Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Цирковой мир
Мир цирка.jpg
РежиссерГенри Хэтэуэй
ПроизведеноСэмюэл Бронстон
Сценарий от
Рассказ
В главных ролях
Музыка отДмитрий Темкин
КинематографияДжек Хилдьярд
ОтредактированоДороти Спенсер
Производственная
компания
Распространяется
Рейтинг организации Paramount Pictures (США) (Великобритания)
Дата выхода
  • 25 июня 1964 г. (США) (1964-06-25)
  • 16 июля 1964 г. (Великобритания) (1964-07-16)
Продолжительность
135 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет9 миллионов долларов (оценка)
Театральная касса1,6 млн долларов США (аренда в США / Канаде) [1]

«Мир цирка» (выпущенныйв Соединенном Королевствекак «Великолепный шоумен» ) - драматический фильм 1964 года с Джоном Уэйном , Клаудией Кардинале и Ритой Хейворт в главных ролях. Оно было направлено на Генри Хэтэуэй и произведенный Сэмюэл Бронстон с киносценария по Бен Хехт , Джулиан Zimet (пишущий под псевдонимом Джулиан Галеви), и Джеймс Эдвард Грант , из рассказа Бернарда Гордон и Николас Рей .

Идея создания «Циркового мира» принадлежит сценаристу Бернарду Гордону. Первоначально Николасу Рэю было поручено руководить проектом, пока он не перенес сердечный приступ во время съемок фильма « 55 дней в Пекине» (1963). Его заменил Фрэнк Капра, который позже вступил в творческие разногласия с соавтором сценария Джеймсом Эдвардом Грантом и Джоном Уэйном. К лету 1963 года Капру сменил Генри Хэтэуэй. Съемки начались в сентябре 1963 года и завершились в феврале 1964 года.

Перед выходом фильма на экраны из-за финансового краха фильма «Падение Римской империи» (1964) Samuel Bronston Productions накопила серьезные долги перед финансистом Пьером С. дю Поном III . Это будет последний из серии крупнобюджетных произведений, снятых Bronston в Испании. Премьера фильма состоялась 25 июня 1964 года в кинотеатре Loew's Cinerama. Фильм получил неоднозначные отзывы кинокритиков и стал финансовым разочарованием.

Сюжет [ править ]

Мэтт Мастерс ( Джон Уэйн ), звезда цирка Дикого Запада в образе Буффало Билла Коди , купил обанкротившийся цирк в 1885 году и успешно перестроил его в комбинацию из трех арен и феерии Дикого Запада, смешав шоу Дикого Запада с традиционными цирковыми номерами выигрышная комбинация. Он успешно гастролировал по США более десяти лет. Теперь, когда век приближается к повороту, он хочет показать свое шоу в Европе.

Его босс цирка Кэп Карсон ( Ллойд Нолан ) против того, чтобы шоу пересечь Атлантику. Он утверждает, что Европа - неудача для американских цирков. Он также звонит Мэтту, чтобы рассказать о причине его европейского турне: Мастерс хочет найти потерянную великую любовь своей жизни, Лили Альфредо ( Рита Хейворт ), и полагает, что этот тур выкурит ее, хотя бы по одной другой причине, кроме как увидеть ее. ребенок, Тони Альфредо ( Клаудиа Кардинале ), приемная дочь Мастерс. Один из его западных звезд и подражатель-партнер, Стив МакКейб ( Джон Смит ), также пытается отговорить Мастерс, но безуспешно. Мастерс покупает грузовое судно, переименовывает его в Большой цирк , и шоу отправляется в Европу.

В Барселоне, первом порту захода, Большой цирк опрокидывается у пирса и превращает шоу в унитаз. Мастерс должен освободить большинство своих артистов, высадить своих животных на борт и вернуться к выступлениям на шоу Эда Пурди на Диком Западе, которое является одним из основных в цирке Европы. Вниз, но не ушел, Мастерс не тратит зря катастрофу. «Путешествуя по Европе за счет Эда Парди», - как выразился Мастерс, он, Кэп, Стив и Тони - скауты, которые позволят Мастерс перезапустить Цирк Мэтта Мастерс больше и лучше, чем когда-либо.

Его первый новый заказчик - это клоун Тодзё и балерина, танцующая на проволоке ( Ричард Конте и Катарина соответственно). У них уникальный поступок; Тодзё одет как клоун, но ходит по проволоке над клеткой, полной львов, тренируя Балерину (свою племянницу Джованну), когда она танцует на проволоке на земле. За кулисами Мастерс обнаруживает, что Тоджо - старый знакомый - Альдо Альфредо, зять его потерянной любви Лили Альфредо. Несмотря на его оговорки относительно найма возможного врага, Мастерс берет на себя ответственность, и ни он, ни Альдо не признаются Тони, племяннице Альдо, что они встречались раньше; или что клоун Тоджо - ее дядя. Альдо уверяет Мэтта, что вендетта окончена, и Джованна начинает подготовку к балерине, которую она исполнит на большом канале.

Его второй новый акт - Эмиль, французский дрессировщик животных, у которого есть зрелищный номер с участием львов, которые ложатся на него на ринге. Мастерс предлагает сразиться с ним, если он перейдет от львов к тиграм (у Мастера много тигров, но мало львов). Дрессировщик непреклонен в том, что не хочет переходить к работе с тиграми; его жена уговаривает его сделать это. К тому времени, когда цирк готов к перезапуску, Эмиль настолько приспособился к работе с разными видами больших кошек, что, когда пара заболевает, он требует, чтобы Мастерс нанял врача для «ЕГО тигров».

Третье пополнение в списке исполнителей - Марго Анджели, артистка высокой трапеции, по совпадению, где Тони хочет работать, а не в шоу «Дикий Запад» или как часть Клоунской аллеи, где работает Мэтт. На самом деле, Марго - это исчезнувшая Лили Альфредо, которую преследует чувство вины за то, что она попала в любовный треугольник, обвиняя себя в смерти своего упавшего мужа-летчика - или он намеренно пропустил улов Альдо, узнав, что он был частью любовного треугольника? Она сбежала из мира цирка и продолжала бежать, находя утешение сначала в церкви, а затем в бутылке.

Как и надеялся Мастерс, соблазн ее дочери вывел Лили из укрытия. Она разговаривает со своей дочерью во время выступления Эда Парди «Шоу Дикого Запада», не называя себя, и Мастерс замечает ее. Между ними происходит интенсивная конфронтация в баре, заканчивающаяся тем, что Мастерс захлопывает полную бутылку бренди перед Лили и говорит ей, что ей нужно решить, что для нее важнее - выпивка или ее ребенок; но если она не возьмется в руки, для него она мертва. Лили бросает пить и идет на тренировки, чтобы найти работу в новом Цирке Мэтта Мастерс, а затем в зимних кварталах недалеко от Мадрида.

Тем временем Тони влюбилась в Стива, а он на нее, несмотря на разницу в возрасте не менее десяти лет. Мэтту приходится смириться с тем фактом, что его приемная маленькая девочка - выросшая женщина со своим собственным разумом. Повторное появление «Марго» помогает, и ее втайне забавляют попытки Тони объединить ее с Мэттом. Тони с удовольствием замечает, что у Мэтта все хорошо. Она любит своего приемного отца и хочет, чтобы он был счастлив.

Неизбежно правда выходит наружу. Во второй половине дня репетиции первого шоу циркового сезона в Вене, когда Мастерс требует от своих артистов такое же шоу, которое они устроят этим вечером, Тони находит плакат «Летающего Альфреда» в жилом помещении своего фургона с надписью «Самоубийство». на нем красным. Она также находит газетную вырезку с изображением Летающих Альфредо, которая позволяет ей идентифицировать Марго как свою мать. Между Тони, Лили и Мэттом идет бурная конфронтация с множеством страстных, ненавистных слов со стороны Тони; и Мэтт должен сказать ей, что он был вторым мужчиной в любовном треугольнике. Тони проклинает их обоих и выбегает, как раз перед тем, как сигнал горна вызывает шоу на генеральную репетицию.

Репетиция открывается на пустые места с Гранд-парада, где артисты маршируют под флагами стран, граждане которых участвуют в шоу: США, Великобритании, Франции, Императорской Германии, Швейцарии, Исландии, Швеции, Италии и многих других. более. Во время Гранд-парада пожар вспыхивает в Гардеробе и переходит на Биг-Вершину. Быстрые действия Лили, Мэтта, Стива, Тони, Кэпа и Альдо предотвращают травмы артистов цирка и помогают спасти около половины палатки от огня. Единственный положительный момент, который может выйти из огня, - это сближение Тони и Лили.

Мэтт каким-то образом получает разрешение от Императора на создание цирка на территории Императорского дворца. Шоу имело оглушительный успех, хэдлайнером стал новый номер: Лили и Тони Альфредо исполняют упражнение в прыжке на высоте пятидесяти футов. В конце концов, Мэтт, Лили, Тони и новый партнер Мэтта и новый жених Тони, Стив, поклоняются аплодисментам народа и короны.

В ролях [ править ]

  • Джон Уэйн, как Мэтт Мастерс
  • Рита Хейворт в роли Лили Альфредо
  • Клаудиа Кардинале в роли Тони Альфредо
  • Ллойд Нолан в роли Кэпа Карсона
  • Ричард Конте, как Альдо Альфредо
  • Джон Смит в роли Стива МакКейба
  • Катарина, как Джована
  • Кэтрин Кэт, как Хильда
  • Ванда Рота, как миссис Шуман
  • Кей Уолш в роли Фло Хант
  • Франсуа Калепид, как штурман
  • Маргарет МакГрат в роли Анны
  • Майлз Маллесон в роли Билли Хеннигана
  • Хосе Мария Каффарель - мэр Барселоны
  • Роберт Каннингем в роли начальника манежа
  • Ганс Дантес в роли Эмиля Шумана
  • Кэтрин Эллисон в роли Молли (в титрах)
  • Маргарет Фуллер в роли женщины с биноклем (в титрах)
  • Усы в роли бармена (в титрах)
  • Сидна Скотт в роли Undetermined Role, в титрах не указан
  • Джордж Тайн - Мадридский бармен, в титрах не указан
  • Виктор Израиль неизвестно (в титрах)

Производство [ править ]

Развитие [ править ]

Первоначальная идея фильма принадлежит сценаристу Бернарду Гордону . В 1961 году Филип Йордан порекомендовал Гордону снять еще один крупномасштабный фильм, в котором Гордон предлагал снять фильм о цирке в Европе . [2] В своей автобиографии Гордон сконцентрировал внимание на идее «великого цирка, перемещающегося по всему миру, где красочное место может стать уникальным и смелым трюком». В то время как по контракту на производство еще одного фильма для Сэмюэля Бронстона, режиссер Николас Рэй согласился с этой идеей и работал с Гордоном над лечением в Париже . [3]

В августе 1962 года Paramount Pictures объявила, что вместе с Бронстоном они будут сопродюсировать цирковой фильм, действие которого условно будет называться « Те были дни», действие которого будет происходить в начале 20-го века. К звезде был прикреплен Джон Уэйн, а режиссером проекта был Николас Рэй. Съемки должны были начаться в Испании в августе 1963 года после завершения « 55 дней в Пекине» (1963) и «Падение Римской империи» (1964). [4] Бюджет должен был составить 6,5 миллиона долларов. [5] Однако к следующему месяцу у Рэя случился сердечный приступ во время съемок « 55 дней в Пекине» . [6]

В ноябре Бронстон объявил, что Рэя заменит Фрэнк Капра , в результате чего проект был переименован в « Цирк» . [7] [6] Опасаясь проблем со сценарием, Уэйн обратился к Джеймсу Эдварду Гранту, чтобы тот помог переделать сценарий. Грант сначала сопротивлялся, но Бронстон предложил ему сделку с тремя картинами, на которую он согласился. [8] Поскольку Грант был соавтором сценария, он вступил в творческие разногласия, обнаружив, что сценарий Капры «настолько невероятно старомоден, что Дюк иногда выступает как Гарольд Ллойд , иногда как Оливер Харди, а иногда как ... Стэн Лорел.. Когда вы читаете эту вещь, легко понять, почему у этого парня не было хита с тех пор, как умер [сценарист] Роберт Рискин ». [9] По словам Капры, Грант сказал ему, что он и Уэйн« выбьют вас из сценария ». неделя. Все, что у вас должно быть в картине Джона Уэйна, - это красотка с большими сиськами, которую Дюк может перебрасывать через колени и шлепать, и набор рывков, которые он может разбивать по лицу каждые пять минут. В промежутках вы заполняете приколами, флагами и погонями. Это все, что вам нужно, его фанаты съедают это » [10].

Когда Уэйн приехал в Испанию, он отверг сценарий Капры как неинтересный и неработающий. [11] Йордан хотел уволить Капру, хотя это стоило 150 000 долларов выходного пособия. [12] В конце концов, Капра был уволен из проекта к июлю 1963 года, в котором его заменил Генри Хэтэуэй . [13] В том же месяце The New York Times сообщила, что Капра хотел сделать фильм легкой комедией, в то время как Бронстон настаивал на том, чтобы это была романтическая мелодрама. [14] Они также сообщили, что стрельба возобновится тем же летом. [15]

С Хэтэуэем на борту он сначала искал Венделла Мэйса, чтобы тот помог спасти сценарий, но с ним уже был заключен контракт на другой кинопроект для Twentieth Century Fox . Затем Хэтэуэй нанял Бена Хехта для переоснащения сценария в течение двух недель, сохранив начальные сцены кораблекрушения и сцены пожара на большой крыше, но импровизируя остальное. [16] Сценарист Джулиан Халеви (псевдоним Джулиана Зимета) также был приглашен для переписывания сценария на съемочной площадке.

Кастинг [ править ]

В марте 1963 года стало известно, что Дэвид Нивен и Клаудия Кардинале согласились присоединиться к актерскому составу. [17] [18] Однако к августу следующего года Нивен был заменен Родом Тейлором, а Рита Хейворт присоединилась к актерскому составу. [19] Незадолго до съемок Тейлор отказался от участия в проекте, так как был недоволен размером своей роли, и его заменил Джон Смит . [20]

Съемки [ править ]

Основная фотография началась в сентябре 1963 года с выездных съемок в Барселоне, за которыми последовали студийные съемки в производственной студии Бронстона в Мадриде. [21] В конце декабря 1963 года во время съемок климатической сцены пожара в цирке произошел пожар, в результате которого было сожжено 40 квадратных футов площади в Аранхуэсе. Уэйн, Хейворт и другие сотрудники студии остались невредимыми, а различные животные были убраны со съемочной площадки. [22]

Историки кино предположили, что на момент создания этого фильма Рита Хейворт, возможно, страдала болезнью Альцгеймера на ранней стадии . [23] На момент создания фильма ей было 46 лет, она часто опаздывала на съемочную площадку и с трудом запоминала свои реплики, а также сообщалось, что она часто была пьяна и оскорбляла ее. Джон Уэйн и раньше с нетерпением ждал возможности поработать с ней, но якобы стал презирать то, что он считал непрофессиональным поведением. [20]

Выпуск [ править ]

Перед выходом фильма Paramount Pictures ранее выпустила «Падение Римской империи» , которое стало финансовым разочарованием. В марте 1964 года сообщалось, что Пьер С. дю Пон III взял на себя Сэмюэля Бронстона Продакшн в качестве главного попечителя, который гарантировал, что « Мир цирка» будет закончен. [24] Несмотря на это, сообщалось, что инвестиции Paramount в Circus World останутся защищенными и будут продолжать реализацию планов распределения в соответствии с графиком. [25] 25 июня 1964 года состоялась премьера фильма в кинотеатре Loew's Cinerama с зарезервированными местами. [26]

Домашние СМИ [ править ]

7 апреля 2014 года компания Anchor Bay Entertainment выпустила в Великобритании издание Blu-ray для региона B / 2 . [27]

Прием [ править ]

Касса [ править ]

Фильм заработал 1,6 миллиона долларов в прокате в Северной Америке. [1]

Критическая реакция [ править ]

Босли Кроутер , рецензирующий для The New York Times , охарактеризовал фильм как «ужасающе банальную и очевидную картину, которую продюсировал Сэмюэл Бронстон и снял Генри Хэтэуэй. Цирковые номера - это обычные плоские представления слонов, лошадей, собак, воздухоплавателей и канатоходцев, сфотографированных неинтересно. Только один, имеющий отношение к укротителю львов и его свирепой жене, имеет немного остроумия. экспозиция драмы настолько поверхностна, лишена стиля и очарования, что создается впечатление, что актеры служат на службе ". [28] Time писал: «Несмотря на то, что это наименее претенциозное зрелище в Бронстоне достаточно симпатично, оно не может сравниться сВеличайшее шоу на Земле . Это просто мелкая романтическая слезинка, это Стелла Даллас со звездной пылью ». Далее они пришли к выводу, что« [не] смотреть фильм - это что-то вроде того, что держать слона на коленях в течение 2 часов 15 минут. Трудно измерить, что у вас там есть, но это оставляет определенное впечатление: он большой, душевный и доставляет массу удовольствия детям » [29].

Разнообразие хвалило фильм как «свадьбу зрелища и романтики на большом экране в большом зале. Он должен радовать массы повсюду, особенно женщин и детей. Темп в постановке Генри Хэтэуэя неумолим. Сюжет сочетает в себе действие, цвет, европейские пейзажи. , мелодрама, катастрофа из-за пожара и катастрофа из-за воды. В основе всего лежит секс по семейному типу, старомодная мораль и обильный шмальц ». [30] На веб- сайте с обзорами Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 40% на основе 5 обзоров со средней оценкой 4,64 / 10. [31]

Адаптация комиксов [ править ]

  • Классический фильм Dell : Мир цирка (сентябрь – ноябрь 1964 г.) [32] [33]

См. Также [ править ]

  • Список американских фильмов 1964 года
  • Джон Уэйн фильмография

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б «Большие арендные картинки 1964 года». Разнообразие . 6 января 1965 г. с. 39.
  2. ^ Martin 2007 , стр. 153-4.
  3. Перейти ↑ Gordon 1999 , p. 132.
  4. ^ " Звездный состав, запланированный для циркового фильма ". Лос-Анджелес Таймс . Часть V, стр. 11. 31 августа 1962 г. - через Newspapers.com .
  5. ↑ Арчер, Юджин (31 августа 1962 г.). «Бронстон снимается в цирковом спектакле:« Те были дни »войдут в традицию Демилля» . Нью-Йорк Таймс . п. 11.
  6. ^ a b «Капра подписал контракт с режиссером двух фильмов для Paramount» . Нью-Йорк Таймс . 16 ноября 1962 г. с. 27.
  7. ^ "Capra, чтобы направить фильм в Испании" . Нью-Йорк Таймс . 10 ноября 1962 г. с. 14.
  8. ^ Eyman 2014 , стр. 379.
  9. ^ Eyman 2014 , стр. 380.
  10. ^ Капра 1971 , стр. 489-90.
  11. ^ Мартин 2007 , стр. 160.
  12. ^ Eyman 2014 , стр. 381.
  13. ^ Хоппер, Хедда. (9 июля 1963 г.). " Глядя на Голливуд: сценарий Хедды Лодс" Полевые лилии " . Чикаго Трибьюн . Раздел А, стр. 1 - через Newspapers.com.
  14. Перейти ↑ Hathaway to Direct 'Circus ' » . Нью-Йорк Таймс . 11 июля 1963 г. с. 22.
  15. ↑ Хоффман, Пол (28 июля 1963 г.). «Бонанза Бронстона в испанской обстановке: партийно-ответственная церковь почестей тихое начало» . Нью-Йорк Таймс . п. 75.
  16. ^ Поменвиль, Гарольд (2016). Генри Хэтэуэй: Жизнь голливудского режиссера . Роуман и Литтлфилд. п. 220. ISBN 978-1442269781.
  17. ^ Хоппер, Хедда. (19 марта 1963 г.). « Роль в« Париже 1900 »- новейшая работа Дэвида Нивена ». Чикаго Трибьюн . Раздел 2, стр. 2 - через Newspapers.com.
  18. ^ « Названы две звезды ». 20 марта 1963 года. Los Angeles Times . Часть IV, стр. 16. - через Newspapers.com
  19. ^ Scheuer, Филип К. (8 августа 1963). « Рита Хейворт вернется в« Цирке »: сцены MGM на полную мощность с семью новыми функциями ». Лос-Анджелес Таймс . Часть IV, стр. 11 - через Newspapers.com.
  20. ^ а б Эйман 2014 , стр. 382.
  21. ^ « Мир цирка» перед камерами в Барселоне ». 1 октября 1963 года. Los Angeles Times . Часть IV, стр. 9 - через Newspapers.com.
  22. ^ "Рита Хейворт, Джон Уэйн сбегает от огня палатки цирка" . Пасадена Индепендент . 27 декабря 1963 г. с. 1 . Проверено 14 мая 2020 г. - через Newspapers.com.
  23. ↑ Хендриксон, Пол (18 апреля 1989 г.). «Рита Хейворт: Медленное увядание» . Орландо Сентинел .
  24. ^ «Единица фильма, приобретенная Пьером Дюпоном» . Нью-Йорк Таймс . 6 марта 1964 г. с. 40 . Проверено 14 мая 2020 года .
  25. ^ "Мир цирка (1964) - Каталог AFI" . Американский институт кино . Проверено 14 мая 2020 года .
  26. ^ " " Цирковой мир "по расписанию" . Нью-Йорк Таймс . 24 апреля 1964 . Проверено 14 мая 2020 года .
  27. ^ "Мир цирка [Blu-Ray]" . Amazon.co.uk . 14 мая 2020.
  28. ↑ Кроутер, Босли (26 июня 1964 г.). «Экран: 'Цирковой мир ' » . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 мая 2020 года .
  29. ^ "Кино: Зрелищные опилки" . Время . Vol. 84 нет. 2. 10 июля 1964 г. с. 96 . Проверено 14 мая 2020 года .
  30. ^ "Обзоры фильмов: Цирковой мир" . Разнообразие . 1 июля 1964 . Проверено 14 мая 2020 года .
  31. ^ "Мир цирка (1964)" . Тухлые помидоры . 14 мая 2020.
  32. ^ Классический фильм Dell: Мир циркав базе данных Grand Comics
  33. ↑ Dell Movie Classic: Circus World в базе данных комиксов (заархивировано из оригинала )
Библиография
  • Капра, Франк (1971). Фрэнк Капра, Имя над названием: Автобиография . Компания Macmillan. ISBN 0-306-80771-8.
  • Эйман, Скотт (2014). Джон Уэйн: Жизнь и легенда . Саймон и Шустер. ISBN 978-1439199589.
  • Гордон, Бернард (1999). Голливудский изгнанник: или Как я научился любить черный список . Техасский университет Press . ISBN 978-0292728271.
  • Мартин, Мел (2007). Великолепный шоумен: Эпические фильмы Сэмюэля Бронстона . BearManor Media. ISBN 978-1-593931-29-2.

Внешние ссылки [ править ]

  • Цирковой мир на IMDb
  • Цирковой мир в AllMovie
  • Дополнительная информация на cineramahistory.com