Карло Бизиах

Карло Бизиах, эскиз портрета, в своем ателье

Карло Бизиах (1892–1968) был скрипачом из Милана, Италия . Работа Бисиаха способствовала возрождению скрипичного дела в регионе после тяжелых времен Первой и Второй мировых войн . После работы со своим отцом Леандро в Милане, а затем в Сиене, Карло обосновался во Флоренции в 1922 году. Самый талантливый из сыновей Леандро, Карло продолжал развивать свой собственный стиль, совершенно не связанный с творчеством отца и братьев Антониацци.

Биография [ править ]

Карло Бизиах родился в Милане 9 марта 1892 года и умер 23 апреля 1968 года.

Сын и ученик Леандро Бисиаха , ^[1] потомка кремонской школы, он начал изучать искусство изготовления струнных инструментов в первые годы своей жизни. В 1922 году, женившись на Дарьи Гуиди в Сиенне , он переехал во Флоренцию. Сначала они жили на улице Виа делла Спада; позже они переехали на улицу Сан-Заноби, а в 1929 году - на улицу Пуччинотти. Здесь Бисиах прожил остаток своей жизни.

В молодости Карло изучал игру на виолончели у Джованни Бути и какое-то время серьезно думал о карьере исполнителя. В 1906 году, в возрасте 14 лет, он вместе со своим старшим братом Андреа (на два года старше его) отправился в Мирекур, чтобы изучать мастерство скрипки у Леона Мужено . В период с 1909 по 1914 год Карло изучал искусство изготовления лука у Эжена Сартори в Париже , работая вместе с Андре Виньероном (1881-1924). Затем он отправился в Амстердам, где провел несколько лет в мастерской Карела Ван дер Меера . Затем провел около года в Германии до Первой мировой войны., где он приобрел обширные знания в области техники восстановления и опыт работы с классическими инструментами, установив контакты с ведущими английскими и немецкими дилерами и экспертами.

С началом Первой мировой войны Карло и Андреа вернулись в Италию на военную службу, где, к счастью, Карло использовали его музыкальные таланты. Ему было поручено давать концерты для войск, в том числе сольные с оркестром, оркестровую музыку, камерную музыку, а также сольные концерты с пианистом Туллио Серафином (1878-1968), который впоследствии стал выдающимся оперным дирижером. ^[2]

Годы Сиены [ править ]

К 1916 году Милан подвергся бомбардировке австрийскими цеппелинами, что положило конец большинству обычных видов деятельности. С большинством своих учеников и сыновей на войне, именно в этот момент Леандро-старший закрыл свою миланскую студию и переехал в более безопасный и красивый средневековый город Сиена по приглашению графа Гвидо Киджи Сарачини и остался там. в 1916-1922 гг., где он работал над восстановлением и пополнением коллекции графов, приобретая великолепные образцы лучших инструментов. В течение нескольких лет студия Chigi-Bisiach привлекала клиентов, в том числе известных концертных исполнителей со всего мира, для ремонта, настройки и оценки их инструментов. В 1917 году Сдерчи познакомился с Леандро Бизиахом.Дона Фортунато (брата Сдерчи) и графа Киджи Сарачини. К счастью Сдерчи, он не участвовал в войне из-за проблем с кровообращением в ногах, пожизненного состояния. Сдерчи работал скульптором и резчиком у своих дядей Тито и Джузеппе Корсини в Сиене, создавая богато украшенную мебель, а затем на фабрике по производству женской обуви, а некоторые даже со съемными каблуками. Признавая свой врожденный талант и нуждаясь в помощнике, Сдерчи взял на себя Леандро. В конце войны, когда Карло Бисиах присоединился к своей семье в Сиене , Игино был отдан Карло для обучения. Сдерчи быстро преуспел, так как он был страстным поклонником создания скрипок. ^[2]

Недавно найденные архивные свидетельства (из Милана и Сиены, а также семьи Де Паолис) показывают, что «Сдерчи работал с Бисиахом в основном в Сиене, и единственный зарегистрированный раз, когда он посетил Милан, был на свадьбе дочери Бисиаха Амины и Лоренцо де Паолиса (известного виолончелиста. ) в 1921 году на их вилле в Венегоно Супериоре, недалеко от Милана ». Исторический архив Сиены указывает, что «Игино Сдерчи эмигрировал во Флоренцию 14 августа 1926 года» (не ранее) - Archivio Storico del Comune di Siena. Поэтому ранний инструмент Игино Amatese Strad был назван «fecit in SIENA Anno 1924». ^[2]

К 1922 году работа Леандро в Chigi Palazzo была завершена, и он вернулся в Милан, где проработал до выхода на пенсию примерно в 1932 году. С 1921 по 1924 год Леандро-младший и Джакомо остались в Сиене, чтобы учиться у Сдерчи, а вскоре после того, как Сдерчи переехал во Флоренцию. 14 августа 1926 г., что подтверждается историческими архивами Сиены. ^[2]

Флоренция [ править ]

Карло Бизиах встретил свою любовь Дарию Гуиди (концертную пианистку) в Сиене, женился на ней в 1922 году (ему было 30 лет) и решил сделать Тоскану своим новым домом и переехал во Флоренцию . Оказавшись во Флоренции (Флоренция), Карло сначала поселился на улице Виа делла Спада на углу виа Торнабуони. В 1923 году в ноябре 1923 года родился его сын Гвидо. Два года спустя они переехали на улицу Сан-Заноби 49. К 1929 году они переехали на улицу Пуччинотти 72, а затем на улицу Пуччинотти 94 (где Карло прожил всю оставшуюся жизнь) . Во Флоренции он занял должность «защитника природы / куратора Музея R. Conservatorio di Musica di Firenze (позже Музыкальная консерватория Луиджи Керубини во Флоренции).), который включал квартет Медичи в исполнении Антонио Страдивари ». ^[2]

Его инструменты, хотя и немногочисленны, изготовлены из высококачественного материала и имеют безупречный звук. Закончив конструирование инструмента, он оставлял его на два года, прежде чем переходить к покрытию лаком. Эта точность сделала его известным во всем мире. Он особенно известен качеством своего лака и техникой его нанесения на инструменты.

«В отличие от многих современных мастеров, Карло не пытался разработать свою собственную модель. Он был убежден, что классические мастера 17-18 веков довели скрипку до пика ее формальной и звучной красоты, и он был доволен, подражая им в насколько это было возможно. Среди мастеров, чьи работы он копировал, были, конечно, Страдивари, часто ранние типы Страд Аматизе, Гварнери дель Джезу, Г.Б. Гуаданьини, Януариус Гальяно, Мантегацца, Томмазо Балестриери , Андреа Гварнери, Пьетро Гварнери из Мантуи, Камилло Камилли, а также Габриэлли. Но больше всего, как по дизайну, так и по тональным характеристикам, он восхищался моделью Пьетро Гварнери ». ^[3]

По мнению ведущих экспертов, он считается лучшим из семейства Бисиахов.

Среди его наград - Золотая медаль на XIII выставке в Падуе. Представленный четырьмя скрипками на престижной выставке-конкурсе современного скрипичного мастерства, состоявшейся в Кремоне в 1937 году по случаю двухсотлетия Страдивари, в 1949 году он получил почетный диплом на выставках в Гааге и Кремоне. Впоследствии он получил множество других призов и признаний. ^[4]

Его инструменты отличаются тщательностью при выборе дерева и элегантностью формы. «Некоторые его инструменты были сделаны из клена, вырезанного из корня дерева. Древесина из этой местности часто бывает непредсказуемой по маркировке и иногда имеет уникальную фигуру необычайной красоты». ^[5]

Инструменты Карло Бизиаха принадлежали многим выдающимся артистам, в том числе Луи Кауфману (легендарный американский скрипач-виртуоз), Францу фон Вече, Эдварду Каркару, маэстро Сайто из Токийского квартета и Доминику Перейре, концертному скрипачу, живущему в Бомбее, Индия, владельцем модели Amatise Strad около 1923 года. заказал также модель Guadagnini.

Новый мировой рекорд: Tarisio, Лондон, 24 июня 2013 г., скрипка Карло Бизиаха, Флоренция, 1922 г., 39 000 фунтов стерлингов (60 240 долларов США).

Другие результаты последних аукционов: Christie's NY # 97, апрель 2008 г. Бисиах, Карло Скрипка, Флоренция, 1923 г. 51 400 долларов.

Цитаты [ править ]

«Несмотря на то, что он был опытным реставратором и экспертом, изготовление скрипок было его большой любовью, и благодаря этому мастерству его слава обеспечена» - Семья Бизиах, 1983, Филип Дж. Касс

«Карло Бизиах (как большинство современных скрипичных мастеров) не пытался разрабатывать свои собственные проекты. Он был убежден, что мастера классической кремонской школы XVII и XVIII веков достигли вершины совершенства с точки зрения элегантности формы. и полноту и мягкость звука.Он решил вдохновляться мастерами, в основном Страдивари в период его «Amatise», но также и Гарньери дель Джезу, Г.Б. Гуаданьини и Дженнаро Гальяно. Однако его любимой моделью была модель Пьетро Гарньери из Мантуя », - Пардо Форначари

«Дарио II Веттори - для создания своих инструментов он использует формы и модели из мастерской своей семьи, большинство из которых изначально принадлежали коллекции Карло Бизиаха, когда-то принадлежавшей Игино Сдерчи. Большое разнообразие моделей, используемых в мастерской Веттори, состоит из Гварнери «дель Джезу», Пьетро Гварнери да Мантуя, Страдивари, Карло Бергонци, Камилло Камилли, Балестриери, Николо Гальяно, Франческо Мантегацца, Доменико Монтанья, Джузеппе Гварнери «filius Andreae» и многие другие ». - Семья Веттори

«Великолепное мастерство, часто красивые плоские спинки и очень мелкое зерно на груди, оранжево-красный лак. Золотой призер различных выставок» - Универсальный словарь Уильяма Хенли

«Среди величайших представителей тосканской лютерии начала 20 века, несомненно, были Карло Бизиах, его друг и ученик Игино Сдерчи и Дарио Веттори». - Гуальтьеро Николини Лютай в Италии: dall'Ottocento ai giorni nostri 2008

«Лучшие новые скрипки, которые я когда-либо пробовал, и я играл от 30 до 40 современных мастеров». - Октябрь 1939 г. Исаак Стерн.

«Среди величайших представителей тосканской лютерии начала 20 века, несомненно, были Карло Бизиах, его друг и ученик Игино Сдерчи и Дарио Веттори». - Гуальтьеро Николини Лютай в Италии: dall'Ottocento ai giorni nostri 2008

«Карло Бисиах был великолепным мастером». - Журнал Alebrt Mell Общества скрипачей Америки, Vol. II, №4

«Его инструменты всегда кропотливо изготавливаются, лак тонкий, часто красно-коричневого цвета. Их можно отличить по дереву, которое было выбрано с особой тщательностью, для более гладкой отделки и по насыщенности лака, который раскрывает оптимальную рецептуру, которая из-за определенных изменений цвета заставляет инструмент казаться старым ». Сесто Рокки

Награды [ править ]

Список наград и наград Карло Бизиаха:

• Сертификат золотой медали, XIII Промышленная выставка, Падуя, 1931 г.
• Благодарность за заслуги перед двухсотлетием Страдивари, Кремона, 1937 г.
• Почетная грамота, Международная выставка 1949 г.
• и Конкорс, скрипка Кремоны внесена в список № 96 в Городском музее.
• Два специальных сертификата, зал Хендрик Якобс, Голландия, 1949 г.
• Специальный сертификат, Национальная академия Санта-Сесилия, Рим, 1952 г.
• Почетная грамота, Национальная выставка и зал
• современного скрипичного мастерства Accad. Санта-Сесилия, Рим, 1952 г.
• Почетная грамота (такая же, как указано выше) 1954 г.
• Золотая медаль, Национальная выставка скрипичных мастеров, Анкона, 1957 г.
• Почетная грамота, Выставка скрипичных мастеров, Кремона, 1965 г.
• Почетная грамота (такая же, как указано выше) 1967 г.

Инструменты [ править ]

После работы со своим отцом Леандро в Милане, Карло обосновался во Флоренции в 1922 году. Будучи самым талантливым из сыновей Леандро, Карло продолжал развивать свой собственный стиль, совершенно отличный от творчества его отца и братьев Антониацци. ^[6]

Посмотрите на прекрасный образец скрипки Карло Бизиаха Firenze около 1939 года:

Карло Бизиах вершина скрипки Firenze 1939

Внешние источники [ править ]

• Семейное наследие Бисиаха. Филип Дж. Касс ^{[1] [7]}

Ссылки [ править ]

• The Strad - ноябрь 2020 г. с. 38-44. Филимонов, Геннадий Карло Бисиах / Сиенские годы / Игино Сдерчи (ОТПРАВЛЕНИЯ С ПЕРЕДНЕЙ ЛИНИИ)
• Cacciatori, Фаусто (2004). Лютерия в Тоскане I liutai del Novecento . Кремона: Cremonabooks. ISBN 88-8359-055-4.
• The Strad - июнь 1973: с. 70-79. Мелл, Альберт Карло Бизиах (1892–1968)
• The Strad - июль 1973: с. 135-145. Мелл, Альберт Карло Бизиах (1892–1968)
• Искусство изготовления скрипки в Италии: Арнальдо Бонавентура (из произведения Карло Веттори «Арте Лютария»)
• ДОСТОЙНЫЙ НАСЛЕДНИК ИСКУССТВА ОТЦА: КАРЛО БИСИАХ: Пардо Форначари (из произведения Карло Веттори «Арте Лютария»)
• Маэстри Дель Новиченто - Карло Веттори
• La Liuteria Lombarda del '900 - Роберто Кодацци, Чинция Манфредини 2002
• Словарь итальянских скрипачей ХХ века - Марлин Бринзер 1978
• Ванн, Рене (1985) [1951]. Dictionnaire Universel del Luthiers (том 3) . Брюссель: Les Amis de la Musique. OCLC  53749830 .
• Уильям, Хенли (1969). Универсальный словарь скрипачей и смычков . Брайтон; Англия: Амати. ISBN 0-901424-00-5.
• GB Guadagnini e Gli Interpreti Del Novicento / Guadagnini и те, кого он вдохновил в двадцатом веке, опубликованные Edizioni Il Salabue
• Легенда об итальянских скрипках: бресковские и кремонские скрипичные мастера 1550-1950, Фонд культуры Чи Мэй, Вен-Ло Ши, Тайвань, 2009.
• Liuteria Italiana в Кафаджоло, Флоренция, 1989 год.
• Великое итальянское скрипичное мастерство, Артемио Версари, Edizioni Novecento, Кремона, 2009
• Meister Italienischer Geigenbaukunst - Вальтер Хамма 1964
• Итальянские и французские скрипачи - Йост Тоен, 2006 г.
• Лютерия Парменсе
• Блот, Эрик (1994). «Ломбардия и Венето II». Un secolo di liuteria italiana, 1860-1960 - век итальянского скрипичного дела . Кремона: Туррис. ISBN 88-7929-008-8.

Сноски [ править ]