Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Констанс Стоукс
Констанс Стоукс в 1972 году.
Родившийся
Констанс Паркин

22 февраля 1906 г. [1]
Мирам, недалеко от Нхилла , Виктория
Умер14 июля 1991 г. (1991-07-14)(85 лет)
Мельбурн , Виктория , Австралия
НациональностьАвстралийский
Образование
ИзвестенЖивопись, рисунок
Известная работа

Констанс Стоукс (урожденная Паркин , 22 февраля 1906 - 14 июля 1991) была австралийской художницей- модернистом , работавшей в Виктории . Она обучалась в Национальной галерее художественной школы Виктории до 1929 года, выиграв стипендию для продолжения учебы в Лондонской Королевской академии искусств . Хотя Стоукс написала несколько работ в 1930-х годах, ее картины и рисунки выставлялись с 1940-х годов. Она была одной из двух женщин и двух викторианцев, включенных в крупную выставку двенадцати австралийских художников, побывавших в Канаде, Великобритании и Италии в начале 1950-х годов.

Под влиянием Джорджа Белла Стоукс входила в состав группы «Современные художники Мельбурна», созданной Беллом в 1940 году. Ее работы продолжали пользоваться уважением в течение многих лет после образования группы, в отличие от работ многих ее коллег-модернистов викторианской эпохи. положительные отзывы критиков, таких как сэр Филип Хенди в Соединенном Королевстве и Бернард Уильям Смит в Австралии.

Ранняя смерть ее мужа в 1962 году вынудила Стоукса вернуться к живописи в качестве карьеры, в результате чего в 1964 году была организована успешная выставка одной женщины, которая стала ее первой за тридцать лет. Она продолжала рисовать и выставку в 1970 - х и 1980 - х года, и была предметом ретроспективной выставки , которая гастролировала в викторианские региональные галереи , включая Swan Hill областной картинной галерею и джилонг Art Gallery в 1985 году она умерла в 1991 году и малоизвестная по сравнению с некоторые другие художницы, в том числе Грейс Коссингтон Смит и Клэрис Беккет , но ее состояние было возрождено в некоторой степени как центральная фигура в книге Энн Саммерс 2009 года «Пропавшая мать».. Ее искусство представлено в большинстве крупных австралийских галерей, включая Национальную галерею Австралии и Национальную галерею Виктории ; Художественная галерея Нового Южного Уэльса является единственным значимым австралийским сбором учреждения не держать одну из ее работ.

Ранняя жизнь и обучение [ править ]

Королевская академия в Берлингтон-Хаусе , где Стоукс училась в 1930-х годах, и в галереях, где выставлялись ее работы в 1953 году.

Констанс Паркин родилась в 1906 году в деревне Мирам, недалеко от Нхилла в западной Виктории . [2] Семья переехала в Мельбурн в 1920 году, где она закончила школу в монастыре Дженаццано в пригороде Кью . [3] Констанс была невысокого роста, чуть меньше пяти футов ростом, и у нее были темные волосы. [4] С 1925 по 1929 год она обучалась в Национальной галерее художественной школы Виктории в Мельбурне. Летом 1925–1926 гг. В галерее проводился конкурс студентов, которым предлагалось нарисовать «праздничные сюжеты»; Констанс получила приз за пейзаж. Конкурс судил художник Джордж Белл., который будет иметь постоянное влияние на ее творческую карьеру. [5] [6]

В 1930 году Стоукс был среди художников, выставлявшихся в мельбурнской галерее Атенеум . Ее картины, Портрет госпожа В. Mortill , было одним из всего лишь два , чтобы сделать похвалу от видных членов Гейдельберга школы , Стритон , [3] , который описал работу как «редкие притяжения» , которая была «жидкостью и светящимся» . [7] По окончании учебы Стоукс выиграла престижную стипендию Национальной галереи художественной школы Виктории, которая позволила ей продолжить обучение в Королевской академии искусств в Лондоне. [3] [8] В дополнение к образованию в Королевской академии, она училась на французскомХудожник- кубист и скульптор Андре Лот в Париже в 1932 году. [2] В следующем году она вернулась в Австралию, где вышла замуж за бизнесмена Эрика Стоукса. Семья поселилась на Коллинз-стрит, Мельбурн , и у Стокса было трое детей в период с 1937 по 1942 год. [9] В более поздние годы у Стокса была студия в семейном доме в Тураке , модернистском доме, спроектированном архитектором Эдвардом Биллсоном. [10]

Артистическая карьера [ править ]

Начало карьеры: с 1934 по 1952 г. [ править ]

Стоукс вернулась из европейского медового месяца в 1934 году, но в последующие годы она написала несколько работ. Хотя квартира на Коллинз-стрит стала для Стоукса постоянной студией, известны только две картины и два эскиза того периода. Самым известным из них является «Деревня» (около 1933–1935), на которую, согласно собственному описанию Стокса, оказал влияние постимпрессионист и портретист Август Джон . Эта работа была представлена ​​на первой выставке Общества современного искусства, которая проходила в Национальной галерее Виктории . Он был включен в передвижную выставку, которая появилась в Музее искусств Метрополитен в Нью-Йорке в 1941 году, а затем в Канаде. [11]В 1946 году Стоукс подарил работу Национальной галерее Виктории. [12]

Девушка в красных трико (1948), одна из самых известных и уважаемых картин Стокса

В середине двадцатого века на арт-сцене Мельбурна возникли разногласия, которые переплелись со сложной культурной политикой эпохи холодной войны . В конце 1940-х годов в искусстве произошел шаг против модернизма , и в его пользу пришел тонализм . Отчасти как реакция на это развитие событий, художник Джордж Белл в 1940 году основал выставочную группу под названием «Современные художники Мельбурна». Белл был бывшим военным художником и влиятельным членом викторианского художественного истеблишмента, который после Второй мировой войны был назначен преподавателем в Национальном художественном институте. Галерея школы живописи Виктории. [13] Под влиянием Белла, [6]Стоукс был одним из художников, на которых модернизм оказал сильное влияние и которые выставлялись вместе с Мельбурнскими современными художниками. [2] Среди других участников группы были Рассел Дрисдейл и Сали Херман . [14]

Артистизм Стоукс сохранился, а некоторых ее коллег-модернистов - нет. К 1945 году, когда Мельбурнские современные художники проводили одну из своих выставок, искусствовед Алан МакКаллох заметил, что работам все больше не хватает оригинальности и что прежние стандарты группы поддерживаются лишь несколькими участниками. Одним из них был Стоукс, чью работу «Семья» он хвалил как «тщательно продуманную и продуманно смоделированную». [15] В следующем году, однако, Маккалок была более оптимистичной, назвав шоу лучшим на сегодняшний день, и снова дополнила Стоукс ее «богатыми и роскошными картинами». [16] Шесть лет спустя, когда группа выставлялась в 1952 году, критик мельбурнского « Аргуса»был так же не впечатлен, как и Маккалок в 1945 году. Предполагая, что выставка продемонстрировала отсутствие инноваций в художественной сцене Мельбурна, он, тем не менее, выделил небольшое количество работ для похвалы. Одним из них был Христос Стокса с Симоном и Андреем , который, по его мнению, показал «богатство и чувство». [17]

В то время как Стоукс хвалили дома в Мельбурне, один из ее портретов был среди шести картин, принадлежащих Национальной галерее Виктории, которые были одолжены для выставки на другом конце страны, в Перте . Городская газета The West Australian выбрала фотографию Стоукса для иллюстрации своей истории на выставке. В документе под названием « Девушка сушит волосы» работа описывалась как «отличающаяся терпеливым обращением, использованием ярких цветов и умелым сочетанием фигуры и фона». [18] Национальная галерея Виктории относится к работе как женщина сушки волос , [19] [примечания 1] , который он приобрел в 1947 году по приказу куратора и художникаДэрил Линдси . [22] Вскоре предстояло путешествовать гораздо дальше, чем в Перт.

Более поздняя карьера: с 1953 по 1989 год [ править ]

В 1953 году по просьбе премьер-министра Роберта Мензиса и Британского совета по искусству была организована выставка работ двенадцати австралийских художников. Он был показан в Лондоне, пяти региональных городах Великобритании и на Венецианской биеннале . Из двенадцати художников, выбранных для включения, только двое были из Виктории, остальные - из Нового Южного Уэльса; Стоукс был одним из викторианцев. [22] [23] Три ее работы, в том числе « Женщина сушит волосы» , [22] висели рядом с работами самых известных австралийских художников середины двадцатого века, включая Артура Бойда , Рассела Дрисдейла, Уильяма Добелла , Сидни Нолана., Ллойд Рис , Дональд Френд и Фрэнк Хиндер . [23] Несмотря на то, что эти выдающиеся художники были отобраны для включения, когда выставка появилась в Лондоне, « Девушка Стокса в красных трико» привлекла внимание критиков и получила признание. Работа, которой восхищался директор Национальной галереи сэр Филип Хенди , была объявлена ​​искусствоведом The Times «лучшей картиной Лондона на той неделе». [24] Некоторые художники в Сиднее не были так впечатлены. Встреча Королевского художественного общества Нового Южного Уэльса призвала премьер-министра Мензиса вмешаться, члены описали картины как «худшие из когда-либо собранных в одном месте».[25] Тем не менее, член Консультативного совета по искусству Содружества, объявивший выставку, считал, что она будет представлять собой наиболее существенный промоушен австралийского искусства в то время. [23] В следующем году Джозеф Берк, профессор изящных искусств в Мельбурнском университете , похвалил картину Стоукса, особо отметив ее работы, которые так очаровали зрителей на выставке 1953 года. «Констанс Стоукс», - писал он, - была художницей, которая «объявила стремление к классическому идеалу как [своей] целью. [Ее] Девушка в красных трико , с ее венецианским богатством красок, умело поддерживает монументальную гармонию классической традиции. . " [26]

Религиозные сюжеты регулярно появляются в картинах Стокса; одна из таких работ, «Крещение» , находится в коллекции Национальной галереи Виктории. Несмотря на постоянное внимание к этим предметам, художница была удостоена премии Блейка в области религиозного искусства только однажды, в 1953 году. Эсмонд Джордж , критик аделаидской газеты The Mail , восхищался (неопознанной) работой как имеющей «сильный интерес к искусству». [27] Интерес Стоукс к Премии был не настолько велик, чтобы побудить ее принять участие снова. Она сказала интервьюеру, что «абстрактная живопись взяла верх». [28]

Эрик Стоукс неожиданно скончался в 1962 году, и Констанс лишилась этого опыта; давний друг сказал, что она так и не поправилась. [29] Столкнувшись с существенной ипотечной ссудой, Стоукс вернулся к работе: живописи. Два года спустя она открыла свое первое за 30 лет шоу с участием одной женщины. В него вошли 43 работы, 27 из которых были оценены по высокой цене более 150 гиней . Выставка имела успех как в финансовом, так и в критическом плане: Стокс заработал более 4000 гиней, а выставка вызвала похвалу от искусствоведа и критика Бернарда Уильяма Смита . [30]На протяжении 1960-х, 1970-х и 1980-х годов она рисовала и проводила выставки; эта более поздняя фаза ее творчества была основана на более яркой, хотя и более светлой цветовой палитре и отражала влияние искусства Анри Матисса , которым восхищался Стокс. [2] [31] Произошло также изменение ее предмета: от натюрмортов, групп фигур и обнаженной натуры "классической концепции", к более декоративным темам. [2] Работы Стокса по-прежнему пользовались большим успехом, [32] они были включены в выставку 1975 года австралийских художников-женщин в Мельбурнском университете и передвижную выставку Ассоциации региональных галерей Виктории 1977 года «Героические годы австралийской живописи, 1940–1940». 1965 . [2]Последней картиной Стокса была « Алиса, падающая в кроличью нору» , написанная примерно в 1989 году; она умерла в Мельбурне в 1991 году. [2]

Наследие [ править ]

Стандартный справочник, Энциклопедия австралийского искусства Маккалока , описывает Стоукса как «ведущую фигуру модернистского движения в Виктории». [2] Однако не все критики так благосклонно относятся к работе Стокса. Историк искусства Кристофер Хиткот признает признание работы Стокса ее современниками, но продолжает, что «сильная кадровая поддержка [в Мельбурнском университете] для нескольких более слабых практикующих, таких как Констанс Стоукс ... едва ли способствовала признанию лучших. местная работа ". [33] Хотя она фигурирует в путеводителе Маккалока, несколько других обзоров австралийского искусства признают Стоукса. Исключения, по словам феминистки Энн Саммерс , включают Урсула Hoff «SШедевры Национальной галереи Виктории и Джанин Берк «s Australian Women Artists. «Сто лет 1840–1940» , оба из которых относятся к картине « Женщина сушит волосы» . [34] Хотя академические художники и историки искусства, такие как Бернард Уильям Смит и Джозеф Берк, хвалили работу Стокса при ее жизни, она растворилась в относительной безвестности. Однако существует сильный рынок для перепродажи ее работ. [35]

Стокс вернулся к некоторой известности благодаря опубликованной в 2009 году книге Энн Саммерс под названием «Пропавшая мать» , в которой Стоукс и ее картины занимают центральное место в повествовании о собственной семье Саммерс. [36] Саммерс противопоставляет непрекращающуюся безвестность Стокса драматическому возрождению творчества художников Грейс Коссингтон Смит и Кларис Беккет , на которые обратили внимание уважаемые кураторы галереи. Саммерс считает, что в судьбе Стоукса есть несколько факторов, в том числе ее связь с Джорджем Беллом, чье разрушение многих его ранних картин, склонность постоянно переделывать свои старые работы и художественный консерватизм ограничивали его последующую репутацию. [6] [37] [38]Саммерс также указывает на отсутствие высокопоставленного защитника работы Стокса и ее мельбурнскую идентичность в то время, когда «Сидней был местом, где воплощались идеи и эксперименты, и местом, где создавалась репутация». [38] Историк Хелен Топлисс придерживается несколько иной точки зрения, подчеркивая, что Стоукс «отклонился» от своей карьеры, воспитывая семью. [39]

Ретроспективная выставка картин Стокса посетила викторианские региональные галереи, включая региональную галерею Суон-Хилл и художественную галерею Джилонга в 1985 году. В следующем году выставка ее работ посетила несколько государственных галерей и галерею С.Х. Ирвина в Сиднее. В 1992 году ее работы были представлены в Национальной галерее Виктории на выставке « Классический модернизм: круг Джорджа Белла» , а в 1993 году в той же галерее была организована выставка ее картин и рисунков. [40] [2]

В большинстве крупных австралийских коллекций хранятся работы Стоукса: «Деревня» - одна из тринадцати в коллекции Национальной галереи Виктории. Тесно связанный с Викторией и, в частности, с культурной средой Мельбурна, Стокс хорошо представлен в галереях этого штата. К ним относятся Балларат Fine Art Gallery , Benalla Art Gallery , Geelong Art Gallery, Mornington Peninsula Regional Gallery и Swan Hill Regional Gallery. Другие публичные галереи, в которых хранятся работы Стоукса, включают Национальную галерею Австралии , Художественную галерею Южной Австралии , Музей и художественную галерею Северной территории , а такжеХудожественная галерея Квинсленда . Художественная галерея Нового Южного Уэльса является единственной среди крупных австралийских учреждений , в не имеющих какие - либо из ее картин или рисунков. [2] [41] [42]

Примечания [ править ]

  1. ↑ Стокс в интервью также назвала свою картину в Национальной галерее Виктории «Девушка сушит волосы» . [20] На картине «Западная Австралия» изображена та же картина, которую Национальная галерея Виктории называет « Женщина сушит волосы» . [21]

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Саммерс 2009 , стр. 68.
  2. ↑ a b c d e f g h i j McCulloch 2006 , p. 911.
  3. ^ a b c Саммерс и ноябрь 2009 г. , стр. 4.
  4. ^ Саммерс 2009 , стр. 65.
  5. ^ «Предметы интереса» . Аргус . Мельбурн: Национальная библиотека Австралии. 26 марта 1926 г. с. 5 . Проверено 19 ноября 2012 года .
  6. ^ a b c Уильямс, Фред. «Белл, Джордж Фредерик Генри (1878–1966)». Австралийский биографический словарь . 7 . Канберра: Национальный центр биографии, Австралийский национальный университет . Проверено 27 сентября 2012 года .
  7. ↑ Саммерс, Энн (29 марта 2014 г.). «Портрет загадки». Канберра Таймс . п. 20.
  8. ^ "Констанс Стоукс р. 1906" . Дизайн и искусство Австралия Интернет . Сиднейский университет и Университет Нового Южного Уэльса. Архивировано из оригинального 11 октября 2012 года . Проверено 27 сентября 2012 года .
  9. ^ Саммерс и ноябрь 2009 г. , стр. 5.
  10. ^ Саммерс 2009 , стр. 89.
  11. ^ Саммерс 2009 , стр. 56.
  12. ^ Саммерс 2009 , стр. 57.
  13. Перейти ↑ Heathcote 1995 , p. 10.
  14. Перейти ↑ Heathcote 1995 , p. 16.
  15. ^ "Шоу современных художников" . Аргус . Мельбурн: Национальная библиотека Австралии. 26 октября 1945 г. с. 20 . Проверено 9 октября 2012 года .
  16. ^ «Художественные выставки» . Аргус . Мельбурн: Национальная библиотека Австралии. 30 октября 1946 г. с. 7 . Проверено 19 ноября 2012 года .
  17. ^ «Искусству нужны новые идеи» . Аргус . Мельбурн: Национальная библиотека Австралии. 14 октября 1952 г. с. 6 . Проверено 30 сентября 2012 года .
  18. ^ "Ссудные картинки" . Западная Австралия . Перт: Национальная библиотека Австралии. 13 октября 1952 г. с. 6 . Проверено 19 ноября 2012 года .
  19. ^ Стокс, Констанс (ок. 1946). «Женщина сушит волосы» . Поиск по коллекции . Национальная галерея Виктории . Проверено 19 ноября 2012 года .
  20. ^ Даттон, Джеффри (1992). Портреты художников (PDF) . Канберра: Национальная библиотека Австралии. п. 100. ISBN  0-642-10579-0. Проверено 9 октября 2013 года .
  21. ^ Линдси, Джоан (1949). «Австралийское искусство». В Урсуле Хофф (ред.). Шедевры Национальной галереи Виктории . Мельбурн: Ф.В. Чешир. С. 234–235.
  22. ^ a b c Саммерс 2009 , стр. 138.
  23. ^ a b c «Выставка австралийского искусства за рубежом» . Сидней Морнинг Геральд . Национальная библиотека Австралии. 11 апреля 1953 г. с. 1 . Проверено 8 октября 2012 года .
  24. ^ Саммерс и ноябрь 2009 г. , стр. 2.
  25. ^ «Протест по искусству для Лондона» . Сидней Морнинг Геральд . Национальная библиотека Австралии. 21 апреля 1953 г. с. 4 . Проверено 30 сентября 2012 года .
  26. ^ «Искусство в Австралии» . Сидней Морнинг Геральд . Национальная библиотека Австралии. 4 февраля 1954 г. с. 10 Дополнение: Дополнение Royal Tour . Проверено 30 сентября 2012 года .
  27. ↑ Джордж, Эсмонд (23 мая 1953 г.). «Неделя в искусстве» . Почта . Аделаида: Национальная библиотека Австралии. п. 16 . Проверено 19 ноября 2012 года .
  28. Перейти ↑ Summers 2009 , pp. 170–171.
  29. ↑ Summers 2009 , pp. 171–173.
  30. Перейти ↑ Summers 2009 , pp. 174–175.
  31. ^ Кларк, Джейн (1993). Констанс Стоукс 1906–1991 (каталог выставки). Мельбурн: Национальная галерея Виктории.
  32. ^ Саммерс 2009 , стр. 164.
  33. Перейти ↑ Heathcote 1995 , p. 180.
  34. ↑ Summers 2009 , pp. 154–155.
  35. ^ Саммерс 2009 , стр. 177.
  36. ^ Саммерс 2009 .
  37. ^ Саммерс и ноябрь 2009 г. , стр. 7.
  38. ^ a b Саммерс 2009 , стр. 161–162.
  39. ^ Topliss 1996 , стр. 37.
  40. ^ «Констанс Стоукс: ретроспективная выставка» . Запись в каталоге NLA . Региональная художественная галерея Суон-Хилл, Управление пионерского поселения. 1985 . Проверено 27 сентября 2012 года .
  41. ^ Стокс, Констанс. «Деревня» . Коллекция онлайн . Национальная галерея Виктории. Архивировано из оригинального 11 октября 2012 года . Проверено 27 сентября 2012 года .
  42. Перейти ↑ Summers 2009 , pp. 43–44.

Библиография

  • Хиткот, Кристофер (1995). Тихая революция: подъем австралийского искусства 1946–1968 . Мельбурн: Издательская Компания Текст. ISBN 1-875847-10-3.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Маккалок, Алан ; Маккаллох, Сьюзен; Маккалок Чайлдс, Эмили (2006). Новая Энциклопедия австралийского искусства Маккаллоха . Фицрой, Виктория: Aus Art Editions совместно с Miegunyah Press. ISBN 0-522-85317-X.
  • Саммерс, Энн (2009). Пропавшая мать: история искусства и любви . Мельбурн: Издательство Мельбурнского университета. ISBN 978-0-522-85635-4.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Саммерс, Энн (17 ноября 2009 г.). «Потерянный художник: заново открывая для себя Констанс Стоукс» (PDF) . Выступление в Национальной галерее Австралии . Архивировано 7 августа 2010 года из оригинального (PDF) . Проверено 28 сентября 2012 года .
  • Топлисс, Хелен (1996). Модернизм и феминизм: австралийские художницы-художницы 1900–1940 . Розвилл Восток, Новый Южный Уэльс: Дом ремесленников. ISBN 976 6410 25 9.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • Констанс СТОКЕС Национальная галерея Виктории
  • Работы Констанс Стоукс или о ней в библиотеках ( каталог WorldCat )