CFA Voysey

Чарльз Фрэнсис Аннесли Войси
Войси в 1901 году
Родившийся	28 мая 1857 г. ( 1857-05-28 ) Хессле, Йоркшир , Англия
Умер	12 февраля 1941 г. (83 года) ( 1941-02-13 ) Винчестер , Англия
Национальность	английский
Род занятий	Архитектор
Награды	Золотая медаль RIBA, 1940 г.
Здания	Брод Лейс , Уиндермир, Камбрия (1898) Норни, н. Р. Шеклфорд, Суррей (1897) Перрикрофт, Колволл, Малверн (1893–94) Институт Уитвуда, Уитвуд, Каслфорд (1904)
Дизайн	дизайнер текстиля и мебели

Чарльз Фрэнсис Аннесли Войси (28 мая 1857 - 12 февраля 1941) был английским архитектором, дизайнером мебели и текстиля . Ранняя работа Войси заключалась в дизайне обоев , тканей и мебели в стиле « Искусство и ремесла», он внес важный вклад в современный стиль (британский стиль модерн) и был отмечен ведущим журналом The Studio . ^[1] Он известен как архитектор нескольких загородных домов .

Он был одним из первых, кто понял и оценил значение промышленного дизайна . Его считали одним из пионеров современной архитектуры , но он отверг это мнение. Его английская домашняя архитектура в значительной степени опирается на народные, а не на академические традиции, находящиеся под влиянием идей Герберта Тюдора Бакленда (1869–1951) и Августа Пугина (1812–1852).

Фабрика обоев Сандерсона (1901 г.) в Чизуике , которую он спроектировал, в его память названа Домом Войзи.

Образование [ править ]

Он родился в Кингстонском колледже в Хессле , Йоркшир, 28 мая 1857 года. Он был старшим сыном преподобного Чарльза Войзи , священника англиканской церкви, который был лишен жизни в 1871 году за свои неортодоксальные взгляды. Семья переехала в Лондон, где его отец основал Теистическую церковь. Войзи получил образование у своего отца, а затем недолго в колледже Далвич .

В 1874 году Войси был назначен на пять лет архитектором Дж. П. Седдоном , с которым он впоследствии проработал еще год в качестве главного помощника. От Седдона Войзи узнал «готические» принципы дизайна, впервые предложенные AWN Pugin: возвышения должны естественным образом вырастать из требований плана, и следует использовать только «честное» строительство. Седдон и Войзи верили в соблюдение этих принципов дизайна без рабского копирования готических стилей. Но, как бы свободно Седдон ни интерпретировал готические стили, его работы оставались явно готическими, тогда как зрелые работы Войси устранили все следы стилей того времени. Войзи вслед за Седдоном верил, как и Пугин, что дело архитектора - разрабатывать проекты не только для зданий, но и для смежных ремесел.

В 1879 году Войзи ненадолго проработал помощником архитектора Генри Саксона Снелла (1830–1904), а с 1880 по 1881 год он работал помощником в офисе Джорджа Деви , который был последователем теистической церкви своего отца. Там он приобрел ценный опыт работы на стройплощадках и мог бы познакомиться с мастерством Деви как акварелиста и его значительными знаниями английской народной архитектуры. В 1881 или в начале 1882 года Войзи открыл свою собственную практику в Лондоне.

Дизайн [ править ]

Текстильный дизайн около 1888 г.

Дизайны Войси в области прикладного искусства включали мебель, обои, ткани, ковры, плитку, изделия из металла, керамику и графический дизайн. Иногда он создавал артефакты специально для своих зданий, а иногда продавал их производителям для более широкого использования.

Развитие Войси как дизайнера мебели соответствовало его развитию в качестве архитектора, и примерно к 1895 году он выработал окончательный личный стиль. Его мебель, за некоторыми исключениями, соответствовала этому стилю до 1910 года, когда он начал вносить в свои проекты более сложные детали, в том числе готические мотивы. Простая элегантность мебели Войси периода 1895–1910 гг. Была достигнута благодаря врожденной красоте высококачественных материалов, особенно нешлифованного дуба, и отказа от сложной отделки в пользу тщательного баланса вертикальных и горизонтальных элементов в дизайне.

Вертикальные элементы часто подчеркивались за счет сужения вертикальных опор с квадратного до восьмиугольного сечения и за счет подъема угловых опор выше функционально необходимой высоты; горизонтальные элементы часто подчеркивались просто лепными карнизами, круглыми заглушками на вершинах угловых опор (мотив заимствован у Артура Хейгата Макмурдо ) и длинными петлями-петлями из неполированной бронзы.

Войси был выдающимся дизайнером плоских узоров для обоев, тканей, ковров и плитки. Именно Макмёрдо первым познакомил его с техникой дизайна обоев, и некоторые из ранних узоров Войси включали более сдержанные версии кружащихся мотивов, любимых Макмёрдо и гильдией художников Century. Войзи продал свой первый дизайн обоев в 1883 году; к концу 1880-х его репутация дизайнера обоев укрепилась в стране и за рубежом, и в 1930 году он все еще продавал образцы узоров. Таким образом, его карьера модельера была более продолжительной и плодотворной, чем его карьера архитектора. Но это также было дополнением к его архитектурной карьере, потому что продажи моделей дополняли его доход в неурожайные годы архитектурной практики, до c. 1895 и позже c. 1910 г.

Буфет от Voysey, Nielsen, Elsley and Company, Ltd

Многие из узоров Войзи полагаются на их влияние на ритмично контрастирующие формы, состоящие из областей плоского, чистого цвета, обычно ограниченных темными или бледными контурами. Это в традициях восточного дизайна, воспетых викторианскими реформаторами дизайна, такими как Оуэн Джонс и Мэтью Дигби Вятт.. В работах Войси стилизованные природные формы, особенно растения и птицы, часто представляют собой положительные формы, а области фона образуют контрастирующие отрицательные формы. Это умелое сопоставление можно также увидеть в его обращении с твердыми телами и пустотами в его конструкциях двухмерных металлических конструкций, таких как решетки вентиляторов и петли. Некоторые из рисунков Войзи после ок. 1900 г. состоят из сравнительно обособленных мотивов на светлом фоне. Масштаб использован произвольно, создавая эффект наивного очарования, напоминающий средневековые иллюминации и гобелены. Более поздние образцы, как правило, меньше и более изящно окрашены, чем образцы 1880-х и 1890-х годов.

По предложению своего друга А. Х. Макмурдо Войси начал разрабатывать обои в 1883 году по контракту с Jeffrey & Co ^[1] , ожидая поступления архитектурных комиссий. ^[2] Он вступил в Гильдию художников-художников в 1884 году и выставил обе фотографии. печатный текстиль и обои на первой выставке Общества выставок искусств и ремесел в Новой галерее в 1888 году. ^[3] В 1893 году он начал разрабатывать обои для Essex & Co., для которых он выполнил несколько сотен рисунков. ^[1]

В дизайне обоев и текстиля Voysey можно выделить отчетливые этапы. Его самые ранние работы, до конца 1880-х годов, исторически повлияли на традиционные повторы. К середине 1890-х годов он создавал свои наиболее характерные и оригинальные рисунки, плавные узоры в пастельных тонах с плоскими силуэтами птиц, цветами и сердечками. Узоры использовались как для обоев, так и для текстиля, которые часто использовались как двойные шерстяные ткани для отделки.

Типичными узорами этого периода являются обои «Саладин» , 1897 г., и жаккардовая шерстяная ткань «Сова» , 1898 г. С 1910 г. его узоры стали более повествовательными, с отдельными мотивами и часто предназначались для детской. ^[2] Мебельная ткань « Алиса в стране чудес» 1920 года типична для этого периода. Его последняя зарегистрированная комиссия по обоям датируется 1930 годом. ^[1]

В 1896 году студия подтвердила место Войси в декоративном искусстве, написав: «Теперь« обои Войси »звучат почти так же знакомо, как« ситец Морриса »или« шелк свободы ». ^[1] Войси также проектировал для Donegal Carpets и многих других фирм за более чем пятидесятилетнюю карьеру в дизайне.

Архитектурные работы [ править ]

Первым проектом Войси был дом в Лоутоне для Октавиуса Дикси Дикона. На этом месте был построен дом, но неизвестно, имел ли он какое-либо отношение к проекту Войси. К 1894 году Войзи переместил свою практику в Мелина-плейс, Сент-Джонс-Вуд , Лондон, по соседству с влиятельным архитектором искусств и ремесел Эдвардом Шредером Прайором , что привело к развитию долгосрочной дружбы и обмена идеями между двумя мужчинами.

Архитектурная практика Войзи началась медленно, с небольших изменений и обследований; был опубликован ряд неисполненных проектов этих ранних лет, которые раскрывают влияние как Седдона, так и Деви. В 1888 году он получил свой первый архитектурный заказ для Коттеджа (добавленный Войси, 1900) в Бишопс Итчингтон , Уорикс . Коттедж был построен из тонкой кирпичной кладки с подкреплением, необработанной и окрашенной в кремовый цвет.

Эта форма конструкции была выбрана Войзи, потому что она была дешевой, но в его руках она стала эстетической целью сама по себе, поскольку он умело сочетал твердое и пустое, свет и тень, четко очерченных форм. Другие архитекторы 19 века, в том числе Деви, построили загородные коттеджи в простом народном стиле с выбеленным грубым покрытием для рабочих, пасторов и школьных учителей. Для 1888 года «Коттедж» был необычен не только своей грубоватостью, но и своей простотой и непринужденностью, которые были революционными в джентльменском доме.

Ферма орехового дерева (1890 г.) в Каслмортоне, недалеко от Малверна , Вустершир, и дом в Бедфорд-парке (1891 г.), Чизвик , западный Лондон, обладают некоторыми новыми чертами, которые стали характерными для проектов Войзи. Walnut Tree Farm впервые демонстрирует живую окраску, которая должна была стать типичной для его домов: выбеленная грубая штукатурка, ярко-зеленая деревянная отделка снаружи, негабаритные, ярко-зеленые водяные бочки, ярко-зеленые кадки с лавровыми деревьями и ярко-красные шторы на окнах. В Bedford Park инновация состояла из очень упрощенных классических деталей или деталей в стиле королевы Анны, шиферной крыши и практичных металлических рам и каменных рамок окон.

В 1893 году Войси получил свою первую комиссию за относительно дорогой дом Перрикрофт в Колволле , недалеко от Малверна. С тех пор и до 1910 года Войси постоянно получал архитектурные заказы; большинство из них были простыми белыми деревенскими домами или загородными домами с низкими широкими линиями, которыми он прославился. Он представил некоторые воспитанные, даже эксцентричный, классическую детализацию в двух довольно дорогие дома в графстве Суррей, разработанных в 1897 году: новое место, рядом Haslemere и Norney, недалеко Shackleford . Но в Брод Лейс и Муркраг, прибрежных домах возле Уиндермира, которые он спроектировал в 1898 году, произошло возвращение к простоте .

Между 1900 и 1910 годами Войси получил ряд заказов, которые дали ему возможность проектировать полные дома, включая каждую деталь интерьера, не только арматуру, но и передвижную мебель, ковры, шторы и настенные покрытия. Orchard, Chorleywood , Hertfordshire, спроектированный для него и его жены в 1899 году, был первым таким домом. В 1901 году вышли «Пастбища в Норт-Луффенхэме , Ратленд»; в 1905 году Холли Маунт , недалеко от Биконсфилда , Бакс и Усадьба в Фринтон-он-Си , Эссекс.

Дизайн интерьера, выполненный в Лондоне, был Garden Corner (1906 г.) на набережной Челси . В типичном Voysey интерьере, низкие потолки и глубокие фризы были белыми, а изделия из дерева было неполированный дуб, если это возможно, или дешевле сделка , окрашен в белом цвете. Цвета в мебели, кафельных каминах, покрытиях стен и пола были мягкими и светлыми, например, нежно-зелеными и вересково-пурпурными, с несколькими яркими акцентами красного и бирюзового. В интерьере Voysey не было беспорядка: мебель была скудной, а узор на обоях, коврах и металлоконструкциях использовался редко.

Начиная с с. В 1910 году архитектурная практика Войзи пришла в упадок, в основном из-за того, что он не симпатизировал новой моде на классические формы. Он отреагировал на это, привнеся в свои работы детали готического происхождения. В 1909 году он использовал остроконечную арку на крыльце Брук-Энд в Хенли-ин-Арден , Уорикшир, и в том же году построил миниатюрный дом во внутреннем дворе в стиле тюдоровской готики в Комб Даун, недалеко от Бата. Неосуществленные проекты 1914 года для больших домов имеют эксцентричные планы дворов, остроконечные арки, зубцы и башни.

Войзи лишь изредка получал заказы на постройку зданий, отличных от загородных или загородных домов, но когда он получал, он проявлял значительную гибкость. На ограниченном участке своего дома в Бедфорд-парке он отказался от своей обычной горизонтальной планировки и построил «дом-башню». Два кирпичных террасных дома (1891 г.), которые он построил на Ганс-роуд, Найтсбридж , Лондон, демонстрируют большую изобретательность в планировании и планировке. Фабрика обоев Sanderson (1902 г.) в Чизвике имеет строго функциональную форму и облицована белыми глазурованными кирпичами. Однако для оборудования офисов Equitable Insurance Company Эссекса и Саффолка (спроектированной в 1906–1909 гг.) В Капел-Хаус, Нью-Брод-стрит, Лондон, он считал уместным некоторую степень дорогостоящего убранства.

Войзи спроектировал каждую деталь своего дома, включая мебель. Его дома были вдохновлены английскими народными источниками 16-го и начала 17-го веков, с белыми грубыми стенами с горизонтальными ленточными окнами и огромными скатными крышами, а также использовались грубая штукатурка , шифер и другие материалы, типичные для английских фермерских домов. ^{[4] [5]}

Примеры его завершенных архитектурных работ: Perrycroft, Colwall , Herefordshire 1893; Аннесли Лодж, Хэмпстед , Лондон, 1896 г .; Коттедж художника (Южный Парад, 14), Чизвик , Лондон, около 1890 года; Мерлсхэнгер (позже Грейфрайарс) , Спина Борова , Путтенхэм близ Гилфорда, 1896 г .; Норни, Шеклфорд , 1897; Спейд Хаус , Сэндгейт, Кент (дом писателя Герберта Уэллса ); Voysey House ( фабрика по производству обоев Sanderson , в настоящее время здание офисов), ^[6] Chiswick 1902; Пастбища, Северный Луффенхэм, Rutland 1903; The Orchard, Chorleywood , 1900, который он спроектировал для себя; ^{[4] [5]} Voysey Garden, Emslie Horniman's Pleasance , Северный Кенсингтон , 1914 год - это общественный сад, спроектированный Войси. ^[7] Войси спроектировал военный мемориал Малверн-Уэллс в Малверн-Уэллсе , Вустершир. Он был открыт в 1920 году и увенчан скульптурой пеликана. ^[8]

Есть несколько примеров дизайна Войзи около Боунесс-он-Уиндермир , графство Камбрия, с грубыми стенами и массивными рендерными стеками на широких шиферных крышах. Историк архитектуры Николаус Певзнер очень восхищался Фруктовым садом и идентифицировал Броуд Лейса как шедевр Войзи, видя в них семена модернистского движения.

Хотя теоретически это совершенно иное, простота и горизонтальный акцент домов Войси были неправильно определены как физические предшественники международного стиля . Основываясь на этой незначительной связи, Войси получил в 1940 году Золотую медаль RIBA ^[9].

Фактически, сам Войзи, который был главой Гильдии художников в 1924 году, испытывал сильную неприязнь к современной архитектуре и был раздражен тем, что Певзнер отождествлял свою работу с движением. ^[5]

Брод Лейс (1898-1900) в настоящее время является штаб-квартирой Клуба гонок на моторных лодках в Уиндермире ^[10] и показан в фильме «Женщина французского лейтенанта» . Это единственный дом Войси, открытый для проживания публики.

Войзи умер в Винчестере в 1941 году. ^[9]

Наследие [ править ]

На Войзи повлияли работы Уильяма Морриса , Движение искусств и ремесел и ар-нуво , и он был озабочен формой и функцией, а не декоративными сложностями. Он считал, что «простота в декоре - одно из важнейших качеств, без которого невозможно истинное богатство» ^[1], и часто работал в ограниченной цветовой палитре, «подчеркивая контур, устраняя затенение и сводя к минимуму детализацию». ^[1]

Его мебель была проста и функциональна и украшена очень скупо. Он особенно настаивал на том, чтобы дерево оставалось с его естественной отделкой, в отличие от популярных техник, когда дерево покрывали краской и морилкой. Он избегал сложностей, связанных с поздним викторианским дизайном.

Многие скромные дома, построенные в Великобритании в 1920-х и 1930-х годах, были вдохновлены простыми деревенскими домами Войси, хотя сам Войси не строил домов после 1918 года. ^{[5] [11]}

В музее Виктории и Альберта есть обширная коллекция работ Войси, включая дизайнерские рисунки, ткани, ковры и обои. ^[2] Среди архитекторов, на которых оказал влияние CF Voysey , был Ян Котера , ведущий чешский архитектор. ^[12]

В 2011 году было создано Общество CFA Voysey, посвященное его жизни и работе. ^[13]

См. Также [ править ]

• Герберт Тюдор Бакленд

Ссылки и источники [ править ]

Рекомендации

Источники

• Чемберс, Джеймс (1985). Английский дом . Нортон. ISBN 0-393-02241-2.
• Curl, Джеймс Стивенс (2000). «Войзи, Чарльз Фрэнсис Аннесли» . Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры . Издательство Оксфордского университета . Проверено 8 августа 2009 года .
• Биография CFA Voysey на сайте GreatBuildings.com со ссылкой на Денниса Шарпа, Иллюстрированную энциклопедию архитекторов и архитектуры. Нью-Йорк: Quatro Publishing, 1991. ISBN 0-8230-2539-X . NA40.I45. п. 160. 
• Джексон, Лесли (2007). Шаблон дизайна двадцатого века . Princeton Architectural Press. ISBN 978-1-56898-712-5. Проверено 1 августа 2009 года .
• Парри, Линда (2005). Текстиль движения декоративно-прикладного искусства . Темза и Гудзон. ISBN 0-500-28536-5.
• Музей Виктории и Альберта. «Дизайн птиц и растений для обоев и текстиля от CFA Voysey (1857–1941)» . Проверено 1 августа 2009 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

• Коул, Дэвид (2015). Искусство CFA Voysey: английский архитектор и дизайнер-пионер модернизма . Малгрейв, Виктория, Австралия: Издательская группа изображений. ISBN 978-1-864706-04-8.

• Дюрант, Стюарт (2017). Декоративный дизайн CFA Voysey . Кембридж: Lutterworth Press. ISBN 978-0-718893-88-0.

• Дюрант, Стюарт (1992). CFA VOYSEY, Архитектурные монографии № 19 . Лондон: Wiley-Academy. ISBN 978-1-854900-31-9.

• Хичмау, Венди (1997). CFA Voysey (в твердом переплете). Лондон: Phaidon Press . ISBN 978-0-714837-12-3.

• Ливингстон, Карен (2016). CFA Voysey. Дизайнер декоративно-прикладного искусства . Лондон: Музей Виктории и Альберта. ISBN 978-1-851778-54-6.

• Шофилд, Элис Ширли (2007). Век здания Войзи в Уитвуде . Уитвуд, Каслфорд: рядовой. ISBN 978-0-9519162-3-0.

• Симпсон, Дункан (1981). CFAVoysey - Архитектор индивидуальности . Лондон: ISBN Lund Humphries Publisher Ltd. 978-0-823074-83-9.

• Кружка, Джудит Б. (2018). Сады движения искусств и ремесел (в твердом переплете). Портленд, Орегон: Timber Press. ISBN 978-1-604698-20-6.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Чарльзом Фрэнсисом Аннесли Войси .

• Общество CFA Voysey
• Фотографии, чертежи, эскизы, мебель и литература.
• Чарльз Фрэнсис Аннесли ВОЙСИ на www.links.org
• Winsford Trust , хранители единственной больницы, построенной Войси; в Halwill в Девоне