Экуанский замок является историческим château в коммуне Ecouen , примерно в 20 км к северу от Парижа, Франция, и ярким примером архитектуры французского ренессанса . С 1975 года в нем размещаются коллекции Национального музея Возрождения (National Museum of the Renaissance). [1]
Шато д'Экуэн | |
---|---|
Основная информация | |
Тип | Замок |
Архитектурный стиль | Французский ренессанс |
Город или мегаполис | Экуэн |
Страна | Франция |
Дизайн и конструкция | |
Архитектор | Жан Буллан (Поздний двор и северные портики, лестницы и интерьеры) |
Замок был построен между 1539 и 1555 годами для Анны де Монморанси , Коннетабля Франции или Великого Констебля, главного министра и командующего французской армией для короля Франсуа I , а затем для Генриха II . Он содержит важные коллекции картин, скульптур, керамики, витражей, мебели, текстиля и других произведений искусства французского Возрождения . [2]
История замка
Записи показывают, что на этом холме с XII века существовала крепость. Крепость охраняла Французскую равнину, исторический путь вторжения с севера. Анн де Монморанси , дворянин, старший министр и детства компаньон короля Людовика XII , [3] унаследовали крепость в 1515. В 1538 году король по имени Монморанси констебль Франции, командующий вооруженными силами, и великий мастер домашнего хозяйства короля. Монморанси решил полностью перестроить замок, чтобы сделать его подходящим для торжественного приема короля. [4]
Замок был построен по плану королевского замка Шамбор в долине Луары. [5] Он был установлен на террасе с видом на сельскую местность внизу, окруженную ложным рвом с укрепленной стеной, окруженной бастионами, что, вероятно, символизировало роль Констебля как командующего армией. Замок имел форму прямоугольника вокруг центрального двора с квадратными павильонами по углам. Он состоял из двух трехэтажных жилых флигелей, соединенных одноэтажным входным флигелем. Флигель галерей, соединяющий два жилых флигеля. В центре обоих жилых корпусов были монументальные лестницы, обеспечивающие доступ в апартаменты на верхних этажах. [6]
Констебль и его жена Мадлен Савойская жили в южном крыле, в котором находились их частная часовня и апартаменты. Северное крыло было полностью посвящено королевским посетителям: в нем находились апартаменты королевы на первом этаже и апартаменты короля этажом выше. Верхние этажи трех основных крыльев освещались рядами люкарнов, или слуховых окон. [7]
Записи о строительстве были утеряны, поэтому имя архитектора здания неизвестно, но известно, что королевский архитектор Жан Буллан участвовал в более позднем украшении замка, в частности, в строительстве декоративных перистилей, выходящих во двор. и северный фасад здания, обращенный в сад. Позже он спроектировал гробницу Великого констебля [8]. Его использование колоссального порядка классических колонн на портике внутреннего двора является ранним примером одной из отличительных черт французской архитектуры эпохи Возрождения . [9]
Анн де Монморанси пригласила некоторых из самых выдающихся французских художников эпохи Возрождения для участия в скульптуре и декоре. Его часовня была украшена скульптурами Жана Гужона , Жана Буллана , Бартелеми Приера и Бернара Палисси . Некоторые члены семьи Андруэ дю Серсо нашли защиту и работу в Экуене. [10] Большая часть стекла из Экуэна сейчас находится в Музее Конде , [11] а восточное крыло было вымощено в 1549-50. Здание было украшено фресками и обставлено в 1550-х годах в стиле школы Фонтенбло . Никакие отчеты о зданиях не сохранились, поэтому невозможно проследить точную последовательность строительства. [12] Однако панели из цветного стекла в стиле гризайль в галерее западного крыла датируются 1542 и 1544 годами, а гравюры Экуэна были включены в « Les Plus excellents bastiments de France» Жака Андруэ дю Серсо 1576 года.
Замок оставался в собственности семьи Монморанси до 1632 года, когда он стал собственностью ветви Бурбон-Конде королевской семьи. В 1787 году, незадолго до Французской революции . оригинальный восточный входной портал, увенчанный конной статуей Монморанси, был снесен новым владельцем, Луи Жозефом де Бурбон, принцем де Конде . Когда он эмигрировал во время революции, замок был конфискован французским государством. В 1806 году Наполеон Бонапарт подарил замок Почетному легиону, и он стал школой для дочерей кавалеров ордена до 1962 года. [13] Эжен де Богарне установил в парке Гортензию фонтана. Однако после реставрации Людовиком XVIII французским поместье было возвращено Луи Анри, принцу Конде . Он и его наследник Анри д'Орлеан, герцог Амале , мало использовали его до 1850 года, когда Луи Наполеон Бонапарт решил восстановить там школу Почетного легиона. В 1862 году замок был объявлен Историческим памятником . В 1969 году министр культуры Андре Мальро предложил сделать замок домом для коллекции искусства эпохи Возрождения из музея Клюни. В 1977 году он открылся как Французский национальный музей эпохи Возрождения. [13]
Вид на замок с воздуха
Фасад северного крыла с перистилем Жана Буллана, прикрывающим лестницу в королевские покои
Оригинальный входной портал с конной статуей Анны де Монморанси, нарисованной Жаком Андруэ дю Серсо.
Вход во внутренний двор в южное крыло, приписываемый Жану Буллану , очень раннее использование Колоссального порядка колонн, нововведение эпохи Возрождения.
Вход во внутренний двор в северное крыло, с нишами для статуй Микеланджело «Рабы».
Входное крыло и двор
Нынешнее неоклассическое входное крыло является поздним дополнением, построенным после того, как Луи Жозеф, принц Конде , в 1787 году решил снести оригинальные ворота, которые были увенчаны статуей Монморанси, чтобы иметь лучший вид на сад. Новое неоклассическое входное крыло было завершено в 1807 году архитектором Мари-Жозефом Пейр , чьей самой известной работой был Odéon-Théâtre de l'Europe в Париже, спроектированный совместно с Шарлем де Валли. [14]
Центральный двор получил значительные дополнения во время правления короля Франции Генриха II . К ним относятся два новых перистиля в интерьере северного и южного крыльев, созданные Жаном Булланом , которые были установлены, чтобы сбалансировать фасады после расширения лестницы, ведущей в королевские апартаменты в северном крыле. Эти новые перистили были ранними примерами архитектуры французского Возрождения , на которую повлияли итальянские работы Браманте , и украшенные классическими заказами колонн и ниш для скульптур. Вход на лестницу к апартаментам короля был первоначально в окружении двух статуй Микеланджело , Рабы , которые были подарками Монморансов от Генриха II. Оригиналы сейчас находятся в Лувре . Вход в покои короля и королевы украшен серповидным гербом Генриха II и радужным гербом Екатерины Медичи . [15]
Булланту также приписывают разработку центрального перистиля на внешней стороне северного крыла, который покрывает лоджии монументальной лестницы. Он имеет классический фронтон, большие окна, порядки колонн и горизонтальные полосы скульптурного декора. [16]
Дизайн интерьера
Большая часть первоначального убранства исчезла, но некоторые поразительные образцы остались в парадных залах на первом этаже, в частности, кабинет покоя короля в северном крыле и библиотека констебля, расположенная над часовней. Эти украшения включают расписные камины времен правления Генриха II с библейскими или историческими сценами в окружении мифических персонажей и животных, а также каскады фруктов и овощей. Известными примерами являются камин в Зале Оружия, иллюстрирующий историю Соломона и Савы , и дымоход Зала римских героев , который иллюстрирует Дань Цезарю . Другие стены украшены фресками с полихромным орнаментом, основанным на гербах констебля. Эти цветные геральдические узоры подчеркивают более сдержанные гризайли на витражах, которые также относятся к временам правления Генриха II. [17]
В некоторых парадных залах есть части оригинального кафельного пола, сделанного из полихромной фаянсовой плитки Masséot Abaquesne. Некоторые комнаты, в частности кабинет в комнатах короля и библиотека над часовней, также имеют некоторые оригинальные резные деревянные панели с изображением эмблемы Монморанси, переплетенной с мавританским и арабским орнаментом. [18]
Апартаменты и часовня констебля
Часовня, расположенная на первом этаже южного крыла, была лишена своей мебели во время Французской революции. Оригинальные витражи и деревянные панели теперь хранятся в замке Шантийи . В часовне сохранились сводчатые ребристые своды, украшенные расписными гербами Монморанси и его жены Мадлен Савойской. Часовня имеет очень раннюю копию Тайной вечери на Леонардо да Винчи , написанная в Милане между 1506 и 1509 от Marco d'Oggiono , ученик DaVinci. Он висел в часовне во времена Монморанси. [19]
Потолок часовни с гербами Монморанси и Мадлен Савойской
Алтарь часовни из позолоченного резного дерева и панно с расписными эмалевыми библейскими сценами Леонара Лимозена
Копия Тайной вечери, сделанная Марко Оджоно, учеником Да Винчи (1506–1509). Он висел в часовне во времена Монморанси.
Камин в Зале гербов констебля, Соломона и царицы Савской (ок. 1550 г.)
Дань камину Цезаря, Salles des cuirs des Heros romains (ок. 1550 г.)
Апартаменты короля и королевы
Следы оригинального убранства обнаружены в покоях короля и королевы. В спальне короля до сих пор сохранились некоторые оригинальные нарисованные вензеля Генриха II, полумесяца, на потолке. Раскрашенный камин в его спальне изображает библейскую сцену под его гербом, который держат два херувима. В его спальне также есть два гобелена из серии « Давид и Вирсавия» .
Камин в спальне короля, с библейской сценой и гербом Генриха II Франции
Полихромная керамическая напольная плитка Masséot Abaquesne в королевских покоях
Расписной фриз в спальне Короля
Камин в Большом зале короля
Коллекции Музея Возрождения
Коллекции музея имеют свою собственную историю, отдельную от замка. Первые коллекции были первоначально приобретены французским государством в 1843 году у Александра дю Соммерара (1779-1842), советника и магистра Cour-des Comptes, который собрал очень большую коллекцию предметов от античности до французского Возрождения. После его смерти они стали сердцем коллекции нового музея Клюни в Париже. Под наблюдением нового куратора музея Эдмона дю Соммерара, сына Александра, многие другие предметы были подарены или куплены, пока коллекция не стала слишком большой, чтобы ее можно было разместить должным образом. [20]
Музей Клюни вновь открылся после немецкой оккупации во время Второй мировой войны, и начались долгие споры о том, где разместить искусство эпохи Возрождения. Это не было решено до 1969 года, когда министр культуры Андре Мальро предложил открыть новый музей в Шато д'Экуэн. Замок, лишенный почти всего искусства, был отреставрирован архитекторами Исторического памятника , [21] [22]
Новая коллекция была выбрана из числа предметов коллекции Cluny на основе хронологии и стиля. В музей Экуэн были переданы произведения итальянского Возрождения, созданные после 1400 года, и другие произведения, созданные после 1500 года. В новый музей также были доставлены две важные работы из Лувра : «Тайная вечеря » Марко д'Оджоно и «Убежище страстей» Пьера Раймона . Первые галереи нового музея открылись в октябре 1977 года. Некоторые залы были обставлены предметами, подходящими для использования различными историческими фигурами из истории замка. За годы, прошедшие с момента полного открытия музея в 1982 году, в Экуэне была проведена серия небольших специализированных выставок [23].
Витраж
Большая часть оригинальных витражей замка была удалена в XVIII и XIX веках (некоторые из них сейчас находятся в замке Шантийи ), но в музее представлены замечательные стекла из других мест. На многих окнах изображены эмблемы короля или констебля или других личностей в цветном стекле, в центре окон, которые в основном прозрачные или приглушенных цветов. В других окнах используется полная гамма насыщенных цветов.
Среди примечательных работ в коллекции - портрет молящегося короля Франции Франциска I Николя Борана, сделанный примерно в 1551–1556 годах. Он был заказан французским Генрихом II в 1549 году для украшения Сент-Шапель-де-Венсен для церемоний основанного им ордена Сен-Мишель. Большинство витражей в часовне были разрушены во время Французской революции , но эта часть сохранилась. Он отличается особенно мелкими деталями и оттенками цветов, особенно в фигуре и костюме Короля.
Еще одна значительная работа в коллекции - это витражное изображение сцены из жизни святого Павла, на котором святого Павла изгоняют из Храма в Иерусалиме. Это одна из двух сцен Луи Пинегрье и Николя Шарнюса (первая треть XVII века). Раньше он находился в Париже, в церкви Сен-Поль, которая была разрушена в 1797 году, вскоре после Французской революции. [24]
Окно с гербом Монморанси в центре
Герб с ангелами, первоначально в окнах часовни Сен-Шапель в Венсенне
Посмертный портрет Франциска I Французского в молитве Николя Борана (1551-1556)
Арест святого Павла в Иерусалиме Луи Пинегрье и Николя Шарнус (последняя треть 17 века)
Гобелены
Коллекция гобеленов включает десять гобеленов из серии « Давид и Вирсавия» , выполненных в Брюсселе в 1520-1525 годах по эскизам Яна Ван Рума. Вместе они достигают семидесяти пяти метров в длину. Они изображают библейскую историю, но костюмы и декорации относятся к 16 веку, а гобелены дают подробное представление о придворной жизни того времени. Личность первоначального покровителя неизвестна, но английский Генрих VIII купил их в 1528 году.
Среди других известных гобеленов - « Фруктус Белли» (« Плоды войны» ) из мастерской Жана Бодуэна в Брюсселе по дизайну Джулио Романо . Он был заказан в 1544 году Ферранте Гонзага , герцогом Мантуи и главнокомандующим армиями австрийского императора Карла V , и изображает солдат, которым платят деньги. Это показывает растущее влияние итальянского искусства на фламандские гобелены.
Также представлены итальянские гобелены, в том числе «Жизнь человека» Бенедетто Скилли из Флоренции по картине Яна Ван дер Стрета. Первоначально он был изготовлен для семьи Медичи для Палаццо Веккьо во Флоренции, как часть цикла, задуманного Джорджио Вазари. [25]
Вирсавия у фонтана из сериала Давид и Вирсавия (1520-1525)
Деталь гобелена Fructus Belli (Плоды войны) в Большом зале короля (1544 г.)
Сцена из "Жизни человека" , мастерская Бенедетто Скилли, Флоренция (ок. 1564 г.)
Картины
Коллекция картин включает работы Туссена Дюбрей (ок. 1561—22 ноября 1602 г.), французского художника-маньериста, связанного (с 1594 г.) со второй школой Фонтенбло (вместе с художниками Мартином Фремине и Амбруазом Дюбуа) и итальянским искусством переходного периода. стиль. Многие сюжеты Дюбрейля включают мифологические сцены и сцены из художественных произведений таких писателей, как итальянец Торквато Тассо , древнегреческий писатель Гелиодор из Эмесы и французский поэт Пьер де Ронсар .
Одна из самых известных картин - « Путешествие Улисса » итальянца Гвидоччо Коццарелли из Сиены , датируемое примерно 1480 годом. Нарисованная на деревянной панели, она изначально была прикреплена к большому сундуку и предназначалась для размещения в спальне молодоженов. чтобы напомнить невесте о силе верности. Картина, основанная на Одиссея из Гомера , изображает Улисс жены, Пенелопа , верно ждет возвращения мужа из его двадцати лет плаваний. [26]
Покоритель Улисса , по Гвидоччу Коццарелли (около 1480)
'Август' - миниатюра из Часовой книги (ок. 1520 г.)
'Восхождение на Голгофу Туссена Дюбрей (конец 16 века)
Распятие Ноэля Бельмара и мастерская (ок. 1519-26). На нем изображен епископ Парижа Франсуа Понше в молитве.
Мебель и вагонка
В музее представлена важная коллекция резной деревянной мебели и панелей, которые иллюстрируют искусство французской резьбы по дереву и украшения, а также влияние итальянских художников, работающих во Франции, в частности Россо Фьорентино , ответственного за большую часть внутренней отделки Дворец Фонтенбло . [27]
Работы в коллекции показывают переход мебели от средневековья к эпохе Возрождения, с добавлением обилия резных орнаментов в классических формах, таких как медальоны, гротески и архитектурные заказы, создание предметов мебели, таких как сундуки, комоды. , столы и стулья в скульптурные произведения. Гравюры итальянской живописи и скульптуры часто служили моделями. В коллекции также есть многочисленные панно, сохранившиеся от разобранных работ. В коллекции особенно представлены работы из регионов Иль-де-Франс, Лотарингия, Шампань и Бургундия, которые были сильно засажены деревьями и имели мастерские многочисленных умелых ремесленников, изготавливающих как религиозную, так и гражданскую мебель. [28]
Dressoir от ЗАМОК Джоинвилл (1524), предназначенный для хранения формальных параметров таблицы, с сочетанием готики и ренессанса орнамент
Резной сундук в спальне Королевы, с архитектурным декором
Дрессуар в квартире великого констебля
Резная вагонка
Резное кресло, квартира Великого констебля
Резная ширма из хора капеллы Шато де Гайон в Нормандии
Керамика
В музее есть примечательная коллекция французской керамики 16-го века, в основном созданная как роскошная посуда, а не из золота или серебра. Керамическая плитка также широко использовалась на полах и стенах замков, таких как Экуэн. В Экуэне некоторые из оригинальных этажей все еще находятся на своих местах, в том числе часть в королевской спальне и в салоне короля. Эти тротуары были заказаны художником из Руана Массеот Абакен примерно в 1549–1551 годах. [29]
На выставке представлен фрагмент керамического пола из замка Полиси, датированный 1545 годом и снесенный после революции. Он был заказан епископом Осера Франсуа де Динтевилем для одной из своих резиденций. Дизайн был вдохновлен итальянским художником Себастьяно Серлио и основан на семейном гербе с иллюстрациями семейного девиза «Удача и добродетель».
В коллекции также есть ряд работ из ателье Бернара Палисси на территории дворца Тюильри в Париже. Палисси был известен своими долгими и безуспешными попытками имитировать китайский фарфор. Его главным успехом стала серия деревенских тарелок, часто изображающих рыб и морских обитателей.
Часть оригинального тротуара в Экуэн (1549-1551)
Фаянс, изображающий Ной и Всемирный потоп, работы Массо Абакена.
Aiguière с ручкой сатира как рептилии носик, с помощью мастерского Сен-Поршера (1545-1558)
Тарелка в деревенском стиле Бернара Палисси (ок. 1565 г.)
Эмали
Особенно хорошо в музее представлено ремесло расписной эмали. Основным центром этого производства был Лимож , где эмаль производилась с 12 века. Новая вариация была представлена в конце 15 века, и она стала особенно популярной среди королевских и знатных коллекционеров. Он состоял из медных пластин со слоем плоской эмали с одной стороны и полихромной росписью, выполненной слоями цветной эмали с другой стороны. Самыми важными художниками этого стиля и периода был Леонар Лимозен , семья которого произвела семь эмалевых художников. Создал серию эмалей для Франциска I и Генриха II . Его работы включали портреты мифологических и религиозных деятелей, а также портреты главных фигур двора. Он также создал эмали религиозных сцен на алтарном столе в часовне. [30]
Еще одним важным французским художником по эмали из Лиможа был Пьер Курти , который создал серию портретов мифологических фигур необычайно большого размера. Пример Меркурия в собрании музея подписана и датирована 1559. Его вдохновение , как представляется, подобные серии , созданные для дворца Фонтенбло по Rosso Fiorentino . Другой важный художник, работающий в коллекции, - Сюзанна де Кур , также из семьи эмальеров из Лиможа. Она была одной из немногих женщин-художников, которым по правилам гильдии разрешалось подписывать свои работы своим полным именем. [31]
Психея и Амур за столом, Эмаль Леонарда Лимозена (1543)
Эмалевый портрет Антуанетты де Бурбон, герцогини Гиз, работы Леонара Лимозена .
Расписная эмалевая доска Пьера Курти (1559 г.)
Юпитер, Пьер Курти (1559)
Ювелирные изделия, изготовление изделий из золота и серебра
В музее представлены работы самых знаменитых ювелиров эпохи Возрождения. Одним из ярких примеров является статуэтка Дафны работы Венцеля Ямницера , немецкого мастера из Нюрнберга , ювелира императоров Священной Римской империи. Это было сделано между 1569 и 1576. Он изображает греческий миф о Аполлона и Дафны , от Метаморфоз из Овидия , который был популярной темой в эпоху Возрождения. Нимфа Дафна преобразована отцом в лавровое дерево, чтобы защитить ее от преследующего Аполлона . Статуэтка выполнена из позолоченного серебра с ветвями из красного коралла с вкраплениями серебряной краски. [32]
Наутилус фигура , установленная на чашке, изготовлена из позолоченного серебра (Германия, начало 17 - го века)
Статуэтка Дафне работы Венцеля Ямницера (1569-76). Позолоченное серебро и коралл.
Чаша из позолоченного серебра и слоновой кости работы Даниэля Зеха из Аугсбурга.
Бутылка с позолоченной цепочкой и декором из Нюрнберга или Северной Европы.
Оружие и доспехи
В музее представлена исключительная коллекция оружия и доспехов, в том числе позолоченные церемониальные шпоры Франциска I Французского , украшенные его эмблемой - саламандрой . Эти шпоры, сделанные в 1515-1525 годах, были изготовлены в первое десятилетие его правления и были выставлены на его похоронах в 1547 году. Другой предмет в коллекции - дессерет с высоким воротником, украшенный изображениями Миневры и Марса. божества войны. Он был разработан для защиты задней части шеи, и его можно было носить либо с доспехами, либо как воротник с официальным придворным платьем. Коллекция в Зале оружия включает церемониальный рондаш или баклер, круглый церемониальный щит из железа, украшенный серебром и золотом, сделанный в Италии для Карла V, императора Священной Римской империи , демонстрирующий подчинение побежденных им вражеских солдат. [33]
Церемониальные шпоры Франциска I Французского (1515-1525)
Бронированные перчатки
Рондаш или баклер Карла V, императора Священной Римской империи , Италия, 1555 г.
Dosseret или заднюю пластину для защиты задней части шеи, с фигурами Марса и Минервы (конец 16 - го века)
Научные инструменты, часы и механические устройства
В музее находится одна из самых важных европейских коллекций научных инструментов эпохи Возрождения, в том числе образцы астролябии . часы, глобусы, солнечный кадран и автоматы . Одним из самых известных экспонатов является механическая модель корабля « Неф Карла V» , изготовленная примерно в 1590 году и приписываемая Гансу Шлоттейму , которая первоначально находилась в кабинете редкостей курфюрста Саксенского в Дрездене . В нем есть часы, которые приводят в действие семь различных механизмов, озвучивают четверть часа и приводят в движение механические фигуры: играют крошечные трубачи и барабанщики, избиратели Священной Римской Империи проходят по кругу вокруг Императора, восседающего на его троне на корме. корабль, и стреляют крошечные пушки. На дисплее есть видео, демонстрирующее работу всех механизмов. [34]
Другие предметы в коллекции включают астролябические часы, приписываемые Жану Назу, часовщику из Лиона. Он указывает время, курс солнца, фазы луны и положение звезд. Другие объекты включают конусообразную чашку, которая функционирует как солнечные часы, и загадочное механическое устройство с рядами маленьких вращающихся колес, помещенное внутри того, что выглядело как книга. На нем изображены эмблемы и символы французского Генриха II, и считается, что он был одним из первых устройств кодирования. Изготовлен он был примерно в 1547–1559 годах. [35]
Небесная сфера с изображением созвездий (1502)
Механическая модель корабля для Карла V (ок. 1590 г.)
Номера
Большой зал короля
Appartement дю Коннетабль , Анн де Монморанси
Комната Мадлен Савойской , его жены
Заметки
- ^ Центр де памятники Nationaux, Le Guide ей PATRIMOINE En France ouverts а.е. общественность , стр. 333
- ^ Центр де памятники Nationaux, Le Guide ей PATRIMOINE En France ouverts а.е. общественность , стр. 333
- ↑ Le Guide du Patrimoine en France , стр. 333
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 333
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 10
- ^ Национальный музей Возрождения, Château d'Ecouen, Руководство по коллекциям , Éditions de la Réunion des Musées Nationalaux, (2017), стр. 10-18
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 333
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 333
- ^ Rosalys Coope, «Замок из Монсо-ан-Бри», журнал Варбурга и Курто институтов 22 0,1 / 2 (январь - июнь 1959: 71-87) р. 77.
- ^ Джанет С. Бирн, «Памятники на бумаге» Метрополитен Музей искусств Bulletin Новая серия, 25 .1 (лето 1966, стр. 24-29) р 28.
- ^ Шантильи. Майкл Арчер, «Меч Монморанси» из Экуэна, журнал Burlington, 129, № 1010 (май 1987 г., стр. 298-303), стр. 301.
- ^ А. Бертран, Un château à Ecouen (1974); Джон Корнфорт , "Château d'Ecouen, Seine et Oise", Country Life Magazine, 12 июля 1984 г., стр. 164-67.
- ^ a b Путеводитель по Музею эпохи Возрождения
- ^ Национальный музей Возрождения, Château d'Ecouen, Руководство по коллекциям , Éditions de la Réunion des Musées Nationalaux, (2017), стр. 10-13
- ^ Руководство посетителей Национального музея Ренессанса, стр. 2
- ^ Национальный музей Возрождения, Château d'Ecouen, Руководство по коллекциям , Éditions de la Réunion des Musées Nationalaux, (2017), стр. 10-13
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), p.14-15
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), p.14-15
- ^ Руководствопосетителей в музееделаренессанс, стр. 2
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 8-9
- ↑ Ребекка Роджерс, Les demoiselles de la Légion d'honneur: Les maisons d'éducation de la Légion d'honneur au XIX siècle (Париж: Plon) 1992.
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 8-9
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 8-9
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 65
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 36
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 28 год
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 18
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 18
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 72-78
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 72-78
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 76-77
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 18–23
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 134
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 118
- ^ Национальный музей - де - ла - ренессанс, Château d'Ecouen, Руководство дез коллекции , Éditions де ла Реюньон дез Musées Nationaux, (2017), стр. 117
Библиография
- Национальный музей Возрождения, Château d'Ecouen, Руководство по коллекциям , Éditions de la Réunion des Musées Nationalaux, (2017 г.), (на французском языке), ISBN 978-2-7118-6422-5
- Le Guide du Patrimoine en France: Monuments Historiques , Éditions du Patrimoine, Centre des Monuments Nationaux, Париж (2002), (на французском языке), ISBN 978-2-85822-760-0
Внешние ссылки
- Официальный сайт Национального музея Возрождения
- Château d'Ecouen, Национальный музей эпохи Возрождения - официальный сайт Франции (на английском языке)
- Шато д'Экуэн
- Замок Экуэн и история, много изображений, на французском языке
Координаты : 49 ° 01′03 ″ с.ш., 2 ° 22′42 ″ в.д. / 49,01750 ° с. Ш. 2,37833 ° в. / 49.01750; 2,37833