Клеопатр-Дайан де Мерод (27 сентября 1875-17 октября 1966) была французской танцовщицей Belle Époque . [1] Ее называют «первой настоящей знаменитостью » и «первой современной знаменитостью». [2] Она также была первой женщиной, чьи фотоизображения, в частности, благодаря фотографам Надару и Леопольду-Эмилю Ройтлингерам , были распространены по всему миру. [3]
Клео де Мерод | |
---|---|
Родившийся | Клеопатр-Дайан де Мерод 27 сентября 1875 г. |
Умер | 17 октября 1966 г. (91 год) |
Место отдыха | Кладбище Пер-Лашез |
Занятие | Танцор |
Активные годы | 1886–1924, 1934 гг. |
Подпись | |
биография
Клео де Мерод родилась в Париже, Франция, 27 сентября 1875 года. [4] Она была незаконнорожденной [5] дочерью венской баронессы Винсентии Марии Сесилии Катарины де Мероде . Дядей Клео был пейзажист Карл фон Мерод (урожденный Карл Иоганн Йозеф Витус де Мерод , 1853–1909); хотя его часто называют отцом Клео, на самом деле он был старшим братом Винсентии. [6] [7] [8] Винсентия проживала отдельно от отца Клео, австрийского судьи, юриста и пионера туризма Теодора Кристоманноса ; Клео не встречалась с ним, пока не стала взрослой. [9] [10] Ее отцовской двоюродный дядя был химик Анастасий Christomanos и ее первый кузен после удаления был греческий историк, драматург и театральный режиссер, а также учителя и читателя императрицы Елизаветы , Constantin Christomanos . Благодаря браку ее отца с австрийкой, де Мерод родила троих сводных братьев и сестер. [11] Она была австрийского, бельгийского, французского, немецкого и греческого происхождения. [12] [13] Она была воспитана католичкой. В возрасте восьми лет ее отправили учиться танцам у сестер Сен-Винсент-де-Поль, а в одиннадцать лет она дебютировала в Парижской Опере . [14]
де Мерод стала известна своим гламуром даже больше, чем своими танцевальными навыками, и ее изображение стало появляться на таких вещах, как открытки и игральные карты. В 16 лет она дебютировала со своей фирменной прической - шиньоном , которая стала предметом разговора парижанок и быстро стала популярным стилем для всех. [15] [16] [17] В то же время прическа, которая закрывала ее уши, вызвала распространение слухов о том, что у де Мерод отсутствовало одно или оба уха. [18] В 1895 году Анри де Тулуз-Лотрек сделал ее портрет, как и Шарль Пуйо, Альфредо Мюллер , Эдгар Дега , Мануэль Бенедито , Жорж Клерен , Фридрих Август фон Каульбах (который писал ее дважды), Йожеф Риппль-Ронаи , Франсуа Фламенг , Карлос Васкес Убеда , Эйнар Нерман , Анри Жервекс и Джованни Болдини . [19] Она была создана такими мастерами, как Александр Фальгьер (который лепил ее дважды), Мариано Бенллиур , Альфонс Муха , [20] Эрнст Сегер и Эжен-Дени Арронделл. Ее скульптуру, сделанную анонимным художником, можно найти в Galerie Tourbillon [21], а восковая маска Жоржа Деспре хранится в Музее Fin-de-Siècle в Брюсселе . [22] Жорж Гурса также нарисовал несколько карикатур на де Мерода в 1900-х годах. Ее снимки сделали некоторые из самых выдающихся фотографов того времени, в том числе Надар и его сын и преемник Поль Надар , Леопольд-Эмиль Ройтлингер и его сын Жан Ройтлингер , Шарль Огерау , Анри Мануэль и Отто Сарони . [23]
Осенью 1895 года поползли слухи, что де Мерод была последней любовницей короля Леопольда II , и средства массовой информации окрестили их обоих «Клеопольдом». [24] Поскольку у короля было двое детей от женщины, слывшей проституткой, репутация де Мерод пострадала, и ее назвали « куртизанкой » или « полусветом », и то и другое ее называют до сих пор. [25] [26] [27] Пытаясь развеять слухи, мать де Мерод написала письмо редактору Le Figaro , которое было опубликовано, а затем подверглось издевательствам из-за неправильного написания. [28] Французский агент, Ксавье Паоли, записал в своей книге 1911 года « Их величества, какими я их знал», что король никогда не встречался и не видел выступления де Мерод, и не был уверен, откуда пошли слухи. Когда он наконец встретился с де Мерод после того, как слухи уже распространились, он извинился перед ней: «Позвольте мне выразить мои сожаления, - сказал он ей, - если удача, которую приписывают мне люди, вас вообще обидела. Увы, мы не дольше жить в эпоху, когда благосклонность короля не считалась компромиссом! Кроме того, я всего лишь маленький король ». [29] де Мерод написала в своей автобиографии слуха: «Я была полностью сбита с толку масштабами, которые приобрела эта история. Рассказ о моей связи с Леопольдом быстро разнесся по Франции, Европе и всему миру. Карикатуры, колонки сплетен, песни, сценки, показывали мне и королю, прижимаясь друг к другу за столиком в ресторане, открывая шампанское у Максима, в круизе, в Пуллмане и так далее ... Я не знал, что с этим делать. чрезмерная огласка; это ошеломило меня ». Майкл Гарваль, биограф де Мерода, утверждает, что слухи начались после того, как король обратился к де Мероде в фойе танцев Парижской оперы, и что король, возможно, устроил это дело, чтобы скрыть свои настоящие отношения с Эмильен д'Алансон . Гарваль также сказал, что, хотя де Мерод изображала из себя куртизанку, чтобы увеличить свою известность, она никогда не работала так. [30]
Весной 1896 года разразился второй скандал из-за выставки скульптуры «Танец » Александра Фальгьера в Салоне французских художников . Скульптура была обнаженной в натуральную величину из белого мрамора, вырезанного из гипса тела де Мерод. Несмотря на то, что на гипсе было видно зерно кожи, подтверждающее живой слепок, де Мерод обвинила Фальгьера в том, что он сфабриковал скандальную работу, слепив тело статуи по другой женской модели, в то время как она позировала только для головы. [31] [32] Скандал преследовал ее на протяжении всей карьеры; почти десять лет спустя, в 1904 году, «Скетч» писал: «Клео де Мерод, конечно, хорошо известна своей красотой и статуей Фальгьера, а не своим талантом танцовщицы, что не примечательно». [33] Хотя де Мерод категорически отрицала позирование для скульптуры, позже она включила работу в постановку, в которой играла главную роль. [34] Скульптуру теперь можно увидеть в Музее Орсе . [35]
Летом 1896 года де Мерод появился в смоделированной обнаженной сцене в главной роли Фрины , балетной пантомиме в трех действиях, поставленной в Муниципальном казино на морском курорте Руайан . Позже она вспоминала: «Я предстала перед жюри в темно-серо-синей драпировке. Я танцевала в этом костюме, и мои жесты заставляли длинные складки ткани красиво волнообразно двигаться. светло-розовая марлевая туника, которая обнимала мою фигуру. Когда настал момент соблазнить судей, последователь одним жестом поднял огромную накидку и расправил ее за мной на всю длину. На этой довольно темной земле я был розовым силуэт, и издалека, с некоторым приостановлением недоверия со стороны аудитории, женская форма телесного цвета создавала иллюзию обнаженного тела ». [36] В том же году она была избрана «Королевой красоты» 3000 из 7000 голосов читателей L'Illustration . Она набрала почти на 1000 голосов больше, чем другие известные имена, в том числе Сара Бернар и Габриэль Режан . [37]
Несмотря на два скандала, де Мерод стал международной звездой, выступая в Европе и США. В 1897 году она приехала в Нью-Йорк , где на месяц появилась у Костера и Бьяла . [38] Во время ее пребывания в Нью-Йорке ее окружили репортеры, а по улице ее преследовали девушки, просящие автограф. Выступление де Мерод с нетерпением ждали, но разочаровали: пресса хвалила ее красоту, но говорила, что она не умеет танцевать; Журнал Munsey's Magazine сказал о ней: «Клео де Мерод может вернуться к своему незаметному положению среди артистов балета Парижской Оперы, увенчавшемуся самой успешной неудачей в сезоне. Критики и публика присоединились к хору разочарования. после ее первого появления в Koster & Bial's, и, тем не менее, она установила новую моду в личных украшениях, ее успехи на улице отмечаются толпами, и большие зрители собираются, чтобы увидеть ее ». [23] де Мерод ответил на критику, сказав: «Газеты заявили, что я неудачник, но они солгали. Я очень понравился американцам. Газеты сделали вид, что я плохо танцевал, как будто американцы могли это сказать. Они ничего не знают о танцуют и не любят балеты ". [39] Несмотря на разочарование, де Мерод получила более чем в сорок раз свою обычную ежемесячную парижскую зарплату, что вызвало критику, в результате чего де Мерод был отклонен как «статья де Пари» - соблазнительная, но бесполезная. [28]
В 1898 году де Мерод была удостоена первой премии на выставке Нью-Йоркского киноклуба как самая красивая женщина Парижа. [40] В 1900 году она произвела фурор на Всемирной выставке своим искусственным камбоджийским танцем. [41] Она также появилась в двух фильмах, один из которых был окрашен вручную ; оба показали ей танец. [42] [43] На пике своей популярности, она выбрала танцевать в Фоли Бержер в трехактной пантомимы под названием Lorenza , [44] принимая риск , чтобы сделать что - то другие элиты балета никогда не делал раньше. Ее выступление принесло ей новых поклонников, и ее популярность еще больше возросла. [45] В 1902 году де Мерод выступила в Альгамбре в Лондоне , где ее выступление не было хорошо встречено. [46] Напротив, она была популярна в Швеции, посещая ее в 1903 и 1904 годах. [47] [48] В 1904 году она повторила свою роль Фрины в Олимпии . [14] В 1906 году сообщалось, что было продано 50 000 000 фотографий де Мерод и что одна берлинская фирма производила 4 000 000 фотографий в год. [49] В следующем году журнал Everybody's Magazine сравнил ее с Девой Марией . [50] Жан Кокто писал о ней: «Она красавица красоты, девственница, которой нет, дама прерафаэлитка, которая идет с опущенными глазами через группы. [...] Профиль Клео такой изящный, такой божественный что карикатуристы его нарушают ". [3]
В 1912 году де Merode появилась в опере Ла - де - танцовщица Помпеях в составе кордебалета в Опере-Комик . [51] Во время Первой мировой войны она развлекала раненых солдат. Она продолжала танцевать до сорока лет; Партнерство Руперта Дуна с де Мерод в социальном танцевальном концерте 1924 года, как сообщается, вдохновило Фредерика Эштона на то, чтобы продолжить танцевальную карьеру. [52] Несмотря на успешное возвращение, де Мерод удалился в 1924 году [53] на морской курорт Биарриц в департаменте Атлантические Пиренеи во Франции. Она также проводила время в Шато де Растиньяк с семьей Лауик. По просьбе директора театра Анри Варны она снова появилась на сцене Алькасара в июне 1934 года в La revue 1900 вместе с танцором Джорджем Скибине . [54] Де Мерод позже размышлял: «На мне было розовое атласное платье, очень длинное, с вырезом на косточках и рюшами внизу. Мы танцевали пять вальсов подряд; мы закончились большим вихрем, и Скибин отнес меня на руках к задней части сцены ». [55] Затем она преподавала балет, прежде чем выйти на пенсию в 1965 году в возрасте 90 лет. [56] В качестве хобби она создавала фигурки танцоров, пастухов и пастушек в классическом стиле, которые затем продавала. [57]
В 1923 году де Мерод безуспешно подала в суд на владельцев фильма « Павлинья аллея» (1922) о возмещении ущерба в размере 100 000 франков, утверждая, что фильм нанес ущерб ее репутации из-за бурлескных инцидентов в ее карьере. [58] [59]
В 1950 году де Мерод подал в суд на Симону де Бовуар за клевету , требуя возмещения ущерба в размере пяти миллионов франков. В своей книге «Второй пол» де Бовуар «ошибочно описала ее как проститутку из крестьянского происхождения и взяла аристократически звучащий сценический псевдоним для саморекламы» . де Мерод выиграл судебный процесс, и отрывок был исключен из книги. Однако де Мерод получила только один франк в качестве возмещения ущерба, поскольку «судья установил, что Клео допустила распространение слухов в течение своей карьеры из-за их публичной ценности». [60]
В 1955 году она опубликовала автобиографию Le Ballet de ma vie ( Танец моей жизни ). [61]
В 1964 году де Мерод был сфотографирован Сесилом Битоном и опубликован в выпуске Vogue от 15 февраля 1964 года . [62]
де Мерод никогда не была замужем и не имела детей, что побудило некоторых биографов классифицировать ее как лесбиянку . [63] [64] Пауль Клее , который лично знал де Мерод, назвал ее «наверное, самой красивой женщиной на свете» и сказал, что она «казалась асексуальной » в дневнике 1902 года. [65] Французский писатель Фелисьен Шампсор, как сообщается, был одержим де Мерод и неоднократно предлагал ей брак. [66] В своей автобиографии La ballet de ma vie де Мерод утверждала, что в своей жизни она была связана только с двумя мужчинами. Она была помолвлена с французским аристократом в течение почти десяти лет , прежде чем он умер от брюшного тифа в 1904 году, и она была спутницей испанского скульптора и дипломата Луис де Périnat, маркиз де Périnat с 1906 по 1919 г. [67] де Merode был близок дружила с музыкантом Рейнальдо Ханом , с которым она познакомилась, когда ей было семнадцать. [68] Она жила со своей матерью до смерти матери в 1899 году. [69]
Она была вегетарианкой . [70] [71]
Клео де Мерод умерла 17 октября 1966 года в своей парижской квартире по адресу Rue de Téhéran, 15, и была похоронена на кладбище Пер-Лашез в Дивизионе 90. [72] [73] Статуя Луиса де Перина, оплакивающего ее мать, которая является погребен на том же участке, украшает надгробие. [74]
В популярной культуре
В 1896 году де Merode был показан в Американская табачная компания «s Сладкий Caporal бренд Pinback серии знаменитых актрис. [75] За этим последовало больше предметов на тему де Мерод, включая ночную рубашку, искусственные цветы, сигары и нижнее белье; последние два проданы десятилетиями. [76] [77] [78] [79]
Французская оперетта 1897 года Les Fêtards пародировала де Мерод и предполагаемый роман короля Леопольда II, а их имена были изменены на Теа и Эрнест III. Музыкальная комедия The Rounders , показанная на Бродвее и в турне по стране с 1899 по 1900 год, была основана на « Les Fêtards» , а роль Теи сыграла Филлис Рэнкин . [80] [81]
В декабре 1897 года путешествующая труппа Костера и Бьяла представила в Оперном театре Тейлора в Трентоне , штат Нью-Джерси, «Большую бурлескную феерию« Гейст Манхэттен »» , в которой Герти Рейнольдс исполнила роль «Американского Клео де Мерод». [82]
В мае 1900 года компания John P. Dousman Milling Co. из Де Пере выпустила промокашку с фотографией де Мероде. В следующем году Gimbels и Palais Royal выпустили линию кукол Cléo de Mérode с одеждой и аксессуарами. [83]
В романе Лианы де Пуги 1904 года «Ощущения мадемуазель де ла Бринге» де Мерод и король Леопольд II отправляются в субботу ; она называет де Мероде «Мео де ла Клеф», который «олицетворяет любовь, но не делает ее», а короля Леопольда II называет «великим стариком с белой бородой, своим преданным евнухом ». [84]
В 1918 году ее сыграла Дороти Ньюолл в музыкальном ревю Hitchy-Koo . [85] В следующем году комический персонаж, названный в честь де Мероде, появился в оперетте « Си» . [86] Она упоминается в книге Генри Уильяма Фишера 1922 года « За границей» с Марком Твеном и Юджином Филдом . [87]
Персонаж «Клео из Парижа», которую сыграла Мэй Мюррей в американском немом фильме 1922 года « Павлинья аллея» , был пародией на де Мерод. Ее изображал Ферн Андра в немецком немом фильме «Страстные женщины» (1926), а персонаж Леа де Кастро (ее играет Шафран Берроуз ) в австрийском художественном фильме « Климт» (2006) основан на де Мероде. В центре внимания фильма - воображаемый роман между художником Густавом Климтом и парижской танцовщицей Леа де Кастро. Персонаж должен был быть назван в честь де Мерод, но был изменен на Леа де Кастро - рифф на Летицию Каста , которая изначально должна была изображать ее, и Клео де Мерод. На самом деле де Мерод и Климт никогда не встречались и не имели романа, и де Мерод не был одним из его героев искусства или муз. [88]
В 1940 году художник и режиссер Джозеф Корнелл сконструировал теневой ящик со стеклянным фасадом, посвященный де Мерод, под названием «L'Egypte de Mlle. Cléo de Mérode». [89] В 2011 году Шарль Симич опубликовал стихотворение о коробке и де Мероде, которое гласило: «Предплечье куклы, красный песок, деревянный шар, немецкая монета, несколько осколков стекла и зеркала, 12 бутылок с пробками, вырезанный сфинкс [ sic ] голова, желтые нити, 2 переплетенные бумажные спирали, вырезанные из головы Клео де Мерод, вырез из верблюдов и людей, рыхлый желтый песок, 6 жемчужных бусин, стеклянная трубка с остатками засохшей зеленой жидкости, мятый тюль, стразы, жемчужные бусины, пайетки , металлическая цепь, металлические и стеклянные фрагменты, игла с резьбой, красный деревянный диск, осколки кости и матового стекла, синий целлулоид, прозрачные стеклянные кристаллы, образец горной породы, 7 шаров, пластиковые лепестки роз, три миниатюрные оловянные ложки для кукольного домика » [90]
В последнее десятилетие наблюдается возрождение интереса к де Мероде. В 2012 году Майкл Д. Гарваль опубликовал книгу « Клео де Мерод и подъем современной культуры знаменитостей» , в которой исследуется наследие де Мерод и изучается забытая предыстория визуальной культуры, населенной знаменитостями и одержимой ими. [91] В 2016 году Аарон Джаффе и Джонатан Голдман подтвердили это в своей книге « Звездные карты в стиле модерн: знаменитости, современность, культура» . [92] В следующем году де Мерод был кратко упомянут в книге Эдварда Росса Дикинсона « Танцы в крови: современный танец и европейская культура накануне Первой мировой войны» , в которой говорится о влиянии современного танца на европейскую культурную жизнь в начало двадцатого века. [93] В ноябре 2019 года испанский Vogue опубликовал статью о вкладе де Мерод в феномен знаменитостей. [94] В 2020 году Грег Дженнер опубликовал книгу « Мертвые знаменитости: неожиданная история знаменитостей от бронзового века до серебряного экрана» , в которой рассказывается о том, как ранние инструментальные технологии современности способствовали развитию культуры знаменитостей, такой как ежедневные газеты, и как феномен знаменитостей изменился и остался прежним. [95] В книге кратко рассказывается о де Мерод и ее росте к славе. В апреле 2021 года Vanity Fair France написала статью о слухах о романе де Мерод и короля Леопольда II. [96]
Смотрите также
- Женщины в танце
Рекомендации
- Перейти ↑ Jaffe, Aaron, and Goldman, Jonathan (2010). Модернистские звездные карты: знаменитости, современность, культура . ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 137. ISBN 0754666107 .
- ^ Томарс, Адольф С. (6 апреля 2020 г.). Первый Оскар Хаммерштейн и золотой век театра и музыки Нью-Йорка . McFarland, Incorporated, Publishers. п. 149. ISBN. 9780786496150 - через Google Книги.
- ^ а б Рипа, Янник. «Клео де Мерод или плохая репутация» . L'Histoire (январь 2019) . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Парижские архивы. 1875, Naissances, 05 V4E 3017. # 2179. http://archives.paris.fr
- ^ Эдвард Росс Дикинсон (2017). Танцы в крови: современный танец и европейская культура накануне Первой мировой войны . Издательство Кембриджского университета. п. 112.
- ^ Катрин Отье (2015). Femmes d'exception, femmes d'influence: Une histoire des courtisanes au XIXe siècle . Арман Колин. п. 221. ISBN. 9782200612924.
- ^ Поль Бауэр (2006). 2 года истории Пер-Лашез . Mémoire & Documents. п. 551. ISBN. 9782914611480.
- ^ Шлорхауфер, Беттина (8 февраля 2020 г.). Berghotels 1890–1930: Южный, Северный и Трентино . Birkhäuser. п. 277. ISBN. 9780786496150 - через Google Книги.
- ^ Кавальери, Лина (21 января 2021 г.). Le mie verità . Ledizioni. ISBN 9788855264075 - через Google Книги.
- ^ Коньерс, Клод (2003). Куртизанки в истории танца. Тэйлор и Фрэнсис, Лтд., Стр. 229.
- ^ Гарваль, Майкл Д. (2012). Клео де Мерод и рост современной культуры знаменитостей . Паб Ашгейт. Компания. п. 2. ISBN 9781409406037 - через Google Книги.
- ^ Катрин Отье (2015). Femmes d'exception, femmes d'influence: Une histoire des courtisanes au XIXe siècle . Арман Колин. п. 221. ISBN. 9782200612924.
- ^ Поль Бауэр (2006). 2 года истории Пер-Лашез . Mémoire & Documents. п. 551. ISBN. 9782914611480.
- ^ «Карикатура и моральная критика» . Газета Пенсильвании (1911) . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ "Нет" Клео де Мерод "Прически" . Американский телефонный журнал (1903 г.) . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Моэм, Уильям Сомерсет (1915). Человеческой кабалы . Издательство "Гарден Сити". п. 234. ISBN 9780758317162 - через Google Книги.
- ^ Натан, Джордж Жан (1924). Materia Critica. - Нью-Йорк, Альфред А. Кнопф, 1924. (3 Bl.), 242 S. AA Knopf. п. 236 - через Google Книги.
- ^ Рафтис, Алкис. "Клео де Мерод Пандект" .
- ^ Рафтис, Алкис. "Клео де Мерод Пандект" .
- ^ «Клео Де Мерод - Аноним (начало 20 века)» . Проантичный .
- ^ Маршал, Джеффри. "Маска Клео де Мерод" . Blendswap .
- ^ а б «Успешная неудача» . Журнал Манси (1898) . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Барсук, Ричард Г. (1911). Исследования в области ненормальной психологии . Горхэм Пресс. п. 281 - через Google Книги.
- ^ Хенсон, Карен (15 января 2015 г.). Оперные действия: певцы и исполнение в конце девятнадцатого века . Издательство Кембриджского университета. п. 120 - через Google Книги.
- ^ Гослинг, Найджел (1978). Приключенческий мир Парижа, 1900-1914 гг . В. Морроу. п. 23 - через Google Книги.
- ^ О'Махони, Клэр И.Р. (2009). Объекты символизма: материальность и субъективность в Fin de Siècle . Ривендейл Пресс. п. 308 - через Google Книги.
- ^ а б «Прибыль от танцев» . Сегодня (Лондон, Англия), тома 16-17 (1893) . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Паоли, Ксавьер (1911). Их величества, какими я их знал: личные воспоминания королей и королев Европы . Компания Стерджис и Уолтон. С. 284–285 - в Google Книгах.
- ^ Гарваль, Майкл Д. (2012). Клео де Мерод и рост современной культуры знаменитостей . Паб Ашгейт. Компания. ISBN 9781409406037 - через Google Книги.
- ^ Харбах, Барбара (2015). Женщины в искусстве: эксцентричные эссе II . Издательство Кембриджских ученых. С. 130–133. ISBN 9781443875912 - через Google Книги.
- ^ Лонерган, Уолтер Ф. (1907). Сорок лет Парижа . Т. Фишер Анвин. п. 207 - через Google Книги.
- ^ «Сцена из партера» . Эскиз: журнал искусства и актуальности, том 44 (18 ноября 1903 г.) . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Харбах, Барбара (2015). Женщины в искусстве: эксцентричные эссе II . Издательство Кембриджских ученых. п. 132. ISBN 9781443875912 - через Google Книги.
- ^ «Музей Орсе: Архивы» . www.musee-orsay.fr . Проверено 11 августа 2020 .
- ^ Харбах, Барбара (2015). Женщины в искусстве: эксцентричные эссе II . Издательство Кембриджских ученых. п. 137. ISBN 9781443875912 - через Google Книги.
- ^ Эллис, Хэвлок (январь 1905 г.). Исследования по психологии секса. т.4, 1906 г., т. 4 . Издатели компании FA Davis. п. 185 - через Google Книги.
- ^ «Над фонариками» . Иллюстрированная газета Фрэнка Лесли, том 84 (1897) . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Гарваль, Майкл Д. (2012). Клео де Мерод и рост современной культуры знаменитостей . Паб Ашгейт. Компания. п. 106. ISBN 9781409406037 - через Google Книги.
- ^ Гарваль, Майкл Д. (2012). Клео де Мерод и рост современной культуры знаменитостей . Паб Ашгейт. Компания. п. 106. ISBN 9781409406037 - через Google Книги.
- ^ Адинольфи, Франческо (25 апреля 2008 г.). Mondo Exotica: звуки, видения, навязчивые идеи поколения коктейлей . Издательство Университета Дьюка. п. 73 - через Google Книги.
- ^ Найт, Артур (1947). Танцы в фильмах . Танцевальный индекс-балетный караван. п. 180 - через Google Книги.
- ^ Хэтчетт, Никки (7 марта 2014 г.). «Балет, belle epoque и рождение кино - в картинках» . Хранитель .
- ^ Лейн, Б. «Сцена в Париже» . Playgoer, Том 1 (1901) . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Палау и Фабр, Жозеп (1981). Пикассо, Ранние годы, 1881–1907 . Риццоли. п. 262 - через Google Книги.
- ^ Оллтри, Джордж У. (1932). Воспоминания Footlight: Воспоминания мюзик-холла и сценической жизни . С. Лоу, Марстон. п. 20 - через Google Книги.
- ^ Хаммергрен, Лена (18 октября 2013 г.). Переосмысление истории танца: читатель . Routledge Taylor & Francis Group. п. 28 - через Google Книги.
- ^ "Член клуба" . Эскиз: журнал искусства и актуальности, том 43 (23 сентября 1903 г.) . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ "Популярные открытки с картинками" . Канцелярские товары Гейера: посвященные интересам канцелярских товаров, том 42 (6 сентября 1906 г.) . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ «Пародия на Христа в России» . Everybody's Magazine (6 сентября 1906 г.) . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ «Факты, слухи и замечания» . Обзор Новой Музыки и Обзор церковной музыки, Том 12 (1912 г.) . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Олдрич, Уотерспун, Роберт, Гарри (7 октября 2020 г.). Кто есть кто в истории геев и лесбиянок: от древности до середины двадцатого века . Рутледж. п. 156 - через Google Книги.
- ^ Некрологи из Times . Газета Archive Developments Limited. 1961. с. 208 - через Google Книги.
- ^ "Et voilà Viens Poupoule avec Cassive et Cléo De Mérode" . Комедия (23 июня 1934 г.) . Проверено 27 мая 2021 года .
- ↑ Марсель Шнайдер, «Хрупкая вечность: хранители тайны», изд. Грассе, 2001 г.
- ^ Уолдман, Корнелл, Дайан, Джозеф (7 мая 2002 г.). Джозеф Корнелл: мастер мечты . Гарри Н. Абрамс. п. 42 - через Google Книги.
- ^ Спакман, Эллис Л. (17 ноября 1966 г.). «Романтическая жизнь зажгла долголетие» . Сан-Бернардино Солнце . 73 . п. D-22.
- ^ «Индекс Нью-Йорк Таймс» . Индекс New York Times, том 11, выпуск 4 (октябрь-декабрь 1923 г.) . Проверено 27 мая 2021 года .
- ^ Гарваль, Майкл Д. (2012). Клео де Мерод и рост современной культуры знаменитостей . Паб Ашгейт. Компания. п. 174. ISBN 9781409406037 - через Google Книги.
- ^ «Ущерб в один франк» . Западная Австралия . 66 (20055). Рейтер . 27 октября 1950 г. с. 8.
- ^ Гарваль, Майкл Д. (2012). Клео де Мерод и рост современной культуры знаменитостей . ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 38. ISBN 1409406032 .
- ^ «Клео де Мерод сегодня глазами Сесила Битона» . archive.vogue.com .
- ^ Блэнд, Гослинг, Александр, Найджел (1978). Приключенческий мир Парижа, 1900-1914 гг . В. Морроу. п. 36.
- ^ Танцы в тысячелетии (Конференция: 2000: Вашингтон, округ Колумбия) . 2000. с. 194.
- ^ Клее, Пауль (1965). Дневники Пауля Клее, 1898-1918 гг . Калифорнийский университет Press. п. 94.
- ^ Гарваль, Майкл (весна 2008 г.). "Звездная открытка Клео де Мерод" . 7 (1). Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ) - ^ Майкл Д. Гарваль (2012). Клео де Мерод и рост современной культуры знаменитостей . Издательство Ashgate. ISBN 9781409406037.
- ^ Картер, Уильям К. (16 апреля 2013 г.). Марсель Пруст: Жизнь с новым предисловием автора . Издательство Йельского университета. п. 166.
- ^ Гарваль, Майкл (весна 2008 г.). "Звездная открытка Клео де Мерод" . 7 (1). Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ) - ^ «Известные вегетарианцы» . Литературный дайджест . Vol. 42 нет. 21. 24 мая 1913. С. 1196–1199.
- ^ «Практический стоматологический журнал» . 18 . 1918: 92. Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ) - ^ Рочегуде, с. 52.
- ^ Викерс, Хьюго (5 марта 2020 г.). Сесил Битон: официальная биография . Ходдер и Стоутон.
- ^ "Клео де Мерод" . britishmuseum.org .
- ^ Гарваль, Майкл (2012). Клео де Мерод и рост современной культуры знаменитостей . ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 93.
- ^ Гарваль, Майкл (2012). Клео де Мерод и рост современной культуры знаменитостей . ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 109.
- ^ "Обзор нижнего белья и чулочно-носочных изделий" . Обзор нижнего белья и чулочно-носочных изделий (том 5). Издательская корпорация «Вязаные товары». Апрель 1922 г.
- ^ «Объявление ~ Winship, Boit & Co» . Обзор корсета и нижнего белья (том 14). Издательская компания Haire. 1919 г.
- ^ «Вкусные сигары» . Издательство "Пуцк". 1914 г.
- ^ Гарваль, Майкл (2012). Клео де Мерод и рост современной культуры знаменитостей . ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 107.
- ^ Корбин, Джон (1899). «Драма» . Еженедельник Харпера (том 43). Журнал Harper's Magazine Company.
- ^ Гарваль, Майкл (2012). Клео де Мерод и рост современной культуры знаменитостей . ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 109.
- ^ Гарваль, Майкл (2012). Клео де Мерод и рост современной культуры знаменитостей . ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 109.
- ^ Салливан, Кортни (7 июня 2016 г.). Эволюция французского романа куртизанок: от де Шабрийана до Колетт . Springer. п. 54.
- ^ «Сценические постановки прошли проверку» . Драматическое зеркало кино и сцены (том 78). Компания "Драматическое зеркало". 15 июня 1918 г.
- ^ Гарваль, Майкл (2012). Клео де Мерод и рост современной культуры знаменитостей . ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 172.
- ^ Фишер, Генри Уильям. «За границей с Марком Твеном и Юджином Филдом: сказки, рассказанные другим корреспондентом» . archive.org . Нью-Йорк: Николас Л. Браун.
- ^ Гарваль, Майкл (2012). Клео де Мерод и рост современной культуры знаменитостей . ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 210.
- ^ Поллитцер, Эрик. "L'Egypte de Mlle. Cleo de Merode" . artic.edu .
- ^ Миддеке, Мартин (17 августа 2016 г.). Английский и американистика: теория и практика . Springer. п. 322.
- ^ Гарваль, Майкл (2012). Клео де Мерод и рост современной культуры знаменитостей . Ашгейт Паблишинг, Лтд.
- ^ Джефф, Голдман, Аарон, Джонатан (5 декабря 2016 г.). Модернистские звездные карты: знаменитости, современность, культура . Тейлор и Фрэнсис. п. 42. ISBN 9781351916875.
- ^ Дикинсон, Эдвард Росс (27 июля 2017 г.). Танцы в крови: современный танец и европейская культура накануне Первой мировой войны . Издательство Кембриджского университета. п. 59.
- ^ Луис, Нурия (28 ноября 2019 г.). «Клео де Мерод, или как« самая красивая женщина в мире »способствовала рождению феномена« знаменитости »» . Vogue Испании .
- ^ Дженнер, Грег (19 марта 2020 г.). Dead Famous: неожиданная история знаменитостей от бронзового века до серебряного экрана . Орион. ISBN 9780297869818.
- ^ Ванветсвинкель, Марго (2 апреля 2021 г.). «История: скандальная история любви звездного танцора Клео де Мерод и короля Леопольда II» . Ярмарка тщеславия Франция .
Библиография
- Cléo de Mérode, Le Ballet de ma vie , Paris, Pierre Horay, 1955, 277 стр., Ил.
- Кристиан Корвизье, Cléo de Mérode et la photography, la première icône moderne , Париж, éditions du Patrimoine, 2007, 127 стр., 150 илл.
- Клео де Мерод и рост современной культуры знаменитостей , Choice Reviews Online Año: 2013 vol.:50 Iss: 10 pág .: 50-50-5484
- Последний поэт-символист. (Искусство) , Time, Hughes, Robert Año: 1976, том: 107, выпуск: 10 стр .: 74
- Акты содержания: Марианна Мур, Джозеф Корнелл и поэтика замкнутости , журнал современной литературы; Филадельфия, Фальсетта, Дженни-Ребекка Аньо: 2006, том: 29, выпуск: 4 стр .: 124-144
Внешние ссылки
- Фотогалерея