Офорт
Травление традиционно представляет собой процесс использования сильной кислоты или морилки для вырезания незащищенных частей металлической поверхности для создания глубокой печати (вырезания) на металле. [14] В современном производстве другие химические вещества могут использоваться для других типов материалов. Как метод гравюры , он, наряду с гравировкой , является наиболее важной техникой для гравюр старых мастеров и остается широко используемым сегодня. В ряде современных вариантов, таких как микротравление и фотохимическое фрезерование , это решающий метод во многих современных технологиях, в том числепечатные платы .
При традиционном чистом травлении металлическая пластина (обычно из меди, цинка или стали) покрывается воскообразным грунтом , устойчивым к кислоте. [15] Затем художник царапает землю остроконечной иглой для травления [16] там, где художник хочет, чтобы на готовом изделии появилась линия, обнажающая голый металл. Эшоп, инструмент с наклонным овальным сечением, также используется для линий «набухания». [17] Затем пластину погружают в ванну с кислотой, известную как протрава ( по- французски «грызть») или травитель , или промывают ее кислотой. [18] Кислота «вгрызается» в металл (он подвергается окислительно -восстановительномуреакции) на глубину в зависимости от времени и силы кислоты, оставляя после себя рисунок, вырезанный на воске на пластине. Оставшаяся земля затем очищается от пластины. Для первого и повторного использования пластина окрашивается любой выбранной неагрессивной краской по всей поверхности, а краска с поверхности сливается и вытирается начисто, оставляя чернила в протравленных формах.
Затем пластина пропускается через печатный станок высокого давления вместе с листом бумаги (часто смачиваемой для смягчения). [19] Бумага собирает чернила с протравленных линий, создавая отпечаток. Процесс можно повторять много раз; обычно можно напечатать несколько сотен оттисков (копий), прежде чем на пластине появятся заметные признаки износа. Работа на пластине может быть дополнена или отремонтирована путем повторного нанесения воска и дальнейшего травления; такое травление (пластина) могло использоваться более чем в одном состоянии . [20]
Офорт часто сочетался с другими методами глубокой печати , такими как гравюра (например, Рембрандт ) или акватинта (например, Франсиско Гойя ).
История
Источник
Офорт в древности
Офорт применялся уже в древности в декоративных целях. Гравированные бусы из сердолика — это тип древних декоративных бусин из сердолика с вытравленным белым рисунком, которые, вероятно, были изготовлены цивилизацией долины Инда в 3-м тысячелетии до нашей эры. Они были сделаны в соответствии с техникой щелочного травления, разработанной хараппцами , и огромное количество этих бусин было найдено в археологических раскопках цивилизации долины Инда. [22] [21] [23] Они считаются важным маркером древней торговли между долиной Инда , Месопотамией и даже Древним Египтом ., поскольку эти драгоценные и уникальные промышленные изделия в большом количестве циркулировали между этими географическими районами в течение 3-го тысячелетия до нашей эры и были найдены в многочисленных захоронениях. [24]
Раннее травление
Травление ювелирами и другими мастерами по металлу для украшения металлических предметов, таких как ружья, доспехи, кубки и тарелки, было известно в Европе по крайней мере со средних веков и может восходить к древности. Сложная отделка доспехов, по крайней мере, в Германии, была искусством, вероятно, импортированным из Италии примерно в конце 15 века - немного раньше, чем зарождение гравюры как техники гравюры. Гравюры из немецкоязычных стран и Центральной Европы совершенствовали искусство и передавали свое мастерство через Альпы и по всей Европе.
Считается, что этот процесс применительно к гравюре был изобретен Даниэлем Хопфером (ок. 1470–1536) из Аугсбурга, Германия. Хопфер был мастером, который украшал доспехи таким образом и применял этот метод для гравюры с использованием железных пластин (многие из которых существуют до сих пор). Помимо его гравюр, есть два проверенных образца его работы над доспехами: щит 1536 года, который сейчас находится в Real Armeria в Мадриде, и меч в Немецком национальном музее в Нюрнберге. Аугсбургский конский доспех в Немецком историческом музее в Берлине , датируемый периодом между 1512 и 1515 годами, украшен мотивами гравюр и гравюр на дереве Хопфера., но это не свидетельствует о том, что над ним работал сам Хопфер, поскольку его декоративные гравюры в основном производились как образцы для других мастеров в различных средствах массовой информации. Самая старая датированная гравюра принадлежит Альбрехту Дюреру в 1515 году, хотя он вернулся к гравюре после шести офортов вместо того, чтобы развивать ремесло. [25]
Переход на медные пластины, вероятно, был сделан в Италии, и после этого травление вскоре стало бросать вызов гравюре как наиболее популярному средству для художников в гравюре . Большим преимуществом его было то, что, в отличие от гравюры, где сложная техника работы резцом требует особого мастерства в работе с металлом, основная техника создания изображения на пластине в офорте сравнительно легко осваивается художником, обученным рисованию. С другой стороны, обращение с землей и кислотой требует навыков и опыта и сопряжено с риском для здоровья и безопасности, а также с риском испорченной пластины.
До 1100 года нашей эры хохокам Нового Света независимо использовали технику травления кислотой в дизайне морских раковин. [26]
Инновации Калло: échoppe, твердый грунт, стоп-аут
Жак Калло (1592–1635) из Нанси в Лотарингии (ныне часть Франции) добился важных технических достижений в технике травления.
Калло также, по-видимому, был ответственен за улучшенный, более твердый рецепт травильного грунта с использованием лака изготовителей лютни , а не формулы на основе воска. Это позволило сделать линии более глубокими, что продлило срок службы пластины при печати, а также значительно снизило риск «заедания», когда кислота проникает через землю на пластину, где она не предназначена, образуя пятна или пятна. пятна на изображении. Раньше гравер всегда думал о возможности порчи, чтобы предотвратить слишком много времени на одной пластине, которая могла быть испорчена в процессе надкусывания. Теперь офортисты могли выполнять высокодетальную работу, которая раньше была монополией граверов, и Калло в полной мере использовал новые возможности.
Калло также более широко и изощренно использовал множественные «заглушки», чем предыдущие офортисты. Это техника, при которой кислота слегка обжигает всю тарелку, а затем останавливает те части работы, которые художник хочет сохранить в светлом тоне, покрывая их землей, прежде чем снова окунать тарелку в кислоту. Он достиг беспрецедентной тонкости в эффектах расстояния и света и тени, тщательно контролируя этот процесс. Большинство его отпечатков были относительно небольшими - примерно до шести дюймов или 15 см в самом длинном измерении, но содержали множество деталей.
Один из его последователей, парижанин Абрахам Боссе , распространил инновации Калло по всей Европе с первым опубликованным руководством по офорту, которое было переведено на итальянский, голландский, немецкий и английский языки.
17 век был великим веком гравюры, с Рембрандтом , Джованни Бенедетто Кастильоне и многими другими мастерами. В 18 веке Пиранези , Тьеполо и Даниэль Ходовецкий были лучшими из меньшего числа прекрасных офортистов. В 19-м и начале 20-го века возрождение гравюры породило множество меньших художников, но не действительно крупных фигур. Травление все еще широко практикуется сегодня.
Варианты
Aquatint использует кислотостойкую смолу для достижения тональных эффектов.
Травление на мягком грунте использует специальный более мягкий грунт. Художник кладет лист бумаги (или ткани и т. д. в современном использовании) на землю и рисует на нем. Печать напоминает рисунок. Мягкий грунт также можно использовать для захвата текстуры или узора ткани или меха, вдавленного в мягкую поверхность.
В качестве грунта или резиста можно использовать и другие материалы, не предназначенные специально для травления. Примеры включают типографскую краску, краску, аэрозольную краску, масляную пастель, свечной или пчелиный воск, липкий винил или наклейки, а также перманентные маркеры.
На рынке появилось несколько новых нетоксичных грунтов, которые работают иначе, чем обычные твердые или мягкие грунты. [27]
Рельефное травление было изобретено Уильямом Блейком примерно в 1788 году, и он был чуть ли не единственным художником, использовавшим его в первоначальном виде . [28] Однако с 1880 по 1950 год фотомеханический («линейный блок») вариант был доминирующей формой коммерческой печати изображений. Процесс аналогичен травлению, но напечатан как рельефный отпечаток , поэтому «белые» области фона подвергаются воздействию кислоты, а области для печати «черные» покрыты землей. Точная техника Блейка остается спорной. Он использовал эту технику для совместной печати текстов и изображений, написания текста и рисования линий кислотостойкой средой.
Карборундовое травление (иногда называемое карбографной печатью) было изобретено в середине 20 века американскими художниками, работавшими на ВПА . [29] В этом методе металлическая пластина сначала покрывается зерном карбида кремния и проходит через травильный пресс; затем на шероховатой пластине наносится рисунок кислотоупорным средством. После погружения в кислотную ванну полученная пластина печатается в виде рельефного оттиска. Шероховатая поверхность рельефа допускает значительный тональный диапазон, и можно добиться высокого рельефа, что приводит к сильному тиснению отпечатков. [29]
Техника изготовления гравюры в деталях
Воскообразный кислотостойкий материал, известный как грунт, наносится на металлическую пластину, чаще всего медную или цинковую , но стальная пластина представляет собой другой материал с другими свойствами. Существует два распространенных типа грунта: твердый грунт и мягкий грунт.
Твердый грунт можно наносить двумя способами. Твердая твердая земля поставляется в виде твердого воскового блока. Чтобы нанести твердый грунт этой разновидности, пластину для травления помещают на горячую плиту (установленную на 70 ° C, 158 ° F), своего рода металлическую рабочую поверхность, которая нагревается. Пластина нагревается, и грунт наносится вручную, плавясь на пластине по мере ее нанесения. Грунт распределяется по плите максимально равномерно с помощью катка. После нанесения пластину для травления снимают с нагревательной пластины и дают остыть, что затвердевает.
После того, как земля затвердеет, художник «курит» тарелку, классически используя 3 свечи из пчелиного воска, прикладывая пламя к тарелке, чтобы затемнить землю и облегчить видимость открытых частей тарелки. Курение не только затемняет тарелку, но и добавляет небольшое количество воска. После этого художник острым инструментом царапает землю, обнажая металл.
Второй способ нанесения твердого грунта – это жидкий твердый грунт. Он поставляется в банке и наносится кистью на пластину для травления. На воздухе твердая земля затвердевает. Некоторые производители гравюр используют битум на основе масла/гудрона [ 30] или битум в качестве твердого грунта, хотя часто битум используется для защиты стальных пластин от ржавчины и медных пластин от старения.
Мягкая земля также имеет жидкую форму, и ей дают высохнуть, но она не высыхает твердо, как твердая земля, и производит впечатление. После того, как мягкая земля высохнет, гравер может нанести такие материалы, как листья, предметы, отпечатки рук и т. д., которые проникнут в мягкую землю и обнажат пластину под ней.
Грунт также можно наносить в виде тонкого тумана, используя порошкообразную канифоль или аэрозольную краску. Этот процесс называется акватинтой и позволяет создавать тона, тени и сплошные области цвета.
Затем рисунок рисуется (в обратном порядке) с помощью иглы для травления или гравировки. Острие «эхоппе» можно сделать из обычной травильной иглы из закаленной стали, отшлифовав острие на карборундовом камне под углом 45–60 градусов. «Echoppe» работает по тому же принципу, который делает линию перьевой ручки более привлекательной, чем у шариковой: небольшое изменение разбухания, вызванное естественным движением руки, «разогревает» линию, и, хотя едва заметное в каждой отдельной линии, очень привлекательный общий эффект на готовой пластине. Рисовать можно так же, как и обычной иглой.
Затем пластина полностью погружается в раствор, который разъедает открытый металл. хлорид железа можно использовать для травления медных или цинковых пластин, тогда как азотную кислоту можно использовать для травления цинковых или стальных пластин. Типичные растворы: 1 часть FeCl 3 на 1 часть воды и 1 часть азотной кислоты на 3 части воды. Сила кислоты определяет скорость процесса травления.
- Процесс травления известен как кусание (см. Также плевок ниже).
- Воскообразный резист предотвращает попадание кислоты на покрытые части пластины.
- Чем дольше пластина остается в кислоте, тем глубже становятся «укусы».
В процессе травления гравер использует птичье перо или аналогичный предмет, чтобы стряхивать пузырьки и детрит, образующиеся в процессе растворения, с поверхности пластины, или пластину можно периодически поднимать из кислотной ванны. Если оставить пузырек на тарелке, он предотвратит всасывание кислоты в тарелку в том месте, где пузырек касается ее. Цинк образует больше пузырьков гораздо быстрее, чем медь и сталь, и некоторые художники используют его для создания интересных круглых пузырькообразных кругов на своих отпечатках для эффекта Млечного Пути.
Детрит представляет собой порошкообразный растворенный металл, который заполняет протравленные канавки, а также может препятствовать равномерному проникновению кислоты в открытые поверхности пластины. Другой способ удаления детрита с пластины - поместить пластину для травления лицевой стороной вниз в кислоту на пластилиновые шарики или шарики, хотя недостатком этого метода является воздействие пузырьков и невозможность их легкого удаления.
Для акватинтинга гравер часто использует тестовую полоску металла шириной от сантиметра до трех сантиметров. Полоска будет погружена в кислоту на определенное количество минут или секунд. Затем металлическую полоску удаляют, а кислоту смывают водой. Часть полосы будет засыпана землей, а затем полоса снова погружается в кислоту, и процесс повторяется. Затем земля будет удалена с полосы, а полоса окрашена и напечатана. Это покажет печатнику различную степень или глубину травления и, следовательно, силу цвета чернил в зависимости от того, как долго пластина остается в кислоте.
Пластину вынимают из кислоты и промывают водой для удаления кислоты. Грунт удаляют растворителем, например скипидаром . Скипидар часто удаляют с формы с помощью денатурированного спирта, поскольку скипидар жирный и может повлиять на нанесение чернил и печать формы.
Плевок - это процесс, при котором гравер наносит кислоту на пластину кистью в определенных местах пластины. Для этой цели пластину можно акватинтировать или подвергнуть непосредственному воздействию кислоты. Этот процесс известен как «укус слюной» из-за использования слюны, которая когда-то использовалась в качестве среды для разбавления кислоты, хотя в настоящее время обычно используется гуммиарабик или вода.
Кусок матовой доски, пластиковая «карта» или комок ткани часто используются для проталкивания чернил в надрезанные линии. Поверхность протирается куском жесткой ткани, известной как тарлатан , а затем протирается газетной бумагой .бумага; некоторые граверы предпочитают использовать лезвие своей руки или ладони у основания большого пальца. Вытирание оставляет чернила в надрезах. Вы также можете использовать сложенный кусок шелковой органзы, чтобы сделать последнюю салфетку. Если используются медные или цинковые пластины, то поверхность пластин остается очень чистой и, следовательно, на отпечатке белой. Если используется стальная пластина, то естественный зуб пластины придает отпечатку серый фон, подобный эффектам акватинтинга. В результате стальные пластины не нуждаются в акватинтинге, поскольку постепенное воздействие на пластину путем последовательных погружений в кислоту даст тот же результат.
На пластину кладут влажный лист бумаги и пропускают его через пресс.
Нетоксичное травление
Растущая озабоченность по поводу воздействия кислот и растворителей на здоровье [31] [32] привела к разработке менее токсичных методов травления [33] в конце 20-го века. Ранней инновацией было использование воска для пола в качестве твердой основы для покрытия пластины. Другие, такие как граверы Марк Заффрон и Кит Ховард, разработали системы, использующие акриловые полимеры в качестве грунта и хлорид железа для травления. Полимеры удаляются раствором карбоната натрия (стиральной соды), а не растворителями. При травлении хлорид железа не выделяет коррозионно-активного газа, как это делают кислоты, что устраняет еще одну опасность традиционного травления.
Традиционная акватинта, в которой используется либо порошкообразная канифоль, либо эмалевая аэрозольная краска, заменена нанесением аэрографом твердого акрилового полимера. Опять же, никаких растворителей, кроме раствора кальцинированной соды, не требуется, хотя требуется вентиляционный колпак из-за акриловых частиц из аэрографа.
Традиционный мягкий грунт, требующий для удаления с пластины растворителей, заменяется краской для рельефной печати на водной основе. Чернила получают отпечатки, как на традиционном мягком грунте, устойчивы к травлению хлоридом железа, но их можно смыть теплой водой, раствором кальцинированной соды или нашатырным спиртом.
Анодное травление используется в промышленных процессах уже более века. Травильная установка является источником постоянного тока. Объект травления (анод) подключается к его положительному полюсу. Приемная пластина (катод) соединена с его отрицательным полюсом. Обе, расположенные на небольшом расстоянии друг от друга, погружены в подходящий водный раствор подходящего электролита. Ток выталкивает металл из анода в раствор и осаждает его в виде металла на катоде. Незадолго до 1990 года две группы, работавшие независимо друг от друга [34] [35] , разработали различные способы его применения для создания пластин для глубокой печати.
В запатентованной [36] [37] системе электротравления, изобретенной Марион и Омри Бер, в отличие от некоторых нетоксичных методов травления, протравленная пластина может переделываться так часто, как пожелает художник [38] [39] [40] [41 ]. ] Система использует напряжение ниже 2 вольт, что обнажает неровные металлические кристаллы в протравленных областях, что приводит к превосходному удерживанию чернил и качеству отпечатанного изображения, эквивалентному традиционным кислотным методам. С обратной полярностью низкое напряжение обеспечивает более простой метод изготовления пластин для меццо-тинта, а также медных пластин со «стальной облицовкой» [42] .
Некоторые из первых мастерских по изготовлению гравюр, экспериментирующих с нетоксичными методами, разрабатывающих и продвигающих их, включают Grafisk Eksperimentarium в Копенгагене, Дания, Edinburgh Printmakers в Шотландии и New Grounds Print Workshop в Альбукерке, Нью-Мексико.
Фототравление
Светочувствительные полимерные пластины позволяют делать фотореалистичные гравюры. Фоточувствительное покрытие наносится на пластину либо поставщиком пластин, либо художником. Свет проецируется на пластину как негативное изображение, чтобы экспонировать ее. Фотополимерные пластины промывают либо в горячей воде, либо под другими химикатами в соответствии с инструкциями производителей пластин. Области изображения фототравления могут быть остановлены перед травлением, чтобы исключить их из окончательного изображения на пластине, или удалены или осветлены путем соскабливания и полировки после травления пластины. После завершения процесса фототравления пластину можно дальше обрабатывать как обычную пластину для глубокой печати, используя сухую иглу , дальнейшее травление, гравировку и т. д. Конечным результатом является пластина для глубокой печати, которая печатается так же, как и любая другая.
Виды металлических пластин
Медь является традиционным металлом и по-прежнему предпочтительнее для травления, так как она равномерно прорезается, хорошо сохраняет текстуру и не искажает цвет чернил при протирании. Цинк дешевле меди, поэтому он предпочтительнее для начинающих, но он не так чист, как медь, и изменяет некоторые цвета чернил. Сталь становится все более популярной в качестве подложки для травления. Повышение цен на медь и цинк сделало сталь приемлемой альтернативой. Линейное качество стали менее тонкое, чем у меди, но более тонкое, чем у цинка. Сталь имеет натуральный и насыщенный акватинт.
Тип металла, из которого изготовлена пластина, влияет на количество отпечатков, которые она производит. Твердое давление печатного станка медленно стирает мельчайшие детали изображения с каждым проходом. Например, при использовании относительно мягкой меди детали травления начинают очень быстро изнашиваться, некоторые медные пластины проявляют сильный износ уже после десяти оттисков. Сталь, с другой стороны, невероятно прочная. Это изнашивание изображения с течением времени является одной из причин, по которой гравированные отпечатки, созданные в начале пронумерованной серии, как правило, ценятся выше. Таким образом, при выборе металла художник принимает во внимание общее количество отпечатков, которые он или она хочет произвести.
Промышленное использование
Травление также используется при изготовлении печатных плат и полупроводниковых приборов , а также при подготовке металлических образцов для исследования под микроскопом.
Контроль воздействия кислоты
У гравера есть много способов контролировать действие кислоты.
Твердые основания
Чаще всего поверхность пластины покрыта твердым воскообразным «грунтом», устойчивым к кислоте. Затем гравер царапает землю острым концом, обнажая линии металла, на которые воздействует протравная кислота.
Акватинта
Акватинта - это разновидность, дающая при печати только тон, а не линии. Смолу в виде частиц равномерно распределяют по всей пластине или ее частям, а затем нагревают до образования однородной, но не идеальной плотности сита. После травления любая открытая поверхность станет шероховатой (т.е. затемненной). Области, которые должны быть светлыми в окончательной печати, защищаются лакированием между кислотными ваннами. Последовательные этапы лакировки и помещения пластины в кислоту создают области тона, которые трудно или невозможно получить, рисуя через восковую шлифовку.
Сахарный подъемник
Рисунки в сиропообразном растворе сахара или Camp Coffee наносятся на металлическую поверхность перед тем, как она будет покрыта жидким травильным грунтом или лаком «стоп-аут». Когда тарелку помещают в горячую воду, сахар растворяется, оставляя изображение. Затем пластину можно травить.
Укус косы
Смесь азотной кислоты и гуммиарабика (или, почти никогда, слюны), которую можно капать, разбрызгивать или красить на металлическую поверхность, что дает интересные результаты. Также можно использовать смесь азотной кислоты и канифоли .
Печать
Печать пластины выполняется путем покрытия поверхности типографской краской , затем стирания краски с поверхности тарлатановой тканью или газетной бумагой, оставляя краску на шероховатых участках и линиях. Влажная бумага помещается на пластину, и обе пропускаются через печатный станок ; давление заставляет бумагу соприкасаться с чернилами, передавая изображение ( ср . , chine-colle ). К сожалению, давление незначительно ухудшает изображение на пластине, сглаживая шероховатости и замыкая линии; медь _пластина хороша максимум для нескольких сотен отпечатков сильно протравленного изображения, прежде чем художник сочтет ухудшение качества слишком большим. В этот момент художник может вручную восстановить пластину, повторно выгравировав ее, по сути, снова нанеся землю и повторив их линии; в качестве альтернативы пластины могут быть покрыты гальванопокрытием перед печатью более твердым металлом, чтобы сохранить поверхность. Цинк также используется, потому что, поскольку он более мягкий металл, время травления короче; однако эта мягкость также приводит к более быстрой деградации изображения в прессе.
Неисправности
Грязный укус или «чрезмерный укус» часто встречается при травлении и представляет собой эффект незначительного количества кислоты, просачивающейся через землю, что приводит к небольшим ямкам и ожогам на поверхности. Эту случайную шероховатость можно удалить, сгладив и отполировав поверхность, но художники часто оставляют ложный прикус или намеренно ухаживают за ним, грубо обращаясь с пластиной, потому что это рассматривается как желательный след процесса.
Эвфемизм «офорты»
Фраза «Хочешь подойти и посмотреть мои офорты?» это романтический эвфемизм, которым человек заманивает кого-то вернуться на свое место с предложением посмотреть на что-то художественное, но со скрытыми мотивами. Эта фраза представляет собой искажение некоторых фраз из романа Горацио Алджера-младшего под названием «Поезд Эри»., который был впервые опубликован в 1891 году. Алджер был чрезвычайно популярным автором в 19 веке, особенно среди молодежи, и его книги широко цитировались. В главе XXII книги женщина пишет своему парню: «У меня есть новая коллекция гравюр, которую я хочу показать тебе. Не назовешь ли ты вечер, когда ты позвонишь, так как я хочу быть обязательно в домой, когда ты действительно придешь». Затем бойфренд пишет в ответ: «Я, несомненно, получу удовольствие, изучая гравюры, которые вы предлагаете как побуждение позвонить».
Об этом упоминается в карикатуре Джеймса Тербера 1929 года , в которой мужчина говорит женщине в вестибюле здания: «Подожди здесь, а я принесу гравюры». [43] Это также упоминается в романе Дэшила Хэммета 1934 года «Тонкий человек» , в котором рассказчик отвечает своей жене, спрашивая его о даме, с которой он бродил, говоря: «Она просто хотела показать мне некоторые французские гравюры». [44]
Эта фраза приобрела новую популярность в 1937 году: в широко разрекламированном деле скрипача Дэвида Рубинова обвинили в том, что он пригласил молодую женщину в свой гостиничный номер, чтобы посмотреть французские гравюры, но вместо этого соблазнил ее.
Еще в 1895 году Ялмар Седерберг использовал эту ссылку в своем « декадентском » дебютном романе « Заблуждения » ( шве : Förvillelser ) , когда он позволяет денди Йоханнесу Холлу заманить младшую сестру главного героя Грету в свою комнату под предлогом, что они просматривают его гравюры. и гравюры (например, Die Sünde Франца Штука ). [45]
Смотрите также
| Часть серии о | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| История печати | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
- Кислотный тест (золото)
- Электротравление
- Список художественных техник
- Список граверов
- Гравюры старых мастеров по истории метода
- Фотолитография
использованная литература
- ^ Stampfle, Феличе; и другие. (ред.): Рембрандт: Экспериментальный гравер [exh. Кот.]. (Бостон: Музей изящных искусств; Нью-Йорк: Библиотека Пирпонта Моргана, 1969 г.)
- ↑ МакКуин, Элисон: Возникновение культа Рембрандта: новое изобретение старого мастера во Франции девятнадцатого века . (Амстердам: издательство Амстердамского университета, 2003 г.)
- ^ Экли, Клиффорд С .; Бэр, Ронни; Рассье, Томас Э.: Путешествие Рембрандта: художник, рисовальщик, офортист . (Бостон: Музей изящных искусств, 2003 г.)
- ^ Хинтердинг, Эрик; Дики, Стефани С.; и др.: Обучение и преподавание с Рембрандтом: междисциплинарные подходы к мастеру-гравёру [Симпозиум]. ( Художественный музей Герберта Ф. Джонсона , Корнельский университет , 28 октября 2017 г.)
- ↑ Уайт, Кристофер: Рембрандт как гравёр: Исследование художника за работой [2 тома]. (Лондон: А. Цвеммер, 1969; 2-е изд., Нью-Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета, 1999)
- ^ Хинтердинг, Эрик: Рембрандт как гравер: практика производства и распространения . (Ouderkerk aan den IJssel, Нидерланды: Sound and Vision Publishers, 2006 г.)
- ^ Фредерик, Эми Рид: Гравированные зарисовки Рембрандта и культура печати семнадцатого века . (Докторская диссертация, Университет Кейс Вестерн Резерв , май 2014 г.)
- ^ Де Вьехо, Айседора Роуз; Коэн, Джени: запечатлено в памяти: присутствие Рембрандта в гравюрах Гойи и Пикассо . (Бларикум: V KPub./Inmerc, 2000)
- ^ Де Вьехо, Айседора Роуз; Ди Мартино, Энцо: Рембрандт, ispirazioni per Goya [Рембрандт, источник вдохновения для Гойи]. (Милан: Габриэле Маццотта, 2001 г.)
- ^ Вайсберг, Габриэль П.: Возрождение гравюры во Франции, 1850–1880 гг. [exh. Кот.]. (Солт-Лейк-Сити: Музей изящных искусств штата Юта, 1971 г.)
- ^ Самис, Питер Сет: Присвоение Рембрандта французскими гравёрами девятнадцатого века . (магистерская диссертация, Калифорнийский университет, Беркли, 1988 г.)
- ^ Гартон, Робин; Гримм, Джерард Волкер; ван дер Гринтен, Герхард: Rembrandt und die englischen Malerradierer des 19. Jahrhunderts [Рембрандт и английские художники-граверы XIX века]. (Бедбург-Хау: Stiftung Museum Schloss Moyland, 2005 г.)
- ^ Хельсингер, Элизабет; и другие. (ред.): «Написание» современной жизни: возрождение гравюры во Франции, Великобритании и США, 1850–1940 гг . (Чикаго: Художественный музей Smart, Чикагский университет, 2008 г., ISBN 978-0-935573-45-9 )
- ^ «Офорт | Определение офорта по Merriam-Webster» . Merriam-webster.com . Проверено 11 августа 2015 г. .
- ^ "Мастерская художника: что такое травление?" (PDF) . Cairnsregionalgallery.com.au. Архивировано из оригинала (PDF) 06 сентября 2015 г .. Проверено 12 августа 2015 г. .
- Викискладе есть медиафайлы по теме Авраама Боссе . Экспозиции.bnf.fr . Проверено 11 августа 2015 г. .
- Викискладе есть медиафайлы по теме Авраама Боссе . Экспозиции.bnf.fr . Проверено 11 августа 2015 г. .
- Викискладе есть медиафайлы по теме Авраама Боссе . Экспозиции.bnf.fr . Проверено 11 августа 2015 г. .
- Викискладе есть медиафайлы по теме Авраама Боссе . Экспозиции.bnf.fr . Проверено 11 августа 2015 г. .
- ^ https://www.britannica.com/art/printmaking/Lithography
- ^ a b Уведомление Британского музея: «Золотые бусины и сердолики. Две бусины с выгравированными белыми узорами, вероятно, были привезены из долины Инда. Они были сделаны с помощью техники, разработанной хараппской цивилизацией» . Фотография рассматриваемого ожерелья.
- ↑ О технике травления см. MacKay, Ernest (1925). «Связи шумеров с Древней Индией». Журнал Королевского азиатского общества Великобритании и Ирландии (4): 699. JSTOR 25220818 .
- ^ Гиме, Музей (2016). Les Cités oubliées de l'Indus: Археология Пакистана (на французском языке). Числовое переиздание FeniXX. п. 355. ИСБН 9782402052467.
- ↑ Искусство первых городов: третье тысячелетие до н.э. от Средиземноморья до Инда . Музей Метрополитен. 2003. С. 395–396.
- ↑ Коэн, Брайан Д. «Свобода и сопротивление в процессе гравировки (или почему Дюрер отказался от гравюры)», Art in Print Vol. 7 № 3 (сентябрь – октябрь 2017 г.), 17.
- ↑ Питер Фарб , Восхождение человека к цивилизации (1978), стр. 205, со ссылкой на Эмиля Уолтера Хаури , Хохокам: Фермеры и мастера пустыни (1976)
- ^ "БОЛЬШИЕ эксперименты" . Кристен Необходимо . 8 июня 2015 г. Архивировано из оригинала 12 августа 2018 г.
- ^ "Иллюминированная печать" . Архив Уильяма Блейка . 2003 . Проверено 31 января 2013 г.
- ^ Медли - Бакнер, К. (1999). «Карборундовое меццо-тинто и карборундовое травление». Print Quarterly , 16 (1): 34–49.
- ^ «Глоссарий | Волшебные секреты: сообщество гравюр» . Магические секреты . Проверено 11 августа 2015 г. .
- ^ «Добро пожаловать в Управление гигиены и безопасности окружающей среды | Управление гигиены и безопасности окружающей среды» . Web.princeton.edu. Архивировано из оригинала 26 августа 2012 г. Проверено 11 августа 2015 г. .
- ^ Бабин, Анджела; Макканн, Майкл. «Здоровье и безопасность глубокой печати: обзор» . Ресурс художников Чикаго . Архивировано из оригинала 25 августа 2012 года.
- ^ «Традиционные методы глубокой печати, их опасность для здоровья, новые нетоксичные заменители» . Greenart.info. 2013-03-14 . Проверено 11 августа 2015 г. .
- ^ Бер, Марион; Бер, Омри (1991), «Экологически безопасное травление», Chemtech , 21 (4): 210.
- ^ Ник, Семенофф; Кристоф, К. (1999). «Использование сухих тонеров для копировальных аппаратов в глубокой печати и электротравлении металлических пластин». Леонардо . Массачусетский технологический институт Пресс. 24 (4): 389–394. дои : 10.2307/1575513 . JSTOR 1575513 . S2CID 191386942 .
- ^ US 5102520 , Бер, Марион и Бер, Омри, «Процесс электролитического травления и устройство для него», опубликовано 07 апреля 1992 г .. Напряжение должно регулироваться для точной работы в довольно узком диапазоне напряжений, чтобы минимальное напряжение было не ниже потенциала ионизации металлического предмета в выбранном электролите, а максимальное не должно существенно превышать сумму напряжений разложения. водного электролита и перенапряжения выбранного катода.
- ^ US 5112453 , Бер, Омри и Бер, Марион, «Способ и устройство для производства травленых пластин для графической печати», опубликовано 12 мая 1992 г.
- ^ Бер, Марион; Бер, Омри (1993), «Травление и создание тона с помощью низковольтного анодного электролиза», Леонардо , 26 (№ 1): 53–, doi : 10.2307/1575781 , JSTOR 1575781 , S2CID 100716855
- ^ Бер, Марион (1993), «Электротравление, безопасная система травления», Printmaking Today , 3 (№ 1): 18–
- ↑ Бер, Марион (1995), «Electroetch II», Printmaking Today , 4 (№ 4): 24–
- ^ Бер, Марион; Бер, Омри (1998), «Установим рекорд», Printmaking Today , 7 (4): 31–32.
- ^ Бер, Омри (1997), «Улучшенный метод для травления медных пластин, облицованных сталью», Леонардо , The MIT Press, 30 (№ 1): 47–48, doi : 10.2307/1576375 , JSTOR 1576375 , S2CID 139028601
- ↑ Роберт Манкофф (14 сентября 2011 г.). «Моя сексуальная революция» . Newyorker.com . Проверено 12 августа 2015 г. .
{{cite magazine}}: Cite журнал требует|magazine=( помощь ) - ↑ Hammett, Dashiell, The Thin Man (1934) в Five Complete Novels, New York: Avanel Books, 1980, p. 592.
- ↑ Förvillelser, Lind & Co., 2012, с . 158—163
внешняя ссылка
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с травлением . |
- Prints & People: A Social History of Printed Pictures , каталог выставки из Метрополитен-музея, который содержит материалы по гравюре.
- Каталог справочной библиотеки Print Australia
- Гравюра из хронологии истории искусств ММА
- Метрополитен-музей, материалы и техника: офорт
- Информация Музея современного искусства о технике печати и примеры гравюр
- Коллекция оцифрованных книг и изображений Венцеслава Холлара в Университете Торонто.
- Офорт
- Искусство Золотого века Голландии
- Гравюра
- Рельефная печать
- Металлообработка
- Химические процессы
