Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
О части современного графического дизайна, которая касается расположения визуальных элементов на странице, см. Макет страницы .
Страница Recto из редкой Библии Blackletter (1497 г.)

В канонах построения страницы являются историческими реконструкциями, на основе тщательного измерения дошедших до нас книг , и тем, что известно из математики и инженерных методов времени, рукописные-каркасных методов , которые могли быть использованы в Medieval- или ренессансной книга дизайна для разделите страницу на нужные пропорции. С момента их популяризации в 20-м веке эти каноны повлияли на современный книжный дизайн в том, как строятся пропорции страниц, поля и области шрифта (области печати ) книг.

Понятие канонов или законов формы построения книжных страниц было популяризировано Яном Чихольдом в середине-конце двадцатого века на основе работ Я. А. ван де Граафа , Рауля Розариву , Ханса Кайзера и других. [1] Чихольд писал: «Хотя сегодня в значительной степени забытые, методы и правила, которые невозможно улучшить, разрабатывались веками. Для создания совершенных книг эти правила должны быть воплощены в жизнь и применены». как процитировано у Хенделя 1998 , стр. 7. В книге Кайзера 1946 года « Ein Harmonikaler Teilungskanon» [2] [3] ранее в этом контексте использовался термин «канон».

Типографы и книжные дизайнеры до сих пор следуют этим принципам в макете страницы , с вариациями, связанными с доступностью стандартизированных размеров бумаги и разнообразием типов коммерчески печатаемых книг. [4]

Каноник Ван де Граафа [ править ]

Ван де Грааф разработал эту конструкцию, чтобы показать, как Гутенберг и другие, возможно, разделили свою страницу, чтобы получить поля в одну девятую и две девятые, а также область шрифта в тех же пропорциях, что и страница.

Канон Ван де Граафа - это историческая реконструкция метода, который, возможно, использовался в книжном дизайне для разделения страницы в приятных пропорциях. [5] Этот канон также известен как «секретный канон», используемый во многих средневековых рукописях и инкунабулах .

Геометрическое решение конструкции канона Ван де Граафа, которое работает для любого соотношения ширины и высоты страницы, позволяет дизайнеру книги расположить область шрифта в определенной области страницы. Используя канон, сохраняются пропорции, создавая приятные и функциональные поля размером 1/9 и 2/9 размера страницы. [6] Полученное внутреннее поле составляет половину внешнего поля и имеет пропорции 2: 3: 4: 6 (внутреннее: верхнее: внешнее: нижнее), когда пропорция страницы составляет 2: 3 (в более общем смысле 1: R: 2: 2R для пропорции страницы 1: R [7] ). Этот метод был открыт Ван де Граафом и использован Чихольдом и другими современными дизайнерами; они предполагают, что он может быть старше. [8]Пропорции страницы различаются, но чаще всего используется пропорция 2: 3. Чихольд пишет: «Для лучшего сравнения я основал его рисунок на пропорции страницы 2: 3, которую Ван де Грааф не использует». [9] В этом каноне область шрифта и размер страницы имеют одинаковые пропорции, а высота области шрифта равна ширине страницы. Этот канон популяризировал Ян Чихольд в своей книге «Форма книги» . [10]

Роберт Брингхерст в своих «Элементах типографского стиля» утверждает, что пропорции, полезные для форм страниц, одинаково полезны при формировании и размещении текстового блока. Это часто происходило в средневековых книгах, хотя позже, в эпоху Возрождения, типографы предпочитали применять более полифонические страницы, на которых пропорции страницы и текстового блока отличались бы. [11]

Золотой канон [ править ]

Tschichold в «золотой канон строительства страницы» здесь иллюстрируется синтез рисунка Tschichold в его, с диагоналей и круга, в сочетании со строительством Rosarivo путем разделения страницы в девятых. Эти две конструкции основаны на соотношении страниц 2: 3, чтобы обеспечить высоту области шрифта, равную ширине страницы, как показано кружком, и в результате получаются пропорции полей 2: 3: 4: 6 (внутреннее: верхнее: внешнее: нижнее). Для других соотношений страниц метод девятых Розариву эквивалентен канону ван де Граафа, как заметил Чихольд.
Средневековая структура рукописи по Чихольду, в которой построена шрифтовая площадь, пропорциональная золотой пропорции. «Пропорция страницы 2: 3, площадь шрифта пропорциональна золотому сечению». [9]

«Золотой канон построения страниц» Чихольда [10] основан на простых целочисленных отношениях, эквивалентных «типографской божественной пропорции» Розариву. [12]

Интерпретация Розариву [ править ]

Рауль Розариву проанализировал книги эпохи Возрождения с помощью чертежного компаса и линейки и пришел к выводу в своей Divina proporción tipográfica («Типографская божественная пропорция», впервые опубликованной в 1947 году), что Гутенберг , Петер Шеффер , Николай Дженсон и другие применяли золотой канон построения страницы в их произведениях. [13] Согласно Розариву, его работа и утверждение о том, что Гутенберг использовал «золотое число» 2: 3, или «секретное число», как он это называл, для установления гармонических отношений между различными частями произведения, [14] были проанализированы экспертами музея Гутенберга и переизданы вGutenberg-Jahrbuch , официальный журнал. [15] Рос Висенте указывает, что Розариву «демонстрирует, что у Гутенберга был модуль, отличный от хорошо известного модуля Луки Пачоли » ( золотое сечение ). [15]

Чихольд также интерпретирует золотое число Розариву как 2: 3, говоря:

На рисунке 5 высота области шрифта равна ширине страницы: используя соотношение страниц 2: 3, условие для этого канона, мы получаем одну девятую ширины бумаги для внутреннего поля, две девятых для внешнее или переднее поле, одна девятая высоты бумаги для верхнего и две девятых для нижнего поля. Область шрифта и размер бумаги имеют равные пропорции. ... То, что я обнаружил как канон рукописных писателей, Рауль Росариву оказался каноном Гутенберга. Он определяет размер и положение области шрифта, разделив диагональ страницы на девятые части. [9]

Цифры, на которые он ссылается, здесь воспроизведены в комбинации.

Интерпретация Джона Мэна Гутенберга [ править ]

Историк Джон Мэн предполагает, что и страницы Библии Гутенберга, и область печати были основаны на золотом сечении (обычно приблизительно равном 0,618 или соотношению 5: 8). [16] Он приводит размеры библейской страницы половинного фолианта Гутенберга - 30,7 х 44,5 см, соотношение 0,690, что близко к золотому сечению Розариву 2: 3 (0,667), но не к золотому сечению (0,618).

Чихольд и золотое сечение [ править ]

Основываясь на работе Розариву, современные эксперты в области книжного дизайна, такие как Ян Чихольд и Ричард Хендель, также утверждают, что пропорция страниц золотого сечения использовалась в дизайне книг , в рукописях и инкунабулах , в основном в тех, которые были созданы между 1550 и 1770 годами. Хендель пишет, что со времен Гутенберга книги чаще всего печатаются в вертикальном положении, что приблизительно соответствует золотому сечению, если не точно. [17]

Рисунок Чихольда страницы формата октаво, пропорциональной золотому сечению . Пропорции области шрифта и полей определяются пропорциями начальной страницы.

Эти пропорции страниц, основанные на золотом сечении, обычно описываются с помощью подходящих дробей, таких как 2: 3, 3: 5, 5: 8, 8:13, 13:21, 21:34 и т. Д.

Чихольд говорит, что общие соотношения пропорций страницы, используемые в дизайне книг, включают 2: 3, 1: √ 3 и золотое сечение. Изображение с дугами окружности изображает пропорции средневекового манускрипта, который, согласно Чихольду, имеет пропорцию страницы 2: 3. Пропорции полей 1: 1: 2: 3. Область шрифта в соответствии с золотым сечением. Нижний внешний угол область шрифта также фиксируется диагональю ". [18] Под золотым сечением он не имеет в виду точно равный, что противоречило бы указанным пропорциям.

Чихольд называет конструкцию, эквивалентную конструкции Ван де Граафа или Розариву с соотношением страниц 2: 3, «Золотым каноном построения книжных страниц, поскольку он использовался в эпоху поздней готики лучшими писцами». Что касается канона с дуговой конструкцией, которая дает соотношение площади шрифта, близкое к золотому сечению, он говорит: «Я абстрагировался от рукописей, которые еще старше. Хотя это красиво, сегодня вряд ли пригодится». [19]

О различных пропорциях страниц, к которым может применяться такой канон, он говорит: «Книжные страницы бывают разных пропорций, то есть соотношений между шириной и высотой. Все знают, по крайней мере, по слухам, пропорция золотого сечения, ровно 1: 1.618. Соотношение 5: 8 - не более чем приближение к золотому сечению. Было бы трудно придерживаться того же мнения о соотношении 2: 3 ». [20]

Чихольд также предпочитает одни соотношения другим: «Геометрически определяемые иррациональные пропорции страницы, такие как 1: 1,618 ( Золотое сечение ), 1: √ 2 , 1: √ 3 , 1: √ 5 , 1: 1,538, и простое рациональное пропорции 1: 2, 2: 3, 5: 8 и 5: 9 я называю четкими, преднамеренными и определенными. Все остальные - нечеткими и случайными соотношениями. Разница между четким и нечетким соотношением, хотя часто и небольшая, заметна ... Многие книги не показывают четких пропорций, а показывают случайные ". [21]

Процитированные Джоном Маном размеры страниц Гутенберга в пропорции не очень близки к золотому сечению [22], но конструкция Розариву или ван де Граафа применяется Чихольдом для создания приятной области шрифта на страницах произвольных пропорций, даже таких случайных.

Текущие приложения [ править ]

Ричард Хендель, заместитель директора University of North Carolina Press , описывает дизайн книги как ремесло со своими собственными традициями и относительно небольшим корпусом принятых правил. [23] На обложке его книги « О книжном дизайне» изображен канон Ван де Граафа.

Кристофер Берк в своей книге о немецком типографе Поле Реннере , создателе шрифта Futura , описал свои взгляды на пропорции страниц:

Реннер по-прежнему отстаивал традиционные пропорции полей, с самым большим в нижней части страницы, «потому что мы держим книгу за нижнее поле, когда берем ее в руки и читаем». Это указывает на то, что он представлял себе небольшую книгу, возможно, роман, как свою воображаемую модель. Тем не менее, он сделал прагматическую ноту, добавив, что традиционное правило пропорций маржи не может использоваться как доктрина: например, широкие поля для бумажников будут контрпродуктивными. Точно так же он опроверг мнение о том, что область шрифта должна иметь те же пропорции, что и страница: он предпочитал доверять визуальному суждению при оценке размещения области шрифта на странице, а не следовать заранее определенной доктрине. [24]

Брингхерст описывает страницу книги как осязаемую пропорцию, которая вместе с текстовым блоком создает антифонную геометрию, которая имеет способность привязать читателя к книге или, наоборот, взволновать читателя или оттолкнуть читателя. [25]

См. Также [ править ]

  • Книга
  • Сетка
  • Макет страницы

Сноски [ править ]

  1. ^ Tschichold 1991 , стр. 46.
  2. ^ Кайзер 1946 .
  3. ^ Анон. nd .
  4. Перейти ↑ Egger 2004 , p. 52.
  5. ↑ Van de Graaf, 1946 : цитируется Чихольдом и другими; оригинал не исследован
  6. ^ Чихольд 1991 , стр 28,37,48,51,58,61,138,167,174.
  7. ^ Макс 2010 , стр. 137-141.
  8. ^ Hurlburt 1982 , стр. 71.
  9. ^ a b c Чихольд 1991 , стр. 45.
  10. ^ а б Чихольд 1991 .
  11. ^ Bringhurst 1999 , стр. 163.
  12. ^ Rosarivo 1953 , стр. 1.
  13. ^ Каррерас nd .
  14. ^ Rosarivo 1953 «[...] эль número де оро о número клаве ан дие Гутенберг себе Baso пункта establecer лас Relaciones armónicas дие guardan ласы diversas парьтесь де уна Ob»
  15. ^ a b Vicente 2004 , стр. 41-61.
  16. ^ Человек 2002 , стр 166-67:. "Страница половинной фолио (30,7 х 44,5 см) была составлена из двух прямоугольников-всей страницы и ее тип зонная на основе так называемого„золотого сечения“, который определяет важная взаимосвязь между короткой и длинной сторонами, и дает иррациональное число, такое как пи, но его отношение составляет примерно 5: 8 (сноска: соотношение составляет 0,618 .... ad inf обычно округляется до 0,625) "
  17. ^ Гендель 1998 , стр. 34.
  18. ^ Tschichold 1991 , стр. 43, рис. 4: «Рамки идеальных пропорций в средневековой рукописи без нескольких столбцов. Определено Яном Чихольдом в 1953 году. Пропорции страницы 2: 3, пропорции полей 1: 1: 2: 3, площадь шрифта пропорциональна золотому сечению. внешний угол шрифтовой области также фиксируется диагональю ». (в голландском варианте «letterveld volgens de Gulden Snede» - тип области в соответствии с Золотым сечением
  19. ^ Tschichold 1991 , стр. 44.
  20. ^ Tschichold 1991 , стр. 37.
  21. ^ Tschichold 1991 , стр. 37-38.
  22. Перейти ↑ Man 2002 .
  23. ^ Гендель 1998 , стр. 1-5.
  24. Перейти ↑ Burke, 1999 .
  25. ^ Bringhurst 1999 , стр. 145.

Ссылки [ править ]

  • Анон. (nd). «Сочинения о Вильяре де Оннекур, 1900-1949» . Архивировано из оригинала на 2006-09-27. Длина статьи (стр. 32) попытка продемонстрировать использование пифагорианской музыкальной пропорции как основы геометрии в трех фигурах Виллара: fol. 18р, внизу две фигуры; и л. 19р, крайняя правая фигура во втором ряду сверху. Хотя сам геометрический рисунок, несомненно, возник из пифагорианского монохорда, Кайзер не убеждает читателя в том, что Виллар понимает его музыкальную основу. Кайзер, по-видимому, работал с фотографиями оригинальных листов, и значение утверждения Кайзера можно резюмировать в его собственном признании (стр.30), что геометрия Вилларда не соответствует геометрии пифагорейского рисунка при правильном рисовании.
  • Брингхерст, Роберт (1999). Элементы типографского стиля . Пойнт Робертс, Вашингтон: Хартли и Маркс. ISBN 978-0-88179-132-7.
  • Берк, Кристофер (1998). Пол Реннер: Искусство типографики . Нью-Йорк: Princeton Architectural Press. ISBN 978-1-56898-158-1.
  • Каррерас, Фабиан, Rosarivo 1903 - 2003 , в архиве с оригинала на 2007-10-21 , извлекаться 2008-03-16
  • Эггер, Вилли (2004). «Помогите! Наборщик» (PDF) . Карты . De Nederlandstalige TeX Gebruikersgroep. 30 . показывает канон Ван де Граафа и вариант, который делит страницу на двенадцатые части)
  • Хендель, Ричард (1998). О книжном дизайне . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-07570-0.
  • Херлберт, Аллен (1982). Сетка: модульная система для дизайна и производства газет, журналов и книг . Нью-Йорк: Вили. ISBN 978-0-471-28923-4.
  • Кайзер, Ганс (1946). Эйн гармоникалер Тейлунгсканон: Анализируйте геометрическую фигуру им Баухюттенбух Вильяр де Оннекур [ Канон для гармоничного разделения страниц: анализ геометрической фигуры в книге Баухауса Виллар де Оннекур ] (на немецком языке). Цюрих: Запад-Верлаг.
  • Человек, Джон (2002). Гутенберг: Как один человек переделал мир словами . Вайли. ISBN 978-0-471-21823-4.
  • Макс, Стэнли М. (2010). «Золотой канон» построения книжных страниц: геометрическое доказательство пропорций ». Журнал математики и искусств . 4 (3): 137–141. DOI : 10.1080 / 17513470903458205 . ISSN  1751-3472 .
  • Розариву, Рауль М. (1953). Divina proporción tipográfica [ Божественные типографические пропорции ] (на испанском языке). Ла-Плата, Аргентина: Министерство образования провинции Буэнос-Айрес.
  • Чихольд, Ян (1991). Форма книги: очерки нравственности хорошего дизайна . Хартли и Маркс. ISBN 978-0-88179-116-7.
  • Ван де Грааф, Дж. А. (1946). Nieuwe berekening voor de vormgeving [ Новый расчет для придания формы ] (на голландском языке).
  • Висенте, Рос (2004). "Рауль Марио Розариву о любви любви" (PDF) . Infodiversidad (на испанском языке). Аргентина: Sociedad de Investigaciones Bibilotecológicas. 7 . ISSN  1514-514X . Архивировано (PDF) из оригинала 2007-03-07.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Элам, Кимберли (2001). Геометрия дизайна: исследования пропорций и композиции . Princeton Architectural Press. ISBN 978-1-56898-249-6.
  • Лука Пачоли , De Divina Proportione (1509)
  • Леманн-Хаупт, Хельмут (1931). Пять веков книжного дизайна: обзор стилей в Колумбийской библиотеке . Колумбийский университет.

Внешние ссылки [ править ]

  • «Дань Ричарду Экерсли: британскому книжному дизайнеру» . Архивировано из оригинала на 2010-01-11 . Проверено 30 января 2008 .
  • "Rosarivo - Divina proporción tipográfica" (на испанском языке). Архивировано из оригинала на 2010-03-18.
  • "La Divina proporción tipográfica" . Архивировано из оригинала на 2007-10-11 . Проверено 27 августа 2006 .