Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см. В одиноком месте (значения) .
В уединенном месте
В уединенном месте (плакат 1950 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерНиколас Рэй
ПроизведеноРоберт Лорд
Сценарий от
На основеВ одиноком месте,
роман Дороти Б. Хьюз, 1947
г.
В главных ролях
Музыка отДжордж Антейл
КинематографияБернетт Гаффи
ОтредактированоВиола Лоуренс
Цветовой процессЧерное и белое
Производственная
компания
РаспространяетсяColumbia Pictures
Дата выхода
  • Август 1950 г. ( 1950-08 )
Продолжительность
94 минуты
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Театральная касса1,4 миллиона долларов [1]

«В одиноком месте» - американский нуар 1950 года режиссера Николаса Рэя [2] с Хамфри Богартом и Глорией Грэм в главных ролях, снятый для компании Bogart's Santana Productions. Сценарий был написан Эндрю П. Solt с адаптацией Эдмунд Х. Нортом Дороти Б. Хьюз '1947 роман с тем же именем . [3]

Богарт играет Диксона (Дикс) Стила, невменяемого и обеспокоенного сценариста, подозреваемого в убийстве, а Грэм играет одну из главных ролей в роли Лорел Грей, одинокой и глупой соседки, попавшей под его чары. Помимо поверхностного сюжета о запутанной идентичности и мучительной любви, эта история представляет собой едкий комментарий к голливудским нравам и ловушкам знаменитостей и почти знаменитостей, как и в двух других американских фильмах, выпущенных в том же году: « Бульвар Сансет Билли Уайлдера » и « Джозеф Л. . Манкевич «s All About Eve . [4]

Игра Богарта менее известна, чем другие его работы, но многие критики считают ее одной из лучших, а репутация фильма со временем выросла вместе с репутацией Рэя. [5] В настоящее время считается одним из лучшего нуара всех времен, о чем свидетельствует включение его на время « All-Time 100 фильмов » список [6] , а также Slant Magazine ' s „100 Эфирного Films“ [ 7] и занимает первое место в рейтинге «100 лучших нуаров всех времен». [8] BBC занимает его номер 89 в их списке 100 величайших американских фильмов всех времен. [9] 2007 год, в уединенном месте.был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым.» [10] [11]

Сюжет [ править ]

Богарт, как Диксон Стил

Диксон «Дикс» Стил - неудачливый голливудский сценарист , у которого не было успешных фильмов еще до Второй мировой войны.. Во время поездки на встречу со своим агентом Мелом Липпманом взрывной характер Стила раскрывается, когда на светофоре он вступает в конфликт с другим автомобилистом, который почти становится жестоким. Встречаясь с Липпманом в ночном клубе, Стила уговаривают адаптировать книгу к фильму. Девушка в шляпе, Милдред Аткинсон, увлечена чтением экземпляра, предназначенного для Стила; так как у нее осталось только несколько страниц, она просит разрешить ее закончить. Стил утверждает, что слишком устал, чтобы читать роман, поэтому просит Милдред пойти с ним домой, чтобы объяснить сюжет. Когда они входят во двор его квартиры, они проходят мимо нового жильца, Лорел Грей. Милдред описывает историю, подтверждая подозрения Стила - книга никуда не годится. Вместо того, чтобы отвезти ее домой, как обещал, он вместо этого дает ей такси.

На следующее утро Стила будит полицейский детектив по имени Бруб Николай, который служил под началом Стила во время войны. Николай везет его в центр города, чтобы его допросил начальник, который сообщает, что Милдред была убита, а Стил является подозреваемым. Вернувшись домой, Стил проверяет Грея. Он считает, что она начинающая актриса, на счету которой всего несколько малобюджетных фильмов. Они начинают влюбляться, и, когда ему помогает Грей, Стил с энтузиазмом возвращается к работе, к большому удовольствию Липпмана.

Грей устраивает пугающую поездку со Стилом

За ужином с Николаем и его женой Стил просит их воспроизвести убийство; его странное поведение заставляет жену Николая Сильвию сомневаться в невиновности Стила. Лохнер сеет семена сомнения в сознании Грея, указывая на то, что Стил уже много лет подвергался насилию. В ночном клубе Стил замечает Теда Бартона, другого детектива, прибывающего с подругой, и начинает раздражаться, полагая, что Бартон преследует его. Позже, в квартире Стила, массажистка Грея Марта предупреждает ее о неоднозначном романтическом прошлом Стила, и Грей начинает раздражаться, выгнав ее из квартиры. На пляжной вечеринке с Николаями Сильвия непреднамеренно раскрывает секретную встречу Грея с Лохнером, в результате чего Стил приходит в ярость, когда он уходит с пляжа. Стил покидает пляж вместе с Греем и едет беспорядочно, пока они не сбивают другую машину.Никто не пострадал, но когда другой водитель подходит к нему, Стил бьет его без сознания и собирается ударить его большим камнем, когда Грей останавливает его.

Стил идет в полицейский участок и пытается очистить свое имя, встречая парня Аткинсона Гарри Кеслера, который работает в банке. Стил замечает Николаю, что Кеслер более подозреваемый. В резиденции Николая Грей спрашивает Сильвию о ночи, когда их заставили воспроизвести убийство, раскрывая нападение Стила на обочине дороги. В конце концов, сомнения Грея в невиновности Стил приводят к тому, что она не может уснуть без таблеток. Когда он просит ее выйти за него замуж, она соглашается, но только потому, что слишком боится того, что он может сделать, если она откажется. Липпман приходит, чтобы отпраздновать, пока Стила нет, только чтобы узнать, что Грей не хочет отказываться от брака и строит планы сбежать в Нью-Йорк. На ужине в честь помолвки Фрэнсис Рэндольф, актриса, с которой Стил ранее встречался,присоединяется и показывает, что сценарий Стила просочился Липпманом. Затем Стил отвечает на звонок, предназначенный для Грея за столом, обнаруживает, что это Марта, и ударил Липпмана, когда тот пытается вмешаться.

Вернувшись в квартиру, Стил приходит в ярость. Немного успокоившись, Стил отвечает на звонок, узнав об отмене рейса Грея. Он снова становится жестоким, чуть не задушив ее, прежде чем восстанавливает контроль над собой. Телефон снова звонит. Николай сообщает, что Кеслер признался и пытался покончить жизнь самоубийством. Однако уже слишком поздно спасать отношения Стила и Грея.

В ролях [ править ]

  • Хамфри Богарт, как Диксон Стил
  • Глория Грэм в роли Лорел Грей
  • Фрэнк Лавджой в роли Дет. Сержант Бруб Николай
  • Карл Бентон Рид в роли капитана Лохнера
  • Арт Смит, как Мел Липпман
  • Марта Стюарт в роли Милдред Аткинсон
  • Джефф Доннелл в роли Сильвии Николай
  • Роберт Уорвик в роли Чарли Уотермана
  • Моррис Анкрам в роли Ллойда Барнса
  • Уильям Чинг, как Тед Бартон
  • Стивен Герай, как Пол, метрдотель
  • Хадда Брукс, как певица

Фон [ править ]

Бруб ( Фрэнк Лавджой ) демонстрирует Сильвии возможный метод убийства

Когда Эдмунд Х. Норт адаптировал историю, он придерживался первоисточника, и Джон Дерек рассматривался на роль Стила, потому что в романе персонаж был намного моложе. Лечение Норта не применялось. Эндрю Солт разработал сценарий при регулярном участии продюсера Роберта Лорда и режиссера Николаса Рэя , и конечный результат сильно отличается от исходного романа. Солт утверждал, что Богарту настолько понравился сценарий, что он хотел сделать его без изменений - Солт утверждает, что окончательная версия очень близка к его сценарию, - но дальнейшие исследования показывают, что Рэй регулярно переписывал, некоторые добавлялись в день съемок. Фактически, только четыре страницы 140-страничного сценария не претерпели изменений. Продюсером фильма выступила компания Bogart'sКомпания Santana Productions , первым фильмом которой стал « Стук в любую дверь» (1949), режиссером которого был Рэй, в главных ролях были Богарт и Дерек.

Луиза Брукс написала в своем эссе «Хамфри и Богги», что, по ее мнению, именно роль Диксон Стил в этом фильме была наиболее близка к реальному Богарту, которого она знала. «До того, как воцарилась инерция, он сыграл одного очаровательно сложного персонажа, искусно снятого Николасом Рэем, в фильме, название которого идеально определяло изоляцию Хамфри среди людей. В уединенном месте он мог играть сложную роль из-за гордости персонажа. в его искусстве его эгоизм, его пьянство, его недостаток энергии, пораженный молниеносными ударами насилия, разделял в равной степени настоящий Богарт ». [12] По-видимому, во время одного плавания на их яхте Сантана Богарт показал необъяснимую вспышку гнева, напугавшую его жену Лорен Бэколл .

В оригинальном финале Стил задушил Грея в пылу их спора. Сержант Николай приходит, чтобы сказать Стилу, что он был очищен от убийства Милдред, но арестовывает его за убийство Грея. Стил говорит Брубу, что он наконец закончил свой сценарий; последний снимок должен был быть страницей в пишущей машинке, на которой есть важные строки, которые Стил сказал Грею в машине (что он признался, что не знал, куда положить) «Я родился, когда она поцеловала меня, я умер, когда она оставила меня «Я прожил несколько недель, пока она меня любила». Эта сцена была снята в середине графика съемок, но Рэй ненавидел концовку, которую помог написать. Позже Рэй сказал:

«Я просто не мог поверить в финал, который написали мы с Банди (сценарист Эндрю Солт). Я снял его, потому что это был мой долг. Затем я выгнал всех со сцены, кроме Богарта, Арта Смита и Глории. И мы импровизировали финал такой, какой он есть сейчас. В оригинальном финале у нас были ленты, так что все было скреплено в очень аккуратный пакет, когда вошел Лавджой и арестовал его, когда он писал последние строки, убив Глорию. Ха! И я подумал , черт, я не могу, просто не могу! Романтикам не обязательно так заканчиваться. Браки не должны заканчиваться так, они не должны заканчиваться насилием. Пусть аудитория сама решает, что будет с Боги, когда он выйдет из квартиры ». [13]

Бэколл и Джинджер Роджерс рассматривались на роль Лорел Грей. Бэколл был естественным выбором, учитывая ее закадровый брак с Богартом и их кассовые сборы, но Warner Bros. отказалась предоставить ее взаймы, что часто считается реакцией на то, что Богарт создал свою собственную независимую продюсерскую компанию Тип, которого боялись Warner Bros., может поставить под угрозу будущее крупных студий. Роджерс был первым выбором продюсеров, но Рэй считал, что его жена Глория Грэм подходит на эту роль. Несмотря на то, что их брак был проблемным, он настоял на том, чтобы ее сняли. Ее выступление сегодня единодушно признано одним из лучших.

Брак Грэхема и Рэя начал распадаться во время съемок. Грэхема заставили подписать контракт, в котором говорилось, что «мой муж [Рэй] имеет право направлять, контролировать, консультировать, инструктировать и даже командовать моими действиями с 9 утра до 6 вечера, каждый день, кроме воскресенья ... Я признаю что в любой мыслимой ситуации его воля и суждение будут считаться важнее моих и будут преобладать ". Грэхему также было запрещено «пилить, уговаривать, дразнить или любым другим женским способом пытаться отвлечь или повлиять на него». Эти двое разошлись во время съемок. Боясь, что одного из них заменят, Рэй заснул в гримерке, солгал и говорил, что ему нужно поработать над сценарием. Грэхем подыгрывал этой шараде, и никто не знал, что они расстались. Хотя было краткое примирение,пара развелась в 1952 году.[14] [15]

Этот фильм был одним из двух фильмов Николаса Рэя, написанных авангардным композитором-классиком Джорджем Антейлом (1900–1959). Производство началось 25 октября 1949 года и закончилось 1 декабря 1949 года.

Прием [ править ]

Критический ответ [ править ]

На момент его первоначального выпуска отзывы были в целом положительными (в частности, многие критики высоко оценили выступления Богарта и Грэхема), но многие ставили под сомнение товарность, учитывая мрачный финал. В мае 1950 года сотрудники журнала Variety дали фильму хорошую рецензию и написали: «В уединенном месте Хамфри Богарт играет сочувствующую роль, хотя всегда готов смешать ее со своими герцогами. Он предпочитает проигравшего; в одном случае. у него фактически есть старый, пропитанный бренди характерный актер (не работающий) на его очень ограниченном заработке ... Режиссер Николас Рэй поддерживает приятное ожидание. Богарт превосходен. Глория Грэм, как его роман, также заслуживает похвалы ". [16]

Босли Кроутер похвалил фильм, особенно игру Богарта и сценарий, написав: «Все должны быть счастливы этим утром. Хамфри Богарт находится в отличной форме в своей последней независимой постановке« В одиноком месте ».и сама картина является превосходной версией Липпманодрамы. Играя жестокого, вспыльчивого голливудского сценариста, подозреваемого в убийстве, мистер Богарт вырисовывается на экране Paramount Theater, и он безупречно перемещается по сценарию, который почти такой же нелепый, как и сам актер. Эндрю Солт, создавший сценарий по рассказу Дороти Б. Хьюз и адаптации Эдмунда Х. Норта, имел здравый смысл, чтобы решить эту историю логически. Таким образом, Диксон Стил остается такой же загадкой, взрывоопасной, противоречивой силой как в конце фильма, так и в начале ». [17]

В отличие от дебюта Рэя « Они живут ночью» (1948), он рекламировался как триллер, хотя, как показывает маркетинг, фильм не так легко вписывается в один жанр. Фильмы Рэя на короткое время возродились в 1970-х, а позиция Богарта, занимавшаяся антигероями, завоевала популярность в 1960-х, а французские критики Cahiers du cinéma в 1950-х хвалили уникальное кинопроизводство Рея. Журнал Time , который дал фильму отрицательную оценку после его первого выпуска, назвал его одним из 100 лучших фильмов всех времен в своем списке 2005 года.

«Я родился, когда встретил тебя. Я жил, пока любил тебя. Я умер, когда ты оставил меня» ... Только актер с предельной непочтительностью Богарта мог пробиться сквозь банальность [этих строк] на другую сторону дикого романтизма .

- Историк кино Эндрю Саррис в фильме «Вы еще ничего не слышали»: The American Talking Film History & Memory, 1927-1949 . [18]

Критик Эд Гонсалес писал в 2001 году: «В отличие от « Незнакомца » Альбера Камю , замечательный« В уединенном месте » Николаса Рэя представляет собой чистейший экзистенциалистский букварь ... Грей и Диксон могут любить друг друга, но очевидно, что они оба были слишком жертвами. сами по себе, чтобы поддерживать такое счастье. В конце концов, их любовь напоминает репетицию следующего и, надеюсь, менее сложного романа. Это экзистенциальный финал одного из самых умных и разрушительных шедевров Рэя ». [19]

Кертис Хэнсон показан в ретроспективе документального фильма о выпуске DVD, демонстрирующего его восхищение фильмом, особенно режиссурой Рэя, мрачным изображением Голливуда и игрой Богарта. Это был один из фильмов, которые он показал актерам Расселу Кроу и Гаю Пирсу во время подготовки к съемкам « Секреты Лос-Анджелеса» . Он сказал: «Я хотел, чтобы они увидели реальность того периода и увидели эти эмоции. Этот фильм, и я не говорю, что это величайший фильм из когда-либо созданных, но он представляет многие вещи, к которым, я думаю, стоит стремиться, например так как характер и эмоции являются движущей силой, а не сюжет ... Когда я впервые увидел " В одиноком месте"когда я был подростком, это пугало меня, но при этом привлекало почти гипнотической силой. Позже я понял, почему. Иногда, очень редко фильм кажется таким проникновенным, таким эмоциональным, настолько откровенным, что кажется, будто и актер, и режиссер стоят перед публикой обнаженными. Когда такой брак случается между актером и режиссером, это захватывает дух » [20].

В 2009 году кинокритик Роджер Эберт добавил « В одиноком месте» в свой список «великих фильмов». [21]

Агрегатор рецензий Rotten Tomatoes сообщил, что 98% критиков дали фильму положительные отзывы со средней оценкой 8,71 / 10 на основе 47 обзоров. Консенсус критиков веб-сайта гласит: «Во главе с экстраординарными выступлениями Хамфри Богарта и Глории Грэм, In a Lonely Place - это захватывающий нуар необычайной глубины и зрелости». [22]

В популярной культуре [ править ]

Песня 1986 года « In a Lonely Place » группы Smithereens из альбома « Специально для тебя» была вдохновлена ​​фильмом. Его припев: «Я родился в тот день, когда встретил тебя, прожил какое-то время, когда ты любил меня, немного умер, когда мы расстались», - взят прямо из диалога фильма. [23]

Сравнения с романом [ править ]

«В одиноком месте» был основан на одноименном романе Дороти Б. Хьюз 1947 года . Некоторые разногласия существуют между поклонниками фильма и поклонниками романа (которые рассматривают фильм как разбавленную адаптацию), поскольку сценарий Эдмунда Х. Норта использует некоторые элементы романа, но в конечном итоге представляет собой другую историю. Хьюза не беспокоили изменения, сделанные Норт, и он похвалил Грэхема за роль Грея.

Самая сильная разница между двумя работами заключается в главном герое; Диксон Стил из фильма - сценарист, ведущий нетрадиционный образ жизни, и порядочный человек с ужасно плохим контролем над импульсами, склонный к дикой чрезмерной реакции в случае ярости. Стил в романе - это ограниченный вид от третьего лица с точки зрения Стила, напоминающий вид от первого лица в нуаре, а-ля Убийца внутри меня . Стил - шарлатан, который притворяется писателем, выманивая деньги у своего властного дяди. Когда этот колодец высыхает, он убивает богатого молодого человека и принимает его личность, как и в случае с Томом Рипли Патрисии Хайсмит.. (Персонаж Хьюза появился раньше Рипли и, возможно, повлиял на него.) Фильм следует за вопросом о том, не зашел ли Стил в конце концов слишком далеко в своем гневе и довел убийство до трагического конца: хотя его невиновность доказана, его ярость облако подозрений навсегда прогнало женщину, которую он любит. Никакого вопроса о невиновности Стила не существует в романе, который следует за расследованием убийства, явно совершенного Стилом, и его вмешательством в расследование в собственных целях.

Кертис Хэнсон в своем короткометражке на DVD «Возвращение в одинокое место» далее анализирует параллели и различия между романом и фильмом. Он отмечает, что в фильме есть параллель между экранизацией Стила романа для кино и экранизацией фильма « В одиноком месте» . Он также отмечает, что разница между Стилом в фильме и Стилом в романе заключается в их отношении к женщинам. В романе Стил преследует женщин, и в первой главе подробно описывается его погоня за женщиной. В фильме Стила преследуют женщины.

Роман Хьюза не печатался в течение многих десятилетий, пока в 2003 году не был переиздан The Feminist Press в CUNY, которое все еще находилось в печати в 2010 году. Penguin Books опубликовали издание в мягкой обложке в Великобритании в 2010 году как часть своего отпечатка Modern Classics. , а Библиотека Америки включила его в первый том своей коллекции «Женщины-криминальные писатели». Подержанные копии легко доступны.

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Лучшие сборы 1950" . Разнообразие . 3 января 1951 г. с. 58.
  2. ^ «100 лучших нуаров всех времен» . Вставить . 9 августа 2015 года . Проверено 9 августа 2015 года .
  3. ↑ В одиноком месте в каталоге Американского института кино .
  4. ^ Смит, Имоджен Сара. «В уединенном месте: эпитафия любви» . Коллекция критериев .
  5. ^ Telotte, JP (1989). Голоса в темноте: повествовательные модели нуара . Uni. Иллинойс Пресс. С. 189–195. ISBN 0-252-01570-3.
  6. ^ In a Lonely Place on Time " 100 - е место за все время"
  7. ^ " Slant Magazine ' s 100 Essential Films List" . 2007. Архивировано из оригинала на 2008-02-14.
  8. ^ Персонал. «100 лучших нуаров всех времен» . Проверено 24 июня 2020 .
  9. ^ «100 величайших американских фильмов» . BBC . Архивировано из оригинального 27 декабря 2020 года.
  10. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 16 ноября 2020 .
  11. ^ «Библиотекарь Конгресса объявляет выборы в Национальный реестр фильмов на 2007 год» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 16 ноября 2020 .
  12. ^ Брукс, Луиза . Вид и звук, зима 1966/67 г., том 36, номер 1, «Хамфри и Богги». Последний доступ: 20 января 2008 г.
  13. ^ Эйзеншиц, Бернард. «Николас Рэй: Путешествие по Америке» (Великобритания: Faber and Faber Limited, 1993) стр. 144.
  14. ^ Ленц, Роберт Дж. (2011). Глория Грэм, «Плохая девочка из нуарского фильма: полная карьера» . Макфарланд. ISBN 0-786-43483-X.
  15. ^ "Глория Грэм" . Гламурные девушки Серебряного экрана . Проверено 4 мая 2020 .Основано на нескольких источниках, включая Curcio, Vincent (1989). Блондинка-самоубийца: Жизнь Глории Грэм (1-е изд.). Уильям Морроу. ISBN 0-688-06718-2.
  16. ^ «В уединенном месте» . Разнообразие . 17 мая 1950 года . Проверено 4 мая 2020 .
  17. Перейти ↑ Crowther, Bosley (18 мая 1950 г.). «Экран: три фильма поклоняются; фильм Хамфри Богарта« В одиноком месте »на Paramount - импорт в Trans-Lux« Энни достань свой пистолет »с Бетти Хаттон в главной роли в государственном театре Лоу» . Нью-Йорк Таймс .
  18. ↑ Sarris, 1998. p.119.
  19. Перейти ↑ Gonzalez, Ed (2001). «В уединенном месте» . Slant Magazine . Архивировано из оригинала на 2008-02-11.
  20. ↑ Лайман, Рик (15 декабря 2000 г.). «Темный урок доверия» . Нью-Йорк Таймс .
  21. ↑ Эберт, Роджер (13 августа 2009 г.). « В уединенном месте (1950)» .
  22. ↑ В уединенном месте у « Тухлых помидоров» . Последний доступ: 6 июля 2016 г.
  23. ^ "Коллекция записей PI" . Захватывающий детектив . Проверено 14 мая 2020 .

Внешние ссылки [ править ]

  • В одиноком месте в каталоге Американского института кино
  • В уединенном месте на IMDb
  • В одиноком месте на AllMovie
  • В уединенном месте в базе данных TCM Movie
  • В уединенном месте у тухлых помидоров
  • Обзор восстановления DVD In a Lonely Place в журнале Bright Lights Film Journal
  • В статьеСерены Брамбл из журнала Senses of Cinema в Lonely Place
  • В одиноком месте: эпитафия любви , эссе Имоджен Сары Смит в Criterion Collection
  • В эссе Дэниела Игана « Уединенное место » в книге «Наследие американских фильмов: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов», A&C Black, 2010 ISBN 0826429777 , страницы 435-436 [1]