Фотожурналистика

Фотожурналистика - это особая форма журналистики (сбор, редактирование и представление новостных материалов для публикации или трансляции), которая использует изображения для того, чтобы рассказать новость. В настоящее время обычно понимается, что это относится только к неподвижным изображениям, но в некоторых случаях этот термин также относится к видео, используемому в вещательной журналистике. Фотожурналистика отличается от других близких отраслей фотографии (например, документальной фотографии , социальной документальной фотографии , уличной фотографии или фотографии знаменитостей.), соблюдая жесткие этические рамки, которые требуют, чтобы работа была честной и беспристрастной, при этом история рассказывалась в строго журналистских терминах. Фотожурналисты создают фотографии, которые используются в средствах массовой информации и помогают сообществам общаться друг с другом. Фотожурналисты должны быть хорошо информированы и осведомлены о событиях, происходящих прямо за их дверью. Они доставляют новости в креативном формате, который не только информативен, но и развлекателен.

Подобно писателю, фотожурналист является репортером , но он часто должен принимать решения мгновенно и иметь при себе фотооборудование , часто находясь при наличии серьезных препятствий (например, физической опасности, погоды, скопления людей, физического доступа).

История [ править ]

Истоки военной фотографии [ править ]

Практика иллюстрирования новостей фотографиями стала возможной благодаря нововведениям в области печати и фотографии, появившимся в середине 19 века. Хотя в газетах появлялись ранние иллюстрации, такие как иллюстрация похорон лорда Горацио Нельсона в The Times (1806), первой еженедельной иллюстрированной газетой была Illustrated London News , впервые напечатанная в 1842 году ^[1] . использование гравюр .

Первой фотографией, использованной для иллюстрации газетной статьи, было изображение баррикад в Париже во время июньского восстания 25 июня 1848 года; фотография была опубликована в виде гравюры в L'Illustration от 1–8 июля 1848 г. ^[2]

Во время Крымской войны , то ИОС впервые рождение раннего фотожурналистики печатая картины войны , которые были приняты на Роджера Фентона . ^[3] Фентон был первым официальным военным фотографом, и его работа включала в себя документирование последствий войны для войск, панорамы ландшафтов, где происходили сражения, модельные изображения действий и портреты командиров, которые заложили основу для современная фотожурналистика. ^{[4] [5]} Среди других фотографов войны были Уильям Симпсон и Кэрол Сатмари . Точно так же Гражданская война в СШАфотографии Мэтью Брэди были выгравированы до публикации в Harper's Weekly . Технология еще не достигла точки, позволяющей печатать фотографии в газетах, что сильно ограничивало аудиторию фотографий Брейди. Тем не менее, фотографии все еще были обычным явлением, когда их гравировали и впоследствии печатали в газетах или периодических изданиях на протяжении всей войны. Катастрофы, включая крушения поездов и городские пожары, также были популярной темой для иллюстрированных газет в первые дни. ^[6]

Расширение [ править ]

Печать изображений в газетах оставалась в этот период единичным явлением. Фотографии использовались для улучшения текста, а не как самостоятельное средство информации. Это начало меняться с работами одного из пионеров фотожурналистики Джона Томсона в конце 1870-х годов. ^[7] В сотрудничестве с радикальным журналистом Адольфом Смитом, он начал издавать ежемесячный журнал Street Life in London с 1876 по 1877 год. В рамках проекта в фотографиях и текстах задокументирована жизнь уличных жителей Лондона, а также создана социальная документальная фотография как форма фотожурналистики. ^[8]Вместо изображений, действующих в качестве дополнения к тексту, он первым использовал печатные фотографии в качестве основного средства передачи информации , успешно сочетая фотографию с печатным словом . ^[9]

4 марта 1880 года газета The Daily Graphic (Нью-Йорк) ^[10] опубликовала первую полутоновую (а не гравированную) репродукцию новостной фотографии.

В марте 1886 года, когда генерал Джордж Крук получил известие, что лидер апачей Джеронимо будет вести переговоры об условиях капитуляции, фотограф К. С. Флай взял свое оборудование и присоединился к военной колонне. За три дня переговоров Флай сделал около 15 снимков на стеклянных негативах размером 8 на 10 дюймов (200 на 250 мм). ^[11] Его фотографии Джеронимо и других свободных апачей, сделанные 25 и 26 марта, являются единственными известными фотографиями американских индейцев, которые все еще находились в состоянии войны с Соединенными Штатами. ^[12] Флай хладнокровно позировал своих испытуемых, прося их двигаться, поворачивать головы и лица, чтобы улучшить его композицию. Популярное издание Harper's Weeklyопубликовал шесть своих изображений в номере от 24 апреля 1886 года. ^[11]

В 1887 году был изобретен порошок для вспышки , который позволил таким журналистам, как Якоб Риис, фотографировать неформальные предметы в помещениях, что привело к созданию знаковой работы « Как живет другая половина» . ^[13] К 1897 году стало возможным воспроизводить полутоновые фотографии на печатных машинах, работающих на полной скорости. ^{[14] [15]}

Во Франции агентства, такие как Rol, Branger и Chusseau-Flaviens (ок. 1880–1910), объединили фотографии со всего мира, чтобы удовлетворить потребность в своевременных новых иллюстрациях. ^[16] Несмотря на эти нововведения, ограничения оставались, и многие сенсационные газетные и журнальные статьи в период с 1897 по 1927 год были иллюстрированы гравюрами. В 1921 году проводное фото позволяло передавать изображения почти так же быстро, как и сами новости.

Золотой век [ править ]

«Золотым веком фотожурналистики» часто считают период с 1930-х по 1950-е годы. ^[17] Это стало возможным благодаря разработке компактной коммерческой 35-миллиметровой камеры Leica в 1925 году и первых ламп-вспышек между 1927 и 1930 годами, которые предоставили журналисту настоящую гибкость при съемке.

Появился новый стиль журналов и газет, в которых фотография использовалась больше, чем текст. Berliner Zeitung Illustrirte был первым пионером формат иллюстрированного журнала новостей. Начиная с 1901 года, компания начала печатать фотографии внутри журнала, что стало революционным нововведением. В последующие десятилетия он превратился в прототип современного новостного журнала. ^[18]

Он был пионером фотоэссе, ^{[18] [19]} имел специализированный персонал и производственное подразделение для фотографий и содержал фото-библиотеку. ^[20] Он также ввел использование откровенных фотографий, сделанных новыми меньшими камерами. ^[21]

Журнал искал репортеров, которые могли бы рассказать историю, используя фотографии, в частности , первого спортивного фотографа Мартина Мункачи , первого штатного фотографа ^{[22] [23],} и Эриха Саломона , одного из основателей фотожурналистики. ^[24]

Среди других журналов - Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (Берлин), Vu (Франция), Life (США), Look (США), Picture Post (Лондон)); и газеты, The Daily Mirror (Лондон) и The New York Daily News . Среди известных фотографов той эпохи были Роберт Капа , Романо Каньони , Альфред Эйзенштадт , Маргарет Бурк-Уайт и У. Юджин Смит . ^{[ необходима цитата ]}

Некоторые считают, что Анри Картье-Брессон является отцом современной фотожурналистики ^[25], хотя это название применялось к другим фотографам, таким как Эрих Саломон , чьи откровенные фотографии политических деятелей были новинкой в ​​1930-х годах. ^[26]

Фотожурналистика, например, Agustí Centelles сыграла важную роль в пропагандистских усилиях республиканской стороны во время гражданской войны в Испании в конце 1930-х годов. ^[27]

Американский журналист Жюльен Брайан сфотографировал и снял начало Второй мировой войны под сильными немецкими бомбардировками в сентябре 1939 года в Польше. ^[28] Он был пионером в цветной фотографии, Kodachrome .

Уильям Vandivert сфотографировал в цвете немецкой бомбардировки Лондона под названием Блиц в 1940 г. ^{[ править ]}

Солдат Тони Ваккаро также признан одним из выдающихся фотографов Второй мировой войны . Его снимки, сделанные с помощью скромного Argus C3, запечатлели ужасающие моменты войны, похожие на расстрелянного испанского солдата Капы. Сам Капа был на пляже Омаха в день « Д» и сделал по этому поводу ключевые кадры конфликта. Ваккаро также известен тем, что создал собственные изображения в солдатских шлемах и использовал химические вещества, найденные в руинах магазина фотокамер в 1944 году. ^[29]

До 80-х годов прошлого века большинство больших газет печатались с использованием технологии высокой печати, которая использовалась на рубеже веков, с использованием легко размазываемых масляных чернил, не совсем белой, некачественной газетной бумаги и грубых гравировальных экранов. В то время как печатные машины давали разборчивый текст, точки фотогравюры, образующие изображения, часто кровоточили или размазывались и становились нечеткими и нечеткими. Таким образом, даже когда газеты использовали фотографии хорошо - хорошего урожая, приличного размера - нечеткое воспроизведение часто заставляло читателей перечитывать подпись, чтобы увидеть, о чем фотография. The Wall Street Journal использовал пунктирные изгородив 1979 году для публикации портретов и избежания ограничений высокой печати. Лишь в 1980-х годах большинство газет перешло на офсетные печатные машины, которые воспроизводили фотографии с точностью на более качественной и белой бумаге. ^{[ необходима цитата ]}

Напротив, Life , один из самых популярных еженедельных журналов Америки с 1936 по начало 1970-х годов, был заполнен фотографиями, прекрасно воспроизведенными на больших страницах размером 11 × 14 дюймов с использованием тонких гравировальных экранов, высококачественных чернил и глянцевой бумаги. Life часто публиковал фотографии United Press International (UPI) или Associated Press (AP), которые впервые были воспроизведены в газетах, но качественная журнальная версия оказалась совершенно другой фотографией. Во многом благодаря тому, что их фотографии были достаточно четкими, чтобы их можно было оценить, и потому, что их имена всегда появлялись вместе с их работами, фотографы из журналов достигли статуса почти знаменитостей. Жизньстала стандартом, по которому публика оценивает фотографию, и многие современные фотокниги воспевают «фотожурналистику», как если бы она была исключительной прерогативой фотографов из журналов, близких к знаменитостям. ^{[ необходима цитата ]}

В 1947 году несколько известных фотографов основали международный фотографический кооператив Magnum Photos . В 1989 году были основаны Corbis Corporation и в 1995 году Getty Images . Эти мощные библиотеки изображений продают права на фотографии и другие неподвижные изображения. ^{[ необходима цитата ]}

Отклонить [ править ]

Золотой век фотожурналистики закончился в 1970-х, когда перестали публиковаться многие фотожурналы. Они обнаружили, что не могут конкурировать с другими СМИ за доход от рекламы, чтобы поддерживать свои большие тиражи и высокие затраты. Тем не менее, эти журналы много рассказывали журналистам о фотоэссе и силе неподвижных изображений. ^[30]

Однако с конца 1970-х годов фотожурналистика и документальная фотография все чаще занимают место в художественных галереях наряду с фотографией изобразительного искусства . Люк Делахай , Мануэль Ривера-Ортис и сотрудники VII Photo Agency - среди многих, кто регулярно выставляется в галереях и музеях. ^[31]

Профессиональные организации [ править ]

Датский союз фотокорреспонденты (Pressefotografforbundet) был первой национальной организацией для газетных фотографов в мире. Он был основан в 1912 году в Копенгагене , Дания , шестью фотокорреспондентами. ^[32] Сегодня он насчитывает более 800 членов.

Национальная фотокорреспонденты ассоциация (NPPA) была основана в 1946 году в США, и насчитывает около 10000 членов. Другие организации по всему миру включают Британскую ассоциацию фотографов прессы ^[33] (BPPA), основанную в 1984 году, затем возобновленную в 2003 году, и в настоящее время насчитывающую около 450 членов. Гонконгская ассоциация фотографов прессы (1989 г.), Ассоциация фотографов прессы Северной Ирландии (2000 г.), Pressfotografernas Klubb (Швеция, 1930 г.) и PK - Pressefotografenes Klubb (Норвегия). ^[34]

Компания Magnum Photos была основана в 1947 году Робертом Капа , Дэвидом «Чимом» Сеймуром , Анри Картье-Брессоном , Джорджем Роджером , Уильямом Вандивертом , Ритой Вандиверт и Марией Эйснер. Это был один из первых фотографических кооперативов, полностью принадлежащих и управляемых его членами по всему миру.

VII Photo Agency было основано в сентябре 2001 года и получило свое название от семи первых основателей: Александры Булат , Рона Хавива , Гэри Найта , Антонина Краточвила , Кристофера Морриса , Джеймса Нахтвей и Джона Стэнмейера . Сегодня в нем 30 членов, а также есть программа наставников.

Новостные организации и школы журналистики проводят множество различных наград для фотожурналистов. С 1968 г. Пулитцеровские премии присуждаются в следующих категориях фотожурналистики: «Художественная фотография», «Фотография из новостей». Другие награды - это World Press Photo, Best of Photojournalism и Pictures of the Year, а также Год пресс-фотографа, проводимый в Великобритании. ^[35]

Этические, юридические и социальные соображения [ править ]

Фотожурналистика работает в рамках тех же этических подходов к объективности, которые применяют другие журналисты. Что снимать, как кадрировать и как редактировать - всегда важно учитывать. Фотосъемка новостей для работы - одна из самых этических проблем, с которыми сталкиваются фотографы. Фотожурналисты несут моральную ответственность решать, какие снимки делать, какие снимки ставить на сцену и какие снимки показывать публике. Например, фотографии насилия и трагедии широко распространены в американской журналистике, потому что это заниженное эмпирическое правило: «если кровоточит, значит, ведет». Публику привлекают ужасающие фотографии и драматические истории. При принятии решения о том, какие фотографии слишком жестокие, чтобы показывать публике, возникает множество споров. ^{[ необходима цитата ]}

Фотографии погибших или раненых вызывают споры, потому что чаще всего имя человека, изображенного на фотографии, не указывается в подписи. Семья человека часто не информируется о фотографии, пока не увидит ее опубликованной. Фотография уличной казни предполагаемого солдата Вьетконга во время войны во Вьетнаме вызвала большой интерес, поскольку на ней запечатлен точный момент смерти. Семья погибшего также не была проинформирована о том, что картина будет размещена в открытом доступе. ^{[ необходима цитата ]} Подверженность такому насилию может иметь физиологические и психологические последствия для тех, кто его документирует, и является лишь одной из многих форм эмоционального труда, который, по сообщениям фотожурналистов, испытывают. ^[36]

Другие вопросы, связанные с фотожурналистикой, включают право на неприкосновенность частной жизни , переговоры о том, как объект хочет быть изображен ^[37], и вопросы о том, оправдана ли компенсация. Особенно в отношении фотографий насилия фотожурналисты сталкиваются с этической дилеммой: публиковать или не публиковать изображения жертв. Право жертвы на неприкосновенность частной жизни иногда не рассматривается, или фотография печатается без ее ведома или согласия. Другой вопрос - компенсация субъекта. Испытуемые часто хотят получить оплату за публикацию фотографии, особенно если картина вызывает споры. ^{[ необходима цитата ]}

Еще одна важная проблема фотожурналистики - это фотоманипуляция  - какая степень приемлема? Некоторыми изображениями просто манипулируют для улучшения цвета, тогда как другими манипулируют до такой степени, что люди редактируются в изображении или вне его. Военная фотография всегда была жанром фотожурналистики, которую часто ставят. Из-за громоздкости и типов фотоаппаратов, использовавшихся во время прошлых войн в истории, фотография редко могла запечатлеть спонтанное новостное событие. Объекты были тщательно скомпонованы и поставлены для получения лучших изображений. Еще одна этическая проблема - это ложные или вводящие в заблуждение субтитры. В 2006 Ливанской войне фотография полемики является ярким примером некоторых из них вопроса, и увидеть манипуляции фото: использование в журналистикедля других примеров. ^{[ необходима цитата ]}

Появление цифровой фотографии открывает совершенно новые возможности для обработки, воспроизведения и передачи изображений. Это неизбежно усложнило многие связанные с этим этические вопросы. ^{[ необходима цитата ]}

Часто этические конфликты могут быть смягчены или усилены действиями вспомогательного редактора или редактора изображений, который берет на себя управление изображениями после их доставки в новостную организацию. Фотожурналист часто не может контролировать, как в конечном итоге используются изображения. ^{[ необходима цитата ]}

Национальная фотокорреспонденты ассоциация (NPPA) является американским профессиональным обществом , которое подчеркивает фотожурналистики. Члены NPPA принимают следующий этический кодекс

1. Фотожурналистика, как наука, так и искусство, достойна самых лучших мыслей и усилий тех, кто занимается ею как профессией.
2. Фотожурналистика дает возможность служить обществу, равную немногим другим профессиям, и все представители этой профессии должны своим примером и влиянием стремиться поддерживать высокие стандарты этического поведения, свободные от корыстных соображений любого рода.
3. Каждый фотожурналист несет личную ответственность за то, чтобы фотографии были правдивыми, честными и объективными.
4. Поощрение бизнеса во многих формах имеет важное значение, но ложные заявления любого характера недостойны профессионального фотожурналиста, и мы категорически осуждаем любую подобную практику.
5. Наш долг - поощрять и помогать всем представителям нашей профессии, индивидуально и коллективно, чтобы качество фотожурналистики постоянно повышалось до более высоких стандартов.
6. Долг каждого фотожурналиста - работать над сохранением всех прав на свободу прессы, признанных законом, и работать над защитой и расширением свободы доступа ко всем источникам новостей и визуальной информации.
7. Наши стандарты ведения бизнеса, амбиции и отношения должны содержать нотку сочувствия к нашему общему человечеству и всегда требовать от нас учета наших высших обязанностей как членов общества. В любой ситуации в нашей деловой жизни, при каждой ответственности, которая встает перед нами, наша главная мысль должна заключаться в выполнении этой ответственности и выполнении этой обязанности, чтобы, когда каждый из нас закончит, мы постараемся поднять уровень человеческих идеалов и достижений. выше, чем мы нашли.
8. Никакой этический кодекс не может предрешать каждую ситуацию, поэтому для применения этических принципов необходимы здравый смысл и здравый смысл. ^[38]

Неэтичные действия [ править ]

Большинство фотожурналистов считают представленные кадры сценической постановки откровенными и неэтичными. ^[39] В истории фотожурналистики есть примеры, когда фотографы намеренно обманывали свою аудиторию.

Майк Медоуз, ветеран газеты Los Angeles Times , снимал крупный лесной пожар, охвативший южную Калифорнию 27 октября 1993 года. Его фотография пожарного из округа Лос-Анджелес , Майк Алвес, охлаждающийся водой в бассейне в Альтадене, показала оба изображения: Times и на национальном уровне. Перед подачей фотографии на Пулитцеровскую премиюРедактор заданий Медоуза Фред Свитс связался с пожарным, который, как сообщается, сказал, что Медоуз попросил его пойти в бассейн и плеснуть ему на голову водой. Медоуз отверг обвинение, заявив: «Возможно, я был виновен в том, что сказал, что это будет хороший снимок, но, насколько я помню, я прямо не просил его сделать это ... Я делал последние новости. годами, и я никогда в жизни не создавал картину ". Мидоуз был отстранен от работы без оплаты на неделю, а картина была снята с любых призовых конкурсов - Times назвала это «выдумкой», а директор по фотографиям Ларри Армстронг сказал, что «манипулируя ситуацией, вы манипулируете новостями». ^{[39] [40]}

Эдвард Китинг, лауреат Пулитцеровской премии от The New York Times , сфотографировал мальчика, указывающего на игрушечный пистолет у ближневосточного продуктового магазина, недалеко от города, где ФБР совершило набег на предполагаемую ячейку Аль-Каиды . Другие фотографы на месте происшествия утверждали, что Китинг указал рукой, чтобы показать мальчику, в какую сторону смотреть, и прицелился. После того, как Columbia Journalism Review сообщил об инциденте, Китинг был вынужден покинуть газету. ^[41]

Влияние новых технологий [ править ]

Еще во время Крымской войны в середине 19 века фотографы использовали новую технологию камеры со стеклянной пластиной для записи изображений британских солдат в полевых условиях. В результате им приходилось иметь дело не только с военными условиями, но и для их фотографий часто требовалась большая выдержка , и им приходилось готовить каждую пластину перед съемкой и проявлять ее сразу после. Это привело, например, к тому, что Роджер Фентон путешествовал по переносной темной комнате, что временами делало его целью врага. Эти технологические барьеры являются причиной того, что ему не удалось получить никаких прямых изображений действия. ^[5]

Использование фотографии как способа сообщения новостей не получило широкого распространения до появления более компактных и портативных фотоаппаратов, в которых для записи изображений использовался увеличивающийся негатив . Внедрение 35-мм камеры Leica в 1925 году дало возможность фотографам перемещаться в движении, делать несколько снимков событий по мере их развития, а также иметь больше возможностей создавать повествование только с помощью своих фотографий. ^[42]

С 1960-х годов моторные приводы, электронная вспышка, автофокус, улучшенные объективы и другие усовершенствования камеры упростили съемку. Новые цифровые камеры освобождают фотожурналистов от ограничения длины рулона пленки. Хотя это число зависит от количества мегапикселей, содержащихся в камере, от того, какой режим съемки - JPEG или необработанный , и какой размер карты памяти используется, на одной карте памяти можно хранить тысячи изображений . ^[43]

Социальные сети играют большую роль в освещении мировых событий широкой аудитории. Всякий раз, когда в мире происходит крупное событие, обычно есть люди с телефонами с камерами, готовые делать фотографии и размещать их в различных социальных сетях. Такое удобство позволяет Associated Press и другим компаниям связаться с гражданским журналистом, владеющим фотографиями, и получить разрешение на использование этих фотографий в новостных агентствах. ^[44]

Когда речь идет о новостях, содержание фотографий имеет тенденцию перевешивать их качество. 18 февраля 2004 года The New York Times опубликовала на своей первой странице фотографию генерального директора AT&T Джона Зеглиса, сделанную на камеру телефона. ^[45] Контент остается наиболее важным элементом фотожурналистики, но возможность продления сроков с быстрым сбором и редактированием изображений внесла значительные изменения. Еще 15 лет назад требовалось почти 30 минут для сканирования и передачи одной цветной фотографии из удаленного места в редакцию новостей для печати. Теперь, оснащенный цифровой камерой, мобильным телефоном и портативным компьютером, фотожурналист может отправить качественное изображение за считанные минуты, даже секунды после того, как произошло событие. Телефоны с камеройа портативные спутниковые каналы все в большей степени позволяют мобильную передачу изображений практически из любой точки Земли. ^{[ необходима цитата ]}

Фотографы новостей обеспокоены тем, что профессия фотожурналистов, как она известна сегодня, может измениться до такой степени, что станет неузнаваемой по мере естественного развития технологий захвата изображений. ^{[46] В} 2010-х количество рабочих мест в фотожурналистике продолжает сокращаться, и некоторые из крупнейших новостных агентств США теперь полагаются на фрилансеров для удовлетворения большинства своих потребностей. ^[47]Например, в 2016 году New York Times наняла 52 фоторедактора и полагалась на фрилансеров, которые создавали 50 или более процентов своих визуальных материалов; В Wall Street Journal работало 24 фоторедактора, а 66 процентов репортажей и 33 процентов новостных изображений - внештатные сотрудники; The Washington Post наняла 19 фоторедакторов и полагалась на внештатных сотрудников для 80 процентов своих изображений международных новостей, 50 процентов своих изображений политических новостей и от 60 до 80 процентов своих изображений национальных новостей.

Возраст гражданского журналиста и предоставление новостных фотографий сторонними наблюдателями внесли свой вклад в искусство фотожурналистики. Пол Левинсон связывает этот переход с камерой Kodak , одной из первых дешевых и доступных фототехнологий, которая «дает возможность каждому человеку получить частичку визуальной реальности». ^[48] Расширение возможностей новостной аудитории с появлением Интернета вызвало создание блогов , подкастов и онлайн-новостей, независимых от традиционных СМИ, и «впервые в нашей истории новости все чаще создаются компаниями, не связанными с журналистикой» . ^{[49] [50]} Дэн Чанг, бывший фотожурналист The Guardianи Reuters считают, что профессиональным фотожурналистам придется адаптироваться к видео, чтобы зарабатывать на жизнь. ^[51] Большинство цифровых однообъективных зеркальных телескопов оснащены видео возможностями. ^{[ необходима цитата ]}

Телефонная журналистика [ править ]

Телефонная журналистика - относительно новый и даже вызывающий споры способ фотожурналистики, который включает использование фотографий, сделанных и отредактированных на телефонах профессиональными или непрофессиональными фотографами.

В последние годы, когда социальные сети стали основной платформой, на которой люди получают новости и делятся событиями, фотография с телефона становится все более популярной в качестве основного инструмента для визуального общения в Интернете. Телефон легко носить с собой, он всегда доступен в кармане, а мгновенная съемка позволяет свести к минимуму вмешательство сцены и объектов. С помощью множества приложений фотографы могут добиться высоко эстетичного способа передачи сообщений. После того, как фотографии загружены в социальные сети, фотографы могут сразу же представить свои работы широкому кругу аудиторий и получать от них обратную связь в режиме реального времени. Благодаря большому количеству активных участников в сети, изображения можно было распространить за короткий период времени, тем самым оказав глубокое влияние на общество.

Заметив преимущества сочетания социальных сетей и телефонографии , некоторые известные газеты, новостные журналы и профессиональные фотожурналисты решили использовать телефонную журналистику в качестве нового подхода. Когда в июле 2005 года произошли взрывы в Лондоне , и New York Times, и Washington Post впервые разместили на своих первых полосах фотографии, сделанные гражданскими журналистами с помощью телефонов с камерой. ^[52] Как работа свидетелей и выживших, изображения были не столько результатом документального замысла, сколько реакцией на травматический шок. ^[52] Эти фотографии представляют собой «яркие, фактические свидетельства истории, которая взрывается вокруг нас», ^[52] как описаноЖурналист Washington Post Роберт Макмиллан. В другом случае, когда супер-ураган Сэнди обрушился на Восточное побережье, причинив огромный ущерб и жертвы, Time отправил пять фотографов с iPhone, чтобы запечатлеть разрушения. Фотографы глубоко погрузились в это место и сделали снимки в непосредственной близости от бури и человеческих страданий. Один из снимков Бенджамина Лоуи - бушующие океанские волны, падающие на Кони-Айленд в Бруклине, - попал на обложку выпуска Time от 12 ноября. Затем, в 2013 году, Chicago Sun-Times избавилась от всего штата из 28 фотографов, включая Джона Х. Уайта , лауреата Пулитцеровской премии в области фотографии.. В качестве причины газета назвала стремление зрителей к большему количеству видео. Затем они наняли фотографов-фрилансеров и попросили их научить пользоваться iPhone для фотографии, чтобы заполнить пробел. Некоторые онлайн-зрители сразу отметили временное снижение качества по сравнению с предыдущими штатными профессионалами газеты. ^{[53] [54] [55]}

См. Также [ править ]

• VII Фотоагентство
• Ассошиэйтед Пресс
• JPG (журнал)
• Список фотожурналистов
• Фотографии Magnum
• Подпись к фотографии
• ZUMA Press
• История испанской фотожурналистики

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Кеннет Кобре , Фотожурналистика: подход профессионала, 6-е издание Focal Press, 2008 г.

• Дон Маккаллин . Сердца тьмы (1980 - много переиздавалось).
• Завойна, Сьюзен К. и Джон Х. Дэвидсон, Цифровая фотожурналистика (Allyn & Bacon, 2002). ISBN 0-205-33240-4 
• Фотография, Грэм Кларк, ISBN 0-19-284200-5 
• Справочник по фотожурналистике

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме фотожурналистики .

• Международный центр фотожурналистики Перпиньяна
• "Краткая история фотографии и фотожурналистики" Росс Коллинз, Государственный университет Северной Дакоты, Фарго
• Ла-Бруха, Куба - образец фотожурналистики
• Пример этических принципов фотожурналистики от DigitalCustom
• Статья о фотожурналистике на сайте Музея Виктории и Альберта
• Британская ассоциация фотографов прессы
• Gaia - Фотожурналистика со всего мира
• Как стать фотожурналистом, CubReporters.org
• Фотожурналистика на norcc.org
• Ассоциации внештатных фотографов Pressphotos по всему миру
• Женщины Фотожурналисты