«Кальвин и Гоббс» - это ежедневный американский комикс, созданный карикатуристом Биллом Уоттерсоном, который транслировался с 18 ноября 1985 г. по 31 декабря 1995 г. Обычно цитируется как «последний великий газетный комикс» [2] [3] [4] Кальвин и Гоббс пользовался широкой и устойчивой популярностью, влиянием, а также академическим и философским интересом.
Кальвин и Гоббс | |
---|---|
Авторы) | Билл Уоттерсон |
Веб-сайт | GoComics.com/CalvinAndHobbes |
Текущий статус / расписание | Заключено |
Дата запуска | 18 ноября 1985 г. [1] |
Дата окончания | 31 декабря 1995 г. |
Синдикат (ы) | Синдикат универсальной прессы |
Издатель (ы) | Эндрюс МакМил Паблишинг |
Жанр (ы) | Юмор, семейная жизнь, политика, философия, сатира |
Кальвин и Гоббс следят за юмористическими выходками главных героев : Кальвин, не по годам развитый , озорной и предприимчивый шестилетний мальчик; и Гоббс, его сардонический чучело тигра. Действие ленты разворачивается в современном пригороде Соединенных Штатов и изображает частые полеты фантазии и дружбы Кальвина с Гоббсом. В нем также исследуются отношения Кальвина с семьей и одноклассниками, особенно отношения любви / ненависти между ним и его одноклассницей Сьюзи Деркинс. Двойственная природа Гоббса - определяющий мотив для ленты: для Кальвина Гоббс - живой антропоморфный тигр, в то время как все другие персонажи видят Гоббса как неодушевленную мягкую игрушку. Хотя в сериале не часто упоминаются конкретные политические деятели или современные события, в нем исследуются такие широкие вопросы, как защита окружающей среды , общественное образование , философские затруднения и недостатки опросов общественного мнения . [5]
На пике своей популярности « Кальвин и Гоббс» писали более чем в 2400 газетах по всему миру. [1] В 2010 году повторы полосы появились в более чем 50 странах мира, и около 45 миллионов копий Кальвин и Гоббс книги были проданы по всему миру. [1]
История
Разработка
- Ли Салем , редактор Уоттерсона в Universal , вспоминает свою реакцию после просмотра первой статьи Уоттерсона [1]
Кэлвин и Гоббс был задуман, когда Билл Уоттерсон, работая в рекламе, которую ненавидел [6], начал посвящать свое свободное время разработке газетного комикса для потенциального распространения в синдикаты. Он исследовал различные идеи раздевания, но все они были отвергнуты синдикатами. United Feature Syndicate наконец-то положительно отреагировал на стрип под названием The Doghouse , в котором фигурировал побочный персонаж (младший брат главного героя), у которого был чучело тигра. Юнайтед определил этих персонажей как самых сильных и призвал Уоттерсона развивать их как центр своей собственной полосы. [7] Хотя United Feature в конечном итоге отвергла новую полосу как не имеющую маркетингового потенциала, Universal Press Syndicate взялась за нее. [8] [9]
Запуск и ранний успех (1985–1990)
Первая полоса была опубликована 18 ноября 1985 г. [10] в 35 газетах. Вскоре сериал стал хитом. В течение года после синдикации полоса была опубликована примерно в 250 газетах и, как оказалось, приобрела международную привлекательность благодаря переводам и широкому распространению за пределами Соединенных Штатов. [ необходима цитата ]
Хотя Кальвин и Гоббс претерпели постоянное художественное развитие и творческие инновации в течение периода синдикации, самые ранние полоски демонстрируют удивительную согласованность с последними. Уоттерсон представил всех главных персонажей в течение первых трех недель и не внес изменений в главный состав за 10-летнюю историю ленты.
К 5 апреля 1987 года Уоттерсон был упомянут в статье в Los Angeles Times . [8] Кальвин и Гоббс получили Уоттерсона премию Рубена от Национального общества карикатуристов в категории «Выдающийся карикатурист года», сначала в 1986 году, а затем в 1988 году. В другой раз он был номинирован в 1992 году. Общество присудило ему премию «Юмористический комикс». за 1988 год. [11] Кальвин и Гоббс также выиграли еще несколько наград .
По мере роста популярности его творения Уоттерсон претерпел долгую и эмоционально истощающую битву со своими редакторами синдиката из-за своего отказа лицензировать своих персонажей для мерчендайзинга. К 1991 году Уоттерсон достиг своей цели по заключению нового контракта, который предоставил ему юридический контроль над своим творением и всеми будущими лицензионными соглашениями. [ необходима цитата ]
Творческий контроль (1991–1995)
Достигнув своей цели творческого контроля, желание Уоттерсона к уединенности впоследствии вновь заявило о себе, и он прекратил все интервью со СМИ, переехал в Нью-Мексико и практически исчез с публичных мероприятий, отказавшись присутствовать на церемонии вручения наград за карикатуры, которые он выиграл. [4] Напряженная борьба за мерчандайзинг привела к тому, что Уоттерсон взял длительный перерыв с 5 мая 1991 года по 1 февраля 1992 года, шаг, который был практически беспрецедентным в мире синдицированных карикатуристов.
Во время первого творческого отпуска Уоттерсона из стриптиза, Universal Press Syndicate продолжала взимать с газет полную цену за повторный выпуск старых лент Кельвина и Гоббса . Немногие редакторы одобрили этот шаг, но полоса была настолько популярна, что у них не было другого выбора, кроме как продолжать ее показывать, опасаясь, что конкурирующие газеты могут подхватить ее и увести фанатов. [12] Уоттерсон вернулся в полосу в 1992 году с планами выпустить свою воскресную полосу как неразрывную половину страницы газеты или таблоида . Это сделало его вторым художником-карикатуристом после Гарри Трюдо, который приобрел достаточную популярность, чтобы потребовать больше места и контроля над представлением его работ.
Уоттерсон взял второй творческий отпуск с 3 апреля по 31 декабря 1994 года. Когда он вернулся, он принял решение закончить стриптиз. В начале 1995 года Уоттерсон через свой синдикат разослал письмо всем редакторам, в газетах которых публиковалась его полоса, с объявлением о своих планах завершить ее к концу года. Заявив о своей уверенности в том, что он достиг всего, чего хотел в рамках этой среды, он объявил о своем намерении работать над будущими проектами в более медленном темпе с меньшими художественными компромиссами. [ необходима цитата ]
Финальная полоса Кальвина и Гоббса
Финальная полоса прошла в воскресенье, 31 декабря 1995 г. [13] [10]
Поскольку последняя полоса проходила в воскресенье, она была цветной. На нем были изображены Кельвин и Гоббс на свежевыпавшем снегу с санями. Наслаждаясь чудесами и волнениями зимних пейзажей, Гоббс говорит: «Все знакомое исчезло! Мир выглядит совершенно новым!» Кальвин соглашается, говоря: «Это волшебный мир, Гоббс, дружище!» Гоббс говорит о свежем снегу: «Это все равно что рисовать на большом белом листе бумаги!» Кальвин добавляет: «День возможностей». Собираясь кататься на санях с холма, Кальвин восклицает: «Новый год ... новый, чистый старт!» Кальвин и Гоббс спустились на санях по заснеженному холму, Кальвин сказал: «Пойдем исследовать!» [13] [14]
По словам критика, выступившего в 2005 году, «они оставили дыру на странице комиксов, которую не смогла заполнить ни одна полоска». [15]
Форматирование воскресенья
Синдицированные комиксы обычно публиковались шесть раз в неделю в черно-белом цвете с воскресной версией приложения в более крупном полноцветном формате. Эта версия полосы большего формата была ограничена обязательными требованиями к макету, которые позволили редакторам газет отформатировать полосу для разных размеров страниц и макетов.
Уоттерсон все больше расстраивался из-за сокращения доступного места для комиксов в газетах и обязательного разделения панелей, что ограничивало его способность создавать лучшие художественные работы и более креативное повествование. Он посетовал, что без места для чего-либо, кроме простого диалога или скудных иллюстраций, комиксы как форма искусства становятся размытыми, мягкими и неоригинальными. [16] [17]
Уоттерсон жаждал свободы творчества, предоставляемой классическим стрипам, таким как Little Nemo и Krazy Kat , и в 1989 году он привел образец того, что можно было бы достичь с такой свободой, на первых страницах сборника воскресных стрипов, The Calvin and Hobbes Lazy Sunday Book. - 8-страничная ранее не публиковавшаяся история Кальвина, полностью иллюстрированная акварелью. В этой же книге было послесловие самого художника, отражающее то время, когда комиксам отводилась целая страница газеты, и каждый комикс был подобен «цветному плакату». [18]
В течение двух лет Уоттерсону в конечном итоге удалось заключить сделку, которая предоставила ему больше пространства и творческой свободы. После его творческого отпуска в 1991 году Universal Press объявила, что Уоттерсон решил продать свою воскресную полосу как неразрывную половину страницы газеты или таблоида . Многие редакторы и даже несколько художников-карикатуристов, включая Билла Кина ( Семейный цирк ) и Брюса Битти ( Снафу ), критиковали его за то, что они воспринимали как высокомерие и нежелание соблюдать обычные методы мультипликационного бизнеса. [19] Другие, в том числе Билл Аменд ( Фокстрот ), Джонни Харт ( BC , Wizard of Id ) и Барбара Брэндон (« Откуда я родом» ) поддержали его. Американская ассоциация воскресных и художественных редакторов даже официально попросила Universal пересмотреть изменения. [20] Собственные комментарии Уоттерсона по этому поводу заключались в том, что «редакторам придется судить сами, заслуживают ли Кельвин и Гоббс дополнительного места. Если они не думают, что полоса несет собственный вес, им не нужно запускать Это." В конечном итоге только 15 газет отменили полосу в связи с изменением макета. [21]
Саббатикалы
Билл Уоттерсон взял два творческих отпуска из-за ежедневных потребностей производства ленты. Первый проходил с 5 мая 1991 года по 1 февраля 1992 года, а второй - с 3 апреля по 31 декабря 1994 года. Эти творческие отпуска были включены в новый контракт, который Уоттерсон сумел заключить с Universal Features в 1990 году. сами синдикаты, которые, опасаясь полного выгорания Уоттерсона, стремились получить еще пять лет работы от своего звездного артиста. [4]
Уоттерсон остается лишь третьим художником-карикатуристом с достаточной популярностью и статусом, чтобы получить творческий отпуск от своего синдиката, первым из которых был Гарри Трюдо ( Дунсбери ) в 1983 году и Гэри Ларсон ( Дальняя сторона ) в 1989 году. [21] Обычно ожидается, что карикатуристы произведут достаточно фильмов. полоски, чтобы покрыть любой период, который они могут пожелать снять. Длительный творческий отпуск Уоттерсона получил некоторую умеренную критику со стороны его коллег-карикатуристов, включая Грега Эванса ( Луанн ); и Чарльз Шульц ( Арахис ), один из самых влиятельных художников Уоттерсона, даже назвал это «загадкой». Некоторых художников-карикатуристов возмущала идея, что Уоттерсон работал больше других, в то время как другие поддерживали ее. По крайней мере, один редактор газеты отметил, что полоса была самой популярной в стране, и заявил, что «заслужил ее». [22] После своего второго творческого отпуска Уоттерсон принял решение полностью уйти из комиксов.
Мерчандайзинг
Несмотря на популярность Calvin and Hobbes , полоска по-прежнему примечательна практически полным отсутствием официального мерчендайзинга продукции. Уоттерсон считал, что комиксы должны стать самостоятельной формой искусства, и, хотя он изначально не был полностью против мерчендайзинга во всех формах (или даже для всех комиксов), он все же отверг раннюю сделку по синдицированию, которая предполагала включение более востребованных на рынок товаров. , лицензированный персонаж в его полосу. [9] Несмотря на то, что он был непроверенным художником-карикатуристом и был доставлен в Нью-Йорк для обсуждения предложения, Уоттерсон рефлекторно возмутился идеей «рисования комитетом» и отверг ее.
Когда Кэлвин и Гоббс были приняты Universal Syndicate и начали набирать популярность, Уоттерсон оказался в противоречии с синдикатом, который побуждал его начать продавать персонажей и совершать поездку по стране для продвижения первых сборников комиксов. Уоттерсон отказался. По его мнению , целостность ленты и ее художника будут подорваны коммерциализацией , которую он видел как серьезное негативное влияние на мир мультипликационного искусства [16], и он пришел к выводу, что лицензирование его персонажа только нарушит дух его персонажа. Работа. [23] Он привел пример этого, обсуждая свое несогласие с плюшевой игрушкой Гоббса: если суть характера Гоббса в полосе состоит в том, что остается нерешенным вопрос о том, настоящий ли он тигр или мягкая игрушка, то создание настоящего мягкая игрушка только разрушит волшебство. Однако, первоначально передав контроль над мерчандайзингом в своем первоначальном контракте с синдикатом, [4] Уоттерсон начал длительную и эмоционально истощающую битву с Universal, чтобы получить контроль над своей работой. В конечном итоге Universal не одобрила никаких продуктов вопреки желанию Уоттерсона, понимая, что, в отличие от других комиксов, было бы почти невозможно отделить создателя от ленты, если бы Уоттерсон решил уйти.
По одной из оценок, стоимость лицензионных доходов, упущенных Уоттерсоном, составляет 300–400 миллионов долларов. [24] Законных товаров Calvin and Hobbes почти не существует. [25] Исключения, созданные во время первоначального показа ленты, включают два 16-месячных календаря (1988–89 и 1989–90), футболку для Смитсоновской выставки, « Великие американские комиксы: 100 лет мультипликационного искусства» (1990) и учебник. Обучение с Кальвин и Гоббс , [26] , который был описан как «пожалуй, самая сложная часть официальных Кальвина и Гоббса памятные вещи , чтобы найти.» [27] В 2010 году Уоттерсон разрешил включить своих персонажей в серию марок Почтовой службы США, посвященных пяти классическим американским комиксам. [28] Лицензионные гравюры Кальвина и Гоббса были доступны, а также были включены в различные академические работы.
Огромная популярность полосы привела к появлению различных поддельных предметов, таких как наклейки на окна и футболки, которые часто содержат грубый юмор , запой и другие темы, которых нет в работах Уоттерсона. [29] Изображения из одной полосы, в которой Кальвин и Гоббс танцуют под громкую музыку по ночам, обычно использовались для нарушения авторских прав. [30] После угрозы судебного процесса о нарушении авторских прав и товарных знаков некоторые производители стикеров заменили Кэлвина другим мальчиком, в то время как другие производители не внесли никаких изменений. [31] Уоттерсон иронично прокомментировал: «Я явно просчитал, насколько популярным будет показ Кельвина, мочащегося на логотипе Ford », [32] но позже добавил: «Спустя долгое время после того, как полоска будет забыта, [они] станут моим билетом в бессмертие». . [33]
Анимация
Уоттерсон выразил восхищение анимацией как формой искусства. В интервью 1989 года в The Comics Journal он описал привлекательность возможности делать с движущимся изображением вещи, которые нельзя сделать простым рисованием: искажение, преувеличение и контроль над продолжительностью просмотра события. . [ необходима цитата ] Однако, хотя визуальные возможности анимации понравились Уоттерсону, идея найти голос для Кэлвина сделала его неудобным, как и идея работы с командой аниматоров. [16] В конечном счете, « Кальвин и Гоббс» никогда не снимались в мультсериале . Позже Уоттерсон заявил в «Книге десятой годовщины Кальвина и Гоббса», что ему нравится тот факт, что его стриптиз был «низкотехнологичным, выполняемым одним человеком», и что он очень гордился тем, что рисовал каждую линию и писал каждое слово. самостоятельно. [34] Звонки от крупных голливудских деятелей, заинтересованных в адаптации его работы, включая Джима Хенсона , Джорджа Лукаса и Стивена Спилберга, так и не получили ответа [4], а в интервью 2013 года Уоттерсон заявил, что у него «нулевой интерес» к анимационной адаптации, поскольку в этом для него не было ничего хорошего. [33]
Стиль и влияния
Полоса занимает несколько элементов и темы из трех основных влияний: Walt Kelly «s Пых , Херриман » s Krazy Kat и Чарльз М. Шульц «s арахиса . [35] Шульц и Келли особенно повлияли на взгляды Уоттерсона на комиксы в годы его становления. [9]
Примечательными элементами художественного стиля Уоттерсона являются разнообразные и часто преувеличенные выражения его персонажей (особенно у Кальвина), сложные и причудливые фоны полетов воображения Кальвина, выражения движения и частые визуальные шутки и метафоры. В более поздние годы существования полосы, когда для его использования было доступно больше места на панелях, Уоттерсон более свободно экспериментировал с различными макетами панелей, художественными стилями, историями без диалогов и более широким использованием белого пространства . Он также экспериментировал со своими инструментами, однажды накрасив полоску палкой из своего двора, чтобы добиться определенного вида. [36] Он также старается не показывать некоторые вещи явно: «Инцидент с лапшой» и детская книга « Хомяк Хьюи и липкая каблуа» оставлены на усмотрение читателя, хотя Уоттерсон был уверен, что они будут «более возмутительными», чем он. мог изобразить. [37] Однако с тех пор « Хомяк Хьюи и липкий каблуй » был написан и опубликован другим автором. [38]
Производство и техника
Техника Уоттерсона началась с минималистичных карандашных набросков, нарисованных легким карандашом (хотя большие воскресные полоски часто требовали более сложной работы) на куске бристольской доски , его предпочтительным брендом был Strathmore, потому что он чувствовал, что он лучше удерживает рисунки на странице, поскольку в отличие от более дешевых брендов (Уоттерсон сказал, что сначала использовал любые дешевые прокладки из бристольского картона, которые имелся в его местном магазине, но перешел на Strathmore после того, как обнаружил, что все больше и больше недоволен результатами). Затем он использовал небольшую кисть из соболя и тушь, чтобы заполнить остальную часть рисунка, говоря, что он не хотел просто обводить карандашом и, таким образом, делать рисование более спонтанным. Он начитанный диалог с рапидограф авторучкой , и он использовал воронье перо пера для хлама. [39] Ошибки исправлялись различными формами корректирующей жидкости , в том числе шрифтом, используемым на пишущих машинках. Уоттерсон был осторожен в использовании цвета, часто тратя много времени на выбор правильных цветов для еженедельной воскресной ленты; его техника заключалась в том, чтобы разрезать цветные ярлыки, которые синдикат отправил ему, на отдельные квадраты, разложить цвета, а затем нарисовать акварельную аппроксимацию полосы на кальке поверх бристольской доски и затем соответствующим образом пометить полосу перед ее отправкой. [40] Когда Кальвин и Гоббс начинали, для воскресных полос было доступно 64 цвета. Для более поздних воскресных полосок Уоттерсон имел 125 цветов, а также способность переходить друг в друга. [39]
Главные герои
Кальвин
Кальвин, названный в честь богослова 16 века Жана Кальвина , - шестилетний мальчик с колючими светлыми волосами и характерной красно-черной полосатой рубашкой, черными брюками и кроссовками. [35] Несмотря на свои плохие оценки в школе, Кальвин демонстрирует свой интеллект благодаря сложному словарю, философскому уму и творческому / артистическому таланту. Уоттерсон описал Кэлвина как «не имеющего большого фильтра между его мозгом и ртом», «слишком умного для своего возраста», лишенного сдержанности и еще не имеющего опыта, чтобы «знать то, что вам не следует делать. " [41] Комикс в основном вращается вокруг внутреннего мира Кальвина и его антагонистических переживаний с теми, кто находится за его пределами (сокурсниками, авторитетными фигурами и его родителями).
Гоббс
С точки зрения Кальвина, Гоббс - антропоморфный тигр, намного крупнее Кальвина и полный независимых взглядов и идей. Когда в сцене участвует любой другой человек, они видят просто чучело животного, обычно сидящего под углом и тупо смотрящего в космос. Истинная природа персонажа никогда не решается, вместо этого, как описывает Уоттерсон, «взрослая» версия реальности противопоставляется версии Кальвина, и читателю предоставляется «решить, что истиннее». [42] Хоббс основан на сером полосатом коте по имени Спрайт, который принадлежал Уоттерсону. Спрайт вдохновил не только на длину тела Гоббса, но и на его личность. Хотя юмор Гоббса проистекает из того, что он ведет себя как человек, Уоттерсон сохранял кошачье отношение своего собственного кота Спрайта. [43]
Гоббс назван в честь философа 17-го века Томаса Гоббса , который придерживался того, что Уоттерсон называет «смутным взглядом на человеческую природу». [44] Он обычно демонстрирует большее понимание последствий, чем Кальвин, хотя редко вмешивается в действия Кальвина, кроме нескольких косвенных предупреждений. Дружба между двумя персонажами обеспечивает основную динамику ленты.
Родители Кальвина
Мать и отец Кальвина - типичные родители среднего класса , которые относительно приземлены и чьи разумные взгляды служат фоном для диковинного поведения Кальвина. Отец Кальвина - патентный поверенный (как и собственный отец Уоттерсона) [44], а его мать - домохозяйка . Оба родителя остаются безымянными на протяжении всей полосы, поскольку Уоттерсон настаивает: «Что касается полосы, они важны только как мама и папа Кэлвина».
Уоттерсон вспоминает, что некоторые фанаты возмущены иногда сардонической реакцией родителей Кельвина на него. [45] В ответ Уоттерсон защищает то, что делают родители Кэлвина, отмечая, что в случае воспитания такого ребенка, как Кэлвин, «я думаю, что они делают свою работу лучше, чем я». Отец Кэлвина чрезмерно озабочен деятельностью по «построению характера» во многих направлениях, будь то то, что он заставляет делать Кельвина, либо суровые эксцентричности своего собственного образа жизни. [46]
Сьюзи Деркинс
Сьюзи Деркинс, которая впервые появляется в начале ленты и является единственным важным персонажем с именем и фамилией, живет на улице Кальвина и является одной из его одноклассниц. Ее фамилия, по-видимому, происходит от домашнего питомца гончей, принадлежащего семье жены Уоттерсона. [47]
Сьюзи прилежна и вежлива (хотя может быть агрессивной, если ее достаточно спровоцировать), и ей нравится играть дома или устраивать чаепития со своими мягкими игрушками. Она также играет с Кэлвином в воображаемые игры, в которых действует как влиятельный юрист или политик и хочет, чтобы Кэлвин притворился ее домохозяином . Хотя оба они, как правило, не хотят этого признавать, Кельвин и Сьюзи обладают многими общими чертами и наклонностями. Например, читатель иногда видит Сьюзи с плюшевым кроликом по имени « Мистер Бан ». Как и у Кэлвина, у Сюзи есть озорная (а иногда и агрессивная) полоса, которую читатель становится свидетелем всякий раз, когда она сводит на нет попытки Кальвина обмануть школьные тесты, давая ему неправильные ответы, или всякий раз, когда она сопротивляется после того, как Кельвин нападает на нее снежками или водой. надувные шары.
Гоббс часто открыто выражает романтические чувства к Сюзи, к отвращению Кальвина. В отличии от этого , Кальвин начал клуб (из которых он и Гоббса являются единственными членами) , которые он называет ГРОСС ( G и др R идентификатор O F S известкового Девочка S ) и, удерживая «встречу» в Кальвине дома на дереве или в «окне тайны »в комнате Кальвина, они обычно придумывают какой-нибудь заговор против Сьюзи. В одном случае Кальвин крадет одну из кукол Сюзи и держит ее за выкуп, но Сьюзи в ответ схватила Гоббса. Уоттерсон признает, что Кэлвин и Сьюзи зарождаются друг в друга, и что Сьюзи - это отсылка к тому типу женщин, которые сам Уоттерсон находил привлекательными и в конце концов женился. [44]
Второстепенные персонажи
Кальвин также взаимодействует с несколькими второстепенными персонажами. Некоторые из них, в том числе Розалин , его няня ; Мисс Вормвуд , его учительница; и Мо , школьный хулиган, регулярно повторяются на протяжении всего стриптиза.
Повторяющиеся элементы и темы
Искусство и наука
Уоттерсон использовал полосу, чтобы подшутить над миром искусства, в основном через нетрадиционные творения Кельвина снеговиков, но также и через другие проявления детского искусства. Когда мисс Вормвуд жалуется, что он тратит классное время на рисование невозможных вещей (например, стегозавра на ракетном корабле), Кэлвин объявляет себя «на острие авангарда ». [48] [49] [50] Он начинает исследовать среду снега, когда теплый день тает его снеговика. Его следующая скульптура «говорит об ужасе нашей собственной смертности, приглашая зрителя созерцать бренность жизни». [51] В более поздних стрипах творческие инстинкты Кальвина разносторонне развиваются и включают рисунки на тротуарах (или, как он их называет, примеры «пригородного постмодернизма »). [52]
Уоттерсон также высмеивал академический мир . В одном примере Кальвин тщательно составляет « заявление художника », утверждая, что такие эссе передают больше сообщений, чем сами произведения искусства (Гоббс мягко замечает: «Вы неправильно написали Weltanschauung »). [53] [54] Он предается тому, что Уоттерсон называет « попсайской болтовней », чтобы оправдать свои деструктивные буйства и переложить вину на своих родителей, ссылаясь на «токсичную созависимость». [55] В одном случае он пишет отчет о книге, основанный на теории о том, что цель академического письма - «раздувать слабые идеи, затемнять плохие рассуждения и препятствовать ясности», под названием «Динамика взаимодействия и монологические императивы у Дика и Джейн» : Исследование психических трансреляционных гендерных режимов . Показывая свое творение Гоббсу, он замечает: «Академия, я иду!» [56] Уоттерсон объясняет, что он адаптировал этот жаргон (и аналогичные примеры из нескольких других полос) из настоящего сборника художественной критики. [44]
В целом сатирические эссе Уоттерсона служат нападкам на обе стороны, критикуя как коммерческий мейнстрим, так и художников, которые, как предполагается, находятся «вне его». В ленте в воскресенье, 21 июня 1992 г., критиковалось название теории Большого взрыва как не вызывающее воспоминаний о чудесах, стоящих за ней, и был придуман термин «Ужасающая космическая каблуа» [57] , альтернатива, которая приобрела некоторую неформальную популярность среди ученых и была часто сокращается до HSK. [58] Этот термин также упоминается в газетах, [59] [60] книгах [61] и на университетских курсах. [62] [63]
В стрипе есть много повторяющихся приколов, некоторые из которых на самом деле, а другие в воображении Кальвина. Это следующие:
Альтер-эго Кальвина
Кальвин воображает себя множеством великих существ и других людей, включая динозавров , слонов, путешественников по джунглям и супергероев. Три его альтер-эго четко определены и повторяются:
- « Космонавт Спифф » - герой-космонавт, рассказывающий о своих приключениях от третьего лица . В роли Спиффа Кэлвин сражается с инопланетянами (обычно со своими родителями или учителями, но иногда и с другими детьми его возраста) с помощью лучевой пушки, известной как «зорчер» (позже «фрап-бластер», «смертоносный бластер» или «атомный нейтрализатор напалма»). ") и путешествует на далекие планеты (его дом, школа или район), часто разбиваясь целыми и невредимыми на планете. Само-рассказ Кальвина как космонавта Спиффа часто пронизан аллитерацией: «Займитесь! Захваченный Зарчесом искалеченный корабль космонавта Спиффа разбивается на планете Плоотарг!» Уоттерсон заявил, что идея космонавта Спиффа возникла в результате более ранней попытки создания мультфильма.
- " Tracer Bullet " - закаленный частный сыщик , который говорит, что в нем восемь слизней ("Один свинец, а остальные - бурбон"). В одном из рассказов Пуля вызывается в дело, в котором «напористая дама» (мать Кальвина) обвиняет его в том, что он уничтожил дорогую лампу (сломанную во время футбольного матча в помещении между Кальвином и Гоббсом). Позже его схватил «наемный головорез» напористой дамы (отец Кэлвина разговаривает с ним). В другом он «исследует» математическую задачу во время урока, «закрывая дело» с ответом 1 000 000 000, когда правильный ответ был 15. Он дебютировал, когда Кельвин надел шляпу , чтобы скрыть ужасную стрижку, которую сделал Гоббс. ему. Эти полосы нарисованы в сложных темных черно-белых тонах, которые напоминают фильм-нуар . Уоттерсон не часто пытался рассказывать истории Tracer Bullet из-за трудоемкого способа рисования и наклеивания полосы. [64]
- « Великолепный человек » - супергерой, который носит маску и плащ (сделанный матерью Кальвина) и рассказывает о своих собственных приключениях. В то время как Кэлвин играет Великого Человека, он называет свое альтер-эго мягким плейбоем-миллионером. Великолепный Человек почти всегда «терпит поражение» от руки своего противника. Когда Гоббс спрашивает, выигрывал ли «Великолепный человек» какие-либо сражения, Кальвин отвечает, что все его битвы - «моральные победы». Среди врагов Великого Человека - «Мама-леди» (мама Кэлвина), «Раздражающая девочка» (Сьюзи Деркинс), «Учительница-краб» (мисс Полынь) и «Няня-няня» (Розалин). Были раскрыты некоторые из «сверхспособностей» злодеев: у Мамы-Леди есть «луч мозга, борющийся с глазным яблоком», который побуждает жертву «выполнять ее гнусные приказы»; и девочка-няня обладает такой же способностью использовать «психический луч», который ослабляет «колоссальную волю Великого Человека». «Силы» Раздражающей Девочки и Крабового Учителя никогда не раскрываются. Кальвин часто пытается представить, что он и «Великолепный человек» - два разных человека, но это не срабатывает. Великолепный человек обладает множеством «сверхспособностей», включая, помимо прочего, сверхсилу, способность летать, различные способности зрения, такие как «высокоскоростное зрение», «огромные мускулы» и стальной живот.
Картонные коробки
У Кальвина также есть несколько приключений, связанных с коробками из гофрированного картона , которые он адаптирует для множества творческих и сложных задач. В одной из полос, когда Кэлвин демонстрирует свой трансмогрификатор , устройство, которое превращает пользователя в любое желаемое существо или предмет, Хоббс замечает: «Удивительно, что они делают с гофрированным картоном в наши дни». [65] Кальвин может изменить функцию ящиков, переписав этикетку и перевернув коробку на другую сторону. Таким образом, ящик можно использовать не только для обычных целей (например, контейнер для хранения водяных шаров), но и в качестве летной машины времени , дупликатора, трансмогрификатора или, с присоединением нескольких проводов и дуршлаг, «Cerebral Enhance-o-tron».
В реальном мире выходки Кальвина с его коробкой имели разный эффект. Когда он превратился в тигра, он все еще казался своим родителям обычным человеческим ребенком. Однако в истории, где он сделал несколько копий самого себя, его родители замечены взаимодействующими с тем, что действительно похоже на несколько Кальвинов, в том числе в полосе, где двое из них видны на той же панели, что и его отец. В конечном итоге неизвестно, что его родители видят или не видят, поскольку Кальвин пытается скрыть большинство своих творений (или скрыть их эффекты), чтобы не травмировать их.
Кроме того, Кэлвин использует картонную коробку в качестве киоска на тротуаре для продажи вещей. Часто Кальвин предлагает товары, которые никому не нужны, такие как «напиток самоубийцы», «быстрый удар под зад» за один доллар [66] или «откровенную оценку вашей внешности» за пятьдесят центов. В одной полосе он продает «счастье» за десять центов, ударяя покупателя по лицу воздушным шаром и объясняя, что он имел в виду свое собственное счастье. В другой полосе он продавал «страховку», стреляя из рогатки в тех, кто отказывался ее покупать . В некоторых случаях он пытался продать «великие идеи», а в одном из предыдущих эпизодов он попытался продать семейный автомобиль, чтобы получить деньги на гранатомет. В еще одной полосе он продает «жизнь» за пять центов, где покупатель ничего не получает взамен, что, по мнению Кальвина, и есть жизнь.
Ящик также функционировал как альтернативное секретное место встречи для ГРОСС, как «Ящик секретности».
Calvinball
Другие детские игры такие утомительные!
У них должны быть правила, и они должны вести счет!
Calvinball намного лучше!
Это никогда не будет прежним! Это всегда странно!
Вам не нужна команда или судья!
Вы знаете, что это здорово, потому что оно названо в честь меня!
- Отрывок из музыкальной темы Calvinball [67]
Calvinball - это импровизационная игра / спорт, представленная в сюжетной линии 1990 года, в которой фигурировал негативный опыт Кальвина, вступившего в школьную бейсбольную команду. Calvinball - это номическая или самомодифицирующаяся игра, состязание ума, умений и творческих способностей, а не выносливости или спортивного мастерства. Игра изображается как бунт против обычных командных видов спорта [68] и стала основным продуктом последних 5 лет комикса. Единственные согласованные правила игры заключаются в том, что в Кальвинбол нельзя играть по одним и тем же правилам дважды [69] и что каждый участник должен носить маску. [70]
Когда его спросили, как играть, Уоттерсон ответил: «Это довольно просто: правила вы придумываете на ходу». [71] В большинстве случаев в игре задействован смешной набор обычного и нетрадиционного спортивного снаряжения, в том числе набор для крокета, набор для бадминтона, различные флаги, сумки, знаки, лошадь для хобби , ведра для воды и воздушные шары, а также юмористические намеки на невидимые элементы, такие как "калитки временного разрушения". Подсчет очков изображается как произвольный и бессмысленный («Q to 12» и «oogy to boogy» [72] ), а отсутствие фиксированных правил приводит к длительным спорам между участниками относительно того, кто забил, где границы и когда игра закончен. [73] Обычно контест заканчивается тем, что Гоббс перехитрил Кальвина. В одной академической работе игра описана не как новая игра, основанная на фрагментах более старой, а как «постоянное соединение и разъединение частей, постоянное уклонение от правил или указаний, основанное на коллективном творчестве». [74]
Снеговики и другое снежное искусство
Кальвин часто создает ужасающие / мрачные юмористические сцены со своими снеговиками и другими снежными скульптурами. Он использует снеговика для социальных комментариев, мести или чистого удовольствия. Примеры включают Снеговика Кэлвина, на которого отец Снеговик кричит, чтобы он разгреб снег; один снеговик поедает снежные шишки, выкованные из второго снеговика, который лежит на земле с шариком для мороженого в спине; «снеговик ужаса»; и снеговики, представляющие людей, которых он ненавидит. «Те, которые я действительно ненавижу, маленькие, поэтому они тают быстрее», - говорит он. Был даже случай, когда Кэлвин случайно оживил снеговика, и он превратил себя и небольшую армию в «сумасшедших снежных головорезов-убийц-мутантов».
Снежное искусство Кальвина часто используется как комментарий к искусству в целом. Например, Кальвин не раз жаловался на отсутствие оригинальности в чужом снежном искусстве и сравнивал его со своими гротескными снежными скульптурами. В одном из этих случаев Кальвин и Гоббс утверждают, что являются единственными хранителями высокой культуры; в другом Гоббс восхищается готовностью Кальвина поставить художественную целостность выше конкурентоспособности, что заставило Кальвина пересмотреть свои взгляды и сделать обычного снеговика.
Поездки на повозках и санях
Кэлвин и Гоббс часто катаются под гору в фургоне или санях (в зависимости от сезона), чтобы добавить немного физической комедии к стрипу и потому, что, по словам Уоттерсона, «это намного интереснее ... чем говорящие головы». [75] В то время как аттракцион иногда является фокусом ленты, [76] он также часто служит контрапунктом или визуальной метафорой, пока Кальвин размышляет о смысле жизни, смерти, Бога, философии или других важных темах. [75] [77] Многие из их поездок заканчиваются впечатляющими авариями, которые оставляют их разбитыми, разбитыми и сломанными, факт, который убеждает Хоббса иногда спрыгивать с места еще до того, как поездка даже началась. [78] В финальной части Кельвин и Гоббс отправляются на своих санях, чтобы отправиться на разведку. [14] Эта тема похожа (возможно, даже дань уважения) сценам в « Пого» Уолта Келли . [ необходима цитата ]
ГРОСС (избавься от склизких девушек)
ГРОСС (который обозначает G и др R ид O F S известковый Девочка S или «иначе он ничего не пишется») является клуб , в котором Кальвин и Гоббс являются единственными членами. Клуб был основан в гараже их дома, но, чтобы освободить место для его деятельности, Кэлвин и (предположительно) Гоббс толкают машину родителей Кэлвина, в результате чего она скатывается в канаву (но не получает повреждений); инцидент побуждает дуэт сменить местоположение клуба на домик Кэлвина на дереве. Они проводят собрания, на которых нужно найти способы рассердить и расстроить Сьюзи Деркинс, девушку и врага их клуба. Известные действия включают в себя установку фальшивой секретной ленты рядом с ней в попытке заманить ее в ловушку, заключение ее в чулан в их доме и создание сложных ловушек с водяными шарами. Кэлвин дал себе и Гоббсу важные должности в клубе, Кальвин был «пожизненным диктатором», а Гоббс - «президентом и первым тигром». На собрания своего клуба они заходят в домик Кэлвина и часто во время них ссорятся. Пароль для входа в домик на дереве намеренно длинный и сложный, что по крайней мере однажды разрушило планы Кальвина. Поскольку Гоббс может взобраться на дерево без веревки, он обычно придумывает пароль, что часто связано с осыпанием хвалой тигров. Пример этого можно увидеть в комиксе, где Кэлвин, спешащий, чтобы попасть в домик на дереве, чтобы бросить вещи в проходящую Сьюзи Деркинс, оскорбляет Гоббса, который находится в домике на дереве, и, таким образом, должен спустить веревку. Гоббс заставляет Кальвина сказать пароль за оскорбление. К тому времени, когда приходит Сьюзи, как раз вовремя, чтобы услышать, как Кельвин произносит часть пароля, заставляя его споткнуться, Кальвин уже на « Стихе седьмом: Тигры идеальны!» / «E-pit-o-me» / красивой внешности и изящества / и тихо..ух..м.. достоинство ". Кельвин угрожает превратить Гоббса в коврик, чтобы успокоить Сьюзи чем-то упущенным. [79]
Книги
Есть 18 Кальвин и Гоббс книги, изданные с 1987 по 1997 год их число входят 11 коллекций, которые формируют полный архив газетных полос, для одной ежедневной полосы от 28 ноября 1985 года , за исключением (Коллекции сделать содержат полосу для этого Дата, но это не та же полоса, которая появлялась в некоторых газетах. Казначейства обычно объединяют две предыдущие коллекции с бонусными материалами и включают цветные репринты воскресных комиксов.)
Уоттерсон поместил в сокровищницу новый материал. В The Essential Calvin and Hobbes , в которую входят мультфильмы из сборников Calvin and Hobbes и Something Under the Bed Is Drooling , на задней обложке изображена сцена, как гигант Кальвин неистовствует по городу. Сцена основана на родном городе Уоттерсона, Чагрин-Фоллс, штат Огайо , и Кэлвин держит магазин попкорна Chagrin Falls , культовый магазин конфет и мороженого с видом на водопад с тезкой города. [80] Некоторые сокровищницы включают дополнительную поэзию; Книга «Незаменимый Кальвин и Гоббс» содержит набор стихов, от нескольких строк до целой страницы, которые охватывают такие темы, как «ретроспективный взгляд» матери Кальвина и исследование леса. [81] В The Essential Calvin and Hobbes Уоттерсон представляет длинное стихотворение, объясняющее ночную битву с монстром с точки зрения Кальвина. В «Авторитетный Кальвин и Гоббс» есть рассказ, основанный на использовании Кальвином трансмогрификатора для завершения своего домашнего задания по чтению. [82]
4 октября 2005 года издательство Andrews McMeel Publishing выпустило полное собрание полосок Кальвина и Гоббса в трех томах в твердом переплете общим объемом 1440 страниц. Он включает в себя цветные отпечатки картин, использованных на обложках в мягкой обложке, дополнительные иллюстрированные рассказы и стихи сокровищницы, а также новое вступление Билла Уоттерсона, в котором он рассказывает о своих вдохновениях и своей истории, приведшей к публикации ленты. Альтернативная полоса 1985 года по-прежнему опущена, а три других ленты (7 января и 24 ноября 1987 года и 25 ноября 1988 года) изменили диалог. [83] [84] [85] Четырехтомная версия в мягкой обложке была выпущена 13 ноября 2012 года.
Чтобы отпраздновать выпуск (который совпал с 20-летием ленты и 10-й годовщиной ее отсутствия в газетах), Билл Уоттерсон ответил на 15 вопросов, заданных читателями. [32]
Ранние книги печатались в меньшем формате в черно-белом формате. Позже они были воспроизведены по два цвета в «Сокровищах» ( Важные , Авторитетные и Незаменимые ), за исключением содержания Снежных Жуликов Атаки Безумных Мутантов-Убийц . Эти воскресные полоски не были перепечатаны в цвете до тех пор, пока в 2005 году не было наконец опубликовано полное собрание.
Уоттерсон утверждает, что назвал эти книги « Основными , Авторитетными и Незаменимыми », потому что, как он говорит в «Книге десятой годовщины Кальвина и Гоббса» , книги «явно не являются ни одним из этих вещей». [44]
Прием
Обзор Кальвин и Гоббс в 1990 году, Entertainment Weekly ' сек Кен Такер дал Полоска рейтинг А +, писать „Watterson повесток до боли и смятения детства столько , сколько он делает свою невиновность и удовольствие.“ [86]
Академический ответ
В 1993 году палеонтолог и палеохудожник Грегори С. Пол похвалил Билла Уоттерсона за научную точность динозавров, появившихся у Кальвина и Гоббса . [87]
В своей книге 1994 года Когда игрушки оживают , Лоис Ростоу Кузнец теоретизирует , что Гоббс служит как фигура детской жизни фантазии Кальвины и как выход для выражения развратных желаний более связанных со взрослыми. Кузнец также анализирует другие фантазии Кальвина, предполагая, что они представляют собой второй уровень фантазий, используемых в таких местах, как школа, где переходные объекты, такие как Гоббс, были бы социально неприемлемыми. [88]
Политолог Джеймс В. Вильсон , в оде к Кальвинам и Гоббсу по решению Watterson на конец полосы в 1995 году, охарактеризовала его как «наши единственный популярные экспликации моральной философии от Аристотеля .» [89]
Алиса Уайт Коулман проанализировала основные идеи полосы, касающиеся этики и ценностей, в книге «Кальвин и Гоббс»: критика ценностей общества », опубликованной в« Журнале этики средств массовой информации » в 2000 году [90].
Коллекция оригинальных воскресных полос была выставлена в Ohio State University «s Billy Ireland Cartoon Library & Museum в 2001 году Watterson сам выбранной полосы и при условии его собственный комментарий для каталога выставки, который позже был опубликован Andrews McMeel , как Кальвин и Гоббс: Воскресные страницы 1985–1995 . [40]
После прекращения работы Кальвина и Гоббса отдельные полоски были разрешены для перепечатки в школьных учебниках, в том числе в книге о христианском домашнем обучении «Детектив заблуждений» в 2002 г. [91] и в учебнике по философии университетского уровня « Открытые вопросы: материалы для критического мышления и письма» в 2005 г. ; в последнем этические взгляды Уоттерсона и его персонажей Кальвина и Гоббса обсуждаются в связи со взглядами профессиональных философов. [92] С 2009 года пользователи Twitter указывали, что полоски Кальвина и Гоббса появились в учебниках по естественным, социальным наукам, математике, философии и иностранным языкам. [93]
При оценке в 2009 году всего тела полосок Кальвина и Гоббса с использованием методологии обоснованной теории Кристиан Д. Дрейпер обнаружил, что: «В целом Кальвин и Гоббс предполагают, что осмысленное использование времени является ключевым атрибутом хорошо прожитой жизни», и что » полоса предлагает один из способов оценить значение, связанное с использованием времени, - это упреждающая ретроспектива, с помощью которой человек смотрит на текущий опыт через призму ожидаемого будущего ... » [94]
Книга Джейми Хейта « Воображение и смысл у Кальвина и Гоббса» , критический и академический анализ полосы, была опубликована в 2012 году [95].
Полоски Кальвина и Гоббса снова были выставлены в Библиотеке и музее мультфильмов Билли Айрлэнд при Университете штата Огайо в 2014 году на выставке под названием « Изучение Кальвина и Гоббса» . [96] Каталог выставки с тем же названием, который также содержал интервью с Уоттерсоном, проведенное Дженни Робб, куратором музея, был опубликован Эндрюсом МакМилом в 2015 году. [97] [98]
Наследие
- The Atlantic , «Как Кальвин и Гоббс вдохновили поколение», 25 октября 2013 г. [99]
Годы после того, как его первоначальной газетной перспективе, Кальвин и Гоббс продолжает оказывать влияние на развлечения , [3] [100] искусство [101] [102] и фэндома . [103] [104]
На телевидении, Кальвин и Гоббс были сатирически изображены в покадровой анимации в 2006 Robot Chicken эпизод « Жажда Puppets » и в традиционной анимации в 2009 Family Guy эпизод « Далеко не все собаки попадают в рай .» [105] В эпизоде Сообщества 2013 года « Паранормальное отцовство » персонажи Абед Надир ( Дэнни Пуди ) и Трой Барнс ( Дональд Гловер ) одеваются на Хэллоуин как Кельвин и Гоббс соответственно .
Британские художники, торговцы, продавцы книг и философы дали интервью для получасовой программы BBC Radio 4 2009 года о неизменной популярности комиксов, рассказанных Филом Юпитусом . [106]
Первое исследование ленты [107] В поисках Кальвина и Гоббса: нетрадиционная история Билла Уоттерсона и его революционного комикса Невина Мартелла впервые опубликовало в 2009 году; расширенное издание было опубликовано в 2010 году. [108] В книге рассказывается о стремлении Мартелла рассказать историю Кальвина, Гоббса и Уоттерсона посредством исследований и интервью с людьми, связанными с художником-карикатуристом и его творчеством. [109] Режиссер более позднего документального фильма « Дорогой мистер Уоттерсон» упомянул «В поисках Кальвина и Гоббса» при обсуждении производства фильма [110], и Мартелл появляется в фильме. [111]
Американский документальный фильм « Дорогой мистер Уоттерсон» , выпущенный в 2013 году, исследует влияние и наследие Кальвина и Гоббса посредством интервью с авторами, кураторами, историками и многочисленными профессиональными карикатуристами. [112] [113]
Неизменное значение Кальвина и Гоббса для международного мультипликационного искусства было признано жюри Международного фестиваля комиксов в Ангулеме в 2014 году, когда его Гран-при был присужден Уоттерсону, единственному четвертому американцу, получившему эту награду (после Уилла Эйснера , Роберта Крамба , и Арт Шпигельман ). [114] [115]
В 2016, 2017 и 2019 годах автор Berkeley Breathed включил Кэлвина и Гоббса в различные мультфильмы округа Блум . Он запустил первый мультфильм в День дурака 2016 года и в шутку сделал заявление, в котором предполагалось, что он приобрел Кэлвина и Гоббса у Билла Уоттерсона, который «находился за пределами предприятия в Аризоне, на континенте и надеялся на какую-то заслуженную финансовую безопасность». [116] Несмотря на подпись и стиль рисунка Уоттерсона, а также с персонажами из Кэлвина и Гоббса и из Breathed из округа Блум , неясно, участвовал ли Уоттерсон в этих мультфильмах или нет.
Комикс « Кальвин и Гоббс» остается самым просматриваемым комиксом на GoComics, который циклически проходит через старые ленты примерно с 30-летней задержкой. [117]
Повзрослевший Кэлвин
Ряд художников и карикатуристов создали неофициальные работы, изображающие Кельвина подростком / взрослым; [118] [119] эта концепция также вдохновляла писателей. [120] [121]
В 2011 году появился комикс « Гоббс и Бэкон», созданный карикатуристами Дэном и Томом Хейерманами . [122] Полоса изображает Кальвина взрослым, женатым на Сьюзи Деркинс с маленькой дочерью, названной в честь философа Фрэнсиса Бэкона , которому Кальвин отдает Гоббса. [123] Несмотря на то, состоящий из четырех полос , первоначально, Гоббс и Бэкон получил значительное внимание , когда она появилась и была продолжена другими карикатуристов и художников. [124] [125]
Роман под названием Calvin по CLA молодых взрослых премии Book выигрывающий [126] автор Мартин Ливитт был опубликован в 2015 году [120] История рассказывает семнадцать-летний Кельвин-родились в тот день, Кальвины и Гоббс закончились, и которому сейчас поставили диагноз шизофрения - и его галлюцинация Гоббса, чучела тигра из своего детства. Со своей подругой Сьюзи, которая тоже могла быть галлюцинацией, Кэлвин отправляется на поиски Билла Уоттерсона в надежде, что художник-карикатурист сможет помочь ему в его состоянии. [127]
Главный герой комикса Фразз был известен своей внешностью и личностью, похожими на взрослого Кельвина. Создатель Джеф Маллетт заявил, что, хотя Уоттерсон является для него источником вдохновения, сходство неумышленно. [128]
Рекомендации
- ^ a b c d Кампанелли, Джон (1 февраля 2010 г.). « Поклонники « Кальвина и Гоббса »все еще тоскуют спустя 15 лет после его выхода» . Обычный дилер . Кливленд, Огайо. Архивировано 7 июня 2011 года . Проверено 16 декабря 2015 года .
- ^ Суэллентроп, Крис (7 ноября 2005 г.). «Кальвин и Гоббс: последний великий газетный комикс» . Шифер . Архивировано 3 ноября 2015 года . Проверено 16 декабря 2015 года .
- ^ а б О'Хехир, Эндрю (13 ноября 2013 г.). « ' Дорогой мистер Уоттерсон': вспоминая последний великий газетный комикс» . Салон . Сан-Франциско, Калифорния: Медиа-группа Салона. Архивировано 24 сентября 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 года .
«Кальвин и Гоббс» оказали огромное влияние, но в основном на телевизионную анимацию, в стендапах и скетчах, в графических романах и в интернет-культуре. Газетный комикс, как и сама газета, потерял социальное значение.
- ^ а б в г д Хингстон, Майкл (2018). Пойдем, исследуя: Кальвин и Гоббс . ECW Press. ISBN 9781773051796.
- ^ Астор, Дэвид (4 ноября 1989 г.). «Уоттерсон и Уокер различаются по поводу комиксов: создатель« Кальвин и Гоббс »критикует сегодняшние карикатуры, в то время как создатель« Жук Бейли »/« Привет и Лоис »защищает его на встрече». Редактор и издатель . Ирвин, Калифорния: Дункан МакИнтош: 78.
- ^ Уоттерсон, Билл (20 мая 1990 г.). «Выступление Билла Уоттерсона» . Kenyon College, Gambier, Ohio : Via Calvin and Hobbes 'Magical World (фан-сайт). Архивировано из оригинального 19 -го февраля 2006 года . Проверено 16 марта 2006 года .
- ^ Такер, Нили (4 октября 2005 г.). «Тигр снова наносит удар» . Вашингтон Пост . Архивировано 2 апреля 2012 года.
- ^ а б Дин, Пол (26 мая 1987 г.). «Создатель Кальвина и Гоббса обращается к простой жизни». Лос-Анджелес Таймс .
- ^ а б в Кристи, Эндрю (январь 1987). «Интервью с Биллом Уоттерсоном» . Гудок! через Calvin and Hobbies: Magic on Paper (фан-сайт). Книги по фантастике . Архивировано из оригинала 7 июня 2011 года . Проверено 24 декабря 2011 года .
- ^ а б «Полный Кальвин и Гоббс» . Эндрюс и МакМил . Архивировано из оригинального 26 октября 2005 года . Проверено 2 мая 2009 года .
- ^ «Лауреаты премии NCS Reuben (1975 – настоящее время)» . Национальное общество карикатуристов . Архивировано из оригинального 28 июня 2011 года . Проверено 12 июля 2005 года .
- ^ Астор, Дэвид (30 марта 1991 г.). «Девятимесячный отпуск Билла Уоттерсона». Редактор и издатель . Ирвин, Калифорния: Дункан МакИнтош: 34 года.
- ^ а б « « Кальвин и Гоббс »попрощались 25 лет назад. Вот почему шедевр Билла Уоттерсона очаровывает нас до сих пор» . Вашингтон Пост . 31 декабря 2020 . Проверено 3 января 2021 года .
- ^ а б Уоттерсон (2005) . т. 3, стр. 481. Комикс впервые опубликован 31 декабря 1995 года.
- ^ Чарльз Соломон (21 октября 2005 г.). «Полный Кальвин и Гоббс» . День за днем . 3: 28,50 минут. NPR . Архивировано 22 июля 2011 года.
В финальной части Келвин и Гоббс отложили свои конфликты и поехали на своих санях в заснеженный лес. Они оставили дыру на странице комиксов, которую не смогла заполнить ни одна полоска.
- ^ а б в Запад, Ричард Сэмюэл (февраль 1989 г.). «Интервью: Билл Уоттерсон» . The Comics Journal / Fantagraphics via Calvin and Hobbies: Magic on Paper (фан-сайт) . Архивировано из оригинального 14 июля 2011 года . Проверено 30 августа 2012 года .
- ^ Астор, Дэвид (3 декабря 1988 г.). «Уоттерсон стучит в сторону уменьшения комиксов». Редактор и издатель . Ирвин, Калифорния: Дункан Макинтош: 40.
- ^ Уоттерсон, Билл (1989). Книга Кальвина и Гоббса «Ленивое воскресенье» . Издательство Эндрюса МакМила. ISBN 0836218523.
- ^ Астор, Дэвид (7 марта 1992 г.). «Карикатуристы обсуждают требование« Кальвина »» . Редактор и издатель . Irvine, California: Duncan McIntosh: 34. Архивировано из оригинала 20 марта 2007 года . Проверено 19 января 2007 года .
- ^ Астор, Дэвид (11 января 1992 г.). «Больше ответа на полстраничную полоску Кальвина» . Редактор и издатель . п. 30.
- ^ а б «Уоттерсон возвращается, требует своего места» . Журнал комиксов (148). Февраль 1992. С. 14–15. Архивировано из оригинала 24 декабря 1997 года . Проверено 19 сентября 2018 года . Альтернативный URL
- ^ «Смешанный ответ на второй субботний отпуск» . Редактор и издатель . 127 (13). 26 марта 1994 г. с. 30 . Проверено 19 сентября 2018 года .
- ^ Watterson 1995 , стр. 10-11.
- ^ Боб, Дагган. "Какое наследие Кальвина и Гоббса?" . Большое Подумайте .
- ^ Hulsizer, Тим. «Краткое руководство по всем легальным товарам Кальвина и Гоббса» . Кальвин и Гоббс: Магия на бумаге (фан-сайт). Архивировано 19 июля 2011 года . Проверено 24 декабря 2011 года .
- ^ Холмен, Линда; Сантелла-Джонсон, Мэри; Уоттерсон, Билл (1993). Обучение с Кальвином и Гоббсом . Обложка и дополнительный рисунок Яна Робкена. Фарго, Северная Дакота: Издательство Playground. ISBN 1-878849-15-8. Краткое изложение (2004 г.).
- ^ Мартелл (2010) , стр. 236
- ^ «Дебют комиксов Sunday Funnies на марках» . Колумбус, Огайо: пресс-релиз Почтовой службы США . 16 июля 2010 года Архивировано из оригинального 27 -го октября 2010 года . Проверено 10 января 2011 года .
- ^ Уоттерсон (1995) . п. 12.
- ^ Уоттерсон (1995) . п. 36.
- ^ Бернштейн, Адам (17 июля 1997 г.). «Несанкционированная утечка Кельвина: персонаж комиксов злоупотребления фанатами серийных автомобилей» . The Virginian-Pilot ( Норфолк, Вирджиния ) через The Washington Post через Calvin and Hobbes: Magic on Paper (фан-сайт) . п. B9. Архивировано из оригинального 22 июля 2011 года . Проверено 18 апреля 2011 года .
- ^ а б «Фанаты со всего мира, интервью Билла Уоттерсона» . Издательство Эндрюса МакМила . 2005. Архивировано из оригинального 20 -го июля 2011 года . Проверено 24 декабря 2011 года .
- ^ а б Россен, Джейк (17 октября 2013 г.). «Наше интервью с создателем Calvin and Hobbes Биллом Уоттерсоном!» . Умственная нить .
- ^ Уоттерсон (1995) . п. 11.
- ^ a b Уоттерсон (1995) , стр. 21 год
- ^ Личный разговор Watterson с Биллом Аменд как сообщалось в Кэмп фокстрот ( Andrews McMeel Publishing , 1998, 978-0836267471).
- ^ Уоттерсон (1995) , стр. 200
- ^ Барр, Мэйбл (декабрь 2004 г.). Хомяк Хьюи и липкий каблуа: самое известное приключение известного героя . ISBN 9780974909004.
- ^ а б Уоттерсон (1995) . п. 20.
- ^ а б Уоттерсон (2001) .
- ^ Уильямс, Джин (1987). Уоттерсон: другое альтер-эго Кальвина . Кливленд Обычный дилер .
- ^ Невин., Мартелл (2009). В поисках Кальвина и Гоббса: нетрадиционная история Билла Уоттерсона и его революционного комикса . Нью-Йорк: Континуум. ISBN 9781441193667. OCLC 682891953 .
- ^ «О Кальвине и Гоббсе» . www.calvinandhobbes.com . Проверено 10 марта 2020 года .
- ^ а б в г д Уоттерсон (1995) .
- ^ Watterson (1995) , с.23
- ^ Уоттерсон (1995) . п. 194.
- ^ Уоттерсон, Билл. « Келвин и Гоббс. Персонажи. Персонажи» . Эндрю МакМил. Архивировано из оригинального 12 февраля 2012 года . Проверено 19 марта 2006 года .
- ^ Билл Уоттерсон (ж, а). Кальвин и Гоббс (31 октября 1990 г.), Andrews McMeel Publishing
- ^ Билл Уоттерсон (ж, а). Кальвин и Гоббс (1 ноября 1990 г.), Andrews McMeel Publishing
- ^ «01 ноября 1990 года» . GoComics . 1 ноября 1990 г.
- ^ Уоттерсон, Билл (21 февраля 1990 г.). «21 февраля 1990 года» . GoComics .
- ^ Уоттерсон, Билл (13 июля 1995 г.). «13 июля 1995 года» . GoComics .
- ^ Билл Уоттерсон (ж, а). Кальвин и Гоббс (15 июля 1995 г.)
- ^ Уоттерсон, Билл (15 июля 1995 г.). «15 июля 1995 года» . GoComics .
- ^ Билл Уоттерсон (ж, а). Кальвин и Гоббс (21 января 1993 г.)
- ^ Уоттерсон, Билл (11 февраля 1993 г.). «Мультфильм от 11 февраля 1993 года» . GoComics .
- ^ Уоттерсон, Билл (2012). Полный Кальвин и Гоббс . 3 . Издательство Эндрюса МакМила. п. 287. ISBN. 978-1-4494-3325-3.
- ^ Сингх, Саймон (2006). Большой взрыв: происхождение Вселенной . Четвертое сословие. ISBN 978-0-00-716220-8.
- ^ «Называя« Большой взрыв »глупостью, журнал ищет новое имя» . Нью-Йорк Таймс . 11 июня 1993 года. Архивировано 14 апреля 2012 года . Проверено 27 февраля 2008 года .
- ^ Мартин, Энди (17 октября 2004 г.). «Мы блуждаем по звездной пыли» . Дейли телеграф . Лондон. Архивировано 1 мая 2010 года . Проверено 27 февраля 2008 года .
- ^ Андерсон, Керби; Болин, Раймонд Г. (2000). Сотворение, эволюция и современная наука . Kregel Publications. ISBN 978-0-8254-2033-7. Проверено 27 февраля 2008 года .
- ^ Линдер, Эрик. «Резюме космологии» . Проверено 27 февраля 2008 года .
- ^ Мозли, Кэролайн (7 мая 2001 г.). «Команда факультета обслуживает кусочек Вселенной» . Еженедельный бюллетень Принстона . 90 (27). Архивировано 29 июня 2011 года . Проверено 27 февраля 2008 года .
- ^ Уоттерсон (1995) . п. 132.
- ^ Уоттерсон, Билл (1988). Основные Кальвин и Гоббс: Сокровищница Кальвина и Гоббса . Канзас-Сити, Миссури: Эндрюс и МакМил. п. 229 . ISBN 0-8362-1805-1.
- ^ Уоттерсон (1995) . п. 172.
- ^ Уоттерсон (2005) . т. 3, стр. 432. Первоначально комикс опубликован 11 сентября 1995 года.
- ^ Уоттерсон (2005) . т. 2. С. 268–273. Комиксы изначально были опубликованы с 16 апреля по 5 мая 1990 года.
- ^ Уоттерсон (2005) . т. 2, стр. 292. Комикс впервые опубликован 27 мая 1990 года.
- ^ Уоттерсон (2005) . т. 3. С. 430–434. Комиксы изначально были опубликованы с 4 сентября 1995 по 16 сентября 1995 года.
- ^ Уоттерсон (1995) . п. 129.
- ^ Уоттерсон (2005) . т. 2, pp. 292, 336. Первоначально комиксы были опубликованы 27 мая 1990 года и 26 августа 1990 года.
- ^ Рид, Хизер Линн (2002). Философский спортсмен . Каролина Академик Пресс. п. 190.
- ^ Джонс, Келли (2012). "Составление карты" Тайны Харриса Бердика "Криса Ван Оллсбурга. Философия в детской литературе . Lexington Books. п. 112.
- ^ a b Уоттерсон (1995) , стр. 104
- ^ Уоттерсон (2005) . т. 2, pp. 233, 325. Первоначально комиксы были опубликованы 7 января 1990 года и 10 августа 1990 года.
- ^ Уоттерсон (2005) . т. 1. С. 26, 56, 217; т. 2. С. 120, 237, 267, 298, 443; т. 3, стр. 16, 170, 224, 326, 414. Комиксы первоначально опубликованы 1985-11-30, 1986-02-07, 1987-01-11, 1989-05-28, 1990-02-04, 1990-04. -15, 1990-06-10, 1992-02-02, 1992-05-17, 1993-04-18, 1993-08-22, 1995-01-14 и 1995-07-30.
- ^ Уоттерсон (2005) . т. 2, стр. 373. Первоначально комикс был опубликован 01 декабря 1990 года.
- ^ Уоттерсон, Билл (1990). Чудаки с другой планеты! . Канзас-Сити, Миссури: Эндрюс и МакМил. п. 36 . ISBN 0-8362-1862-0.
- ^ Милиция, Джо (22 октября 2005 г.). «Создатель Кальвина и Гоббса сохраняет конфиденциальность» . Ассошиэйтед Пресс через Кальвин и Гоббс: Магия на бумаге (фан-сайт). Архивировано из оригинала 7 июня 2011 года . Проверено 29 апреля 2009 года .
- ^ Уоттерсон, Билл. (11 августа 2015 г.). Незаменимые Кальвин и Гоббс . Издательство Эндрюса МакМила. ISBN 9781449472351. OCLC 1038036726 .
- ^ Уоттерсон, Билл, автор, художник. (1990). Авторитетный Кальвин и Гоббс . ISBN 0836218221. OCLC 22134006 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ Уоттерсон (2005) . т. 1, стр. 215; т. 2, стр. 33.
- ^ Уоттерсон (1995) . п. 43.
- ^ Уоттерсон, Билл (1990). Чудаки с другой планеты! . Канзас-Сити, Миссури: Эндрюс и МакМил. п. 125 . ISBN 0-8362-1862-0.
- ^ Такер, Кен (5 октября 1990 г.). «Кен Такер оценивает ежедневные комиксы» . Entertainment Weekly . Проверено 12 декабря 2019 года .
- ^ Пол, Грегори С. (6 ноября 1993 г.). «Комическая история динозавров» (PDF) . The Washington Post через возвращение к жизни: наука и искусство Грегори С. Пола (официальный сайт) . п. A24. Архивировано 14 апреля 2012 года (PDF) .
- ^ Кузнец, Лоис Ростоу (1994). Когда игрушки оживают . Издательство Йельского университета .
- ^ Уилсон, Джеймс К. (17 декабря 1995 г.). « „ Кальвин и Гоббс“и нравственный смысл» . Еженедельный стандарт . Вашингтон, округ Колумбия: Clarity Media Group. Архивировано 9 октября 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 года .
- ^ Коулман, Алиса Уайт (2000). « « Кальвин и Гоббс »: критика ценностей общества». Журнал этики СМИ . Тейлор и Фрэнсис . 15 (1): 17–28. DOI : 10.1207 / S15327728JMME1501_3 . S2CID 145206022 .
- ^ Bluedorn, Ганс (2002). Детектив заблуждений . Христианская логика. ISBN 0-9745315-0-2.
- ^ Андерсон, Крис; Рансимен, Лекс, ред. (2005). Открытые вопросы: чтения для критического мышления и письма . Bedford-St. Мартина . С. 413–414. ISBN 978-0-312-41635-5.
- ^ « „ Calvin Гоббс учебник“поиск по Twitter» . Twitter . Архивировано 2 сентября 2015 года . Проверено 2 сентября 2015 года .
Я еще не встречал учебника по статистике, в котором не было бы хотя бы одного комикса Кальвина и Гоббса.
- ^ Дрейпер, Кристиан Д. (14 мая 2009 г.). Изучение Кальвина и Гоббса: комикс освещает проблемы, связанные с семейным отдыхом (MS). Университет Бригама Янга . Архивировано 28 марта 2013 года . Проверено 24 ноября 2015 года .
- ^ Heit 2012 .
- ^ «Изучение Кальвина и Гоббса: 22 марта 2014 г. - 3 августа 2014 г.» . Колумбус, Огайо: Библиотека и музей мультфильмов Билли Айрлэнд , Университет штата Огайо . 2014. Архивировано 11 августа 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 года .
- ^ Кавна, Майкл (9 марта 2015 г.). «Билл Уоттерсон говорит: вот почему вы должны прочитать новую книгу« Изучение Кальвина и Гоббса »» . Вашингтон Пост . Вашингтон, округ Колумбия: Nash Holdings LLC . Проверено 21 ноября 2015 года .
- ^ Уоттерсон (2015) .
- ^ Прайс-Уолдман, Сэм (25 октября 2013 г.). «Как Кальвин и Гоббс вдохновили поколение» . Атлантика . Вашингтон, округ Колумбия: Atlantic Media . Архивировано 2 октября 2014 года . Проверено 21 ноября 2015 года .
- ^ Адкинс, Николай (13 июля 2012 г.). «Взвешивание света и тьмы Кальвина и Гоббса» . 1UP.com . IGN . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 года .
Работа Билла Уоттерсона, несомненно, является искусством, но более важно то, что это означает для диссонирующих медиа, таких как видеоигры. Кальвин и Гоббс - это доказательство того, что массовое восприятие не является истиной - что предвзятое мнение элитистов или непосвященных о том, что является искусством, а что нет ... Кальвин и Гоббс доказывают, что любая художественная форма может носите несколько головных уборов.
- ^ Антунес, Пауло Габриэль (30 ноября 2010 г.). «Коллекция Кальвина и Гоббса» . Абдузеедо . Бразилия. Архивировано 22 января 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 года .
Создание Билла Уоттерсона должно быть причиной того, почему я люблю иллюстрации ... А еще в сети есть масса фан-артов, действительно хороших, и даже скульптур.
- ^ Даниил (7 июня 2012 г.). « « Дни просто упакованы »- художественная гравюра, вдохновленная Кельвином и Гоббсом» . JazJaz . Архивировано из оригинала 22 марта 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 года .
Последний художественный принт Кейси Уэлдона, вдохновленный его любимцами детства - Кэлвином и Гоббсом, будет выпущен в связи с открытием его персональной выставки в Spoke Art.
- ^ Олмстед, Грейси (20 июля 2013 г.). «Воображение и художественная ценность Calvin & Hobbes» . Американский консерватор . Вашингтон, округ Колумбия: Институт американских идей. Архивировано 9 сентября 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 года .
Комикс Билла Уоттерсона « Кальвин и Гоббс » с момента публикации вдохновил религиозных последователей. Даже после выхода на пенсию в 1995 году миллионы читателей остались преданными сериалу.
- ^ Хокинг, Том (14 ноября 2013 г.). «10 фактов, которые вы не знали о« Кальвине и Гоббсе » » . Flavorwire . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Flavorpill Media. Архивировано 4 мая 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 года .
Calvin & Hobbes всегда вдохновлял особую марку одержимых гиков ...
- ↑ Martell (2010) , стр. 216-217
- ^ «Кальвин и Гоббс» . Соединенное Королевство: BBC Radio 4 . 22 сентября 2009 года. Архивировано 23 февраля 2012 года . Проверено 21 ноября 2015 года .
- ^ Матос, Микеланджело (8 октября 2009 г.). "Невин Мартелл: В поисках Кальвина и Гоббса " . АВ клуб . Чикаго, Иллинойс: Onion, Inc. Архивировано 2 февраля 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 года .
Удивительно, что до сих пор никто не предпринял попытки изучить книгу Билла Уоттерсона « Кальвин и Гоббс » целиком и полностью .
- ^ Гжегорек, Винс; Феррис, DX (31 августа 2010 г.). «Расширенный поиск книжных хроник для Билла Уоттерсона, создателя Кальвина и Гоббса» . Scene and Heard: новостной блог Cleveland Scene . Кливленд, Огайо: Кливлендская сцена . Архивировано 13 октября 2013 года . Проверено 2 декабря 2015 года .
- ^ Мартелл (2010) .
- ^ Хэнкинс, Брент (19 ноября 2013 г.). «ИНТЕРВЬЮ - Джоэл Аллен Шредер исследует влияние« Кальвина и Гоббса »в документальном фильме« Дорогой мистер Уоттерсон » » . Репозиторий ботаников . Архивировано 31 марта 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 года .
[Уоттерсон] отказался давать интервью для книги Невина Мартелла несколько лет назад, и я чувствовал, что, если он не собирался давать интервью для книги, маловероятно, что он будет участвовать или участвовать в фильме.
- ^ Ламберт, Нэнси (15 ноября 2013 г.). « Дорогой мистер Уоттерсон : в новом документальном фильме Кальвина и Гоббса так много чувств» . Tor.com . Macmillan Publishers . Архивировано 2 декабря 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 года .
- ^ Макиче, Кевин (2 июля 2012 г.). «Дорогой мистер Уоттерсон объясняет, почему компьютерные фанаты любят Кельвина и Гоббса» . Проводной . Сан-Франциско, Калифорния: Condé Nast . Архивировано 2 декабря 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 года .
... фильм собрал 25000 долларов, чтобы позволить съемочной группе снять интервью с индустриальными мультипликаторами, включая Билла Аменда (Фокстрот), Беркли Бретхеда (Блум Каунти, Запределье, Опус), Сета Грина (соавтор, Робот Цыпленок) и Уайли Миллер ( Non-Sequitur).
- ^ Гольдштейн, Гэри (14 ноября 2013 г.). «Обзор: любовное письмо к« Дорогому мистеру Уоттерсону » » . Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес, Калифорния: Tribune Publishing . Архивировано 1 января 2015 года . Проверено 21 ноября 2015 года .
Шредер берет интервью у звездных художников-карикатуристов, в том числе у Беркли Бретхеда («Блум Каунти»), Стефана Пастиса («Жемчуг перед свиньями») и Яна Элиота («Каменный суп»), а также у авторов, кураторов, историков и синдикаторов мультяшек. который восклицает в поэзии о творчестве Уоттерсона и его непреходящем влиянии.
- ^ Поте, Фредерик (2 февраля 2014 г.). "Ангулем: Гран-при, присвоенный Биллу Уоттерсону, отцу" Кальвина и Гоббса " " . Le Monde (на французском). Париж, Франция . Проверено 5 декабря 2015 года .
- ^ «Выборы Гран-при Ангулемского фестиваля 2014» (на французском языке). Международный фестиваль комиксов в Ангулеме . 2014. Архивировано 28 декабря 2014 года . Проверено 5 декабря 2015 года .
- ^ "Кляп Berkeley Breathed" Кальвин и Гоббс "стал первоапрельским" Днем дурака " . CBR . 1 апреля 2016 . Проверено 6 июля 2017 года .
- ^ Вутиритсас, Теа (4 января 2019 г.). «12 самых популярных комиксов 2018 года | GoComics.com» . GoComics .
- ^ «Взрослые Кельвин и Гоббс: картина Крейга Махони вызовет слезы на глазах (ИЗОБРАЖЕНИЕ)» . The Huffington Post . Нью-Йорк, Нью-Йорк: AOL . 28 мая 2013 года. Архивировано 9 мая 2015 года . Проверено 5 декабря 2015 года .
- ^ а б Ливитт, Мартина (2015). Кальвин . Фаррар, Штраус и Жиру . ISBN 978-0374380731.
- ^ Ягни, Луи Э. (2015). Все взрослые: Мальчик и его тигр ( одноактная пьеса ). Независимая издательская платформа CreateSpace . ISBN 978-1514752487.
- ^ Хейерман, Дэн; Хейерман, Том (10 мая 2011 г.). «Гоббс и Бэкон» . Штаны переоценены . Архивировано 3 ноября 2015 года . Проверено 5 декабря 2015 года .
- ^ Крулвич, Роберт (31 мая 2011 г.). «Кальвин, Гоббс и биология комиксов» . Krulwich Wonders .. . Вашингтон, округ Колумбия: NPR . Архивировано 12 сентября 2015 года . Проверено 5 декабря 2015 года .
Дэн и Том Хейерман ... к восторгу многих поклонников Кэлвина и Гоббса ... вернули Кэлвина ... взрослыми! ... Мало того, у него есть ребенок, дочь по имени Бэкон (названная в честь философ Просвещения Фрэнсис Бэкон.)
- ^ Крулвич, Роберт (15 февраля 2012 г.). «Кальвин и Гоббс, добавьте бекона» . Krulwich Wonders .. . Вашингтон, округ Колумбия: NPR . Архивировано 20 сентября 2015 года . Проверено 5 декабря 2015 года .
«Гоббс и Бэкон» ... мгновенно стал вирусным.
- ^ Робинсон, Таша (14 марта 2013 г.). «Посмотрите веб-карикатуристов, продолжающих Кальвин и Гоббс » . АВ клуб . Чикаго, Иллинойс: Onion, Inc. Архивировано 26 мая 2015 года . Проверено 5 декабря 2015 года .
Эти полосы привлекли много внимания, когда они впервые были опубликованы, и поклонники Уоттерсона часто указывают на них ... Терра Сновер подобрала это с ... полосами, продолжающими идею Гоббса и Бэкона ... В феврале 2013 года Фил Берри в DeviantArt начал публиковать свои собственные, более сложные полосы Гоббса и Бэкона ... Между тем, четвертый художник, DomNX DeviantArt, провел последний год, создавая свою собственную, все еще продолжающуюся полосу Calvin And Company ...
- ^ «Канадская библиотечная ассоциация объявляет лауреата книжной премии CLA для молодежи 2013 года и почетные книги» . Оттава, Онтарио: Канадская библиотечная ассоциация . 15 апреля 2013 года. Архивировано из оригинала (CFM) 8 мая 2015 года . Проверено 5 декабря 2015 года .
- ^ «Выбор PW: Книги недели, 16 ноября 2015 г.» . Publishers Weekly . 13 ноября, 2015. архивации с оригинала на 22 ноября 2015 года . Проверено 5 декабря 2015 года .
- ^ "newsobserver.com | Джеф Маллет: 'Frazz ' " . 22 сентября, 2008. Архивировано из оригинального 22 сентября 2008 года . Проверено 13 февраля 2021 года .
дальнейшее чтение
- Уоттерсон, Билл (1995). Книга к десятой годовщине Кальвина и Гоббса . Канзас-Сити, Миссури: Эндрюс и МакМил. ISBN 0-8362-0438-7.
- Уоттерсон, Билл (2001). Кальвин и Гоббс: Воскресные страницы 1985–1995 . Канзас-Сити, штат Миссури: Andrews McMeel Publishing. ISBN 0-7407-2135-6.
- Уоттерсон, Билл (2005). Полный Кальвин и Гоббс . Канзас-Сити, штат Миссури: Andrews McMeel Publishing. ISBN 0-7407-4847-5.
- Мартелл, Невин (2010). В поисках Кальвина и Гоббса: нетрадиционная история Билла Уоттерсона и его революционного комикса (пересмотренная ред.). Книги континуума . ISBN 978-1-4411-0685-8.
- Хейт, Джейми (2012). Воображение и смысл у Кальвина и Гоббса . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . ISBN 978-0-7864-9031-8.
- Уоттерсон, Билл (2015). Изучение Кальвина и Гоббса: каталог выставки . Канзас-Сити, штат Миссури: Andrews McMeel Publishing. ISBN 978-1-4494-6036-5.
- Суэллентроп, Крис (7 ноября 2005 г.). «Кальвин и Гоббс: последний великий газетный комикс» . Шифер . Архивировано 8 января 2012 года.
- Кальвин и Гоббс в Toonopedia Дона Маркштейна . Архивировано 13 апреля 2012 года.
Внешние ссылки
- Официальный веб-сайт
- Фишер-Кокс, Адам, изд. "Альбом Кальвина и Гоббса" . AdamFisherCox.com. Архивировано 7 июля 2011 года.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- «Радиошоу, в котором фанаты комикса высказывают свое мнение о финале Кальвина и Гоббса » . Золотое сердце (MP3). CBC Canada через TheHeartOfGold.org. 1995. Архивировано 16 июля 2011 года.
- «Спиффи: 'Полный Кальвин и Гоббс ' » . Утренний выпуск ( Real , Windows Media ). 18 ноября 2005 г. NPR . Архивировано 22 июля 2011 года.