Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Суэрте де Варас , 1824, Франсиско де Гойя

Бой быков ( исп . Suerte de Varas ) - это картина маслом 1824 года Гойи, с 1992 года принадлежащая музею Дж. Поля Гетти . Когда музей купил картину на аукционе в 1992 году, это побило предыдущий аукционный рекорд художника. [1] Эта пьеса показывает любимую форму Гойи развлечений: спорный конкурс корриды .  

Фон [ править ]

При жизни Гойи коррида не всегда приветствовалась в популярной испанской культуре. [ необходима цитата ]  Было несколько резких критиков корриды, особенно во время испанского Просвещения , но никто не был более заметным, чем Варгас Понсе, директор Королевской исторической академии в Испании. [ необходима цитата ]  Однако король в конечном итоге решил, какую роль коррида будет играть в испанской культуре.  Король Карл III запретил борьбу и убивать бык в 1785 году, и эта практика была полностью запрещена его преемник король Карл IV в 1805 году После подъема Жозефа Бонапартаи возвращение к испанскому правлению при Фердинанде VII в 1814 году, коррида была «полностью восстановлена, и в последующие годы она подверглась новой волне популярности». [2] После того, как коррида была узаконена, Гойя выпустил свою «Тавромакию» в 1816 году.  

В 1824 году Франсиско Гойя был сослан из Испании в Бордо, Франция, где он прожил 4 года до своей смерти в 1828 году. [3] Там Гойя спросил своего друга Хоакина Марию Феррер о его мыслях о привлекательности гравюр корриды во Франции. Гойя был разочарован, когда Феррер «явно разочаровывал парижан по поводу интереса к таким гравюрам». [4] Гойя продолжил работу над Суэрте де Варгас и подарил ее Ферреру в июле 1824 года. [4]  Считается, что Феррер написал на обратной стороне картины: «Pintado en Paris en Julio de 1824». Por Dn. Франко. Гойя. JMF ». [5]

Техника [ править ]

Гойя считал, что в живописи нет правил, и поэтому он будет творить так, как ему заблагорассудится. [ необходимая цитата ] В Suerte de Vara Гойя использует контраст, чтобы изобразить зрелище корриды. Гойя использовал черную подготовку, которая просвечивает вдалеке. [5]Пикадоры одеты в темные цвета, но выделяются на светлом песке. Лошадь, на которой едет пикадор с копьем, очень легкая и контрастирует с быком. Сам бык кажется самым уравновешенным существом во всей работе. В то время как пикадоры выглядят обезумевшими, бык гордо и неподвижно стоит, как будто толпа хочет им полюбоваться. Пикадоры и бык, как правило, являются первыми наблюдаемыми объектами, поскольку они выделяются на фоне далеких зрителей, которые четко не изображены, наблюдая за деревянным забором. Гойя использовал очень толстый импасто для главных достопримечательностей картины: пикадоров и быка. [5]

Значение [ править ]

Хотя о Суэрте де Варас известно не так много , были выдающиеся историки искусства, которые выразили свое мнение о том, почему Гойя создал это произведение и какое значение оно имеет не только для зрителя, но и для самого Гойя.  

Книга Корри Кроппера « Игра в монархию: спорт как метафора во Франции XIX века» предполагает, что Гойя тянется к «напряжению высокой драмы». Это соответствовало бы многим другим работам Гойи, поскольку в его серии Los Desastres de la Guerra (Бедствия войны) почти все офорты изображают сцены высокого напряжения и драмы. [3] Эти офорты, созданные между 1810 и 1815 годами, [6] за десять лет до Суэрте де Варас , предполагают, что Гойя всегда интересовался драматизмом. Профессор Кроппер идет еще дальше, анализируя интерес Гойи к напряжению и к спорту с наибольшим напряжением: к корриде.

Кроппер продолжает утверждать, что одержимость Гойи корриды действительно должна рассматриваться как метафора политической сцены его родины, Испании того времени. Он пишет, что Гойя «извлекает выгоду из корриды как символа сопротивления господствующему порядку, популярной Испании, борющейся с тираническим контролем». [3] В это время в Испании произошли значительные политические волнения, так как после смерти Карла IV в июле 1808 года Наполеон Бонапарт попытался назвать своего брата Иосифа королем Испании. [2] Это привело к войне Испании за независимость, также известной как Война на полуострове, и в конечном итоге закончилась возвращением Испании под испанское правление при Фердинанде VII. [2]Именно в этот период времени Гойя создал многие из своих корриды. Кроппера поддерживает Франсуа Зумбиль, который пишет: «Увлечение Гойи корридами во время революции позволяет ему ярко изобразить народное изобилие через это». [3]  Это более глубокий смысл Suerte de Varas , который оставил зрителей восхищаться впечатляющим произведением.  

Ссылки [ править ]

  1. ^ Art + Путешествие Европа Goya и Мадрид 2013 Мусейон, 1938450183 «1824 Коррида, Суерте де Варас, Цена: $ 7900000
  2. ^ a b c Шульц, Эндрю (2008). «Мавры и коррида: история и национальная идентичность в Тавромакии Гойи». Художественный бюллетень . 90 : 195–217.
  3. ^ а б в г Кроппер, Корри (2008). «Испанская коррида во Франции». Играя в монархию: спорт как метафора во Франции девятнадцатого века . Университет Небраски Press. С. 23–26. ISBN 978-0-8032-1899-4.
  4. ^ а б Тинтероу, Гэри (2003). Мане / Веласкес: Французский вкус к испанской живописи . Нью-Йорк: Метрополитен-музей Нью-Йорка, издательство Йельского университета. п. 416.
  5. ^ a b c Салас, Ксавье де (январь 1964 г.). "Группа сцен боя быков Гойи" . Журнал Берлингтон . 106 : 38 - через JSTOR.
  6. ^ Чу, Петр десять-Doesschate (2012). Европейское искусство девятнадцатого века . Prentice Hall, 1 Lake St., Upper Saddle River, NJ 07458: Pearson Education Inc., стр. 148–158.CS1 maint: location ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • Каталог-рекорд в музее Дж. Пола Гетти