Pixinguinha

Эта статья содержит формулировки, которые субъективно продвигают тему без предоставления реальной информации . Удалите или замените такую формулировку и вместо того, чтобы заявлять о важности темы, используйте факты и атрибуцию, чтобы продемонстрировать эту важность. ( Июнь 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Pixinguinha

Исходная информация
Имя при рождении	Альфредо да Роша Виана Филью
Также известен как	Пизингуй, Бексигуинья, Пексингуинья, Пиксингуинья
Родившийся	( 1897-04-23 )23 апреля 1897 г.
Источник	Рио-де-Жанейро , Бразилия
Умер	17 февраля 1973 г. (1973-02-17)(75 лет)
Жанры	Чоро , Максикс , Самба , Вальс , Джаз
Род занятий	Автор песен, композитор, аранжировщик, инструменталист
Инструменты	Саксофон, флейта
Активные годы	1911–1973 гг.
Веб-сайт	www.pixinguinha.com.br

Альфредо да Роша Виана Филью , известный как Пиксингуинья ( португальский: [piʃĩˈɡiɲə] ; 23 апреля 1897 - 17 февраля 1973), был бразильским композитором, аранжировщиком, флейтистом и саксофонистом, родившимся в Рио-де-Жанейро . Пиксингуинья считается одним из величайших бразильских композиторов популярной музыки, особенно в музыкальном жанре, известном как чоро . Объединив музыку старых композиторов хоро 19 века с современными джазовыми гармониями, афро-бразильскими ритмами и сложными аранжировками, он представил хороновой аудитории и способствовал популяризации этого уникального бразильского жанра. Он также был одним из первых бразильских музыкантов и композиторов, которые воспользовались новыми профессиональными возможностями, открытыми для музыкантов новыми технологиями радиовещания и студийной записи. Пиксингуинья сочинил десятки хоро , в том числе некоторые из самых известных произведений в этом жанре, такие как «Кариньюзо», «Глория», «Ламенто» и «Um a Zero».

Ранняя жизнь и начало карьеры [ править ]

Пиксингуинья был сыном музыканта Альфредо да Роча Виана, флейтиста, который поддерживал большую коллекцию старых партитур хоро и часто проводил музыкальные собрания у себя дома. Пиксингуинья научился играть на флейте дома, но вскоре стал учеником Иринеу де Алмейда, сочинив свое первое произведение в 14 лет и сделав свою первую запись в 16 лет. В 1912 году он начал выступать в кабаре и ревю в районе Рио-де-Жанейро. из Лапы . Затем он стал флейтистом в домашнем оркестре кинотеатра Cine Rio Branco (немые фильмы в то время часто сопровождались живой музыкой). В 1914 году он присоединился к своим друзьям Жоао Пернамбуку и Донга, чтобы сформировать группу Caxangá, группа, которая привлекла значительное внимание до того, как распалась в 1919 году ^[1].

Ос Ойто Батутас [ править ]

Пять лет спустя, в 1919 году, Пиксингуинья вместе со своим братом Чайна, Донга, Жоао Пернамбуку и другими выдающимися музыкантами сформировали революционера ^{[ когда его определяют как? ]} музыкальная группа Os Oito Batutas ( букв. «Восемь удивительных игроков»). ^[2]^[3] Инструментальный состав поначалу был довольно традиционным, в нем преобладала ритм-секция щипковых струн: Pixinguinha на флейте, плюс гитары, cavaquinho , банджо cavaquinho и ручная перкуссия. Выступая в вестибюле кинотеатра Cine Palais, Os Oito Batutas вскоре стал более популярным аттракционом, чем сами фильмы. ^[4]^[5]Их репертуар был разнообразен, включая народную музыку северо-востока Бразилии, самбы, максиксы, вальсы, польки и «бразильские танго» (термин чоро еще не был установлен как жанр). Группа в первую очередь обращалась к националистическим желаниям бразильцев из высшего класса, которые тосковали по доморощенным, уникальным бразильским музыкальным традициям, свободным от иностранного влияния. Os Oito Batutas произвел фурор в Бразилии, хотя и не обошелся без разногласий. Некоторым членам белой элиты Рио, например, не нравились выступления чернокожих мужчин на площадках. ^[6]

Ос Ойто Батутас и, в частности, Пиксингуинья, были целью атак, отражающих обеспокоенность по поводу расы и влияния Европы и Соединенных Штатов на бразильскую музыку. Группа, состоящая как из белых, так и из чернокожих музыкантов, выступала в основном в заведениях высшего общества, где чернокожие музыканты ранее были запрещены. Более того, они подверглись яростной критике со стороны тех, кто считал, что бразильская музыкальная культура должна отражать в первую очередь ее европейские корни, и что черный музыкальный посол был позором. Наконец, композиционный стиль Пиксингуинья и его использование труб и саксофонов подверглись критике как искаженные американским джазом, который затем стал популярным благодаря радиопередачам.

После выступления на концерте танцевальной пары Дуке и Габи в кабаре Assírio, они были обнаружены богатым Арнальдо Гинле, который спонсировал их первое европейское турне в 1921 году. ^[7] В Париже они служили послами бразильской музыки, выступая для шести человек. месяцев в кабаре Schéhérazade. Их тур был полным успехом, и Пиксингуинья получил много похвал от многих выдающихся парижских музыкальных исполнителей, включая Гарольда де Боцци . ^[8] По возвращении в Бразилию они совершили поездку в Буэнос-Айрес, где сделали записи для RCA Victor. Именно в этих записях можно услышать зрелое звучание Os Oito Batutas.

Пиксингуинья вернулся из Парижа с расширенной музыкальной перспективой. Он начал включать джазовые стандарты и рэгтайм в репертуар своей группы, резко изменив состав, добавив саксофоны, трубы, тромбон, фортепиано и ударную установку. Название было изменено на Os Batutas, чтобы отразить новое звучание. Он также купил саксофон для личного пользования, с которым начал экспериментировать.

Orquestra Victor Brasileira [ править ]

В конце 1920-х Пиксингуинья был нанят RCA Victor, чтобы возглавить Orquestra Victor Brasileira, и за время своего пребывания там он отточил свои навыки аранжировщика. ^[9] В то время музыканты-хоро импровизировали свои партии на основе простой фортепианной партитуры, но растущий спрос на радиомузыку со стороны больших ансамблей требовал полностью реализованных партитур для каждого инструмента, и Пиксингуинья был одним из немногих композиторов. с этим навыком. Именно в этой роли он создал некоторые из своих самых известных композиций, которые были популяризированы известными певцами того времени, такими как Франсиско Алвес и Марио Рейс . ^[10]

Lacerda в Conjunto региональный [ править ]

В 1939 году его сменил известный композитор Радамес Гнаттали, и Пиксингуинья покинул Виктора, чтобы присоединиться к группе флейтиста Бенедито Ласерды ^[11], где он взял тенор-саксофон в качестве основного инструмента и продолжил сочинять музыку для группы.

Группа Ласерды была конъюнкт-региональной (или просто региональной ) - так назывались внутренние группы, нанятые радиостанциями для исполнения музыки и сопровождения певцов, часто живущих перед студийной аудиторией. На протяжении 30 - х лет, 40 - х лет Regionais при условии постоянной работы в самом лучшие Choro музыкант дня и привели к профессионализации бразильской музыкальной индустрии. Именно с Ласерды Пиксингуинья начал еще один плодотворный период сочинения и записи. Из - за экономических проблем , как Regionaisпотеряв популярность в конце 40-х, Пиксингуинья был вынужден продать права на свои композиции Бенедито Ласерде, который в связи с этим оказался соавтором многих мелодий Пиксингуиньи, даже тех, которые были написаны еще мальчиком. В записях с Ласердой Пиксингуинья играет второстепенные партии на саксофоне, а Ласерда играет партию флейты в мелодиях, которые Пиксингуинья изначально написала на этом инструменте. ^[12]

Пенсия и смерть [ править ]

К середине 1950-х годов изменение вкусов и растущая популярность самбы и американского джаза в Бразилии привели к упадку регионального чоро, поскольку на радио стали доминировать другие жанры. Пиксингуинья провел время на пенсии, появляясь на публике лишь изредка (например, в телепрограммах «Вечер Чоро», выпущенных Жакобом ду Бандолимом в 1955 и 1956 годах). ^[13]

Пиксингуинья умерла в 1973 году в церкви Носа-Сеньора-да-Пас в Ипанеме во время крещения. ^[14] Он был похоронен в Cemitério de Inhaúma. День, который считался его днем рождения, 23 апреля, сегодня отмечается как Национальный день Чоро в Бразилии. Этот день был официально учрежден в 2000 году после кампании бандолиста Гамильтона де Холанды и его учеников в школе Рафаэля Рабелло в Чоро. Однако в ноябре 2016 года было обнаружено, что настоящая дата рождения Пиксингуиньи - 4 мая, а не 23 апреля. Несмотря на это, национальный день Бразилии Чоро остался неизменным.

Музыкальные вклады [ править ]

По сравнению с более старыми хоро конца 19 века, в которых он черпал вдохновение, композиции Пиксингуинья были более сложными в использовании гармонии, ритма и контрапункта. В то время как многие из старых композиций предназначались для игры на фортепиано, Пиксингуинья в полной мере использовал преимущества более крупных музыкальных групп ( regionais ), с которыми он работал, включая сложные мелодические линии, медные фанфары, контрапунктные басовые партии и сильно синкопированные ритмы. Пиксингинха был один из первых лидеров группы регулярно включать афро-бразильские ударные инструменты, такие как пандейр и afoxé , которые теперь стали стандартом в Хоро и самба музыке.

На его аранжировки, вероятно, повлияло звучание рэгтайм и американских джазовых групп, которые стали популярными в начале его карьеры. Когда он выпустил "Carinhoso" в 1930 году и "Lamentos" в 1928 году, Пиксингуинья подвергся критике за то, что он слишком много использовал джазовое звучание в своих работах. Сегодня эти знаменитые произведения вошли в состав хороканона.

О Урубу эо Гавиау