Centro Urbano Бенито Хуарес , чаще называют Multifamiliar Хуарес, был большой жилой комплекс построен на юго - восточной части Colonia Roma , Мехико в конце 1940 - х и начале 1950 - х годов. Это был один из нескольких проектов такого типа архитектора Марио Пани , который был разработан как полуавтономный и включающий в себя как можно больше открытого пространства. Здесь также была представлена одна из крупнейших фресок 20-го века художника Карлоса Мериды . Большая часть комплекса и фрески на нем были разрушены землетрясением в Мехико в 1985 году и сносом многих поврежденных зданий. Сохранилось лишь несколько оригинальных построек. Несмотря на это,Район Куаутемок, в котором он расположен, до сих пор относит его к отдельной колонии или району. [1]
Планировка и строительство
Эта земля была местом бывшего Национального стадиона, построенного в 1924 году, чтобы служить не только спортивным стадионом, но и политическим центром. Президенты Плутарко Элиас Кальес , Эмилио Портес Хиль и Ласаро Карденас принесли здесь свои присяги. К концу 1940-х стадион по большей части заброшен, так как большинство его функций перешло к Ciudad Deportiva. [1] Государственное учреждение Pensiones Civiles приобрело землю, которая граничит с Авенида Антонио М. Анза на севере, улицей Уатабампо на юге, Авенида Куаутемок на востоке и улицей Халапа на западе, [1] [2 ] в районе, известном как Колония Рома. [3] Эта область также включала городской парк Ла Пьедад, предусматривающий уже открытое пространство. [2]
В середине 20-го века мексиканское правительство строило «centros urbanos» или спланированные городские сообщества в различных частях города. В этих сообществах есть собственная администрация, предприятия, зоны отдыха, школы, а также медицинские и другие службы. Планировалось, что это будут полуавтономные единицы, обычно расположенные рядом со станцией метро. [4] [5] Архитектор Марио Пани стоял за этим комплексом и несколькими другими. Ранее он создал Centro Urbano Miguel Alemán (обычно называемый Multifamiliar Alemán) в конце 1940-х годов в качестве эксперимента по обеспечению недорогим жильем. Благодаря его успеху президент Мексики Мигель Алеман Вальдес ввел в эксплуатацию Centro Urbano Benito Juárez для размещения государственных служащих и их семей. [2] [6] В этом проекте Пани и его коллега Энрике дель Мораль стремились улучшить резкие черты проекта Alemán. [2] Пани работал над этим и другими проектами параллельно с работой французского архитектора Ле Корбюзье , используя такие принципы последнего, как местоположение, мобильность, архитектурная эстетика, история и многое другое. [5] Эти проекты сделали Пани самым важным мексиканским архитектором 20-го века. [7] Комплекс был открыт 10 сентября 1952 года в день шестого доклада президента Алемана Конгрессу . [1]
Описание оригинального комплекса
Первоначальный комплекс занимал площадь 250 000 м2. Однако площадь застройки на уровне земли покрыла только 16 000, в результате чего 80% территории оставалось свободным для парков и спортивных площадок. [5] В нем было девятнадцать зданий разной высоты, от трех до девятнадцати этажей. В этих зданиях было в общей сложности 984 квартиры двенадцати различных типов для размещения от 3000 до 5000 человек. [5] [8] Здания были четырех типов: «A» (самые большие), «B», «C» и «D», с общей площадью квартир 700 000 кв. Футов. [8] В комплексе Alemán дом здания расположены зигзагообразно по территории, но в комплексе Juarez здания расположены под углом, чтобы обеспечить большее ощущение уединения и обеспечить как можно больше естественного света для квартир. [5] [9] На территории комплекса нет автомобильных дорог, позволяющих пешеходам передвигаться. Все автомобильные дороги, которые въезжают, заканчиваются на стоянке перед тем, как въехать в жилые дома. [5] Через комплекс проходит только одна дорога, Орисаба-стрит, но эта дорога была опущена ниже уровня земли, впервые это было сделано в Мехико. [1] [5] Пани разместил четыре здания типа «C» прямо рядом с этим подземным переходом, чтобы освободить еще больше места между зданиями для парка и места для отдыха. На участке было посажено около 2500 деревьев. [10] Такой упор на пространство снизил рекомендацию Ле Корбюзье из 1000 жителей на гектар до 240, что сделало бы его наименее густонаселенным из его квартирных проектов. [11] Квартиры были разделены на два уровня: кухня и гостиная на одном этаже, а спальни наверху или внизу. Таким образом, лифты должны были останавливаться только на каждом третьем этаже. Все квартиры и лифт были через открытые переходы. Внутри квартир открытое пространство было создано за счет устранения стен между гостиной и столовой, что было популярно в Соединенных Штатах, начиная с 1950-х и 1960-х годов. Арендаторы выбрасывали мусор по желобам в подвал - новаторская идея для Мексики того времени. [12]
Интеграция произведений искусства
Комплекс был одним из крупнейших проектов в мире, в котором произведения искусства интегрированы в архитектуру. [5] Фрески Карлоса Мериды здесь были самыми важными в его карьере и крупнейшим фресковым проектом в Мексике в 20-м веке до завершения цикла фресок Дэвида Альфаро Сикейроса « Марш человечества» в Polyforum Cultural Siqueiros . [13] Мерида получил комиссию в 1951 году, на что у него ушло три года. Фрески занимали площадь 4000 м2. [3] Целью работы Мериды было вплавить его в здание, а не просто использовать его как холст. Затем комплекс стал примером «пластической интеграции», когда архитектура и искусство взаимодействуют друг с другом и ни одно не умаляет друг друга. [14] Этот проект станет наиболее сложной реализацией концепции в период после Первой мировой войны. [6]
Художник, родившийся в Гватемале, вылепил и нарисовал изображения доиспанских легенд Мексики. Однако лица туземцев, изображенных в этих рассказах, явно европейские. Это смешение туземной одежды с европейскими лицами отражает то, что называется «искусством метисов», и отражает социальную идеологию тогдашнего правительства Мексики, продвигавшую «метисов» (смешанное местное европейское наследие) как самобытность Мексики. [6]
Одним из примеров интеграции архитектуры и искусства были панели зданий "C". Эти панели были созданы, когда Пани решил выдвинуть шкафы за пределы основных стен, чтобы сэкономить внутреннее пространство пола. В результате образовались выступающие полуборки, распределенные по поверхностям внешних стен. Мерида использовала их как холсты для размещения изображений. [15] Другой пример - стены подземного перехода на улице Орисаба. Мерида понял, что у автомобилистов нет времени созерцать периферийные изображения, поэтому он разместил удлиненные антропоморфные фигуры, которые предшествовали и предвосхищали движение автомобилей вперед. [12]
Самая сложная работа была проделана над более высокими корпусами категории «Б», в которых было десять этажей по 72 квартиры в каждом. Жители в основном использовали внутренние лифты, но внешние лестницы были размещены и украшены фресками. На этих лестницах Мерида изобразила четыре центральных мексиканских и одну легенду майя : «Историю Тескоко», « Легенду о Пятом Солнце» , «Жертвоприношение Икслолшочитля», «Разрушение Тулы» и « Пополь Вух» . [16] Каждая легенда была изображена с серией фигур почти восьми футов высотой каждая, которые рассказывают историю в рамках, когда человек поднимается по лестнице. Фигуры были вырезаны из бетона в виде барельефов, а затем раскрашены. [17]
Работы Пани и Мериды получили неоднозначные отзывы, которые часто отражали соперничество художественной школы «Contemporáneo» и более политизированное мексиканское традиционное движение муралистов . Было также нежелание принимать работу Мериды как «мексиканца», поскольку он оставался гражданином Гватемалы всю свою жизнь. Одним из примеров этого неоднозначного послания был Сикейрос , который сначала хвалил концепцию «пластической интеграции», но затем осудил и искусство, и архитектуру как «буржуазные», плохо выполненные и представляющие собой возврат к порфийранской эпохе до мексиканской революции . [18]
В то время как Сикиерос критиковал работу Мериды как нечто привлекательное для туристов, в следующие десятилетия именно работа Сикиероса в Ciudad Universitaria привлекала туристов, оставляя работу в жилом комплексе забытой. [19]
Землетрясение 1985 г.
Перед началом строительства Пани попросил инженеров проверить землю, и она была признана прочной. По этой причине бетонные конструкции комплекса никогда не укреплялись. Здание пережило ряд крупных, но менее сильных землетрясений, чем в 1985 году, и мало что было известно о том, как землетрясения влияют на надстройки в 1950-х годах. [20] Однако одно землетрясение в 1957 году повредило несколько зданий и привело к их осуждению. [1]
Настоящие разрушения произошли во время землетрясения в Мехико в 1985 году, через тридцать три года после завершения строительства комплекса. [20] Это землетрясение серьезно повредило район города Колония Рома, оставив многие здания в руинах. [21] Здания A1, B2 и C3 многоквартирного дома Хуарес частично обрушились, [22] [23] и несколько жителей погибли. [20]
Многие здания можно было спасти, но это оказалось неэкономичным. Pensiones Civiles ошиблись, когда заключили договоры аренды с арендаторами, не добавив пункта, позволяющего им повышать арендную плату. К 1985 году арендаторы платили всего 200 песо в месяц за аренду. (25 долларов США в 1950 году, 10 долларов США в 1985 году). По этой причине содержание зданий и территорий пострадало до тех пор, пока это стало невозможным. Правительство решило, что пришло время осудить почти все здания, и осталось только несколько. [20] Землетрясение привело к исчезновению комплекса. [21]
Разрушение зданий уничтожило почти все фрески. Об этом свидетельствуют фотографии и предварительные наброски, которые Мерида передала в дар UNAM. Один ученик Альфонсо Сото Сориа из Мериды использовал часть оригинала, предназначенную для создания памятника работе, проделанной в комплексе Хуарес. Его можно найти в жилом комплексе Fuentes Brotantes. [3]
Как и другие запланированные городские сообщества середины 20-го века, то, что осталось от Конхунто Урбано Бенито Хуарес, продолжает разрушаться. Есть проблемы с нехваткой парковок, многолюдными улицами, заброшенными объектами и преступностью. [4] Большая часть земли, на которой были построены разрушенные строения, не была восстановлена. [20]
Рекомендации
- ^ a b c d e f « Урбанистический центр Бенито Хуареса» [Городской центр Бенито Хуареса] (на испанском языке). Мехико: округ Куаутемок. Архивировано из оригинального 10 августа 2008 года . Проверено 18 августа 2010 года .
- ^ а б в г Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Интеграция искусства, архитектуры и идеологии Карлоса Мериды в Multifamiliar Juarez (докторская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 78. Квитанция ААТ 9224132.
- ^ а б в Берта Варио (6 октября 2000 г.). "Muestran tesoros de Carlos Merida" [Показ сокровищ Карлоса Мериды]. Эль-Норте (на испанском). Монтеррей, Мексика. п. 4.
- ^ а б "Centro Urbanos" [Городские центры] (на испанском языке). Мексика: сайт архитектора ARQHYS. 2 сентября 2007 . Проверено 18 августа 2010 года .
- ^ Б с д е е г ч Даниэла Руис Контрерас (10 февраля 2010 г.). "Centro Urbano Presidente Juárez" [Городской центр Бенито Хуареса] (на испанском языке). Мексика: Arquitectura en Red . Проверено 18 августа 2010 года .
- ^ а б в Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Интеграция искусства, архитектуры и идеологии Карлоса Мериды в Multifamiliar Juarez (докторская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 1. Квитанция AAT 9224132.
- ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Интеграция искусства, архитектуры и идеологии Карлоса Мериды в Multifamiliar Juarez (докторская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 9. Квитанция AAT 9224132.
- ^ а б Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Интеграция искусства, архитектуры и идеологии Карлоса Мериды в Multifamiliar Juarez (докторская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 79. Квитанция ААТ 9224132.
- ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Интеграция искусства, архитектуры и идеологии Карлоса Мериды в Multifamiliar Juarez (докторская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 79-80. Квитанция ААТ 9224132.
- ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Интеграция искусства, архитектуры и идеологии Карлоса Мериды в Multifamiliar Juarez (докторская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 80. Документ ААТ 9224132.
- ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Интеграция искусства, архитектуры и идеологии Карлоса Мериды в Multifamiliar Juarez (докторская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 80-81. Квитанция ААТ 9224132.
- ^ а б Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Интеграция искусства, архитектуры и идеологии Карлоса Мериды в Multifamiliar Juarez (докторская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 81. Квитанция ААТ 9224132.
- ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Интеграция искусства, архитектуры и идеологии Карлоса Мериды в Multifamiliar Juarez (докторская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 7. Квитанция AAT 9224132.
- ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Интеграция искусства, архитектуры и идеологии Карлоса Мериды в Multifamiliar Juarez (докторская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 82-83. Квитанция ААТ 9224132.
- ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Интеграция искусства, архитектуры и идеологии Карлоса Мериды в Multifamiliar Juarez (докторская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 82. Квитанция ААТ 9224132.
- ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Интеграция искусства, архитектуры и идеологии Карлоса Мериды в Multifamiliar Juarez (докторская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 83. Квитанция ААТ 9224132.
- ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Интеграция искусства, архитектуры и идеологии Карлоса Мериды в Multifamiliar Juarez (докторская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 84. Квитанция ААТ 9224132.
- ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Интеграция искусства, архитектуры и идеологии Карлоса Мериды в Multifamiliar Juarez (докторская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 108-109. Квитанция ААТ 9224132.
- ^ Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Интеграция искусства, архитектуры и идеологии Карлоса Мериды в Multifamiliar Juarez (докторская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 120. Квитанция ААТ 9224132.
- ^ а б в г д Блэр Аллен Пэлтридж (1992). Интеграция искусства, архитектуры и идеологии Карлоса Мериды в Multifamiliar Juarez (докторская диссертация). Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе. п. 130. Документ ААТ 9224132.
- ^ а б Юннуэн Кампос (17 сентября 2005 г.). "A 20 años del sismo del 85" [20 лет после землетрясения 85 г.]. Noticieros Televisa (на испанском языке). Мехико. Архивировано из оригинального 22 сентября 2008 года . Проверено 18 августа 2010 года .
- ^ "¿Más de 40 mil muertos en el sismo de 1985?" (на испанском). 2008-09-19 . Проверено 9 октября 2008 .
- ^ Кучи, Джиана (19 сентября 2005 г.). "Terremoto de la Ciudad de Mexico de 1985" (на испанском языке). Архивировано из оригинального 23 сентября 2008 года . Проверено 9 октября 2008 .
Внешние ссылки
19 ° 24'34,82 ″ с.ш., 99 ° 9'26,97 ″ з.д. / 19.4096722 ° с.ш. 99.1574917 ° з.д. / 19.4096722; -99,1574917Координаты : 19 ° 24'34,82 ″ с.ш., 99 ° 9'26,97 ″ з.д. / 19.4096722 ° с.ш. 99.1574917 ° з.д. / 19.4096722; -99,1574917