Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Симфонический оркестр Бирмингема
Оркестр
CBSO Symphony Hall.jpg
Симфонический оркестр Бирмингема в Симфоническом зале Бирмингема
Короткое имяCBSO
Бывшее названиеОркестр Бирмингема
Основан1920 г.
Концертный залСимфонический зал, Бирмингем
Музыкальный руководительМирга Гражините-Тыла
Интернет сайтcbso .co .uk

Бирмингемского симфонического оркестра ( CBSO ) является британский оркестр базируется в Бирмингеме , Англия. Это резидентский оркестр Симфонического зала в Бирмингеме , который является его основным местом для выступлений с 1991 года. [1] Его административная и репетиционная база находится в соседнем центре CBSO , где он также представляет камерные концерты членов оркестра и приглашенных исполнителей. . [2]

Ежегодно оркестр дает более 130 концертов [3] перед публикой более 200 000 человек. [4] Еще 72 000 человек ежегодно принимают участие в его обучении, участии и информационно-просветительских мероприятиях [2], а 750 местных музыкантов задействованы в его шести хорах и Молодежном оркестре CBSO . [4]

В настоящее время музыкальным руководителем CBSO является литовский дирижер Мирга Гражините-Тила , начавшая свою трехлетнюю работу в сентябре 2016 года в возрасте 29 лет. [5] Казуки Ямада - главный приглашенный дирижер оркестра, а Майкл Сил - младший дирижер. [6] Нынешним исполнительным директором CBSO, назначенным в 1999 году, является Стивен Мэддок.

История [ править ]

Предпосылки и основа [ править ]

Бирмингем Фестивальный оркестр выступает в Бирмингем Ратуши в 1845 году

Самые ранние оркестровые концерты, которые, как известно, проходили в Бирмингеме, были организованы Барнабасом Ганном в Театре на Мур-стрит в 1740 году [7], и более 20 отдельных оркестров, как известно, существовали в городе между этой датой и основанием того, что теперь CBSO в 1920 г. [8] Эти оркестры часто задолжали своим происхождением международно значительной традиции Бирмингемского хоровой музыки , которые рождают такие работы, как Мендельсон «s Илия и Элгар » s Сон Геронтия , [9] и в 1834 году увидел здание Бирмингемской ратуши, один из первых крупных концертных залов Европы. [10] Самым известным ранним оркестром Бирмингема был Бирмингемский фестивальный оркестр , который сформировался как группа из 25 музыкантов в 1768 году, но к 1834 году вырос в оркестр из 147 человек. [9] В период с 1849 по 1909 годы в его состав входили Майкл Коста и Ханс Рихтер. некоторые из ведущих инструменталистов своего времени со всей Британии и Европы [7], но оставались специальной группой, которая собиралась, чтобы играть только на трехлетних фестивалях. [8] Первым постоянно действующим оркестром местных профессиональных музыкантов был оркестр Уильяма Стокли., который был основан в 1856 году и проводил ежегодные концертные сезоны с 1873 по 1897 год. [11] В конце 19 века оркестр Джорджа Хэлфорда затмил его как ведущего оркестра города , который давал аналогичные серии концертов между 1897 и 1909 годами. . [7]

Грэнвилл Банток , предложение 1919 года которого привело к созданию оркестра Бирмингема в 1920 году.

Стокли и Хэлфорд установили регулярные оркестровые концерты как ожидаемую черту жизни в Бирмингеме [12], который к концу 19 века поддержал значительный пул местных профессиональных музыкантов высокого уровня. [13] Между 1905 и 1920 годами этот спрос был удовлетворен рядом конкурирующих предприятий. [14] Игроки Хэлфорда преобразовались в 1906 году в самоуправляемый Бирмингемский симфонический оркестр , который продолжал выступать до 1918 года под управлением известных дирижеров, включая Генри Вуда , Ганса Рихтера и самого Хэлфорда. [15] Лэндон Рональд представил ежегодный сезон прогулочных концертов в Королевском театре.на Нью-Стрит с 1905 по 1914 год с оркестром из 70 человек, в основном состоявшим из музыкантов из Бирмингема. [14] Эпплби Мэтьюз и Ричард Васселл управляли отдельными оркестрами под своими именами, представляя ежегодные серии концертов между 1916 и 1920 годами; [16] и Томас Бичем дирижировал и продвигал свой собственный оркестр Нью-Бирмингема между 1917 и 1919 годами. [17]

С 1916 года группа влиятельных местных деятелей начала продвигать идею единого, постоянного, финансируемого муниципалитетом оркестра [18] в соответствии с традицией гражданского евангелия, установленной в Бирмингеме при Джозефе Чемберлене , которая предусматривала, что города будут нести ответственность как орган гражданского, социального и культурного благополучия своих граждан. [19] Среди ведущих участников этой кампании были Невилл Чемберлен , который был лорд-мэром Бирмингема с 1916 по 1918 год; Гранвилл Банток , композитор и профессор музыки Бирмингемского университета ; и Эрнест Ньюман, ведущий музыкальный критик из Бирмингема, который еще в 1913 году писал, что система финансовых гарантий со стороны богатых покровителей, которые поддерживали оркестры Бирмингема в 19 веке, оказалась дискредитированной. [20] Первым планом группы была поддержка New Birmingham Orchestra Бичема, но это предприятие было ликвидировано после того, как правительство реквизировало ратушу для выпуска продовольственных книжек времен Первой мировой войны, лишив ее основного места для проведения концертов. [21] Через несколько недель после окончания войны Банток возродил эту идею [22] и 17 марта 1919 г. внес предложение в городской совет Бирмингема.для оркестра из 70 музыкантов, который будет привлекаться ежегодно с октября по май, с предполагаемой годовой стоимостью в 8 500 фунтов стерлингов и прогнозируемым годовым доходом в 6000 фунтов стерлингов. [23] Городской совет согласился поддержать предложение, предоставив ежегодный грант в размере 1250 фунтов стерлингов на экспериментальный пятилетний период, [24] впервые, когда государственные средства были использованы для поддержки оркестра где-либо в Великобритании. [25]

Ранние годы правления Мэтьюза [ править ]

Эпплби Мэтьюз

Руководящий комитет нового оркестра впервые собрался 19 июня 1919 года и назвал себя Городским оркестром Бирмингема или CBO, вероятно, чтобы подчеркнуть свой гражданский статус, [25] хотя он также дал понять, что CBO будет самоуправляемым мюзиклом. body, а не муниципальный оркестр в духе тех, что обычно встречаются на морских курортах. [26] В первые годы своего существования оркестр иногда назывался Городским оркестром Бирмингема, или обычно просто «Городским оркестром». [27] Томас Бичем считался наиболее подходящим кандидатом на роль главного дирижера, но он был занят своими острыми финансовыми проблемами и не простил городу его неспособность поддержать его более ранний оркестр Нью-Бирмингема.. [28] В результате был составлен список из четырех кандидатов из многочисленных заявлений на эту должность, хотя первоначальный годичный контракт ограничил выбор местными кандидатами. [27] В конечном итоге назначен был Эпплби Мэтьюз , который руководил своим собственным оркестром в городе с 1916 года и пользовался сильной поддержкой местных музыкальных критиков на отборочной комиссии. [27] Ричард Васселл был назначен помощником дирижера. [27]

Программа для первого симфонического концерта под управлением Эдварда Элгара 10 ноября 1920 г.

План Мэтьюза состоял в том, чтобы проводить восемь субботних концертов и шесть концертов по средам каждый год в ратуше Бирмингема , с серией из 38 концертов более популярных программ в более дешевых местах по воскресеньям [29], продолжая традицию воскресной популярной классики, установленную им самим. оркестр за предыдущие пять лет. [30] Оркестр впервые репетировал в 9:30 4 сентября 1920 года в концертном зале на станции Steelhouse Lane полиции города Бирмингема . [31] первый концерт ООТА был дан под Мэттьюс дубинки в рамках серии воскресенья в Королевском театре 5 сентября 1920 года, с первой частью музыки в исполнении будучи Granville Bantock «SСаул . [27] После двух месяцев подготовки оркестра к популярным концертам, [26] первый концерт из серии «Симфонические концерты» был дан в ратуше 10 ноября 1920 года, а Эдвард Элгар дирижировал концертом своих произведений [30 ], включая его Концерт для виолончели с Феликсом Салмондом в качестве солиста. Первый сезон продолжается с замечательной серии программ, в том числе Ральф Воан Уильямс проводит свой Лондонский симфонический оркестр , Гамильтон Харти проведения Берлиоза «s Фантастическую симфонию , Адриан Boultпроведение Рахманинов «s Вторая симфония , Лэндон Рональд проводит Брамс » Вторая симфония и Жан Сибелиус проводит свою Третью симфонию . [32] В течение этого первого года были также созданы две особенности, которые стали давними традициями для оркестра: исполнение недавних произведений Холста, Вогана Уильямса и Бакса привело к сильному представлению новой музыки в программах оркестра; а с февраля 1921 года приверженность оркестра музыкальному образованию была подчеркнута серией концертов для городских школьников, которые проводились в ратуше по субботам после обеда. [24]

Первоначально Мэтьюз был назначен дирижером с гонораром в 450 фунтов за 30 концертов, но убедил комитет дать ему вместо этого совместную роль дирижера, секретаря и менеджера за гонорар в 1000 фунтов в год. [30] Однако у него был лишь ограниченный опыт в любой из этих ролей, [33] и у него сложились сложные отношения с политиками и бизнесменами, входившими в комитет CBO. [34] Его план дополнить оркестр членами оркестра полиции Бирмингема чуть не вызвал у оркестра забастовку еще до того, как он отыграл концерт, [29] и вызвал вопросы, заданные в Палате общин в Декабрь 1920 г.[35] Как дирижерство Мэтьюза, так и его менеджмент были плохо оценены критиками из Бирмингема, хотя отзывы из-за пределов города были более положительными: The Daily Telegraph была весьма комплиментарной, а Manchester Guardian заключила, что «Манчестер вполне может позавидовать Бирмингему его муниципальной музыке. ". [36] Программы Симфонической серии Мэтьюса были очень амбициозными и предприимчивыми, [26] и он смог заявить, что «сумма подписки на симфонические концерты была рекордной для любой подобной серии концертов в этом городе» [35], но воскресенье концерты были убыточными, дорогие места часто не продавались. [35]В 1922 году Мэтьюз был освобожден от всякого участия в финансовом управлении оркестром, [37] популярные концерты все чаще переносились в пригородные и загородные места, а планы развития и маркетинга были составлены для устранения дефицита, который к маю 1923 года вырос до 3000 фунтов стерлингов. [38] В июле оркестр и Мэтьюз наняли юристов, а в октябре Мэтьюз был проинформирован о расторжении контракта [38]. Его последний концерт в CBO состоялся 30 марта 1924 г. [39], и отношения распались в результате ожесточенного и дорогостоящего судебного разбирательства. . [34]

Боулт и первый "золотой период" [ править ]

Портрет Адриана Боулта в 1923 году - Ишибаши Кадзунори

Комитет CBO имел в виду двух кандидатов на замену Мэтьюса: Юджина Гуссенса и Адриана Боулта . [40] Некоторое время комитет изучал возможность назначения обоих в качестве совместных дирижеров, но Эрнест де Селинкур убедил его, что эта идея неосуществима. [41] Боулт недавно сменил Генри Вуда на посту дирижера Бирмингемского фестивального хорового общества [42] - возможно, рассчитывая, что вскоре может появиться вакансия в Городском оркестре [43] - и в марте 1924 года в прессе было объявлено о нем как новый директор и дирижер CBO. [44]В возрасте 35 лет он уже имел солидную международную музыкальную репутацию, обучаясь в Лейпцигской консерватории у Артура Никиша , дирижировал мировой премьерой оперы Холста « Планеты» в 25 лет и некоторое время работал главным дирижером у Сергея. Дягилев «s балетные русы . [45] Городской, получивший образование в Оксфорде Боулт также чувствовал себя комфортно в отношениях с влиятельными местными гражданами, обеспечивая оркестру финансовую поддержку, необходимую для продолжения работы. [43] Его пребывание в CBO ознаменовало бы начало «золотого периода» для оркестра [46] , когда он поднялся до национального уровня,[47] затмевая борющиеся лондонские оркестры [48] и сделав самого Боулта важной фигурой британской музыкальной жизни. [49]

Боулт представил более широкое видение будущего оркестра [43], опираясь на основы Мэтьюза, но расширяясь за их пределы. [50] Некоторые из ведущих дирижеров Европы были приглашены в качестве приглашенного гостя, в том числе Бруно Вальтер , Пьер Монтё , Эрнест Ансерме и Эрне Донаньи . [43] Боулт представил обеденные концерты в ратуше, [50] открыл лекции о предстоящей музыке по четвергам перед симфоническими концертами [50], пригласил студентов из Бирмингемского университета на открытые репетиции, [50]и ввел бесплатные концерты для детей в школьные часы. [51] Оркестр сделал свои первые коммерческие записи в 1925 году [52] Более необычный эксперимент состоялся позже в том же году, когда Сен-Санс " Второй концерт для фортепиано было выполнено в Ратуше с Гарольд Бауэр как солист, но с его партия игралась не в его присутствии, а в виде заранее записанной фортепианной партии . [53] Особой заботой Боулта было уменьшение эффекта летних каникул, когда, как в случае с оркестром Королевского зала Лондона и оркестром Халле в Манчестере , [26]Музыканты CBO проводили лето, работая на морских курортах, и часто приобретали дурные привычки, работая фрилансером для пирсовых оркестров. [54] В то время комитет чувствовал себя неспособным удовлетворить желание Боулта предложить игрокам постоянные круглогодичные контракты [55], но Боулт попытался сократить продолжительность перерыва, инициировав выступления в государственных школах по всему Мидлендсу. [56] и формирование дневника загородных концертов оркестра. [53]

Немедленное влияние приезда Боулта было передано в обзоре Birmingham Post его первого сезона: «Самое сильное впечатление - очень большой выигрыш в точности нот, значительно улучшенный ансамбль и высокий уровень игры струнной группы. в течение одного сезона настолько значительны, что могут быть замечательными ». [57] Оркестр также переехал в более рискованной репертуар, [58] , например , выполняющего Бартока «с танцевальной сюиты менее чем через год после его состава, в то время как композитор был мало известен в Англии. [59] Производительность БКК из Mahler «s Четвертой симфониив 1926 году это было только третье исполнение любой симфонии Малера, давшейся в Великобритании [60], а исполнение Das Lied von der Erde было лишь вторым исполнением в Англии. [61] Вскоре после этого за обоими последовали выступления оркестров в Лондоне, что положило начало постепенному росту интереса к творчеству Малера в Великобритании. [62]

К 1926 году финансы оркестра улучшились, [63] чему способствовало решение городского совета в 1924 году разрешить бесплатно использовать ратушу Бирмингема для проведения симфонических концертов [56], а в 1925 году удвоить грант CBO до 2500 фунтов стерлингов в год. . [64] Менее позитивным было обрушение в октябре 1925 года потолка ратуши, в результате чего оркестр временно перенес свои концерты в Центральный зал на Корпорационной улице . [53] Затраты на ремонт ратуши вернули перспективы строительства нового концертного зала, обещанные Боултом, [65] и реконфигурацию зала с одной галереи на две, спроектированные лондонским архитектором.Чарльз Аллом, не посоветовавшись с местными музыкантами, создал акустические проблемы, которые будут преследовать оркестр до его переезда в Симфонический зал шесть десятилетий спустя: Birmingham Post писала, что «все звучало странно», и жаловалась на акустические мертвые зоны на первом этаже и в нижней галерее. [66]

Одним из аспектов работы Боулта в CBO было развитие важных отношений с недавно созданной BBC . На концерте БККА в Бирмингеме Ратуше 7 октября 1924 года был первым оркестровый концерт где - нибудь в мире , который будет передан в качестве внешнего вещания , [56] и в 1924 и в начале 1925 года СВО использовались для выполнения четыре «Международных симфонических концертов» в Ковент-Гарден в Лондоне, [64] дополняя собственные "Беспроводные проигрыватели" BBC, чтобы сформировать "Беспроводной симфонический оркестр", предшественник Симфонического оркестра BBC . [67]В 1927 году отношения стали более проблематичными , поскольку BBC прекратила трансляцию ООТ концертов в результате национального спора с Музыканты Союза , [68] и в 1928 году модернизированные оркестр на своей станции Бирмингем, заманивая шестнадцать самых важных игроков ООТ прочь с полным -временные контракты. [69] В мае 1929 года BBC пошла еще дальше, когда на пенсии ее музыкальный руководитель Перси Питт увидел, что Боулт предложил роль в качестве его замены. [61] Боулт был счастлив в Бирмингеме и планировал остаться еще как минимум на десять лет [58], но Генри Вуд уговорил его принять роль Би-би-си . [58] Он сопротивлялся Джону Рейту.Давление немедленно занять пост BBC и согласился вместо этого выступить в следующем заключительном сезоне с CBO. [70] Позже он сказал, что сожалеет об уходе из Бирмингема, [71] что предоставило ему единственный раз в своей карьере, когда он смог полностью контролировать свои собственные программы. [72]

Объединение под Heward [ править ]

Лесли Хьюард

Четыре дирижера вошли в шорт-лист, чтобы сменить Боулта и дали пробные концерты - Лесли Хьюард , Стэнли Чаппл , Джулиус Харрисон и Бэзил Кэмерон - но позже Боулт описал, как «Хьюард очень легко завоевал пальму первенства». [73] Хьюард изучал дирижирование под руководством Болта в Королевском музыкальном колледже , где Хьюберт Парри охарактеризовал его как «явление, которое возникает раз в поколение». [74] Он приехал в Бирмингем из очень успешного периода в качестве музыкального директора Южноафриканской радиовещательной корпорации и дирижера Кейптаунского оркестра., где он поднял стандарты игры оркестра до такой степени, что они были приглашены в Англию выступить на выставке Empire в 1925 году. [75] Несмотря на это, его назначение было авантюрой для комитета CBO, поскольку он все еще был в значительной степени неизвестен английской аудитории. [76]

Вскоре Хьюард завоевал уважение музыкантов оркестра и публики Бирмингема за его выдающуюся музыкальность. [75] Его умение читать партитуру было исключительным, и он мог мгновенно диагностировать проблемы на репетиции - флейтист CBO заметил, что он «никогда не знал дирижера, которого так уважали бы его игроки». [77] Он также был известен своей честностью и порядочностью, иногда возобновляя публичное выступление, которое он считал некачественным на полпути, говоря: «Извините, мы можем сделать лучше». [59] Его программы в Бирмингеме были смелыми: 28 из 41 пьесы, сыгранной в его первом сезоне, были бирмингемскими премьерами,[78] и оркестр стал особенно известен своими интерпретациями Дворжака., Сибелиус и современные британские композиторы. [79] Оркестр под управлением Хьюарда также начал привлекать ведущих солистов: Артур де Гриф и Николай Орлов выступали в 1931 году; [78] Шнабель играл Бетховен «s Четвертый концерт для фортепиано в 1933 году; [80] Эрнст Вольф , Артур Каттералл , Эгон Петри , Фредерик Ламонд выступили в 1934 году; [81] Адольф Буш и Соломон в 1936 году; [82] и в 1938 году Бела Бартокисполнил один из своих фортепианных концертов. [83]

Помощник дирижёр Джозеф Льюис последовал Болт на BBC симфонического оркестр в 1931 году [78] Его возможная замена, Гарольд Грей , он начал свою 55-летнюю ассоциацию с оркестром в качестве секретаря Болта и музыкального переписчика в 1924 году, [84] и была Впервые дирижировал оркестром в 1930 году в Саттон-Колдфилде, где был органистом приходской церкви. [85] Хьюард не хотел разговаривать со зрителями и не любил выступать перед школьниками [76], поэтому Грей взял на себя детские концерты в 1931 году [86] и был назначен заместителем дирижера в 1932 году. [86]

Концерты симфонической музыки под руководством Хьюарда привлекли отличную посещаемость, но публика продолжала отказываться от концертов популярной классики, поскольку конкуренция со стороны радио и кино за досуг усилилась. [87] Финансовое давление уменьшилось благодаря ряду договоренностей с BBC. [88] В 1930 году вещательная компания согласилась сократить количество своих оркестров в Бирмингеме до октета - с лишними музыкантами, прослушиваемыми CBO - в обмен на то, что CBO будет проводить 13 студийных концертов каждый сезон: важный шаг к постоянным круглогодичным контрактам для Игроки CBO. [78] В 1934 году Перси Эдгар и Виктор Хели-Хатчинсон договорились о создании BBC Midland Orchestra.играет 2-3 концерта в неделю с Хьюардом в качестве дирижера и 35 музыкантами, которые работают с CBO по 12-месячным контрактам. [88] Стабильность, которую это принесло, означала, что Хьюард мог развивать достижения предыдущих 15 лет [77], и к концу 1930-х CBO играла на уровне, сопоставимом с оркестрами крупных городов континентальной Европы. [75]

К 1939 году финансы CBO были стабильными, а будущее - светлым. [89] Однако с началом Второй мировой войны BBC распустила свой Midland Orchestra и уволила музыкантов, многие из которых также были ведущими игроками CBO. [90] Ратуша Бирмингема была реквизирована для военных действий, и CBO отменил все свои обязательства, уведомив Хьюарда за шесть месяцев о прекращении. [91] Хотя оркестр снова начал выступать в Институте Бирмингема и Мидленда в октябре как «Городской (Чрезвычайный) оркестр Бирмингема» [92] и смог восстановить Хьюарда по ряду временных контрактов, [93]он потерял многих своих довоенных музыкантов [94] и большую часть войны будет состоять только из музыкантов, работающих неполный рабочий день. [95] Трудности усугублялись болезнью Хьюарда. [90] Он заболел туберкулезом во время своего периода в Южной Африке [74] и уже пропускал концерты из-за болезни к 1934 году. [96] Ухудшенный переутомлением, курением и пьянством, его состояние ухудшилось, и он провел шесть месяцев в санатории от С сентября 1939 г. по май 1940 г. [90] Он дал свое первое выступление за более чем год 20 октября 1940 г., но после этого ему регулярно приходилось отменять помолвки [97].при этом большинство концертов CBO в этот период проводилось Виктором Хели-Хатчинсоном . [93] В День подарков 1942 года Хьюарду предложили должность дирижера оркестра Халле в Манчестере , и он подал в отставку с конца сезона, но он не дожил до завершения контракта и умер в своем доме в Эджбастоне в Май 1943 года. [98]

Послевоенная депрессия [ править ]

К 1944 году оркестр военного времени насчитывал всего 62 музыканта, все из которых работали по совместительству, а большинство из них были работниками местных заводов по производству боеприпасов. [99] Еженедельные концерты проходили после одной репетиции, и от концерта к концерту часто выступали разные исполнители. [99] В попытке обеспечить некоторую стабильность комитет ввел постоянные круглогодичные контракты для музыкантов с мая 1944 года [100], финансируемые комитетом по образованию городского совета в обмен на 50 дней воспитательной работы с оркестром в год. [101] Изначально Бойду Нилу предлагали заменить Хьюарда на посту главного дирижера после того, как летом 1943 года 12 претендентам дали пробные концерты, [102]но оркестр в конце концов объявил о назначении на годичный контракт с Джорджем Велдоном , дирижером хора города Бирмингема . [103] Велдон был ярким и харизматичным, он любил быстрые машины и выглядел на подиуме гламурно. [104] Первоначальная критическая и общественная реакция была очень положительной, и в июне 1944 года он был утвержден в качестве музыкального директора. [105] Он расширил сферу деятельности оркестра, введя недорогие летние сезоны прогулочных концертов с 1945 года, [106] а с 1950 года представил промышленные концерты, ориентированные на производственную рабочую силу города, наряду с ежегодными сезонами в Вулверхэмптоне , Ноттингем.и Шеффилд . [107] В январе 1948 года оркестр был официально переименован в Симфонический оркестр Бирмингема по личной просьбе Велдона. [108]

Однако успех Уэлдона в восстановлении оркестра после разрушительной войны был ограничен: за время своего пребывания в должности он набрал более 40 новых музыкантов, но к 1951 году ему удалось увеличить силу игры только до 73. [109] Круглогодичные контракты требовали большой рабочей нагрузки. - в сезоне 1945–46 оркестр отыграл 260 концертов, а также провел просветительскую работу в школах города - это означает, что большинство концертов репетировались только в день выступления. [110] Аудитория также была непредсказуемой, и Велдона критиковали за то, что он программировал слишком легкий репертуар. [111] В ту эпоху были исполнены некоторые новые композиции, в том числе основные произведения, написанные гобоисткой оркестра Рут Гиппс , а сентябрь 1946 года принесСэмюэл Барбер в Бирмингем, чтобы дирижировать своей Первой симфонией , но Велдон повторял популярные произведения несколько раз, часто дважды или более в течение одного сезона. [112] В 1946 году Эрик Блом критиковал оркестр за перепроизводства исполнении Vaughan Williams ' Фантазия на тему " Greensleeves „“ , с оркестром отвечая, выполняя работу в другом концерте, в обратном направлении. [113] музыкальный критик из Birmingham Post был уволен в 1945 году за то, что писал, что другие музыкальные журналисты в городе прикрывают низкие стандарты оркестра [114], но к 1948 году критики открыто писали об упадке оркестра.[109] Среди музыкального истеблишмента Бирмингема сформировалось анти-Велдонское лобби [115], и ходили необоснованные слухи о его романе с Гиппсом. [116] Джордж Джонас, который позже возглавил совет управления CBSO и начал посещать концерты CBSO в 1951 году, позже вспоминал тот период: «Они издавали довольно ужасный звук, это был плохой оркестр». [117]

В 1949 году Birmingham Post опубликовала серию статей, аргументирующих необходимость нового подхода, поскольку на концерты CBSO приходилось в среднем только 60% зрителей . [118] К следующему году у оркестра был дефицит в 5000 фунтов стерлингов. В 1951 году новый исполнительный председатель комитета CBSO предложил Рудольфу Шварцу стать новым главным дирижером оркестра, сообщив Велдону, что его контракт не будет продлен. [119] Барбиролли был в ярости при лечении конгрессмена и сразу же назначил его Associate дирижер Hallé оркестра , [115]но комитет посчитал этот шаг «заменой дирижера более высокого уровня», а замена Уэлдона была воспринята игроками CBSO как дальновидная. [120] Шварц имел прочную карьеру оперного дирижера в довоенной Германии, но его роль музыкального директора Еврейской культурной организации в Берлине привела к тому, что нацисты интернировали его в Бельзене , откуда он был спасен в 1945. [121] Он пользовался большим уважением среди музыкантов и восстановил Борнмутский симфонический оркестр после Второй мировой войны. [122]Адриан Боулт написал ему, высоко оценив Бирмингем как «самых приятных людей» и заверив его, что он будет наслаждаться городом, а Шварц позже заключил: «Он был абсолютно прав! Я обнаружил, что Бирмингем жив - город с людьми, которые работают». [123]

С самого начала программа Шварца радикально отличалась от программы Велдона, отражая центральноевропейский репертуар наряду со многими незнакомыми британскими произведениями. [124] Он выделил целый день в неделю для репетиций, которые, несмотря на сопротивление консервативных оркестровых исполнителей, быстро начали приносить плоды [125], и оркестр снова стал привлекать ведущих солистов. [126]Однако меньшее количество концертов, больше репетиций и снижение посещаемости привели к обострению финансового кризиса с дефицитом в 20000 фунтов стерлингов в 1952 году, и в течение некоторого периода предлагалось CBSO объединиться с оркестром Борнмута, выступающим в Бирмингеме зимой и в Борнмуте. летом. Когда это предложение провалилось, комитет планировал вместо этого сократить оркестр до шести месяцев, пока новый трудовой совет не согласился списать накопленный дефицит в мае 1952 года с помощью беспроцентной ссуды. [127] В то время CBSO был самым маленьким из региональных оркестров Великобритании, [128] но увеличение частных пожертвований позволило ему расширить штат музыкантов в 1953 году, [129]административная реорганизация и дальнейшее усиление поддержки со стороны городского совета дали ему более прочную финансовую основу. [130] Оркестр впервые появился на телевидении в 1954 году [131], а в 1955 году посетил Нидерланды во время своего первого зарубежного турне. [132] Наиболее значительными были выступления в 1955 и 1956 годах первого из серии новых работ по заказу для оркестра с Джоном Фини Благотворительный фонд - Arthur Bliss «s Медитации на тему Джон Блоу и Майкл Tippett » s фортепиано с оркестром - хотя отзывы о премьере второго фильма в национальном эфире все же вызвали критику со стороныMusical Times для "шаткой игры" оркестра. [133] Сам Шварц позже вспоминал о периоде, когда он руководил CBSO: «Оркестр действительно постепенно улучшался, но часть игры все еще не была идеальной». [134]

Пануфник и возвращение Боулта [ править ]

Анджей Пануфник

В сентябре 1956 года Шварц объявил, что покидает CBSO и переходит в Симфонический оркестр BBC в конце следующего сезона. [135] Спекуляции прессы о преемнике были сосредоточены на Хьюго Ригнольде , но именно Джорджу Херсту и Анджею Пануфнику дали пробные концерты в декабре следующего года, а Пануфник был назначен впоследствии после выступления, описанного в официальной истории CBSO как «сенсационно успешного». . [136] Пануфник был наиболее известен как композитор, но сделал карьеру дирижера с Краковским филармоническим оркестром и Варшавским филармоническим оркестром в своей родной Польше.прежде, чем сбежать в Англию в 1954 году. [137] Его первый сезон в Бирмингеме был очень авантюрным, в нем состоялись британские премьеры произведений Эрнеста Блоха , Джан Франческо Малипьеро и Ференца Фаркаса . Многие ранние английские произведения для небольших камерных ансамблей были включены наряду с более поздним классическим и романтическим репертуаром, а некоторые концерты начинались только с 13 исполнителями на платформе. [138]

Приезд Пануфника в Бирмингем совпал с конфликтом между оркестром и руководством после того, как 16 скрипачей попросили пройти повторное прослушивание на их места, и забастовка была предотвращена только тем, что руководство спустилось. [136] Хотя позже он утверждал, что «нашел оркестр высокого стандарта», опыт работы Пануфника с некоторыми из ведущих оркестров Европы оставил его недовольным звучанием струн CBSO. [139] Он пользовался поддержкой молодых музыкантов оркестра, [140] но его попытки улучшить струнную секцию привели его к конфликту с руководителем оркестра Норрисом Стэнли, который играл с оркестром с момента его основания в 1920 году и отверг авторитет Пануфника. ,сопротивление всем попыткам перемен.[139] Стэнли уговорили уйти в отставку в 1958 году, и за ним последовали многие из старой гвардии оркестра, и в результате второй сезон Пануфника характеризовался менее личным конфликтом. [141] По настоянию руководства оркестра в него вошли также четыре его собственных сочинения. [142] В 1959 году, однако, Пануфник решил не продлевать свой контракт, намереваясь вместо этого сосредоточиться на композиции, объяснив: «Я усвоил одну вещь. Невозможно одновременно дирижировать постоянным оркестром и сочинять музыку». [143] Он продолжал поддерживать хорошие отношения с оркестром ив 1962 году представилсвой фортепианный концерт с CBSO. [144]

Неожиданно ранний уход Пануфника создал проблемы для руководства CBSO, которое намеревалось, чтобы его в конечном итоге сменила Мередит Дэвис , которая была назначена в 1957 году из более чем 150 претендентов вторым младшим дирижером оркестра вместе с Гарольдом Греем . [145] Хотя Дэвису предложили роль главного дирижера и считалось, что он пользуется доверием игроков, он чувствовал, что все еще не готов к этой должности, и предложил назначить «выдающегося дирижера» на сезон 1959–1960 годов с намерением что Дэвис возьмет на себя руководство в следующем году. [146] Дэвис был назначен заместителем музыкального директора, и Адриан Боулт вернулся на один год. [147]Боулт отказался от роли главного дирижера Лондонского филармонического оркестра двумя годами ранее и по-прежнему пользовался большим спросом в качестве приглашенного дирижера, но согласился вернуться в Бирмингем, что Майкл Кеннеди назвал «сочетанием ностальгии и щедрого спасательного акта». ". [146] В сезон Боулта он дирижировал премьерой Скрипичного концерта Роберта Симпсона с посвященным ему Эрнестом Элементом и исполнением 4 -й симфонии Брамса, описанной Робертом Мэтью-Уокером как «величайшее исполнение четвертой симфонии Брамса, которое я когда-либо слышал. . " [148] Джон Уотерхаус из Birmingham Postнаписал, что при Боулте CBSO снова «звучал так же хорошо, как любой оркестр в стране». [149]

Восстановление под Ригнольдом [ править ]

В начале 1960 года комитет CBSO все еще планировал, что заместитель Болта Мередит Дэвис сменит его на посту главного дирижера, но Дэвис установил все более тесные рабочие отношения с Бенджамином Бриттеном после того, как взял на себя обязанности дирижера на концерте CBSO работ Бриттена, а в марте 1960 года. он оставил оркестр, чтобы работать с Английской оперной труппой Бриттена . [150] Два месяца спустя Хьюго Риньольд был объявлен новым главным дирижером CBSO. [151] Риньольд за шесть лет работы в Ливерпульском филармоническом оркестре зарекомендовал себя как один из ведущих дирижеров страны , а впоследствии был музыкальным руководителем оркестра.Королевский балет и приглашенное дирижирование с ведущими оркестрами Великобритании, Европы и Америки. [152] Он проводил CBSO много раз с 1955 года [151] и был отмечен своим профессионализмом и техническими знаниями. [153] У него были особые сильные стороны в качестве оркестрового тренера, и под его руководством впервые со времен войны начали проявляться устойчивые признаки потенциала оркестра. [7]

Отношения между руководством оркестра и музыкантами в то время были плохими. [154] Летом 1962 года музыканты единогласно подали заявление о споре о заработной плате, [155] а в 1965 году оркестр потерпел единственную в своей истории забастовку после понижения в должности стюарда Союза музыкантов Уилфреда Пука с первого до второго. скрипки - дело, о котором в прессе сообщают как "раздражение Пока". [156] Однако считалось, что Ригнольд принесет стабильность после турбулентности эпохи Пануфника и временного года Боулта. [157] Последние игроки, оставшиеся от первого сезона оркестра в 1920 году, ушли на пенсию к 1967 году, [158]и Ригнольд оказался проницательным знатоком музыкантов, познакомив с оркестром многих прекрасных молодых игроков и повысив профессионализм и дисциплину. [159] Он требовал высоких стандартов, и зрители ощутили заметные улучшения. [156] К 1963 году лондонская пресса увидела значительно улучшенные отзывы об оркестре. [160] Растущий престиж CBSO облегчил привлечение международных артистов: среди солистов на концертах CBSO были Вильгельм Кемпфф , Клиффорд Керзон , Ида Хендель , Поль Тортелье , Исаак Стерн и Мстислав Ростропович ; [161] и известные приглашенные дирижеры включеныАнтал Дорати , Яша Хоренштейн , Рудольф Кемпе , Фердинанд Лейтнер и Надя Буланже , дирижировавшие программой произведений своей сестры Лили Буланже . [156] [162]

Риньольд обновил репертуар оркестра, проведя 31 премьеру за время своего пребывания в должности. [156] Эра пилу Бирмингема первые полные выступления произведений , включая Дебюсси «s Изображения , Равель » s Дафнис и Хлоя , Шенберг «s Verklärte Nacht и Walton » s концерт для скрипки , [163] , а также ряд тематических вокруг «Шедевры двадцатым Век »проводился в 1966 и 1967 годах. [164] Как Лесли Хьюард и Рудольф Шварц до него, Ригнольд был особенно привержен музыке Сибелиуса ,[163] дает полный цикл его симфоний в 1966 году [165] Наиболее значительным премьерой периода, действительно всей истории CBSO, в [166] увидел оркестр играть первое выступление Бенджамина Бриттена «s War Requiem на посвящение Coventry собора в 1962 году,сопровождении Питера груш , Дитрих Фишер-Дискау , Хизер Харпер и Мелос ансамбля , проведенного Мередит Дэвис и сам композитор. [166] На этом мероприятии оркестр впервые со времен первой эры Боулта привлек международное внимание. [166] Daily Telegraph охарактеризовала работу как «шедевр первого порядка», Фишер-Дискау плакала во время репетиций, а в конце выступления Харпер заметила, что «все вокруг ее люди были в слезах». [155]

В эпоху Риньольда также произошла модернизация операций CBSO. [157] Оркестр предпринял два крупных тура по Европе в 1963 и 1968 годах, а в 1966 году сделал свои первые коммерческие записи с 1948 года [157], выпустив свою первую длинную пластинку . [165] В 1963 году оркестр впервые за более чем десятилетие оказался платежеспособным и освободился от долгов, [167] что привело к увеличению постоянной численности до 88. [168] Однако рабочая нагрузка оркестра оставалась чрезвычайно высокой: на протяжении 1960-х годов. он давал серию ежегодных концертов в Ковентри , Ноттингеме , Челтенхэме , Дадли , Киддерминстере.и Лондон, а также регулярные выступления в Лидсе и Бристоле . [160] Он выступал два сезона каждый год, поддерживая Валлийскую национальную оперу , у которой не было собственного оркестра, [169] он сопровождал хоровые общества через Мидлендс, [160] и продолжал обеспечивать 50 учебных дней каждый год в школах Бирмингема. . [170] Несмотря на то , что он дал больше концертов, чем оркестры Ливерпуля , Халле или Борнмута, он получил меньший грант от Совета по делам искусств , [168]пока рост в 1966 году, наконец, не привел его в соответствие. [171]

Фремо и «лучший французский оркестр в мире» [ править ]

Луи Фремо

Несмотря на прогресс, достигнутый при Хьюго Риньольде , к концу 1960-х комитет CBSO начал искать нового дирижера, который мог бы продвинуть оркестр дальше, [172] и в 1967 году Риньольд ушел в отставку после того, как ему предложили продление контракта на один год вместо того, чтобы получить его. Продление действующей трехлетней сделки. [173] Это привело к тому, что оркестр остался без главного дирижера на сезон 1968–1969 годов, но также предоставил ему возможность проводить испытания для потенциальных замен. [174] Норман Дель Мар и Вальтер Сасскинд оба дали успешные концерты, но сильным фаворитом на протяжении всего процесса был дирижер первого концерта француз Луи Фремо., о назначении которого было объявлено с осени 1969 года. [175] Фремо заработал себе репутацию в оркестре Монте-Карло , особенно благодаря своим записям французской музыки, выпустив более 30 записей и выиграв 8 Grand Prix du Disque . [176] В течение первых трех лет своего назначения в Бирмингеме он совмещал свою роль с продолжением работы в качестве дирижера-основателя филармонического оркестра Рона-Альпы в Лионе , [177] но в 1972 году он ушел из Лиона, чтобы сосредоточиться на своей деятельности в Бирмингеме. выполнение 70 концертов за сезон с CBSO, хотя по контракту было только 30 концертов [178]

Фремо наблюдал за значительным улучшением оркестровых стандартов CBSO [179], извлекая из оркестра ранее неслыханные точность и воодушевление. [180] Регулярные секционные репетиции были введены с 1970 года [181], и Фремо сделал новый акцент на найме молодых директоров, установив сложную систему прослушиваний и испытательных периодов [182] и лично посетив более 900 прослушиваний. [183] Его вступительный концерт получил «восторженные» отзывы лондонских критиков, [177] и к 1970 году The Guardian могла написать, что «лучшего британского оркестра за пределами Лондона нет». [181]К 1972 году та же самая газета пошла еще дальше, написав, что «при Фремо они сочетают чистоту интонации, которой могут позавидовать столичные оркестры, с плавным и спонтанным стилем фразировки». [180] Коммерческий успех записей CBSO Фрема для EMI прочно своей репутацией французской музыки, с записями Сен-Санс « Орган Симфонического и Берлиоз » s Grande Messe дез Morts быть особенно успешными. [184] CBSO Фремо также имел высокую репутацию в романтическом репертуаре Дворжака , Шумана и Чайковского, а также в таких произведениях двадцатого века, как Шостакович., Уолтон и Бриттен . [179] Отличительное звучание, которое характеризовало оркестр при Фремо, считалось менее подходящим для классического венского репертуара, такого как Бетховен и Брамс . [185]

Популярность концертов Фремо привела к увеличению посещаемости Ратуши Бирмингема в среднем с 67% в 1968–69 до 88% в 1970–71, [180] с 45% аудитории в возрасте до 25 лет. [186] В ответ планы были разработаны архитектором Джоном Мэдином в 1970 году для нового концертного зала, который будет построен на месте Бингли-холла недалеко от Брод-стрит , и когда эта схема была остановлена ​​финансовым кризисом в городском совете, она была заменена предложением местного телеканал ATV для многофункционального выставочно-концертного зала в составе нового студийного центра. [187] Это было отклонено городским советом как непрактичное,[188] и вместо этого в 1972 году ратуша была капитально отремонтирована с двойным остеклением и большим пространством на платформе, но с небольшим улучшением акустики - менеджер оркестра Артур Бейкер прокомментировал, что «у нас все еще такой же нечеткий звук». [189] Более позитивные события включали первое коммерческое спонсорство оркестра [190] и основание в 1973 году CBSO Chorus , созданного при Гордоне Клинтоне, чтобы дать оркестру полный художественный контроль над хоровой поддержкой его растущей звукозаписывающей деятельности. [190]

Несмотря на все триумфы, пребывание Фремо в Бирмингеме закончилось хаосом и раздражением. В 1969 году городской совет Бирмингема отменил регулярную программу посещения местных школ CBSO по бюджетным причинам. [185] Вместо них менеджер Артур Бейкер наладил партнерские отношения с промоутером Виктором Хоххаузером, чтобы оркестр провел прибыльную серию массовых концертов в Королевском Альберт-холле в Лондоне, но постоянные поездки из Бирмингема и повторяющийся популярный репертуар стали отрицательно сказывается на моральном состоянии игрока. [191] CBSO в 1960-х и 1970-х годах пользовался особой репутацией политического активизма [192], и Фремо все больше беспокоило количество внутренних беспорядков.[183] Ситуация усугубилась, когда Фремо назначил Бейкера своим личным агентом наряду с его ролью оркестрового менеджера: игроки начали чувствовать, что Бейкер ставит интересы Фремо выше художественного развития оркестра [193], и начали составлять досье подтверждающих доказательств. [194] Унизительное прекращение спора с игроками по поводу места для фрилансера-альтиста в феврале 1978 года привело Фремо к решению не продлевать свой контракт, а позже он пожаловался, что «профсоюз хотел управлять оркестром. Некоторые из них хотел революцию ". [195] В следующем месяце, однако, вотум недоверия со стороны игроков Бейкера привел к его отставке, причем сам Фремо также ушел в отставку из-за личной преданности.[196] Игроки подчеркнули, что Фремо сохранил их поддержку, [196] но он больше никогда не дирижировал оркестром [195]

Хотя потеря менеджера оркестра и музыкального руководителя за одну неделю была кризисом в краткосрочной перспективе, она привела к ряду более долгосрочных изменений, которые имели бы более положительные последствия. [197] Швейцарский авангардный композитор и дирижер Эрих Шмид был обнаружен в короткие сроки, чтобы взять на себя непосредственные дирижерские обязательства Фремо, включая фестиваль Бетховена, который должен состояться менее чем через два месяца. В результате художественного триумфа он был назначен первым главным приглашенным дирижером оркестра в сентябре 1979 года. [198] Структура комитетов управления оркестром была реформирована, и в главный орган, принимающий решения, были включены два избранных представителя исполнителей для улучшения взаимодействия между музыкантами и музыкантами. управление.[197]Роль Бейкера в качестве генерального менеджера взял на себя Эд Смит из Королевского филармонического оркестра Ливерпуля , где он много лет тесно сотрудничал с дирижером молодежного оркестра Саймоном Рэттлом . [197] Рэттл провел четыре хорошо принятых концерта с CBSO за предыдущий год и не скрывал своего интереса к должности в Бирмингеме. [199] Позже Смит прокомментировал, что «Саймон все еще оставался неизвестной величиной для большинства людей, но, конечно, не для меня. Я очень настаивал на его назначении». [200]Впервые назначение главного дирижера потребовало опроса музыкантов, а также согласия комитета управления. 2 июля 1979 года Рэттл был объявлен «главным дирижером и художественным советником оркестра». [200] The Birmingham Post писала о Фремо, что «какими бы ни были обстоятельства его ухода, он был тем человеком, который поднял CBSO до наивысшего престижа в его истории на сегодняшний день», [179] в то время как Рэттл заявил, что он унаследовал » возможно, лучший французский оркестр в мире ». [197]

Погремушка и после [ править ]

Симфонический зал , дом оркестра с 1991 года.

CBSO начал приобретать большую международную известность после того, как Саймон Рэттл стал главным дирижером в 1980 году. Под его руководством оркестр расширил свой профиль записи и стал одним из ведущих ансамблей в Европе, а также получил название за свои интерпретации произведений позднего романтика и 20-го века. , особенно Сибелиуса и Густава Малера . В этот период оркестр переехал из Ратуши Бирмингема в новую домашнюю площадку, Симфонический зал , в Международном конференц-центре Бирмингема . Близлежащий центр CBSO, переоборудованная фабрика, здесь находятся офисы управления, репетиционные помещения и сама по себе является концертной площадкой для более интимных представлений. Молодежный оркестр CBSO является членом CBSO с 2004 года. [201]

Рэттл был назначен музыкальным директором CBSO в 1990 году. В том же году была создана должность Рэдклиффского композитора в Ассоциации, которую занял Марк-Энтони Тернейдж . В 1995 году Джудит Вейр стала композитором Fairbairn в Association, а в 2001 году - Джулианом Андерсоном .

После ухода Рэттла Сакари Орамо стал главным дирижером в 1998 году и музыкальным руководителем в 1999 году. В числе его работ в CBSO - Floof! фестиваль современной музыки. [202] Он также отстаивал музыку Джона Фулдса на концертах и ​​в записях. [203] [204] В 2001 году игроки отказались от контракта, который остановил бы дополнительные выплаты за трансляции и записи в контексте финансового кризиса в CBSO. [205] Кроме того, другие разногласия возникли из-за требований CBSO от Совета по делам искусств о большей доле в стабилизационный фонд совета из-за его репутации по сравнению с другими британскими оркестрами. [206] В 2008 году Орамо ушел с поста музыкального директора и стал главным приглашенным дирижером сезона 2008–2009 годов. [207] [208]

В октябре 2007 года CBSO назначило Андриса Нельсона своим следующим музыкальным директором после Орамо, вступившим в силу в сезоне 2008–2009 годов. [209] Первоначальный контракт Нельсона был на 3 года. Назначение было необычным в том смысле, что Нельсонс не руководил CBSO публично до своего назначения, а только на частном концерте и во время записи. [210] В июле 2009 года оркестр продлил контракт Нельсона еще на 3 года, до сезона 2013–2014 годов. [211] В августе 2012 года CBSO объявило о дальнейшем продлении контракта Нельсона формально на сезон 2014–2015 годов, а затем на последующие сезоны на основе ежегодного непрерывного продления. [212] В октябре 2013 года CBSO объявило о завершении срока полномочий Нельсона в качестве музыкального директора после завершения сезона 2014–2015 годов. [213] [214]

Мирга Гражините-Тила дирижирует CBSO на Альдебургском фестивале в 2017 году

В июле 2015 года CBSO провела первая гостья Мирга Гражините-Тила . [215] Впоследствии она была приглашена на дополнительный концерт с CBSO в январе 2016 года. [216] В феврале 2016 года CBSO назначило ее следующим музыкальным директором, начиная с сентября 2016 года, с первоначальным контрактом на 3 года. [217] Она первая женщина-дирижер, назначенная музыкальным руководителем CBSO. [218] Свой первый концерт она дирижировала в качестве музыкального директора CBSO 26 августа 2016 года. [219] В декабре 2016 года оркестр узнал о предстоящем сокращении поддержки со стороны городского совета Бирмингема примерно на 25%, начиная с апреля 2017 года. [ 220] В мае 2018 года CBSO объявило о продлении контракта Гражините-Тыла в качестве музыкального директора на сезон 2020–2021 годов. [221] В январе 2021 года CBSO объявило, что Гражините-Тила завершит свою должность музыкального директора CBSO после сезона 2021–2022 годов, а затем займет пост главного приглашенного дирижера CBSO. [222]

Помимо Орамо, среди главных приглашенных дирижеров CBSO был Эдвард Гарднер , который занимал этот пост с сентября 2011 [223] [224] по июль 2016 года. [225] В мае 2018 года CBSO объявило о назначении Кадзуки Ямада своим следующий главный приглашенный дирижер, действующий в сезоне 2018–2019. [226] Ямада в настоящее время работает по контракту с главным приглашенным дирижером CBSO до 2023 года. [227] В настоящее время ассоциированным дирижером CBSO является Майкл Сил, а его нынешним помощником дирижера - Жауме Сантоха Эспинос.

CBSO много записывалось для таких лейблов, как EMI Classics, Warner Classics, [228] и Orfeo. [229] [230] [231] Оркестр также выпустил записи под собственным лейблом. [232]

Главные дирижеры и музыкальные руководители [ править ]

См. Также [ править ]

  • CBSO Припев
  • Молодежный хор CBSO
  • CBSO "Молодые голоса"
  • Молодежный оркестр CBSO

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Симфонический зал" . Симфонический оркестр Бирмингема . Проверено 28 января 2017 года .
  2. ^ a b "Симфонический оркестр Бирмингема" . Ассоциация британских оркестров. Архивировано из оригинального 22 января 2018 года . Проверено 28 января 2017 года .
  3. ^ "Кто мы" . Симфонический оркестр Бирмингема . Проверено 28 января 2017 года .
  4. ^ a b Херст, Бен (2 августа 2015 г.). «50 доноров собирают 2 миллиона фунтов стерлингов для CBSO» . Бирмингем Пост . Тринити Зеркало Мидлендс . Проверено 28 января 2017 года .
  5. ^ "Симфонический оркестр Бирмингема назначает Миргу Гражините-Тилу своим музыкальным руководителем" . Граммофон . Лондон: Магистр бизнеса и отдыха. 4 февраля 2016 . Проверено 21 января 2018 .
  6. ^ «Наши дирижеры» . Симфонический оркестр Бирмингема . Проверено 15 декабря 2019 .
  7. ^ a b c d Хэндфорд, Маргарет. «Бирмингем» . Grove Music Интернет . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . Проверено 28 января 2017 года .
  8. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 9.
  9. ^ а б Кеньон 2001 , стр. 111.
  10. ^ Hickling, Альфред (28 октября 2007). «Вытяните все упоры» . Хранитель . Новости и СМИ Guardian . Проверено 28 января 2017 года .
  11. ^ Handford 2006 , стр. 167.
  12. ^ Handford 2006 , стр. 214.
  13. ^ Handford 2006 , стр. 216.
  14. ^ а б Хэндфорд 2006 , стр. 215.
  15. ^ Handford 2006 , стр. 216-217.
  16. ^ Handford 2006 , стр. 223.
  17. ^ Handford 2006 , стр. 222-223.
  18. ^ Handford 2006 , стр. 223-224.
  19. ^ Handford 2006 , стр. 253.
  20. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 16–17.
  21. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 18–19.
  22. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 21.
  23. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 22–23.
  24. ^ а б Хэндфорд 2006 , стр. 248.
  25. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 23.
  26. ^ а б в г Кеннеди 1987 , стр. 93.
  27. ^ a b c d e Кинг-Смит 1995 , стр. 24.
  28. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 20, 23.
  29. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 27.
  30. ^ a b c Хэндфорд 2006 , стр. 247.
  31. Рианна Морли, Кристофер (4 ноября 2010 г.). «Славные 90-е годы». The Birmingham Post . п. 4.
  32. Рианна Морли, Кристофер (30 мая 2013 г.). «Славные 90 лет для CBSO» . Бирмингем Пост . Тринити Зеркало Мидлендс . Проверено 28 января 2017 года .
  33. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 26.
  34. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 34.
  35. ^ a b c Кинг-Смит 1995 , стр. 29.
  36. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 29–30.
  37. ^ Handford 2006 , стр. 250.
  38. ^ a b Кинг-Смит 1995 , стр. 31–32.
  39. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 32.
  40. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 33.
  41. Перейти ↑ Kennedy 1987 , p. 97.
  42. Перейти ↑ Kenyon 2001 , p. 112.
  43. ^ а б в г Хэндфорд 2006 , стр. 252.
  44. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 36.
  45. ^ Handford 2006 , стр. 251.
  46. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 52.
  47. Перейти ↑ Jenkins & King-Smith 1983 , p. 1.
  48. Перейти ↑ Kenyon 1981 , p. 9.
  49. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 34–35.
  50. ^ а б в г Кинг-Смит 1995 , стр. 39.
  51. Перейти ↑ Kennedy 1987 , p. 129.
  52. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 39-40.
  53. ^ a b c Кинг-Смит 1995 , стр. 41.
  54. ^ Handford 2006 , стр. 252-253.
  55. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 45.
  56. ^ a b c Кинг-Смит 1995 , стр. 38.
  57. Перейти ↑ Kennedy 1987 , p. 104.
  58. ^ a b c Кеньон 1981 , стр. 39.
  59. ^ а б Кеньон 2001 , стр. 113.
  60. Перейти ↑ Kennedy 1987 , p. 112.
  61. ^ а б Кеннеди 1987 , стр. 130.
  62. Перейти ↑ Kennedy 1987 , p. 133.
  63. Перейти ↑ Kennedy 1987 , p. 113.
  64. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 40.
  65. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 42.
  66. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 43, 45.
  67. Перейти ↑ Kenyon 1981 , p. 10.
  68. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 42, 45.
  69. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 46.
  70. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 47–48.
  71. ^ Handford 2006 , стр. 254.
  72. Перейти ↑ Kennedy 1987 , p. 100.
  73. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 48.
  74. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 53.
  75. ^ a b c Хэндфорд 2006 , стр. 255.
  76. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 54.
  77. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 62.
  78. ^ а б в г Кинг-Смит 1995 , стр. 55.
  79. ^ Блом, Эрик. «Хьюард, Лесли (Хейс)» . Grove Music Интернет . Издательство Оксфордского университета . Проверено 28 января 2017 года .
  80. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 58–59.
  81. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 61.
  82. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 62–63.
  83. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 64.
  84. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 37.
  85. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 50.
  86. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 56.
  87. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 59, 61.
  88. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 60.
  89. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 66.
  90. ^ a b c Кинг-Смит 1995 , стр. 67.
  91. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 67–68.
  92. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 68.
  93. ^ а б Хэндфорд 2006 , стр. 256.
  94. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 71.
  95. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 74–75.
  96. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 60–61.
  97. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 70.
  98. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 75–76.
  99. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 80.
  100. ^ Handford 2006 , стр. 259.
  101. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 81.
  102. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 78–79.
  103. ^ Handford 2006 , стр. 258-259.
  104. ^ Handford 2006 , стр. 258.
  105. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 81–82.
  106. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 84.
  107. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 98.
  108. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 93.
  109. ^ а б Хэндфорд 2006 , стр. 263.
  110. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 88.
  111. ^ Handford 2006 , стр. 260.
  112. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 89.
  113. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 87.
  114. ^ Handford 2006 , стр. 260-261.
  115. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 100.
  116. ^ Холстед, Джилл (2006), Рут Гиппс: антимодернизм, национализм и различия в английской музыке , Abingdon: Routledge, стр. 133–134, ISBN 1351550330, получено 21 января 2018
  117. Перейти ↑ Kenyon 2001 , p. 109.
  118. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 97.
  119. ^ Handford 2006 , стр. 264.
  120. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 102.
  121. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 103–104.
  122. Перейти ↑ Kenyon 2001 , p. 114.
  123. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 104.
  124. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 104–105.
  125. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 105.
  126. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 107.
  127. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 106.
  128. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 108.
  129. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 110.
  130. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 109.
  131. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 114.
  132. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 115.
  133. ^ Handford 2006 , стр. 265-266.
  134. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 113.
  135. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 118.
  136. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 121.
  137. ^ Handford 2006 , стр. 268.
  138. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 123.
  139. ^ a b Болеславская 2017 , стр. 152.
  140. ^ Bratby 2019 , стр. 139.
  141. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 125–126.
  142. ^ Болеславская 2017 , стр. 154.
  143. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 127.
  144. ^ Болеславская 2017 , стр. 158.
  145. ^ Handford 2006 , стр. 269.
  146. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 128.
  147. ^ Bratby 2019 , стр. 141.
  148. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 129.
  149. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 130.
  150. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 129–130.
  151. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 131.
  152. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 131–132.
  153. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 132.
  154. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 132–133.
  155. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 135.
  156. ^ а б в г Bratby 2019 , стр. 162.
  157. ^ a b c Bratby 2019 , стр. 161.
  158. ^ Bratby 2019 , стр. 158.
  159. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 137, 151.
  160. ^ a b c Кинг-Смит 1995 , стр. 140.
  161. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 149, 152.
  162. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 153.
  163. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 134.
  164. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 148.
  165. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 145.
  166. ^ a b c Bratby 2019 , стр. 163.
  167. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 136.
  168. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 139.
  169. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 141.
  170. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 133.
  171. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 146.
  172. ^ King-Smith 1995 , стр. 150-151.
  173. ^ Handford 2006 , стр. 275.
  174. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 152.
  175. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 152–153.
  176. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 154.
  177. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 155.
  178. ^ Bratby 2019 , стр. 167.
  179. ^ a b c Кеньон 2001 , стр. 115.
  180. ^ a b c Bratby 2019 , стр. 166.
  181. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 160.
  182. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 159–160.
  183. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 176.
  184. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 169.
  185. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 156.
  186. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 158.
  187. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 158–159.
  188. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 159.
  189. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 163.
  190. ^ a b Bratby 2019 , стр. 168.
  191. ^ Bratby 2019 , стр. 170.
  192. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 178.
  193. Перейти ↑ King-Smith 1995 , p. 179.
  194. ^ Bratby 2019 , стр. 171.
  195. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 180.
  196. ^ a b Bratby 2019 , стр. 171–172.
  197. ^ а б в г Bratby 2019 , стр. 175.
  198. ^ Bratby 2019 , стр. 174-175.
  199. Перейти ↑ King-Smith 1995 , pp. 184–185.
  200. ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 185.
  201. ↑ Кристофер Морли (29 ноября 2007 г.). «Будущее CBSO в надежных руках» . Бирмингем Пост . Проверено 23 января 2009 года .
  202. ↑ Tom Service (31 мая 2003 г.). "Floof!" . Хранитель . Проверено 18 августа 2007 года .
  203. ^ Питер Кулшау (26 апреля 2006). «Провидческий гений духовного мира» . Дейли телеграф . Проверено 18 августа 2007 года .
  204. ^ Сакари Орамо (28 апреля 2006). «Забытый человек» . Хранитель . Проверено 1 сентября 2007 года .
  205. ↑ Дэвид Уорд (30 мая 2001 г.). «Денежный кризис топ-оркестра» . Хранитель . Проверено 17 августа 2007 года .
  206. ↑ Дэвид Уорд (2 июня 2001 г.). «Оркестровая рознь из-за денег со струнными» . Хранитель . Проверено 17 августа 2007 года .
  207. ^ Мартин Cullingford, «Oramo уйтиотставкукачестве музыкального директора CBSO». Граммофон , 22 февраля 2006 г.
  208. ^ Терри Grimley (23 февраля 2006). "Кто возьмется за дубинку Орамо?" . The Birmingham Post . Проверено 17 августа 2007 года .
  209. ↑ Пресс-релиз (8 октября 2007 г.). «Новое направление в CBSO» . Бирмингем Музыка . Архивировано из оригинального 28 июля 2011 года . Проверено 8 октября 2007 года .
  210. ↑ Шарлотта Хиггинс (9 октября 2007 г.). «Молодой латыш возглавит оркестр Бирмингема» . Хранитель . Проверено 10 октября 2007 года .
  211. ^ Терри Grimley (24 июля 2009). «Андрис Нельсонс из CBSO останется еще на три года после рекордного сезона» . Бирмингем Пост . Проверено 25 июля 2009 года .
  212. ^ "Андрис Нельсонс возобновляет контракт с Симфоническим оркестром Бирмингема" (PDF) (пресс-релиз). Симфонический оркестр Бирмингема. 16 августа 2012 . Проверено 19 августа 2012 года . [ постоянная мертвая ссылка ]
  213. ^ «Начинаются поиски нового музыкального директора Симфонического оркестра Бирмингема» (PDF) (пресс-релиз). Симфонический оркестр Бирмингема. 2 октября 2013 . Проверено 3 октября 2013 года . [ постоянная мертвая ссылка ]
  214. ^ Грэм Браун (2 октября 2013 г.). «Музыкальный директор CBSO Андрис Нельсонс уйдет в отставку по окончании контракта» . Бирмингем Пост . Проверено 3 октября 2013 года .
  215. ↑ Кристофер Морли (27 июля 2015 г.). «Рецензия: Летний концерт, CBSO в Симфоническом зале» . Бирмингем Пост . Проверено 5 февраля +2016 .
  216. ↑ Эндрю Клементс (12 января 2016 г.). «Обзор CBSO / Gražinyte-Tyla - внимание к каждой детали» . Хранитель . Проверено 5 февраля +2016 .
  217. ^ "Объявлен новый музыкальный директор" (пресс-релиз). Симфонический оркестр Бирмингема. 4 февраля 2016 . Проверено 5 февраля +2016 .
  218. ↑ Имоджен Тилден (4 февраля 2016 г.). «CBSO назначает музыкальным руководителем 29-летнюю Миргу Гражините-Тылу» . Хранитель . Проверено 5 февраля +2016 .
  219. ↑ Дэвид Харт (27 августа 2016 г.). «Рецензия: приветствие Мирги Гражините-Тыла, CBSO в Симфоническом зале» . Бирмингем Пост . Проверено 1 сентября 2016 года .
  220. ^ "Финансирование CBSO от городского совета Бирмингема падает до уровня 1980-х годов после последних сокращений" (пресс-релиз). Симфонический оркестр Бирмингема. 15 декабря 2016 . Проверено 5 февраля +2016 .
  221. ^ «Мирга Гражините-Тыла продлевает контракт с CBSO» (пресс-релиз). Симфонический оркестр Бирмингема. 31 мая 2018 . Проверено 31 мая 2018 .
  222. ^ «Мирга Гражините-Тыла продлевает контракт с CBSO» (пресс-релиз). Симфонический оркестр Бирмингема. 22 января 2021 . Проверено 22 января 2021 года .
  223. ^ "Эдвард Гарднер назначен главным приглашенным дирижером Симфонического оркестра города Бирмингема" (пресс-релиз). Симфонический оркестр Бирмингема. 10 сентября 2010 года Архивировано из оригинала 14 мая 2011 года . Проверено 27 сентября 2010 года .
  224. ↑ Кристофер Морли (24 сентября 2010 г.). «Сбылась мечта Эдварда Гарднера» . Бирмингем Пост . Проверено 27 сентября 2010 года .
  225. ^ Риан Эванс (1 сентября 2016 г.). «CBSO / Gardner: обзор« Фальстафа »- играл в высшем настроении в конце семестра» . Хранитель . Проверено 18 августа +2016 .
  226. ^ «Симфонический оркестр Бирмингема объявляет о своем концертном сезоне 2018–1919 годов в Симфоническом зале Бирмингема» (PDF) (пресс-релиз). Симфонический оркестр Бирмингема. 9 мая 2018 . Проверено 20 мая 2018 .
  227. ^ "Семья дирижеров CBSO" (пресс-релиз). Симфонический оркестр Бирмингема. 22 января 2021 . Проверено 22 января 2021 года .
  228. ↑ Тим Эшли (8 апреля 2005 г.). "Рахманинов; Концерты для фортепиано 2 и 4, Луганский / CBSO / Oramo" . Хранитель . Проверено 28 сентября 2010 года .
  229. ↑ Кристофер Морли (24 июня 2009 г.). «Первая любовь возродилась для Андриса Нельсона и CBSO» . Бирмингем Пост . Проверено 28 сентября 2010 года .
  230. ↑ Эндрю Клементс (5 февраля 2010 г.). "Штраус: Эйн Хелденлебен; Кавалерская сюита роз, город Бирмингем, SO, Нельсонс" . Хранитель . Проверено 28 сентября 2010 года .
  231. ↑ Тим Эшли (13 мая 2010 г.). «Стравинский: Жар-птица; Симфония псалмов» . Хранитель . Проверено 28 сентября 2010 года .
  232. ↑ Энтони Холден (8 июля 2007 г.). «Классические компакт-диски» . Наблюдатель . Проверено 28 сентября 2010 года .

Библиография [ править ]

  • Болеславская, Беата (2017), Жизнь и творчество Анджея Пануфника (1914–1991) , Абингдон: Рутледж, ISBN 978-1351542920, дата обращения 15 декабря 2019
  • Братби, Ричард (2019), Вперед - 100 лет Симфоническому оркестру Бирмингема , Лондон: Elliott & Thompson, ISBN 9781783964536
  • Хэндфорд, Маргарет (2006), звучит невероятно: музыка в Бирмингеме , Studley: Brewin Books, ISBN 1858582873
  • Дженкинс, Линдон; Кинг-Смит, Бересфорд (2006), The Birmingham 78s, 1925–1947: история граммофонных пластинок, сделанных Городским оркестром Бирмингема, 1925–1947 , Бирмингем: Симфонический оркестр Бирмингема, ISBN 0950868906
  • Кеннеди, Майкл (1987), Адриан Боулт , Лондон: Хэмиш Гамильтон, ISBN 0241120713
  • Кеньон, Николас (1981), Симфонический оркестр BBC: первые пятьдесят лет, 1930–1980 , Лондон: Британская радиовещательная корпорация, ISBN 0563176172
  • Кеньон, Николас (2001), Саймон Рэттл: от Бирмингема до Берлина , Лондон: Faber & Faber, ISBN 0571205488
  • Кинг-Смит, Бересфорд (1995), Крещендо! 75 лет Симфоническому оркестру Бирмингема , Лондон: Метуэн, ISBN 0413697401

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт Симфонического оркестра Бирмингема
  • Королевское филармоническое общество, «Кэтрин Арлидж» - лауреат премии Salomon 2013 г.