing (2004), Encyclopedia Americana (International ed.), Danbury, Conn Scholastic Library Publishing, p. 138, ISBN 978-0-7172-0137-2
  25. ^ Беккер, Ховард С. (1974). « Фотография и социология ». Исследования в области визуальной коммуникации , 1 (1), 3–26.
  26. ^ Dehavenon, AL (1995). «Ретроспектива двух с половиной десятилетий исследований Восточного Гарлема». Анналы Нью-Йоркской академии наук , 749 (1), 137-151.
  27. ^ Stringfellow, W. (1978). «Христианство, бедность и соблюдение закона». Колпачок. UL Rev. , 8, 451. [ расплывчато ]
  28. ↑ Panzer, Мэри; Кужоль, Кристиан; Foam Fotografiemuseum (Амстердам, Нидерланды) (2007), Вещи как они есть: фотожурналистика в контексте с 1955 года (1-е изд. В мягкой обложке), Aperture Foundation, ISBN 978-1-59711-036-5
  29. ^ Орвелл, М. (2012). «Абсолютная сила объектива: Зои Штраус и проблема уличного портрета». Остаточное изображение , 40 (2), 10–13.
  30. ^ Торнтон, Джин. (1982). На метро смотрели неоднозначно. (Международный центр фотографии, Нью-Йорк). Нью-Йорк Таймс , стр. H31.
  31. ^ Морган, Энн Ли; Oxford University Press (2007), Оксфордский словарь американского искусства и художников (1-е изд.), Oxford University Press, ISBN 978-0-19-512878-9
  32. ^ Миллер, Артур , Тубиан, Серж, и Арнольд, Ева . (2000). The Misfits: История одной стрельбы. Phaidon.
  33. ^ Kouvaros, G. (2002). « Неудачники : что произошло вокруг камеры». Film Quarterly , 55 (4), 28–33.
  34. ^ Исаак Башевис Singer ; Фаррелл, Грейс (1992), беседы певца Исаака Башевиса , издательство Университета Джексона в Миссисипи, ISBN 978-0-87805-589-0
  35. ^ " " Отмеченные наградами фильмы Американского кинофестиваля будут показаны в Музее современного искусства в полдень по понедельникам и вторникам "Пресс-релиз Музея современного искусства, 1979 г." (PDF) . moma.org .
  36. ^ События. (2003 г., май – июнь). Остаточное изображение, 30 (6)
  37. ^ "История выставки - МоМА" . Музей современного искусства .
  38. ^ "Пресс-релиз Музея современного искусства, 7 июля 1966 г." (PDF) . moma.org .
  39. ^ Hoelscher, Стивен Д. (редактор компиляции); Magnum Photos; Центр гуманитарных исследований Гарри Рэнсома (2013), Reading Magnum: Визуальный архив современного мира (Первое издание), Austin University of Texas Press, ISBN 978-0-292-74843-9CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  40. ^ Закия, Ричард Д. (1993). «Фотография и визуальное восприятие». Журнал эстетического воспитания , 27 (4), 67–81. DOI: 10.2307 / 3333501
  41. ^ Хапке, Лаура. (2002). «Марксизм и американская исключительность». Переосмысление марксизма , 14 (3), 32–35 141.
  42. ^ а б Лайонс, Натан; Дэвидсон, Брюс, 1933-; Дом Джорджа Истмана (1967), К социальному ландшафту , Horizon PressCS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  43. ^ a b Перес, Майкл Р; ProQuest (Фирма) (2007), Фокусная энциклопедия фотографии: Цифровые изображения, теория и приложения, история и наука (4-е изд.), Elsevier, ISBN 978-0-08-047784-8
  44. ^ Chahroudi, М. (1987). «Двенадцать фотографов смотрят на нас». Бюллетень Художественного музея Филадельфии , 83 (354/355), 1–31.
  45. ^ Харпер, Д. (2003). «Обрамление фотографической этнографии: тематическое исследование». Этнография , 4 (2), 241–266.
  46. ^ Марко Мартиниелло (2017) «Подходы визуальной социологии в миграции, этнических и расовых исследованиях», этнические и расовые исследования , 40: 8, 1184–1190, DOI: 10.1080 / 01419870.2017.1295163
  47. ^ Джеффри, Ян. (1995). «Дайан Арбус и прошлое, когда она была хорошей». История фотографии , 19 (2), 95–99.
  48. ^ Брент, Эдвард Э .; Бланк, Грант; Маккартни, Джеймс Л. (1989), Новые технологии в социологии: практическое применение в исследованиях и работе , Transaction Publishers, ISBN 978-0-88738-769-2
  49. ^ А. Д. Коулман. «Два критика смотрят на« Восточную 100-ю улицу »Дэвидсона». New York Times , 11 октября 1970 г., стр. 127
  50. ^ Хирш, Роберт (2017), Улавливая свет: социальная и эстетическая история фотографии (Третье изд.), Рутледж, стр. 472, ISBN 978-1-138-94425-1
  51. ^ НОВОСТИ AFI. (1977). Американский фильм (Архив: 1975–1992), 2 (4), 57–58.
  52. ^ Дэвидсон, Брюс; Ставанс, Илан; Дэвидсон, Брюс; Мередит, Джилл; Певец Исаак Башевис; Верффели, Габриэле; Художественный музей Мида (Колледж Амхерста) (2004 г.), « Зингер Исаак Башевис и Нижний Ист-Сайд» , Художественный музей Мида, Колледж Амхерста; University of Wisconsin Press, стр. 14, ISBN 978-0-299-20624-6
  53. ^ Foresta, MA (1984). Выставлено и проявлено: фотография спонсирована Национальным фондом искусств. Национальный музей американского искусства.
  54. ^ "Брюс Дэвидсон" . Фотографии Magnum . Проверено 27 февраля 2019 .
  55. ^ "Награды Люси - Брюс Дэвидсон" . lucies.org .
  56. ^ "Брюс Дэвидсон" . Холден Лунц . Архивировано из оригинального 27 февраля 2019 года . Проверено 27 февраля 2019 .
  57. ^ Боукер, Даниэла. «Брюс Дэвидсон получает награду за выдающийся вклад в фотографию» . Фото-критик . Проверено 8 марта 2011 года .
  58. ^ «2018 INFINITY AWARD: ПОЖИЗНЕННОЕ ДОСТИЖЕНИЕ - БРЮС ДЭВИДСОН» . Международный центр фотографии . Проверено 27 февраля 2019 .
  59. ^ a b "Музей современного искусства, пресс-релиз, 22 сентября 1970 г .:" Восточная 100-я улица, выставка из 43 фотографий, сделанных Брюсом Дэвидсоном за двухлетний период в одном квартале Восточного Гарлема, будет представлена. в музее современного искусства с 23 сентября по 29 ноября « » (PDF) . moma.org .
  60. ^ "Брюс Дэвидсон" . Галерея Стивена Кашера .
  61. ^ "Бруклинская банда" . The Met . Проверено 27 февраля 2019 .
  62. ^ "Выставки". Остаточное изображение, май – июнь 2007 г., стр. 39+.
  63. Перейти ↑ Davidson, B., Lewis, J., & Willis, D. (2002). Время перемен. Пресса Святой Анны.
  64. ^ "Брюс Дэвидсон" . Maison Européenne de la Photographie .
  65. ^ "Брюс Дэвидсон" . Галерея Westlicht . Архивировано из оригинального 27 февраля 2019 года . Проверено 15 июня 2017 года .
  66. ^ "БРЮС ДЭВИДСОНАМЕРИКАНСКИЙ ФОТОГРАФ" . Nederlands Fotomuseum . Проверено 27 февраля 2019 .
  67. ^ "Брюс Дэвидсон, Leica Galerie Milan" . Vogue Italia . Проверено 18 ноября 2018 .
  68. ^ Гарвер, Томас H; Дэвидсон, Брюс (1967), 12 фотографов американского социального ландшафта , Октябрьский дом
  69. ^ Рибу, Марк; Капа, Корнелл, (ред.); Эдельсон, Майкл; Музехон Йишрахел (Иерусалим); Международный фонд обеспокоенной фотографии (1972), Обеспокоенный фотограф 2: фотографии Марка Рибо, Романа Вишняка, Брюса Дэвидсона, Гордона Паркс, Эрнста Хааса, Хироши Хамая, Дональда Маккаллина, У. Юджина Смита , Grossman Publishers, ISBN 978-0-670-23557-5CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  70. ^ Доти, Роберт М; Доти, Роберт М; Музей американского искусства Уитни (1974), фотография в Америке , Ridge Press; Лондон: Темза и Гудзон, ISBN 978-0-500-54024-4
  71. ^ Байер, Джонатан, 1936-; Галерея фотографов (1977), Относительно фотографии: Некоторые мысли о чтении фотографий , Галерея фотографовCS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  72. ^ Грубер, Ренате; Грубер, Л. Фриц (1982), Музей воображаемой фотографии: с 457 фотографиями с 1836 года по настоящее время (1-е американское издание), Harmony Books, ISBN 978-0-517-54844-8
  73. ^ Аптон, Джон, 1932-; Галерея искусств Коркоран; Международный музей фотографии в Доме Джорджа Истмана (1982), Цвет как форма: История цветной фотографии , Международный музей фотографии в Доме Джорджа Истмана, ISBN 978-0-935398-06-9CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  74. ^ Тернер, Питер ; Художественная галерея Барбикан (1985), американские изображения: фотография 1945-1980 , Нью-Йорк: Пингвин викинга, ISBN 978-0-670-80619-5
  75. ^ Greenough, Сара; Национальная художественная галерея (США); Институт искусств Чикаго; Музей искусств округа Лос-Анджелес (1989), Об искусстве исправления тени: 150 лет фотографии (1-е изд.), Национальная художественная галерея; Чикаго: Чикагский институт искусств, ISBN 978-0-8212-1757-3
  76. ↑ Харрисон, Мартин (1991), Появления: Модная фотография с 1945 года , Кейп, ISBN 978-0-224-03067-0
  77. ^ Международный центр фотографии; Хэнди, Эллен, 1961- (1999), « Отражения в стеклянном глазу»: работы из коллекции Международного центра фотографии (1-е изд.), Little, Brown and Company; Нью-Йорк: совместно с Международным центром фотографии, ISBN 978-0-8212-2625-4CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  78. ^ Буш, Кейт; Художественная галерея Барбакана (2012), Все было в движении: фотография 60-х и 70-х годов , Лондонская художественная галерея Барбикан, ISBN 978-0-946372-39-3
  79. ^ "Календарь Хантингтона" (PDF) . Huntington.org .
  80. ^ «Контрольный список КПК» (PDF) . arizona.edu .
  81. ^ Уоттс, Дженнифер А; Уоттс, Дженнифер А. (редактор сборника); Уилкокс, Скотт. (Редактор сборника) (2014), Брюс Дэвидсон / Пол Капонигро: Два американских фотографа в Великобритании и Ирландии , Yale University Press, ISBN 978-0-300-20149-9CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  82. ^ "Брюс Дэвидсон" . Международный центр фотографии . 27 марта 2018.
  83. ^ "Результаты поиска:" Брюс Дэвидсон "- Интернет-каталог гравюр и фотографий (Библиотека Конгресса)" . www.loc.gov .
  84. ^ "Брюс Дэвидсон - Коллекции LACMA" . collections.lacma.org .
  85. ^ "Музей искусств Мазур, расположенный в Монро Луизиана - Коллекция изображений" . www.masurmuseum.org .
  86. ^ Фотографии Брюса Дэвидсона в коллекции MoMA
  87. ^ "Музей современной фотографии" . www.mocp.org .
  88. ^ "Искать в коллекции" . www.gallery.ca .
  89. ^ «[Многоквартирные дома в Восточном Гарлеме, Нью-Йорк, около 1966-1968]. - Историческое общество Нью-Йорка - Цифровые коллекции» . digitalcollections.nyhistory.org .
  90. ^ "Путеводитель по коллекции фотографий Брюса Дэвидсона 1966-1968 PR 89" . dlib.nyu.edu .
  91. ^ "Брюс Дэвидсон · SFMOMA" . www.sfmoma.org .
  92. ^ "Музей американского искусства Уитни: Брюс Дэвидсон" . collection.whitney.org .
  93. ^ "Результаты поиска - (автор:" Брюс Дэвидсон, 1933 г.р., ... " collections.britishart.yale.edu .
  94. ↑ Шон О'Хаган, « Снаружи внутри , Брюс Дэвидсон », The Guardian, 13 июня 2010 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Профиль в Magnum Photos
  • «Как растение, его корни показывают», New York Times, 8 ноября 2009 г.
  • Коллекция фотографий Брюса Дэвидсона в Историческом обществе Нью-Йорка
  • Фотограф Брюс Дэвидсон: Внутри бруклинской банды 1950-х годов, TIME, 11 июня 2018 г.