Документальная фотография обычно относится к популярной форме фотографии, используемой для записи событий или окружающей среды, значимых и имеющих отношение к истории и историческим событиям, а также к повседневной жизни. Обычно это освещается в профессиональной фотожурналистике или репортажах из реальной жизни [1], но также может быть любительским , артистическим или академическим занятием.
История
Термин « документ», применяемый к фотографии, предшествует самому режиму или жанру. Фотографии, предназначенные для точного описания иным образом неизвестных, скрытых, запрещенных или труднодоступных мест или обстоятельств, относятся к самым ранним дагерротипическим и калотипическим «обследованиям» руин Ближнего Востока, Египта и американских дикой природы. Например, археолог девятнадцатого века Джон Бизли Грин отправился в Нубию в начале 1850-х годов, чтобы сфотографировать основные руины этого региона; [2] Одним из первых проектов документации была французская миссия гелиографических исследований, организованная официальной Исторической комиссией памятников для создания архива быстро исчезающего архитектурного и человеческого наследия Франции; в проекте участвовали такие известные фотографы, как Анри Ле Сек , Эдуард Дени Бальдус , Гюстав Ле Грей .
В Соединенных Штатах фотографии, отслеживающие ход Гражданской войны в США (1861-1865 гг.), Сделанные фотографами по крайней мере трех консорциумов издателей-дистрибьюторов фотографий, в первую очередь Мэтью Брэди и Александра Гарднера , привели к созданию большого архива фотографий, начиная с сухих. записи мест сражений до ужасающих изображений мертвых Тимоти О'Салливана и вызывающих воспоминания изображений Джорджа Н. Барнарда . Огромный объем фотографий обширных регионов Великого Запада был сделан официальными правительственными фотографами для Геолого-географической службы территорий (предшественником Геологической службы США ) в период 1868–1878 годов, в том числе, в первую очередь, фотографами Тимоти О. - Салливан и Уильям Генри Джексон . [3]
Фотоработы времен Гражданской войны и Геологической службы США указывают на важную особенность документальной фотографии: создание архива, имеющего историческое значение, и распространение среди широкой аудитории посредством публикации. Правительство США публиковало фотографии обзора в ежегодных отчетах , а также портфолио, предназначенные для поощрения продолжения финансирования научных исследований.
Развитие новых методов репродукции фотографии дало толчок следующей эре документальной фотографии в конце 1880-х и 1890-х годах до первых десятилетий 20-го века. Этот период решительно сместил документальные фильмы с антикварных и пейзажных сюжетов на городские и его кризисы. [4] Совершенствование методов фотогравюры , а затем введение полутонового воспроизведения примерно в 1890 году сделало возможным массовое дешевое воспроизведение в газетах, журналах и книгах. Фигура, непосредственно связанная с рождением этой новой формы документального кино, - это журналист и городской социальный реформатор Якоб Риис . Риис был репортером, избитым нью-йоркской полицией, который обратился к идеям городской социальной реформы благодаря контактам с представителями медицины и общественного здравоохранения, некоторые из которых были фотографами-любителями. Риис сначала использовал этих знакомых для сбора фотографий, но в конце концов взял в руки камеру. В его книгах, в первую очередь « Как другая половина жизни 1890 года» и «Дети трущоб 1892 года», использовались эти фотографии, но он все чаще использовал визуальные материалы из самых разных источников, включая полицейские «снимки с портретов» и изображения из фотожурналистики.
Документальная фотография Рииса страстно посвящена изменению бесчеловечных условий, в которых живут бедняки в быстрорастущих городских промышленных центрах. Его работа позволила внедрить фотографию в движения за городские реформы, особенно в движение Социальное Евангелие и Прогрессивное движение. Его самым известным преемником был фотограф Льюис Викес Хайн , систематические обзоры условий детского труда, в частности, сделанные для Национальной комиссии по детскому труду и опубликованные в социологических журналах, таких как The Survey , как правило, оказали сильное влияние на развитие детей. трудовое законодательство Нью-Йорка и США в целом.
В 1900 году англичанка Элис Сили Харрис отправилась в Свободное государство Конго со своим мужем Джоном Хоббисом Харрисом (миссионером). Там она фотографировала бельгийские зверства против местных жителей на камеру Kodak Brownie . Изображения широко распространялись через показы волшебных фонарей и сыграли решающую роль в изменении общественного восприятия рабства и в конечном итоге вынудили Леопольда II из Бельгии уступить контроль над территорией бельгийскому правительству, создав Бельгийское Конго .
В 1930-е годы Великая депрессия принесла новую волну документального кино о сельских и городских условиях. Администрация безопасности фермы , общий термин для исторического отдела, которым руководит Рой Страйкер , финансировала легендарных фотографов-документалистов, в том числе Уокера Эванса , Доротею Лэнг , Рассела Ли , Джона Вачона и Мэрион Пост Уолкотт среди других. Этому поколению фотографов-документалистов обычно приписывают кодирование документального кода точности, смешанное с страстной пропагандой, с целью пробудить общественную приверженность социальным изменениям. [5]
В военное и послевоенное время документальная фотография все чаще относилась к категории фотожурналистики . Швейцарско-американскому фотографу Роберту Франку обычно приписывают создание противоположности более личному, вызывающему воспоминания и сложному документальному фильму, примером которого является его работа в 1950-х годах, опубликованная в Соединенных Штатах в его книге 1959 года «Американцы» . В начале 1960-х годов его влияние на таких фотографов, как Гарри Виногранд и Ли Фридлендер, привело к важной выставке в Музее современного искусства (MoMA), на которой эти два фотографа вместе со своей коллегой Дайан Арбус объединились под названием « Новые документы» . Куратор MoMA Джон Шарковски на этой выставке предположил, что новое поколение, приверженное не социальным изменениям, а формальным и иконографическим исследованиям социального опыта современности, заменило старые формы социальной документальной фотографии .
В 1970-х и 1980-х годах историки, критики и фотографы предприняли яростную атаку на традиционные документальные фильмы. Одним из наиболее известных был фотограф-критик Аллан Секула , чьи идеи и сопутствующие им снимки оказали влияние на поколение фотографов «нового нового документального кино», чьи работы были более строгими с философской точки зрения, часто более резко левыми в своей политике. Секула стал сторонником этих фотографов в критическом написании и редакционной работе. Известными среди этого поколения являются фотографы Фред Лонидье , чья «Игра за здоровье и безопасность» 1976 года стала образцом постдокументального кино, и Марта Рослер , чья «Бауэри в двух неадекватных описательных системах» 1974-75 гг. Стала вехой в истории. критика классического гуманистического документального кино как работы привилегированных элит, навязывающих свои взгляды и ценности обездоленным.
С конца 1990-х годов наблюдается повышенный интерес к документальной фотографии и ее долгосрочным перспективам. Николас Никсон подробно задокументировал проблемы, связанные с американской жизнью. Южноафриканский фотограф-документалист Питер Хьюго занимается документированием традиций искусства с акцентом на африканские общины. [6] Антонин Краточвил сфотографировал самые разные предметы, в том числе беспризорных детей Монголии для Музея естественной истории. [7] Фазаль Шейх стремился отразить реалии жизни наиболее обездоленных народов различных стран третьего мира.
Документальная фотография против фотожурналистики
Документальная фотография обычно относится к долгосрочным проектам с более сложной сюжетной линией, в то время как фотожурналистика касается большего количества последних новостей. Эти два подхода часто пересекаются. [8] Некоторые теоретики утверждают, что фотожурналистика, тесно связанная с новостными СМИ, в большей степени, чем документальная фотография [9] , находится под влиянием необходимости развлекать аудиторию и продавать продукты. [10] [11]
Принятие миром искусства
С конца 1970-х годов сокращение количества публикуемых в журналах фотографий привело к исчезновению традиционных форумов для такой работы. Многие фотографы-документалисты теперь сосредоточились на мире искусства и галереях как способе презентации своих работ и заработка на жизнь. Традиционная документальная фотография нашла место в специализированных фотогалереях наряду с другими художниками, работающими в области живописи, скульптуры и современных медиа. [12]
Смотрите также
- Сохранение фотографии
- Уличная фотография
Рекомендации
- ^ "Репортажная свадебная фотография | Фотография Кристиана Левена" . kristianlevenphotography.co.uk . Проверено 21 мая 2020 .
- ^ Уилл Стэпп, «Джон Бизли Грин», Энциклопедия фотографии девятнадцатого века, Нью-Йорк и Оксфорд, Англия: Рутледж, 2007, стр. 619-622
- ^ Уэстон Наеф и Джеймс Н. Вуд, Эра исследований (Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен, 1975); Джоэл Снайдер, Американские границы: фотографии Тимоти Х. О'Салливана, 1867–1874 (Миллертон, Нью-Йорк: Aperture, 1981); Питер Бэкон Хейлз , Уильям Генри Джексон и трансформация американского ландшафта (Филадельфия: Temple University Press, 1988).
- ↑ Питер Б. Хейлз , Серебряные города: фотографирование американской урбанизации, 1839–1939 (Альбукерке, Нью-Мексико: Университет Нью-Мексико, 2006), стр. 271-348.
- ^ Уильям Стотт, Документальное выражение и Америка тридцатых годов (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1973); Марен Стэндж, Символы идеальной жизни (Нью-Йорк и Кембридж, Англия: издательство Кембриджского университета, 1989).
- ^ «Африка объединилась: фотограф Питер Хьюго проливает новый свет на устаревшие стереотипы о своем родном континенте» . Независимый .
- ^ «Антонин Краточвиль» . worldpressphoto.org . Архивировано из оригинала на 2012-01-30.
- ^ «Фотожурналистика и документальная фотография» . harvard.edu .
- ^ "Майкл Рабби: Фуд-корт на Фолсом-стрит" . Журнал «Глаз фотографии» . 2020-01-20 . Проверено 9 апреля 2020 .
- Перейти ↑ Hoffman, RT (1995). Форма работы: Соляная документальная фотография. В HT French (Ed.), Мэн: населенный пейзаж: Документальная фотография соли, 1978–1995 (стр. 156–160). Ганновер, Нью-Хэмпшир: Университетское издательство Новой Англии.
- ^ Прайс, Д. (2004). Документальная и фотожурналистика: проблемы и определения. В Л. Уэллсе (ред.), Фотография: критическое введение (стр. 69-75). Нью-Йорк: Рутледж.
- ^ Мало, Алехандро. «Документальное искусство» . ZoneZero . Проверено 16 ноября 2012 .
Источники
- "Новая история фотографии" Könemann Verlagsgesellschaft / Мишель Фризо 1998
- «Вниз по линии; первый день легкорельсового транспорта; сойти на верный путь»; Star Tribune , 27 июня 2004 г.