Шарль Персье ([aʁl pɛʁsje] ; 22 августа 1764 - 5 сентября 1838) был неоклассическим французским архитектором, декоратором и дизайнером, который работал в тесном сотрудничестве с Пьером Франсуа Леонаром Фонтеном , первоначально его другом со студенческих времен. Для работы, проводимой с 1794 года и далее, попытки приписать концепции или детали той или иной из них бесплодны; таким образом невозможно разделить их совместные усилия. Вместе Персье и Фонтен были изобретателями и главными сторонниками богатых, великих, сознательно археологических версий неоклассицизма, которые мы признаем стилем Директории и стилем ампир .
После смерти Шарля Персье в 1838 году Фонтен спроектировал гробницу в их характерном стиле на кладбище Пер-Лашез . Персье и Фонтен жили вместе и были коллегами. Фонтейн женился в конце жизни, и после его смерти в 1853 году его тело было помещено в ту же гробницу по его желанию.
Биография [ править ]
Персье родился в Париже в 1764 году. В 1784 году в возрасте девятнадцати лет он выиграл Prix de Rome , стипендию для обучения в Риме, финансируемую государством. Там он встретил Фонтейна. [1] Одним из первых продуктов их сотрудничества стал Palais, maisons et autres édifices modernes dessinés à Rome («Дворец, дома и другие современные здания, спроектированные в Риме»), который привлек внимание потенциальных клиентов, когда они вернулись в Париж. В конце 1792 года, ближе к концу первой фазы Французской революции , Персье был назначен руководить декорациями Парижской Оперы., должность в центре инновационного дизайна. Фонтен вернулся из безопасности Лондона, куда он был сослан, и они продолжали работать в Опере вместе до 1796 года. Клод-Луи Бернье (родился 9 октября 1755 года, умер 10 января 1830 года, Париж) был третьим членом их команды.
Наполеону Бонапарту нравились их работы. Рассчитанный театр в стиле ампир, его агрессивная роскошь, сдерживаемая слегка сухим и правильным чувством античного вкуса, и его неоримские ценности, имперские, но отделенные от старого режима , понравились будущему императору. Он назначил их своими личными архитекторами и никогда не колебался в своем решении; они работали над имперскими проектами почти до самого конца правления Наполеона. Отношения распались только после того, как Наполеон удалился на Эльбу. После реставрации Дома Бурбонов в 1814 году они оказались слишком тесно связанными с Империей, чтобы снова заработать официальную комиссию. С тех пор Персье руководил студенческим ателье., учебная студия или мастерская. Один из учеников Percier в, Огюста Монферрана , разработанный Исаакиевский собор в Санкт - Петербурге для царя Александра I .
Они работали в Лувре десять лет (1802–1812) . Старый дворец не был королевской резиденцией в течение нескольких поколений, поэтому в нем не было никаких загрязнений, связанных с ненавистными Бурбонами. Он стоял в самом сердце Парижа, так что тщеславный император мог быть замечен приходящим и уходящим, в отличие от Версаля , который, к тому же, стал непригодным для проживания в результате разрушения и грабежей.
Они работали над дворцом Тюильри, который выходил на Лувр через площадь Карусель и партеры . В этом видной площади, Percier и Фонтейн проектировали Arc Карусель (1807-1808), в памяти о битве при Аустерлице ,
Они также работали в Шато де Мальмезон Жозефины , в Шато де Монгобер для Полины Бонапарт и делали изменения и украшения для бывших дворцов Бурбонов или замков в Компьене , Сен-Клу и Фонтенбло .
Персье и Фонтен разработали каждую деталь в своих интерьерах: государственные кровати, скульптурные тумбочки и другую мебель, настенные светильники и подсвечники, люстры, дверную фурнитуру, текстиль и обои. В особых случаях Персье привлекали к разработке дизайна для фарфоровой мануфактуры в Севре : в 1814 году опубликованные дизайны Персье были адаптированы Александром Броньяром , директором Севра, величественной классической вазы высотой 137 см, которая стала известна как « Лондондерри-ваза ». когда Людовик XVIII передал его маркизу Лондондерри незадолго до Венского конгресса . [2] Персье и Фонтен опубликовали несколько более поздних книг, в частностиRecueil de décoration intérieure careant tout ce qui rapporte à l'ameublement («Коллекция дизайнов интерьеров: все, что связано с мебелью», 1812 г.) с гравировками в технике запасных контуров. Эти гравюры распространили свой стиль за пределы Империи; они помогли наложить французский отпечаток на стиль английского Регентства и оказали влияние на голландско-британского знатока-дизайнера Томаса Хоупа (1769–1831).
Наследие [ править ]
В конце 1804 года Шарль Персье официально вышел на пенсию и посвятил себя преподавательской деятельности. Ниже приведены некоторые из его учеников:
- Огюстен Каристи (1783–1862)
- Франсуа Дебре (1777–1850)
- Жозеф-Луи Дюк (1802–1879), Римская церковь 1825 г.
- Мартен-Пьер Готье (1790–1855), Римская премия 1819 г.
- Альфонс де Жизор (1796–1866), вторая Римская премия 1823 г.
- Жак Хитторфф (1792–1867)
- Жан-Жак-Мари Юве (1783–1852)
- Луи-Ипполит Леба (1782–1867)
- Ахилл Леклер (1785–1853)
- Поль Летаруйи (1795–1855)
- Огюст де Монферран (1786–1858)
- Бруно Ренар (1781–1861)
- Луи Туллий Иоахим Висконти (1791–1853)
Ссылки [ править ]
- ↑ Другой источник утверждает, что Персье встретил Фонтена в Париже и выиграл Римскую премию в 1786 году. См. «Персье, Шарль; и Фонтен, Пьер (-Франсуа-Леонар)» в Новой Британской энциклопедии (15-е издание, Чикаго, 1991) 9 : 280: 3a. «Персье и Фонтен познакомились друг с другом, когда оба учились в Париже. Персье выиграл Римскую премию в 1786 году и провел следующие годы, обучаясь в Риме с Фонтеном, который стал его другом на всю жизнь».
- ↑ Ваза, находящаяся в настоящее время в Институте искусств Чикаго , обсуждается Линн Спрингер Робертс, «Ваза Лондондерри: королевский дар Карри Фавор», Институт искусств Чикагского музейного дела 15 .1 (1989: 68–81 + 88)
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Чарльза Персье . |
- Palais, maisons et autres édifices modernes (1798)
- Recueil de décoration intérieure : 1801 ; 1812 г.
- Стиль ампир
- Коллекция Percier and Fontaine
