Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Кино Боливии
Вара Вара 3.jpg
Кол- во экранов79 (2010)
Снимал художественные фильмы (1924–1998) [1]
Общий42
Валовые сборы (2009) [2]
ОбщийBOB 65735296

Кино Боливии включает кино и видео , сделанное в стране Боливии или боливийских кинематографистами за рубежом. Хотя кинематографическая инфраструктура страны слишком мала, чтобы считаться киноиндустрией , Боливия имеет богатую историю кино. Боливия постоянно производит полнометражные фильмы с 1920-х годов, многие из которых являются документальными или имеют документальный подход к своей теме. Историк кино Хосе Санчес-Х заметил, что преобладающая тема многих боливийских фильмов - это коренная культура страны и политическое угнетение. [3]

История [ править ]

Первый фильм был показан в Боливии 21 июня 1897 года, вероятно, на витаскопе . Пресса уделяла больше внимания «противоправным действиям», совершенным в темном театре, чем самим картинам, и власти затрудняли проведение показов, некоторые из которых проводились в домах людей. Biograph был введен в 1899 году, и были проведены на 1905 популярных выставок в Ла - Пасе . В 1910-1920-х годах возникла волна документальных фильмов, снятых первыми талантливыми режиссерами, работающими кустарно. Следует отметить La Gloria de la Raza.(1926), режиссер Луис Кастильо в сотрудничестве с антропологом Артуро Поснаски. Оптические эффекты и миниатюрные модели использовались, чтобы изобразить упадок и исчезновение культуры Тиауанако, и фильм помог стимулировать формирование Condor Mayku Films.

Первым фильмом, снятым в Боливии, был « Personajes históricos y de actualidad» в 1904 году. Единственный сохранившийся фильм эпохи немого Боливии - « Вара Вара» режиссера Хосе Веласко Майдана в 1930 году. [4] Первым звуковым фильмом был « Инфьерно Верде» ( он же «» ». Ла Герра-дель-Чако , 1936), режиссер Луис Базоберри. Первым цветным фильмом стал « Donde nace un imperio» (1957) режиссера Хорхе Руиса. [3]

Instituto Cinematográfico Boliviano [ править ]

Instituto Cinematográfico Boliviano (ICB) был создан в марте 1953 года для поддержки правительства Виктора Паса Эстенсоро после национальной революции 1952 года. Вальдо Черруто был первым директором ICB. В то время у правительства была монополия на кино. В период с 1952 по 1956 год ICB создал 136 кадров кинохроники. В 1956 году Хорхе Руис стал следующим директором ICB, а в 1965 году его сменил Хорхе Санджинес . Два года спустя правительство закрыло ICB после того, как Санджинес показал свой фильм Ukamau ( 1966), который, как опасались власти, спровоцирует людей аймара. Все, кто участвовал в создании фильма, были уволены, а оборудование и проекты были переданы на «Седьмой канал» - станцию, созданную военным правительством генерала Рене Барриентоса. Санджинес и его команда основали новый групповой фильм, который они назвали в честь Укамау . [3]

Новое боливийское кино [ править ]

В 1960-х годах в латиноамериканском кинематографе наблюдался общий сдвиг в сторону интеллектуализма и изучения схожих политических тем, включая отсталость и экономические конфликты. После бразильского кинотеатра «Ново» и « Третьего кинотеатра Аргентины» новое боливийское кино стремилось определить национальную идентичность. Идеологически New Bolivian Cinema стремилась снимать фильм для людей вместе с людьми. Это движение было отказом от кинопроизводства в голливудском стиле и характеризуется съемками в реальных местах, работой с непрофессиональными актерами и недорогим оборудованием. Хорхе Санджинес считается лидером движения, снявшимся в таких фильмах, как Явар Малку (1969) и La Nación Clandestina.(1989), в которых изучалось историческое и современное отношение к аймара. [5] Многие кинематографисты боролись как с цензурой со стороны государственных властей, так и с критикой основных СМИ в Боливии, которые критиковали фильмы за их левую социальную критику и за то, что они сосредоточили внимание на коренных народах. Например, в 1953 году власти Боливии пытались не допустить Vuelve, Sebastiana, к участию в кинофестивале Servicio Oficial de Difusión Radiotelevisión y Espectáculos, потому что «фильм об индейцах не может представлять Боливию на кинофестивале в чужой стране». [3] Однако посол Боливии контрабандой вывез копию фильма и представил ее на фестивале, где Вуэльве, Себастьянзаняла первое место в этнографической категории фестиваля. [3]

Закон Боливийского кино [ править ]

В 1991 году правительство Боливии приняло закон о создании Consejo Nacional Autónomo del Cine (КОНАСИНЕ). Советский фонд развития кинематографии предоставляет ссуду «до ста тысяч долларов на производство фильмов под 7% годовых и только за два года, чтобы выплатить их». Режиссер Хорхе Руис считал, что закон применялся неэффективно, и по-прежнему трудно обеспечить основные средства для производства фильмов в Боливии. [3]

Цифровая эра [ править ]

Боливийское кино изменилось с появлением цифровых форматов. Компьютерное редактирование позволило производить меньшие по размеру и более дешевые произведения. Это привело к резкому скачку производства в среднем двух полнометражных фильмов в год до более десятка в 2010 году. [6] Хотя производственные бюджеты могут быть намного ниже, чем в прошлом, независимым кинематографистам все же приходится жертвовать, чтобы финансировать свои проекты. Патрику Кордове, сценаристу, режиссеру и продюсеру Erase una ves en Bolivia, пришлось продать свою машину, чтобы закончить фильм. [7] Многие снятые фильмы по-прежнему посвящены соцреализму , но есть также жанровые фильмы и авторское кино . Среди известных режиссеров - Хуан Карлос Вальдивия, Эдуардо Лопес и Алехандро Перейра..

Доступные форматы также позволили Боливии создать сильное коренное киносообщество. Образовательный и производственный центр кинематографии (CEFREC) - это организация, занимающаяся продвижением кино- и видеопроизводства среди коренных народов Боливии. Ян Санджинес, сын Хорхе Санджинеса, основал Центр в 1989 году. CEFREC предлагает техническое обучение в области звука, производства фильмов, пост-продакшена и написания сценариев для коренных народов Аямара, Гуарани, Тринитатио и Кечуа. Один из местных кинематографистов, участвующих в CEFREC, объясняет: «Видео служит средством для сохранения того, о чем наши деды и бабушки больше не могут сказать». [8]

Полнометражные фильмы [ править ]

Основная статья: Список боливийских фильмов
  • Корасон аймара ( сердце аймара , 1925) [3]
  • La profecía del lago ( Пророчество озера , 1925) [3]
  • El centenario de Bolivia ( столетие Боливии , 1925 г.) [3]
  • La gloria de la raza ( Слава расы , 1926) [3]
  • Вара-Вара (аймара для «звезд», 1929) [3]
  • Hacia la gloria ( К славе , 1932) [3]
  • Кампания дель Чако ( Кампания Чако , 1933) [3]
  • Infierno verde ( Зеленый ад , 1936) [3]
  • Аль пие дель Иллимани ( У ног Иллимани , 1948) [3]
  • Детрас-де-лос-Андес ( За Андами , 1954) [3]
  • La vertiente ( Весна , 1958) [3]
  • Укамау (Аймара для «Вот так оно и есть», 1966) [3]
  • Мина Аляска ( шахта Аляска , 1968 г.) [3]
  • Явар Малку ( Кровь Кондора , 1969) [3]
  • Вольвер (« Возвращение» , 1969) [3]
  • Viaje a la independencia por los caminos de la muerte ( Путешествие к независимости тропами смерти , 1970) [3]
  • Crimen sin olvido ( Незабываемое преступление , 1970) [3]
  • Эль корахе дель пуэбло ( Мужество народа , 1971) [3]
  • Патрия Линда ( Прекрасная страна , 1972) [3]
  • Главный противник ( Главный враг , 1973) [3]
  • Пуэбло Чико ( Маленький городок , 1974) [3]
  • Señores generales, señores coroneles ( Джентльмены генералы, господа полковники , 1976) [3]
  • La chaskañawi (кечуа для женщины с глазами, подобными утренней звезде , 1976) [3]
  • Чукиаго (имя аймара для Ла-Паса, 1977) [3]
  • Fuera de aquí ( Убирайся отсюда , 1977) [3]
  • Los octavos juegos deportivos bolivarianos ( Восьмые боливарианские спортивные игры , 1978) [3]
  • El embrujo de mi tierra ( Очарование моей страны , 1978) [3]
  • Эль лаго саградо ( Священное озеро , 1981) [3]
  • Эль целибат ( безбрачие , 1981) [3]
  • Ми социо ( Мой партнер , 1982) [3]
  • Las banderas del amanecer ( Флаги рассвета , 1983) [3]
  • Амарго мар ( Горькое море , 1984) [3]
  • Los hermanos cartagena ( Братья Картахена , 1985) [3]
  • Tinku, el encuentro ( Тинку, встреча , 1985) [3]
  • La nación clandestina ( Скрытая нация , 1989) [3]
  • Los igualitarios ( The egalitarians , 1990) [3].
  • Viva Bolivia toda la vida ( Да здравствует Боливия всегда , 1994) [3]
  • Para recibir el canto de los pájaros ( Получить пение птиц , 1995) [3]
  • Jonás y la ballena rosada ( Иона и розовый кит , 1995) [3]
  • Cuestión de fé ( Дело веры , 1995) [3]
  • Sayariy (язык кечуа "Вставай", 1995) [3]
  • La oscuridad radiante ( Сияющая тьма , 1996) [3]
  • El día que murió el silncio ( День, когда умерла тишина , 1998) [3]
  • Escrito en el agua ( Ever Changing Waters , 1998) [3]
  • Стих ( Стих , 2009)

Известные директора [ править ]

  • Виолета Айяла
  • Беатрис Азурдуй Паласиос
  • Луис Кастильо
  • Альфонсо Гумусио Дагрон
  • Яшира Йордан
  • Хосе Мария Веласко Майдана
  • Хорхе Санджинес
  • Иван Санджинес

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Художественные фильмы» . Институт статистики ЮНЕСКО . Проверено 29 июня 2014 года .
  2. ^ «Художественные фильмы: Выставка - Приемные билеты и кассовые сборы (GBO)» . Институт статистики ЮНЕСКО . Проверено 29 июня 2014 года .
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw топор Санчес-Х, Хосе (1999). Искусство и политика боливийского кино. Ланхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-3625-4.
  4. ^ "Вара Вара - Трейлер" . YouTube . 2010-09-24 . Проверено 30 сентября 2016 .
  5. ^ «Новое» и «старое» в боливийском кино » . JUMP CUT . Дата обращения 16 октября 2014 .
  6. ^ "Выходя за рамки Sanjinés" . ReVista: Гарвардский обзор Латинской Америки . Дата обращения 15 октября 2014 .
  7. ^ "Интервью с Патриком Кордовой" . Передняя губа . Дата обращения 25 октября 2014 .
  8. ^ «Боливийские ссылки: СМИ коренных народов» . БОМБА —Художники в разговоре . Дата обращения 26 октября 2014 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бертон, Джулианна. Кино и социальные изменения в Латинской Америке: беседы с кинематографистами . Остин, Техас: Техасский университет Press, 1986
  • Лагуна Тапиа, Андрес. «Боливийские дорожные фильмы, хроники путешествий». В малых кинотеатрах на мировых рынках: жанры, идентичности, повествование . Лэнхэм, Мэриленд: Lexington Books, 2015
  • Санчес-Х, Хосе. Искусство и политика боливийского кино . Ланхэм (Мэриленд); Лондон: Scarecrow press, 1999.
  • Уилсон, Памела и Мишель Стюард, ред. Глобальные средства массовой информации коренных народов: культура, поэтика и политика . Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press, 2008