Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Иммерсионная журналистика или иммерсионизм - это стиль журналистики, похожий на гонзо-журналистику . В этом стиле журналисты погружаются в ситуацию и с вовлеченными людьми. Конечный продукт, как правило, фокусируется на опыте, а не на писателе.

Обзор [ править ]

Как и Гонзо, иммерсионизм детализирует переживания человека с глубоко личной точки зрения. Человек выберет ситуацию и погрузится в события и вовлеченных людей. Однако, в отличие от Гонзо, он не столько сосредоточен на жизни писателя, сколько на его конкретном опыте. Сторонники иммерсивной журналистики утверждают, что эта исследовательская стратегия позволяет авторам описывать внутренний опыт внешних событий и оторваться от ограничивающей псевдообъективности традиционной журналистики.

Примеры [ править ]

Распечатать [ редактировать ]

Примеры иммерсивной журналистики длиной в целую книгу включают « Огни ночной ночи пятницы» Герберта Биссинджера ; « Черный, как я» Джона Ховарда Гриффина ; Тед Коновер «s Роллинг Nowhere , койоты и Newjack: Ограждение Sing Sing ; « Никель и Димед» Барбары Эренрайх : на пути к успеху в Америке (2001), « Приманка и переключатель: (тщетное) преследование американской мечты» ; (2005), Эй Джей Джейкобс «Год библейской жизни» (2007) и « Бегство с Богом крови» Мэтью Томпсона (2013) и Моя колумбийская смерть (2008). VICE Films отстаивает иммерсионистский стиль репортажей, и Vice Magazine опубликовал несколько выпусков по этой теме. [ необходима цитата ]

Фильм [ править ]

Примеры иммерсионистского кино включают документальный фильм Super Size Me и Heavy Metal in Baghdad and Fat, Sick and Nearly Dead .

Телевидение и радио [ править ]

Примеры иммерсионистского программирования включают различные предложения медиа-компании Vice и сегменты сериалов общественного вещания США, такие как Frontline , Planet Money и This American Life .

Известные фигуры [ править ]

Элизабет Джейн Кокрейн [ править ]

Элизабет Джейн Кокрейн, известная под псевдонимом Нелли Блай, считается «пионером» иммерсионной журналистики. [1] Кокрейн сделала себя центром истории, когда ее поместили в психиатрическую лечебницу под прикрытием, чтобы разоблачить жестокое обращение с женщинами-заключенными в женском сумасшедшем доме на острове Блэквелл. Сериал «Десять дней в безумном доме» был опубликован в New York World в 1887 году. Легитимность ее тактики как формы заслуживающей доверия журналистики была поставлена ​​под сомнение, поскольку она была помещена в «10 лучших литературных трюков» журнала Time [2 ], в котором описываются журналисты, которые «подняли литературный трюк» на погружение в нетипичные сценарии.

Джон Франклин [ править ]

Джон Франклин получил Пулитцеровскую премию за статью, которую он написал для Evening Sun в 1979 году. [3] Франклин сопровождал женщину через операцию на мозге. Неожиданно женщина умерла, и вместо этого он сосредоточил свое внимание на хирурге, докторе Дакере. [4] Статья включает подробности эмоционально истощающей карьеры доктора и ожидания операции миссис Келли.

Критика [ править ]

Иммерсионную журналистику критикуют за то, что она слишком субъективна и пристрастна к мнению журналиста. Если погрузиться в предмет на длительное время, доверие к нейтралитету писателя ослабнет. Статья в Washington Post из семи частей, которая следовала за вице-президентом Куэйлом, подверглась критике из- за отсутствия нейтралитета. Редактор Washington City Paper Джек Шафтер сказал, что репортеры «подошли слишком близко. С такой иммерсионной журналистикой вы теряете перспективу, теряете из виду цель и становитесь настоящим авторитетным биографом». [5]

В книге Робина Хемли «Практическое руководство по написанию погружений: мемуары, журналистика и путешествия» описывается книга Дэвида Шилда « Черная планета», в которой наблюдалось «увлечение» белых фанатов черными баскетболистами. [1] Щит «преувеличивал и смешивал несколько вещей», но не был неправдой. Хемли говорит, что он получил резкие отзывы, что было скрытым успехом, поскольку доказало, что Шилдс «задевал нервы».

Практичность также становится центральной проблемой, препятствующей иммерсионной журналистике. Полноценные работы иммерсионной журналистики имеют гибкие сроки, которые не все новостные источники могут себе позволить. Нью - Йорк Таймс писатель Джесси МакКинли провел месяц работая вместе с актерами , чтобы «разоблачить ежедневные мучения , что есть жизнь путь-путь от Бродвея.» [6] Энн Халл из « Санкт-Петербург Таймс» шесть месяцев работала, следя за жизнями полицейского Тампы и напавшего на нее подростка. [4] Тем не менее, согласно Columbia Journalism Review , многие источники новостей оценивают быстрые репортажи в быстром темпе, чтобы увеличить прибыль . [4]

См. Также [ править ]

  • Этнография
  • Журналистский интервенционизм
  • Участниковое наблюдение

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б Хемли, Р. (2012). Полевое руководство по написанию с погружением: мемуары, журналистика и путешествия . Афины: Издательство Университета Джорджии.
  2. Персонал, TIME (12 апреля 2009 г.). «10 лучших литературных трюков» - через content.time.com.
  3. Франклин, Джон (12 декабря 1978 г.). «Ужасающее путешествие по туннелям мозга: Сказки с серой границы» . Вечернее солнце . PDF Статья также известна как «Монстр миссис Келли» .
  4. ^ а б в Вайнберг, С. (1998). «Скажи, что долго, не торопись, иди глубже». Columbia Journalism Review . 36 (5). С. 56–61.
  5. Курц, Х. (15 января 1992 г.). «Говядина над набережной». Вашингтон Пост . ProQuest 140642080 . 
  6. McKinley, J. (15 августа 2003 г.). «Актерская жизнь для меня, бахрома». Нью-Йорк Таймс . ProQuest 92624159 .