Николас Рэй | |
|---|---|
 | |
| Родившийся | Раймонд Николас Кинцл-младший 7 августа 1911 г. Гейлсвилл, Висконсин , США |
| Умер | 16 июня 1979 г. (67 лет) Нью-Йорк, Нью-Йорк , США |
| Род занятий | Режиссер фильма |
| Активные годы | 1948–1979 |
| Супруг (а) | Жан (Абрамс) Эванс Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( М. 1936; отд. 1942)Бетти Юти Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( М. 1958; отд. 1964)Сьюзан Шварц Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( М. 1969) |
| Дети | 4 |
Николас Рэй (родился Рэймонд Николас Кинцл-младший , 7 августа 1911 - 16 июня 1979) был американским кинорежиссером, наиболее известным по фильму 1955 года « Бунтарь без причины» .
Рэя также ценят за множество повествовательных функций, созданных между 1947 и 1963 годами, в том числе Bigger Than Life , Johnny Guitar , They Live by Night и In a Lonely Place , а также за экспериментальную работу под названием We Can't Go Home Again, созданную в 1970-х годах. , который был незавершенным на момент смерти Рэя от рака легких . Композиции Рэя в кадре CinemaScope и использование цвета особенно ценятся. Рэй оказал большое влияние на французскую новую волну вместе с Жан-Люком Годаром.в рецензии на « Горькую победу » написал знаменитую статью «Кино - это Николас Рэй».
Ранняя жизнь и карьера [ править ]
Рэй родился в Гейлсвилле, штат Висконсин , в семье Олен «Лена» (Топпен) и Раймонда Джозефа Кинцле, подрядчика и строителя. Его дедушка и бабушка по отцовской линии были немцами, а дедушка и бабушка по материнской линии - норвежцами. [1] [2] [3] Он вырос в Ла-Кросс, штат Висконсин . [4] Популярный, но неустойчивый студент, склонный к правонарушениям и злоупотреблению алкоголем , Рэй провел большую часть своей юности со своей старшей сестрой в Чикаго, штат Иллинойс , где погрузился в ночную жизнь Аль Капоне- эра и учился в средней школе Уоллера.. По возвращении в Ла-Кросс на последнем курсе он проявил себя как талантливый оратор (выиграв конкурс на местной радиостанции WKBH-FM, который включал скромную стипендию для «любого университета в мире») и слонялся по местному театру.
С хорошими оценками по английскому языку и публичным выступлениям, а также с провалами по латыни , физике и геометрии , он окончил среднюю школу Ла-Кросс в 1929 году (заняв 152-е место в классе из 153) . Он изучал драму в Ла-Кросс. Государственный педагогический колледж (ныне Университет Висконсина-Ла-Кросс ) в течение двух лет, прежде чем получить необходимые оценки для поступления в Чикагский университет осенью 1931 года. Хотя он провел в учреждении только один семестр из-за чрезмерного употребления алкоголя и плохих оценок. Рэю удалось наладить отношения с Фрэнком Ллойдом Райтом и драматургом Торнтоном Уайлдером., затем профессор. Он получил стипендию Талиесина от Райта, чтобы учиться у него в качестве ученика. [5] [6]
Во время Великой депрессии , Рэй работали в Федеральном театральном проекте , часть Администрации общественных работ . [7] Он подружился с фольклористом Аланом Ломаксом и путешествовал с ним по сельской Америке, собирая традиционную народную музыку . Ломакс и Рэй спродюсировали " Back Where I Come From ", новаторскую радиопрограмму в области народной музыки с участием таких артистов, как Вуди Гатри , Берл Айвз , Лид Белли и Пит Сигер . [8] Американские народные песни позже будут фигурировать в нескольких его фильмах.
В первые годы Второй мировой войны Рэй руководил радиопропагандистскими радиопрограммами Управления военной информации при Джоне Хаусмане . [9] В 1944 году он работал ассистентом Элиа Казана во время постановки « Дерево растет в Бруклине» . [10]
Рэй поставил свою первую и единственную бродвейскую постановку, мюзикл Дюка Эллингтона «Праздник нищего» , в 1946 году. Год спустя он снял свой первый фильм « Они живут ночью» . Он не выпускался в течение двух лет из-за хаоса, окружавшего поглощение Говардом Хьюзом RKO Pictures . Почти импрессионистический подход к фильму нуар , он отличался крайним сочувствием к молодым аутсайдерам общества, повторяющимся мотивом в творчестве Рэя. Его сюжет, два молодых любовника, бегущие от закона, оказал влияние на эпизодически популярный поджанр фильмов, который часто называют «любовь в бегах». Другие примеры являются Джозеф Х. Льюис «s «Безумное оружие» (1950),« Бонни и Клайд» Артура Пенна (1967),« Бесплодные земли» Терренса Малика (1973) и адаптация романа Роберта Альтмана , послужившая основой для « Они живут ночью» , « Воры , похожие на нас» ( 1974).
New York Times дала фильму положительную рецензию (несмотря на то, что сочувствие Рэя к повстанцам и преступникам было названо «заблудшим») и похвалила Рэя за «хорошее, реалистичное производство и четкую режиссуру ... Мистер Рэй внимательно относится к деталям. Его инсценировка ограбления банка, которую все видел парень в пикапе, представляет собой прекрасный отрывок из волнующего фильма. А его чуткое сопоставление своих актеров с шоссе, туристическими лагерями и мрачными мотелями дает живое понимание интимная личная драма в безнадежном полете ». [11]
Рэй внес еще несколько вкладов в фильм-нуар, прежде всего в фильм Хамфри Богарта 1950 года « В одиноком месте» о проблемном сценаристе и в полицейском триллере « На опасной земле» .
Другими второстепенными фильмами нуар, которые он снял в этот период, были « Рожденные быть плохими» и «Женский секрет» .
Самым продуктивным и успешным периодом Рэя были 1950-е годы. В середине пятидесятых он снял два фильма, которые запомнились ему больше всего: « Гитара Джонни» (1954) и « Бунтарь без причины» (1955). Первый был вестерном с Джоан Кроуфорд и Мерседес Маккембридж в ролях боевиков, которые обычно играют мужчины. В высшей степени эксцентричный в свое время, он был очень любим французскими критиками. ( Франсуа Трюффо назвал его «красавицей и чудовищем» вестернов). В 1955 году Рэй поставил « Бунтаря без причины» с Джеймсом Дином в главной роли, которая оказалась его самой известной ролью. Когда бунтарьбыл выпущен вскоре после ранней смерти Дина в автомобильной катастрофе, оказал революционное влияние на кинопроизводство и молодежную культуру, фактически породив современную концепцию американского подростка. Если не брать в расчет его социальную значимость и значимость для поп-культуры, « Бунтарь без причины» является чистейшим примером кинематографического стиля и видения Рэя с экспрессионистским использованием цвета, драматическим использованием архитектуры и сочувствием к социальным неудачникам.
«Бунтарь без причины» стал самым большим коммерческим успехом Рэя и ознаменовал прорыв в карьере детей-актеров Натали Вуд и Сэла Минео . [12] Рэй вступил в бурный «духовный брак» с Дином и пробудил скрытую гомосексуальность Минео своей ролью Платона, который стал первым геем-подростком, появившимся в фильме. Во время съемок ходили слухи, что у Рэя завязался недолгий роман с Вудом, который в 16 лет был на 27 лет моложе его. Это создало напряженную атмосферу между Рэем и Деннисом Хоппером , который в то время также был связан с Вудом, но позже они помирились. [13]
В 1956 году Рэй поставил мелодраму « Больше, чем жизнь» с Джеймсом Мэйсоном в главной роли в роли школьного учителя из маленького городка, обезумевшего от злоупотребления новым чудодейственным препаратом - кортизоном . В 1957 году он поставил «Правдивую историю Джесси Джеймса» , в которой должен был участвовать Джеймс Дин, но в главной роли был Роберт Вагнер из-за смерти Дина. [14] [15]
Более поздняя жизнь [ править ]
Некоторые биографы утверждают, что Рэй, который, как они утверждают, начал сексуальные эксперименты с мужчинами во время своего пребывания в Чикагском университете, был бисексуалом . [5] Он отрицал это в 1977 году, но заявил, что у всех время от времени возникают фантазии или мечты об однополых отношениях. [16]
Пользователем тяжелых наркотиков и алкоголя , Рэй оказался более закрыты из голливудской киноиндустрии в начале 1960 - х годов, хотя он продолжал работать в СФРЮ по приглашению Ратко Dražević, глава Avala Film [17] и в США. После того, как он потерпел крах на съемочной площадке « 55 дней в Пекине» (1963), он не стал режиссером до 1970-х годов.
На концерте Grateful Dead в 1970 году в Филлмор-Ист Рэй столкнулся с Деннисом Хоппером, который попросил Рэя присоединиться к нему на его ранчо в Таосе, штат Нью-Мексико , где он монтировал свой новый фильм «Последний фильм» . Когда Рэй оказался вспыльчивым и накопил дорогой телефонный счет, Хоппер помог ему получить должность приглашенного лектора в Государственном университете Нью-Йорка в Бингемтоне в северной части штата Нью-Йорк. [18] С 1971 по 1973 год Рэй преподавал кинопроизводство, когда вместе со своими учениками снимал автобиографический фильм « Мы не можем вернуться домой снова» , в котором использовалось несколько наложений. [19]
Весной 1972 года Рэя попросили показать кадры из фильма на конференции. Зрители были потрясены, увидев кадры, на которых Рэй и его ученики вместе курят марихуану . [18] Ранняя версия фильма была показана на Каннском кинофестивале в 1973 году, но Рэй, никогда не удовлетворенный проектом, продолжал редактировать его до своей смерти в 1979 году. [20]
Импровизационный, импровизационный характер производства We Can't Go Home Again привел Рэя к конфликту с такими коллегами, как Кен Джейкобс и Ларри Готтхейм по факультету кинематографии университета, ориентированному на новое американское кино , и его контракт в Бингемтоне не был продлен весной 1973 г. С помощью старых друзей он в конечном итоге получил преподавательские должности в Институте Ли Страсберга и Нью-Йоркском университете , где он обучал аспиранта Джима Джармуша . [18]
Смерть [ править ]
Незадолго до смерти он сотрудничал в режиссуре « Молнии над водой» (также известной как «Фильм Ника» ) с немецким режиссером Вимом Вендерсом . Он умер от рака легких 16 июня 1979 года в Нью-Йорке после двухлетней болезни. [18] Он был похоронен на кладбище Оук-Гроув в Ла-Кросс, штат Висконсин.
Личная жизнь [ править ]
Рэй был женат на:
- Джин Эванс (урожденная Джин Абрамс), журналист, вышла замуж в 1936 году, развелась в 1940 году. [21] У них был сын Энтони (он же Тони, 1937–2018). [22]
- Глория Грэм , актриса, на которой он женился в 1948 году. Они расстались в 1950 году и развелись в 1952 году. Рэй заявил, что обнаружил Грэма в постели со своим сыном Тони, которому на момент инцидента было 13 лет [18]. [23] [24], хотя биограф Грэхема не поверил этому утверждению. (Она и Тони Рэй поженились в 1960 году и развелись в 1974 году). У Грэхема и Николаса Рэя был сын Тимоти Рэй.
- Бетти Атли, танцовщица, вышла замуж в 1958 году, развелась в 1964 году; две дочери, Никка и Джули.
- Сьюзан Шварц была замужем в 1969 году до своей смерти в 1979 году.
Влияние [ править ]
Спустя десятилетия после своего профессионального пика Рэй продолжает оказывать влияние на режиссеров по сей день. [25]
В частности, некоторые французские режиссеры и критики новой волны высоко оценили Рэя:
- Жан-Люк Годар - большой поклонник Рэя, и в своем обзоре « Горькой победы » он сказал : «Были театр ( Гриффит ), поэзия ( Мурнау ), живопись ( Росселлини ), танец ( Эйзенштейн ), музыка ( Ренуар ). это кино. А кино - это Николас Рэй ». Кроме того, фильмы Годара изобилуют многочисленными ссылками на фильмы Николаса Рэя. В фильме Годара « Презрение» персонаж, которого играет Мишель Пикколи, утверждает, что написал « Больше, чем жизнь» Рэя, а в «Шинуазе» молодой маоист защищает политику Джонни Гитары. своим антиамериканским коллегам.
- Франсуа Трюффо писал очерки о Рэе (который широко представлен в его книге «Фильмы в моей жизни» ). Он утверждает, что « Они живут ночью» (1949) - лучший фильм Рэя, но уделяет особое внимание его фильмам « Больше, чем жизнь» (1956) и « Гитара Джонни» (1954).
- Мартин Скорсезе является поклонником Рэя, особенно его экспрессионистского использования цвета в фильмах Джонни Гитара (1954), [26] Бунтарь без причины (1955) и Больше, чем жизнь (1956). Он использовал отрывки из двух из них в своем документальном фильме «Личное путешествие с Мартином Скорсезе по американским фильмам» .
- Режиссер Кертис Хэнсон снимается в документальном фильме для DVD « В одиноком месте» , где дает свой анализ фильма. [27] Этот фильм оказал большое влияние на его режиссуру « Секреты Лос-Анджелеса» (1997). [28]
- Вим Вендерс - еще один европейский поклонник Рэя, воздававший ему должное во многих фильмах. Многие из его фильмов обязаны Рэю, начиная с названия его научно-фантастического фильма « До конца света» (которое было последним произнесенным словом в библейском эпосе Рэя « Король королей» ) до кастинга Денниса Хоппера (который снялся в фильме « Бунтарь без него»). a Cause ) и экспрессионистское использование цвета в его собственном фильме The American Friend . Он даже дал Рэю эпизодическую роль в этом фильме. Он также был одним из режиссеров последнего фильма Рэя, экспериментального документального фильма « Молния над водой» , и отредактировал его после смерти Рэя. Фильм - трогательный портрет последних дней жизни Николаса Рэя.
Фильмография (режиссер) [ править ]
| Год | Заголовок | Продакшн Ко. | Бросать | Примечания |
|---|---|---|---|---|
| 1949 г. | Они живут ночью | Фотографии РКО | Кэти О'Доннелл / Фарли Грейнджер / Ховард Да Силва | |
| 1949 г. | Постучите в любую дверь | Сантана Продакшнс | Хамфри Богарт / Джон Дерек | |
| 1949 г. | Женский секрет | Фотографии РКО | Морин О'Хара / Мелвин Дуглас / Глория Грэм | |
| 1949 г. | Розанна Маккой | Samuel Goldwyn Co. | Фарли Грейнджер / Джоан Эванс | Ирвинг Рейс получил признание, хотя через два месяца после начала съемок его заменил Рэй. |
| 1950 | В уединенном месте | Сантана Продакшнс | Хамфри Богарт / Глория Грэм | |
| 1950 | Рожден быть плохим | Фотографии РКО | Джоан Фонтейн / Роберт Райан | |
| 1951 г. | Летающие Кожаные Шеи | Фотографии РКО | Джон Уэйн / Роберт Райан | Разноцветный |
| 1951 г. | Ракетка | Фотографии РКО | Роберт Митчам / Роберт Райан | Режиссер некоторых сцен |
| 1952 г. | На опасной земле | Фотографии РКО | Роберт Райан / Ида Лупино | Лупино снял несколько сцен, когда Рэй заболел |
| 1952 г. | Макао | Фотографии РКО | Роберт Митчам / Джейн Рассел / Уильям Бендикс | Сменил Йозефа фон Штернберга после того, как его уволили во время съемок. |
| 1952 г. | Похотливые мужчины | Wald-Krasna Productions | Роберт Митчум / Сьюзан Хейворд | Роберт Пэрриш снял несколько сцен, когда Рэй заболел |
| 1952 г. | Андрокл и лев | Фотографии РКО | Джин Симмонс / Виктор Зрелый | После съемок снял дополнительную сцену, которая не использовалась |
| 1954 г. | Джонни Гитара | Республика Картинки | Джоан Кроуфорд / Стерлинг Хайден | Trucolor |
| 1955 г. | Бежать в укрытие | Pine-Thomas Productions | Джеймс Кэгни / Джон Дерек | Цветной, VistaVision |
| 1955 г. | Бунт без повода | Ворнер Браззерс. | Джеймс Дин / Натали Вуд / Сэл Минео | Warnercolor, CinemaScope |
| 1956 г. | Вспыльчивость | Columbia Pictures | Джейн Рассел / Корнел Уайлд | Техниколор, Синемаскоп |
| 1956 г. | Больше, чем жизнь | 20 век Фокс | Джеймс Мейсон / Барбара Раш | De Luxe Color, CinemaScope |
| 1957 г. | Правдивая история Джесси Джеймса | 20 век Фокс | Роберт Вагнер / Хоуп Ланге / Джеффри Хантер | De Luxe Color, CinemaScope |
| 1957 г. | Amère victoire Горькая победа | Laffont Productions , Transcontinental Films | Ричард Бертон / Курд Юргенс | CinemaScope |
| 1958 г. | Ветер над Эверглейдс | Schulberg Productions | Берл Айвз / Кристофер Пламмер | Выстрелили во время съемок / Technicolor |
| 1958 г. | Тусовщица | Метро-Голдвин-Майер , Эвтерпа | Роберт Тейлор / Сид Чарисс | Metrocolor , CinemaScope |
| 1960 г. | Дикие Невинные | Gray Film-Pathé , Joseph Janni-Appia Films, Magic Film | Энтони Куинн / Питер О'Тул | Техниколор, Супер-Технирама 70 |
| 1961 г. | король королей | Samuel Bronston Productions | Джеффри Хантер / Рип Торн / Роберт Райан | Техниколор, Супер-Технирама 70 |
| 1963 г. | 55 дней в Пекине | Samuel Bronston Productions | Чарльтон Хестон / Ава Гарднер / Дэвид Нивен | Снято с производства до завершения / Technicolor, Super-Technirama 70 |
| 1974 г. | Поллюции | Сегмент «Дворник» | ||
| 1976 г. | Мы не можем вернуться домой снова | Экспериментальный фильм | ||
| 1978 г. | Марко | Короткий фильм | ||
| 1980 г. | Молния над водой | Часть - Документальный фильм / фильм Eastmancolor |
[29]
Фильмография (актер) [ править ]
| Год | Заголовок | Роль | Примечания |
|---|---|---|---|
| 1945 г. | В Бруклине растет дерево | Клерк пекарни | не указан |
| 1955 г. | Бунт без повода | Человек в последнем кадре | не указан |
| 1963 г. | 55 дней в Пекине | Министр США | не указан |
| 1973 г. | Мы не можем вернуться домой снова | Ник Рэй | |
| 1974 г. | Поллюции | Дворник | сегмент «Дворник» |
| 1977 г. | Американский друг | Derwatt | |
| 1979 г. | Волосы | Генерал |
Ссылки [ править ]
- ↑ Рэй, Николас (10 сентября 1993 г.). Меня прервали: Николас Рэй о создании фильмов . Калифорнийский университет Press . Проверено 17 февраля 2018 г. - из интернет-архива.
- ^ Коллинз, Томас В. (2000). «Рэй, Николас: американская национальная биография в Интернете - oi» . DOI : 10.1093 / АНБ / 9780198606697.article.1803478 . Проверено 17 февраля 2018 года .
- ^ [1]
- ↑ Николас Рэй: Славная неудача американского режиссера . 2012, стр. 3.
- ^ a b Essential Cinema . JHU Press. 2004. с. 334 . Проверено 30 октября 2008 года .
Николас Рэй бисексуал.
- ^ "Николас Рэй | Американский писатель и режиссер" . Британская энциклопедия . Проверено 6 декабря 2017 года .
- ^ "Культурные программы нового курса" . www.wwcd.org . Проверено 17 февраля 2018 года .
- ^ "Николас Рэй: Последний романтик Голливуда - Архив фильмов Гарварда" . hcl.harvard.edu . Проверено 17 февраля 2018 года .
- ↑ Николас Рэй в Британской энциклопедии . Проверено 23 февраля 2020 года.
- ^ "Николас Рэй: Опись его бумаг в Центре выкупа Гарри" . norman.hrc.utexas.edu . Проверено 17 февраля 2018 года .
- ^ Crowther, Босли. «Они живут ночью» New York Times, 4 ноября 1949 г.
- ↑ Staff, Playlist (15 июня 2012 г.). «Главное: 5 великих фильмов Николаса Рэя» . IndieWire . Проверено 6 декабря 2017 года .
- ^ Деннис Хоппер о Николасе Рэе (1997) на YouTube
- ^ «Разыскивается: Джесси Джеймс» . Нью-Йорк Сан . Проверено 30 октября 2008 года .
- ↑ Французский, Филипп (4 декабря 2007 г.). «Убийство Джесси Джеймса трусливым Робертом Фордом» . Наблюдатель . Лондон . Проверено 30 октября 2008 года .
- ↑ Профиль Николаса Рэя , ТВ-интервью 1977 года наDVD Criterion Collection Bigger Than Life .
- ^ «'Doktor Rej i avoli' je legenda» ; B92, 3 марта 2012 г.
- ^ a b c d e Живи быстро, умри молодым . Саймон и Шустер . 4 октября 2005 г. ISBN 9780743291187. Проверено 30 октября 2008 года .
- ^ МЫ СНОВА НЕ МОЖЕМ ПОЙТИ ДОМОЙ (Николас Рэй, 1973) на Vimeo
- ^ МЫ СНОВА НЕ МОЖЕМ ПОЙТИ ДОМА - Каннский фестиваль
- ^ Кашнер, Сэм. «Опасные таланты» . Проверено 17 февраля 2018 года .
- ↑ Энтони Рэй, актер, номинированный на «Оскар» продюсер и сын режиссера Николаса Рэя, умер в возрасте 80 лет.
- ^ Zacharek, Стефани (8 января 2006). «Гигант» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 7 апреля 2010 года .
- ^ Николас Рэй и Сьюзан Рэй, Меня прервали: Николас Рэй о создании фильмов , University of California Press, 1995, стр. Xliii.
- ^ Николас Рэй - Университет Миннесоты Press
- ↑ Мартин Скорсезе представляет Джонни Гитара (США, 1954), реж. Николас Рэй на YouTube
- ^ В одиноком месте (1950) | The Criterion Collection
- ↑ Кертис Хэнсон, режиссер криминальной драмы 'Секреты Лос-Анджелеса', умер в возрасте 71 года - The Washington Post
- ^ TCM.com
Дальнейшее чтение [ править ]
- Эйзеншиц, Бернард (1993). Николас Рэй: Американское путешествие . Faber & Faber. ISBN 0-571-14086-6.
- Фраселла, Лоуренс; Вайзель, Ал (2005). Живи быстро, умри молодым: безумный бунтарь . Пробирный камень. ISBN 0-7432-6082-1.
- Эндрю, Джефф (2004). Фильмы Николаса Рэя . Британский институт кино . ISBN 1-8445-7001-0.
- Книга Санкара Секинера « Юг» (Гюней) содержит эссе «Напоминания о столетии Рэя», в котором освещаются аспекты жизни Николаса Рэя. ISBN 978-605-4579-45-7 .
Внешние ссылки [ править ]
- Николас Рэй в IMDb
- Николас Рэй на Найти могилу
- Николас Рэй в Senses of Cinema: Критическая база данных великих режиссеров
- Фотографии Николаса Рэя во время съемок фильма " Мы не можем вернуться домой снова"
- Статья в New Yorker
- Николас Рэй: Последнее интервью с Кэтрин Бигелоу и Сарой Фатимой Парсонс
- Фонд Николаса Рэя
