Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чарльз Рэй
Родившийся1953 (67–68 лет)
Чикаго, Иллинойс
НациональностьАмериканец
ОбразованиеУниверситет Айовы , Университет Рутгерса
Известенфигурки из стекловолокна и монументальная резьба по дереву в натуральную величину
Супруг (а)Сильвия Гаспардо-Моро [1]

Чарльз Рэй (род. 1953) - американский скульптор из Лос-Анджелеса . Он известен своими странными и загадочными скульптурами, которые резко и неожиданно ставят под сомнение суждения зрителя. Кристофер Найт в Los Angeles Times написал, что «карьера Рэя как художника… несомненно, входит в число самых важных за последние двадцать лет». [2]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Чарльз Рэй родился в Чикаго в семье Хелен и Уэйда Рэй. Его родители владели и руководили коммерческой художественной школой, которую его бабушка основала в 1916 году. Он был вторым по старшинству в семье, у него четыре брата и сестра. Семья переехала в Виннетку в 1960 году. Чарльз и его старший брат Питер учились в средней школе при католической военной академии Мармион в Авроре, штат Иллинойс, куда ушел отец. По субботам он ходил в студию художественного института для старшеклассников. [3] Он получил степень бакалавра гуманитарных наук в Университете Айовы и степень магистра гуманитарных наук в Школе искусств Мэйсона Гросса при Университете Рутгерса . [4]

Чарльз Рэй, Чернильница, 1986, сталь, тушь, автомобильная краска, 36 x 36 x 36 дюймов

Он изучал скульптуру в Школе искусств и истории искусств Университета Айовы с Роландом Бренером , который познакомил Рэя со многими разработками модернистской скульптуры, в частности с конструктивистской эстетикой таких художников, как Энтони Каро и Дэвид Смит . [3] Позже он учился у Стивена Заима, где Рэй исполнил многие из своих пьес в студенческой студии, например, Plank Piece. [ необходима цитата ]

«Работа Каро была подобна шаблону; я считал ее почти платонической. Формальные правила, которым учил Бренер, были для меня своего рода питанием. Фактическая работа в студии была, в некотором смысле, выражением. Меня учили, что Готовая скульптура была, возможно, концом абзаца. Когда скульптура была завершена, ее критиковали и снова отправляли в кучу металлолома. Такой способ работы научил меня думать скульптурно, а не думать о скульптуре. В то время в моей жизни исторический контекст высокого модернизма был действительно вне моего понимания. Я видел Каро как суперсовременного. Его работы были и остаются такими живыми. Они ликвидируют разрыв между внутренним и внешним миром моего разума ». [5]

Рэй переехал в Калифорнию в 1981 году, где с тех пор возглавлял отдел скульптуры в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе . [6] [3]

Работа [ править ]

Работы Рэя сложно классифицировать. [ согласно кому? ] Стиль, материалы, предмет, присутствие и масштаб - все это переменно. Критик Энн Вагнер считает, что неизменным является следующее качество: «Во всех своих безупречно выполненных объектах Рэй зацикливается на том, как и почему что-то происходит, не говоря уже о том, чтобы задаваться вопросом, что на самом деле происходит в поле зрения, и как такие события могут быть переделаны. как искусство ". [7] Это, а также уровень исторической осведомленности, стоящий за его работами, побудили многих критиков называть Рэя скульптором. [ необходима цитата ] Тем не менее, его искусству удалось найти широкую аудиторию, отчасти благодаря его часто поразительному или обольстительному характеру.

Рэй повторил многие достижения в скульптуре двадцатого века на своей первой выставке в 1971 году с инсталляцией под названием One-Stop Gallery. Выставка состояла из коллекции небольших скульптур, стоящих прямо на полу. Некоторые из работ с их вниманием к материалам были явно вдохновлены художниками- минималистами, такими как Роберт Моррис , в то время как две небольшие стальные скульптуры напоминают традиции, которым учил его учитель Бренер; они даже были выкрашены в такой же красный цвет, как « Раннее утро Каро» (1962, Тейт Модерн).). One-Stop Gallery предвидела, что большая часть работ Рэя придет в тон в его сантехнике и переосмыслении канона скульптуры двадцатого века, не обращаясь к его собственным работам какому-либо определенному периоду или стилю. Первоначально находясь под влиянием Каро, включив собственное тело в свои работы, он сделал их больше похожими на задокументированные выступления. Например, в двухчастной фотографической работе Plank Piece I – II (1973) он приколол свое тело к стене большим куском дерева. [8]

В конце 1980-х Рэй задумал минималистичные работы с использованием туши и проволоки. В Ink Box (1986) большой куб до краев заполнен чернилами, создавая иллюзию сплошного куба. Ink Line (1987) - это непрерывный поток черных чернил, идущий из отверстия размером с десять центов в потолке в аналогичное отверстие в полу. В Spinning Spot (1987) часть пола диаметром 24 дюйма вращается со скоростью 33 об / мин. Состоящая из одиночного провода длиной 8,5 футов, оба конца Moving Wire (1988) выступают из стены и находятся на расстоянии 14 дюймов друг от друга; когда один конец провода выходит из стены через произвольные интервалы, другой втягивается. [9]

Чарльз Рэй, Семейный роман , 1993, окрашенный стекловолокно и синтетические волосы, 53 x 85 x 11 дюймов

Для « Неокрашенной скульптуры» (1997) в течение двух лет Рэй реконструировал разбитый Pontiac Grand Am в натуральную величину из стекловолокна, отливая и собирая каждую деталь, чтобы она соответствовала изогнутым и искривленным формам оригинала [10]. Несмотря на название работы, она окрашена в мягкий голубовато-серый цвет, напоминающий пластиковые детали автомобильных комплектов. [11]

Его самая трудоемкая работа на сегодняшний день - десятилетнее воссоздание на японском кипарисе (Хиноки) упавшего и гниющего дерева, которое он нашел на лугу. С Хиноки(2007, Институт искусств Чикаго), у Рэя была форма, сделанная из большого гниющего дерева, которое он нашел в Калифорнии. Затем он нанял команду японских резчиков по дереву в Осаке, чтобы они по сути заново вырезали дерево в Хиноки, из дерева, отличного от оригинального. В интервью Майклу Фридом Рэй ясно дал понять, что целью этой части не было фотореалистично вырезать точную копию дерева. «У дерева был такой красивый интерьер, как у упавших бревен», - говорит он. "Это случается, когда жуки съедают твердую древесину, так что получается эта пустотелая штука. Все, что я знал, это то, что я хотел вырезать ее, я хотел, чтобы они почувствовали внутреннюю часть [бревна], потому что она там, даже если обычно его нельзя было увидеть, так что это было действительно важно.А потом я стал вовлечен и во внешнее ... Для меня было важно, что кто-то посмотрел на это, и я хотел, чтобы это имело значение для вас ».[12]

Признанная критиками Firetruck (1993), полноразмерная инсталляция из алюминия, стекловолокна и оргстекла, была выставлена ​​на Мэдисон-авеню в Нью-Йорке перед Музеем американского искусства Уитни . Гигантская копия красной игрушечной пожарной машины также была выставлена ​​возле Художественного музея округа Лос-Анджелес в 2008 году [13].

Отец Фигура (2007) в Гленстоуне

В 2009 году Рэй установил « Мальчик с лягушкой» , свою первую работу по заказу на открытом воздухе, в Пунта-делла-Догана в Венеции. Великолепный по размеру и выполненный с гладкой белой отделкой, что отсылает к важной традиции мраморной скульптуры в Италии, он изображал мальчика, держащего лягушку-голиафа над Большим каналом. Скульптура напомнила Аполлона Сауроктоноса , древнеримскую скульптуру обнаженного подростка в Луврском музее в Париже, протягивающую руку, чтобы поймать ящерицу, взбирающуюся на дерево; и Мальчик с шипом (Lo Spinario) , бронзовая статуя в Palazzo dei Conservatori , Musei Capitolini, изображающего сидящего римского мальчика, вырывающего шип из ступни. [14] Статуя была удалена в 2013 году и заменена фонарным столбом, который ранее занимал это место. [15] [16]

Общественная статуя Чарльза Рэя на вершине Пунта-делла-Догана

Первая работа Рэя в камне, Две лошади (2019), представляет собой рельеф, вырезанный из цельного блока гранита Вирджинии, и весит более шести тонн. [17]

Выставки [ править ]

Рэй провел свою первую персональную музейную выставку в 1989 году в Художественном музее Ньюпорт-Харбор (ныне Художественный музей округа Ориндж ). С тех пор его искусство было представлено на многочисленных персональных и групповых выставках в Европе и Северной Америке, включая передвижную ретроспективу в середине карьеры, организованную Полом Шиммелем для Музея современного искусства в Лос-Анджелесе , которая затем отправилась в Музей современного искусства. Чикаго и Музей американского искусства Уитни . Другие места проведения персональных выставок включают Институт современного искусства в Лондоне; Кунстхалле Берн , Швейцария; Музей Аструпа Фернли для современного искусства, Осло, Норвегия; и Художественный музей Базеля, Швейцария. [18] Он выставлялся на Documenta IX (1992), Венецианской биеннале в 1993 и 2003 годах, а также на четырех биеннале Уитни . В 2012 году Рэй участвовал в Lifelike , групповой выставке, которая зародилась в Центре искусств Уокера . [19]

В 2015 году крупная персональная выставка Рэя «Чарльз Рэй: Скульптура, 1997–2014» открылась в Художественном музее Базеля в Швейцарии, а затем переехала в Чикагский институт искусств . [20] Художественный институт посвятил 1700 квадратных метров своего второго этажа Modern Wing 17 частям. [21]

Основные произведения [ править ]

  • Чернильница , 1986, Художественный музей округа Ориндж.
  • Как работает стол , 1986, Музей современного искусства, Лос-Анджелес
  • Осень '91 , 1992, Музей современного искусства, Лос-Анджелес.
  • Чарли, Чарли, Чарли ... , 1992, частная коллекция
  • Семейный роман , 1993, Музей современного искусства , Нью-Йорк.
  • Неокрашенная скульптура , 1997, Центр искусств Уокера , Миннеаполис
  • Хиноки , 2007, Институт искусств Чикаго
  • Мальчик с лягушкой , 2009, Пунта делла Догана, Венеция, Италия
  • Молодой человек , 2012, Галерея Мэтью Маркса , Нью-Йорк

Избранная библиография [ править ]

Книги о Чарльзе Рэе [ править ]

  • Банковски, Джек, Томас Кроу, Николас Куллинан и Майкл Фрид. Скульптура после скульптуры: Фрич, Рей, Кунс . Остфильдерн, Германия: Hatje Cantz, 2014.
  • Бюрджи, Берханд, Дуглас Друик, Майкл Фрид и Чарльз Рэй. Чарльз Рэй: Скульптура, 1997-2014 . Остфильдерн, Германия: Hatje Cantz, 2014.
  • Рэй, Чарльз. Журнал . Лос-Анджелес: самоиздание, 2009.
  • Рэй, Чарльз. Чарльз Рэй . Лос-Анджелес: Музей современного искусства, 1998.
  • Рэй, Чарльз. Чарльз Рэй . Мальмё: Rooseum - Центр современного искусства, 1994.

Статьи о Чарльзе Рэе [ править ]

  • Томкинс, Кальвин. «Смысловые машины - скульптура Чарльза Рэя» Житель Нью-Йорка, 11 мая 2015 г., стр. 54–59.
  • Вагнер, Анна. «Скульптура после скульптуры». Артфорум . Февраль 2015 г., стр. 226–227.
  • Шельдаль, Питер. "Без обид." Житель Нью-Йорка . 8 марта 2010 г., стр. 80–81.
  • Рассет, Эндрю. «Луч без обуви». Observer Arts . 26 ноября 2012 г. стр. B1 - B10.
  • Хейнли, Брюс. «Чарльз Рэй из Regen Projects». Artforum , январь 1998, 91.
  • Рыцарь, Кристофер. «Хиноки Чарльза Рэя: Деревянная летопись жизни». Los Angeles Times , 11 мая 2007 г.
  • Релье, пер. "Чарльз Рэй: Нет." Artforum , сентябрь 1992 г., стр. 62-66.
  • Ратледж, Вирджиния. «Гибриды Реальности Рэя». Искусство в Америке , ноябрь 1998 г., 96-100, 142-143.
  • Вагнер, Анна. «Рецензия на« Чарльз Рэй »в Музее современного искусства в Лос-Анджелесе». Artforum , май 1999, 171-172.

Интервью с Чарльзом Рэем [ править ]

  • Я, Уилл. «Чарльз Рэй». Интервью . Февраль 2013 г., стр. 120–129; 134-135.
  • Бонами, Франческо . «Чарльз Рэй: телефонный разговор». Flash Art , лето 1992, 98–100.
  • Фрид, Майкл. «Ранним утром…» Тейт и т. Д. , Весна 2005, 50–53.
  • Сторр, Роберт. «Беспокойные пространства». Искусство в Америке , ноябрь 1998 г., 101-105, 143-144.

Сочинения Чарльза Рэя [ править ]

  • Рэй, Чарльз. «Мышление о скульптуре как о пространстве». Нью-Йорк Таймс , 7 октября 2001 г., стр. 34.
  • __________. Существо в четырех измерениях пишет стихи на поле со скульптурами . Нью-Йорк: Галерея Мэтью Маркса, 2006.
  • __________. «1000 слов: Чарльз Рэй говорит о Хиноки, 2007». Артфорум , сентябрь 2007, 4.

См. Также [ править ]

  • Конь и всадник (Луч) , 2014

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Фрай, Наоми (25 ноября 2019 г.). «Скоростная ходьба со скульптором Чарльзом Рэем» . Житель Нью-Йорка . Проверено 26 ноября 2019 года .
  2. ↑ Кристофер Найт, « Хиноки Чарльза Рэя: деревянная летопись жизни», Los Angeles Times , 11 мая 2007 г.
  3. ^ a b c Томкинс, Кальвин (4 мая 2015 г.). "Человек, делающий скульптуру современной" . Житель Нью-Йорка . ISSN 0028-792X . Проверено 26 ноября 2019 . 
  4. ^ "Чарльз Рэй | artnet" . www.artnet.com . Проверено 26 ноября 2019 .
  5. ↑ Чарльз Рэй и Майкл Фрид, «Ранним утром…», Tate Etc., Spring 2005, 5
  6. ↑ Charles Ray / MATRIX 140, 1 ноября 1990 г. - 20 декабря 1990 г. Архивировано 23 апреля 2011 г. вХудожественном музее Wayback Machine Беркли и Тихоокеанском киноархиве, Беркли.
  7. ↑ Энн Вагнер, «Чарльз Рэй: Музей современного искусства, Лос-Анджелес», Artforum, май 1999 г., стр. 171.
  8. ^ Коллекция Чарльза Рэя Тейта, Лондон.
  9. ↑ Charles Ray: Ink Line, Moving Wire, Spinning Spot, 8 мая - 10 июля 2009 г. Галерея Мэтью Маркса , Нью-Йорк.
  10. ^ CHARLES RAY: "НЕОКРАШЕННАЯ СКУЛЬПТУРА," 1997, 18 октября - 29 ноября 1997 архивация 23 марта 2012, в Wayback Machine Реген Projects, ЛосАнджелес.
  11. ↑ Майкл Дарлинг, Чарльз Рэй. Архивировано 19 октября 2010 г. в Wayback Machine Frieze , выпуск 39, март – апрель 1998 г.
  12. ^ Майкл Фрид и Чарльз Рэй, «Разговор» в Чарльз Рэй галереи Мэтью Маркса
  13. ^ Сьюзан Мачник (12 апреля 2008), публичное искусство жертвой своего успеха Los Angeles Times .
  14. ^ J. Paul Getty Museum , чтобы положить скульптуры Празднуется Лос - Анджелес Исполнитель Charles Ray On View - модель для Художника «Мальчик с лягушкой» делает американский дебют в Гетти центр Прессрелиз от 25 июля 2011 года.
  15. ↑ Кэрол Фогель (2 мая 2013 г.). « В Венеции снимут « Мальчика с лягушкой »» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 26 февраля 2017 года .
  16. ^ "Венеция удаляет Чарльза Рэя Боя со статуей Лягушки" . BBC News . 8 мая 2013 . Проверено 26 февраля 2017 года .
  17. ↑ Чарльз Рэй: два призрака, 13 апреля - 22 июня 2019 г., Галерея Мэтью Маркса , Лос-Анджелес.
  18. ↑ Чарльз Рэй - профессор скульптуры. Архивировано 22 октября 2011 года, вотделении искусств Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе Wayback Machine .
  19. ↑ Sheets, Хилари М. (19 апреля 2012 г.). «Используйте свою иллюзию» . ARTnews . Проверено 3 мая 2013 года .
  20. ^ сотрудники, Чикаго Трибьюн. «Галерея в Современном крыле Художественного института временно закрывается» . chicagotribune.com .
  21. ↑ Кен Джонсон (22 мая 2015 г.), «Чарльз Рэй: Скульптура 1997-2014» находится в Институте искусств Чикаго, газета The New York Times .

Внешние ссылки [ править ]

  • Полная биография и список выставок в Мэтью Маркс
  • Чарльз Рэй в Мэтью Маркс
  • Чарльз Рэй из Kadist Art Foundation