Китайский портрет ( упрощенный китайский :我的镜头, пиньинь : Wǒ de Jìngtóu ) [1] — документальный фильм 2018 года, снятый Ван Сяошуаем . [2] Он снимался более десяти лет в городах на востоке и в сельской местности на северо-западе Китая. [3] Это первый полнометражный документальный фильм Ванга. [4]
« Китайский портрет» преимущественно состоит из серии из примерно 60 [5] портретов, снятых на видео и кино. На них изображены люди, стоящие неподвижно, в то время как вокруг них кипит жизнь. Субъекты включают пассажиров поездов, фермеров, студентов, фабричных рабочих, туристов и строителей как в городских, так и в сельских районах Китая; [6] Ван появляется во многих кадрах. [7] В фильме нет диалогов. [6] С помощью этих портретов Ван стремился дать аутентичный портрет различных аспектов Китая и изобразить быстрые изменения в китайском обществе. [8]
« Китайский портрет » снимался в течение семи лет, начиная с 2009 года [8] в различных местах на востоке и северо-западе Китая, включая Пекин , Шанхай , Нинся и Цинхай . [3] Режиссер Ван Сяошуай, продюсеры Изабель Глашант и Сюань Лю, исполнительный продюсер Цянь Ини, операторы Ву Ди, Цзэн Хуэй, Цзэн Цзянь и Пяо Синхай, микширование звука Микаэль Барре, [9] а также монтаж и звуковой дизайн Валери Луазелье. [6] Он был произведен Front Films Co и Chinese Shadows, с распространением на международном уровне Asian Shadows [9] и Cinema Guild .В Соединенных Штатах. [10]
Первоначально китайский портрет был выпущен 12 октября 2018 года на Международном кинофестивале в Пусане . [8] Премьера состоялась 13 декабря 2020 года в США в Музее движущегося изображения в Нью-Йорке. [11]
Критики в целом положительно восприняли « Китайский портрет », получив рейтинг 90% на Rotten Tomatoes [12] и 81 балл на Metacritic . [13] В статье для RogerEbert.com Скаут Тафоя сказал, что фильм представляет взгляд Вана на Китай, хорошо вписывающийся в его фильмографию, но при этом ошеломляющий сам по себе. [5] В The Hollywood Reporter Кларенс Цуй назвал « Китайский портрет » «мощным панорамным обзором трансформирующегося общества» и сказал, что это ключ к пониманию как Вана, так и взглядов шестого поколения на Китай. [3] Тем не менее, Г. Аллен Джонсон, пишущий дляSan Francisco Chronicle раскритиковал фильм как скорее художественную инсталляцию, чем фильм, и назвал его «вышедшим из-под контроля высокомерием арт-хауса». [14]