Христо Владимиров Джавачев (1935–2020) и Жан-Клод Дена де Гильбон (1935–2009), известные как Христо и Жанна-Клод , были художниками, известными своими крупномасштабными экологическими инсталляциями , ориентированными на конкретные места , часто крупными достопримечательностями и элементами ландшафта. завернутые в ткань, в том числе завернутый Рейхстаг , завернутый мост Пон-Нёф , Бегущий забор в Калифорнии и Ворота в Центральном парке Нью -Йорка . [1]
Пара родилась в Болгарии и Марокко соответственно, познакомилась и поженилась в Париже в конце 1950-х годов. Первоначально работая под именем Христо, позже они приписали свои инсталляции «Христо и Жанне-Клод». До своей смерти в 2020 году Христо продолжал планировать и реализовывать проекты после смерти Жанны-Клод в 2009 году.
Их работа, как правило, была масштабной, визуально впечатляющей и противоречивой, часто требующей лет, а иногда и десятилетий тщательной подготовки, включая технические решения, политические переговоры, разрешения и экологические одобрения, слушания и убеждение общественности. Пара отказалась от грантов, стипендий, пожертвований или государственных денег, вместо этого финансируя работу за счет продажи своих собственных произведений искусства.
Христо и Жанна-Клод описали множество элементов, которые привели к реализации проектов, как неотъемлемую часть самого произведения искусства и заявили, что их проекты не содержат более глубокого смысла, чем их непосредственное эстетическое воздействие; их цель — просто радость, красота и новые способы увидеть знакомое.
Христо и Жанна-Клод встретились в октябре 1958 года, когда ему было поручено написать портрет ее матери, Пресильды де Гильбон. [2] Их первая выставка, состоявшаяся в Кельне в 1961 году, продемонстрировала три типа произведений искусства, благодаря которым они стали известны: обернутые предметы, бочки с маслом и эфемерные, крупномасштабные произведения. [3] Рядом с первой персональной выставкой Кристо в Париже в 1962 году пара заблокировала на несколько часов переулок с 240 бочками в произведении под названием « Железный занавес» , поэтическом ответе Берлинской стене . [4]
Они разработали последовательные, долгосрочные условия сотрудничества. Вместе они представляли проекты, для которых Христо создавал эскизы и подготовительные работы, которые позже были проданы для финансирования полученной инсталляции. Христо и Жанна-Клод наняли помощников, чтобы они упаковали подручный предмет. Первоначально они работали под именем «Христо», чтобы упростить деловые отношения и свой бренд, [5] учитывая трудности с установлением репутации художника и предубеждения против женщин-художниц, [6] но позже они задним числом приписали свои крупномасштабные работы на открытом воздухе оба «Христо и Жанна-Клод». [5] В конечном итоге они полетели на разных самолетах, так что в случае крушения одного другой мог продолжить свою работу. [7]