Контакт (американский фильм 1997 года)

Контакт
Афиша театрального релиза
Режиссер	Роберт Земекис
Произведено	Роберт Земекис Стив Старки
Сценарий от	Джеймс В. Харт Майкл Голденберг
Рассказ	Карл Саган Анн Друян
На основе	Связаться с Карлом Саганом
В главной роли	Джоди Фостер Мэттью МакКонахи Джеймс Вудс Джон Хёрт Том Скерритт Анджела Бассетт
Музыка от	Алан Сильвестри
Кинематография	Дон Берджесс
Под редакцией	Артур Шмидт
Производственная компания	Южный Сайд Развлекательная Компания
Распространяется	Warner Bros.
Дата выпуска	11 июля 1997 г. ( 1997-07-11 )
Продолжительность	150 минут [1]
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Бюджет	90 миллионов долларов [2]
Театральная касса	171,1 млн. Долл. США [3]

Контакт - это американский научно-фантастический драматический фильм 1997 года режиссера Роберта Земекиса . Это экранизация из Карла Сагана «S 1985 роман с тем же именем ; Саган и его жена Энн Друян написали сюжетную схему фильма. Джоди Фостер изображает фильма главного героя , доктора Элеанор «Элли» Arroway, а SETI ученыйкоторый находит убедительные доказательства внеземной жизни и выбранчтобы сделать первый контакт . В фильме также снимались Мэттью МакКонахи , Джеймс Вудс , Том Скерритт., Уильям Фихтнер , Джон Хёрт , Анджела Бассетт , Роб Лоу , Джейк Бьюзи и Дэвид Морс . В фильме выделяется ряд мест, посвященных исследованию и исследованию космоса, а именно: Очень большая система в Нью-Мексико, обсерватория Аресибо в Пуэрто-Рико, космическая станция Мир и Космическое побережье вокруг мыса Канаверал.

Карл Саган и Энн Друян начали работу над фильмом в 1979 году. Вместе они написали трактовку фильма объемом более 100 страниц и создали контакт в Warner Bros. с Питером Губером и Линдой Обст в качестве продюсеров. Когда разработка фильма застопорилась, Саган опубликовал « Контакт» как роман в 1985 году, а экранизация была обновлена ​​в 1989 году. Режиссировать фильм планировали Роланд Джоффе и Джордж Миллер , но Джоффе выбыл в 1993 году, и Warner Bros. уволили Миллера. 1995. Роберт Земекис был в конечном итоге нанят режиссером, и съемки для « Контакт» длились с сентября 1996 по февраль 1997 года.Sony Pictures Imageworks обработала большинство последовательностей визуальных эффектов.

Фильм был выпущен 11 июля 1997 года. « Контакт» собрал в мировом прокате более 171 миллиона долларов. Фильм получил премию Хьюго за лучшую драматическую презентацию и получил множество наград и номинаций на Saturn Awards .

Сюжет [ править ]

Доктор Элли Эрроуэй работает в программе SETI в обсерватории Аресибо в Пуэрто-Рико . Направленная в науку и общение - начиная с любительского радио - своим ныне покойным отцом, она слушает радиоизлучение из космоса, надеясь найти доказательства инопланетной жизни . Дэвид Драмлин, советник президента по науке, получает финансирование от SETI, потому что считает, что усилия тщетны. Эрроуэй получает поддержку от Hadden Industries, которой управляет скрытный промышленник-миллиардер С. Р. Хадден, что позволяет ей продолжить проект на Very Large Array (VLA) в Нью-Мексико .

Четыре года спустя, когда Драмлин пытается закрыть программу SETI, Эрроуэй обнаруживает сигнал, повторяющий последовательность простых чисел, по-видимому, посланный из звездной системы Вега примерно в 26 световых годах от нас. Это объявление заставляет Драмлина и Совет национальной безопасности во главе с Майклом Китцем попытаться взять под контроль объект. Команда Эрроуэя обнаруживает скрытое в сигнале видео - вступительную речь Адольфа Гитлера на летних Олимпийских играх 1936 года в Берлине, Германия . Эрроуэй и ее команда предполагают, что это был бы первый сигнал, достаточно сильный, чтобы покинуть ионосферу Земли , достичь Веги и вернуться обратно.

Проект находится под строгой охраной, и за его развитием следят во всем мире. Эрроуэй обнаруживает, что сигнал также содержит более 63 000 страниц не поддающихся расшифровке данных. Затворник С. Р. Хадден тайно встречается с Эрроуэем, чтобы предоставить средства для декодирования страниц. На страницах показаны схемы сложной машины, которая определена как транспорт для одного человека.

Страны мира финансируют строительство машины в Космическом центре Кеннеди на мысе Канаверал . Собрана международная комиссия, чтобы выбрать кандидата для поездки на машине. Хотя Эрроуэй - фаворит, ее надежды развеивает христианский философ Палмер Джосс, член комиссии, с которым Эрроуэй познакомился и ненадолго завязал романтические отношения в Пуэрто-Рико. Когда он обращает внимание на ее атеизм , комиссия выбирает Драмлина как более представителя человечества. Когда машина впервые испытывается, религиозный террорист уничтожает машину в результате взрыва террориста-смертника , убивая Драмлина и нескольких других.

Больной раком Хадден, ныне проживающий на космической станции " Мир ", рассказывает Эрроуэю, что его компания тайно изготовила вторую машину в Японии, и что Эрроуэй будет тем, кто отправится туда. Оснащенный несколькими записывающими устройствами, Эрроуэй входит в капсулу машины, которая затем опускается на три быстро вращающихся карданных кольца, в результате чего капсула , по-видимому, проходит через серию червоточин . Эрроуэй видит в Веге структуру, похожую на радиомассив, и признаки развитой цивилизации на другой планете. Затем она оказывается на пляже, похожем на детскую картину Пенсаколы, Флорида, которую она нарисовала., и приближается фигура, которая становится ее покойным отцом. Эрроуэй узнает в нем инопланетянина, принявшего облик своего отца, и пытается задать вопросы. Инопланетянин говорит ей, что знакомый ландшафт и форма были использованы, чтобы облегчить для нее их первый контакт, и что это путешествие было всего лишь первым шагом человечества к присоединению к другим космическим видам.

Эрроуэй теряет сознание, когда начинает возвращаться через червоточину. Она просыпается и обнаруживает, что находится на полу капсулы, и команда управления полетом неоднократно ее окликала. Она узнает, что извне машины кажется, что капсула просто провалилась через кольца машины и приземлилась в защитной сетке. Эрроуэй утверждает, что ее не было около 18 часов, но ее записывающие устройства показывают только шум. Создается комитет Конгресса, который предполагает, что сигнал и машина были обманом, разработанным ныне покойным Хадденом. Эрроуэй просит комитет принять истинность ее свидетельства о вере. В частном онлайн-разговоре Китц и Белый домофициальная Рэйчел Константин размышляет над конфиденциальной информацией, что, хотя записывающее устройство Эрроуэя регистрировало только статические помехи, оно записало их 18 часов. Эрроуэй и Джосс воссоединяются, и Эрроуэй получает постоянную финансовую поддержку в VLA.

В ролях [ править ]

• Джоди Фостер в роли доктора Элеоноры «Элли» Энн Эрроуэй
  • Джена Мэлоун в роли молодой Элли
• Мэттью МакКонахи в роли Палмера Джосса
• Дэвид Морс, как Теодор Эрроуэй
• Том Скерритт, как доктор Дэвид Драмлин
• Джеймс Вудс в роли Майкла Китца
• Джон Хёрт в роли С. Р. Хаддена
• Уильям Фихтнер в роли Кента Кларка, персонажа, унаследованного от Кента Каллерса ^[4]
• Анджела Бассетт в роли Рэйчел Константин
• Джейк Бьюзи в роли Джозефа
• Роб Лоу в роли Ричарда Ранка
• Джеффри Блейк, как Фишер
• Макс Мартини, как Вилли
• Стивен Форд в роли майора Джона Рассела

Производство [ править ]

Развитие [ править ]

Карл Саган придумал идею « Контакт» в 1979 году. В том же году Линда Обст , одна из ближайших друзей Сагана, была нанята кинопродюсером Питером Губером на должность руководителя студии в его продюсерской компании Casablanca FilmWorks. Она предложила Губеру идею для Contact , который заказал сделку по разработке. ^[2] Саган и Энн Друян (которые позже поженились) написали более чем 100-страничный фильм , который закончился в ноябре 1980 года. ^{[5] [6]} Друян объяснил:

Мы с Карлом мечтали написать что-то, что было бы вымышленным представлением того, на что на самом деле будет похож контакт, что передало бы что-то от истинного величия вселенной.

Они добавили аналогии с наукой и религией как метафору философского и интеллектуального интереса к поиску истины как о человечестве, так и о контактах с инопланетянами. ^[7]

Саган включил в сценарий исследование Кипа Торна космических путешествий через червоточины . ^[8] Характеристика доктора Ellie Arroway был вдохновлен доктором Джилл Тартер , глава проекта Феникс из Института SETI ; Джоди Фостер исследовала главную роль, встретив ее. ^[9] Тартер работала консультантом по этой истории, реалистично изображая нелегкие карьеры женщин-ученых с 1950-х по 1970-е годы. Сценаристы обсуждали, должна ли Эрроуэй родить ребенка в конце фильма. ^[10]Хотя Губер был впечатлен обращением Сагана и Друяна, он нанял разных сценаристов, чтобы они переписали сценарий. Были добавлены новые персонажи, один из них индейский смотритель парка, ставший астронавтом. ^[2] Губер предположил, что у Эрроуэя есть отчужденный сын-подросток, который, по его мнению, добавит глубины сюжетной линии. Губер сказал: ^[2]

Здесь была женщина, поглощенная идеей, что есть что-то, что стоит послушать, но единственное, с чем она никогда не могла вступить в контакт, - это ее собственный ребенок. Для меня это было то, о чем должен был быть фильм.

Саган и Друян не согласились с идеей Губера, и она не была включена в сюжетную линию. В 1982 году , Губер взял контакт с Warner Bros. Pictures , и с фильма развитие застопорилось, Саган начал поворачивать свою оригинальную идею в романе , который был опубликован Саймон и Шустер в сентябре 1985 Экранизация остался в развитии, и Губер в конце концов освободил свою должность в Warner Bros. в 1989 году. ^[2]

Губер стал новым президентом Sony Pictures Entertainment и попытался выкупить права на экранизацию « Контакта» у Warner, но студия отказалась. По совпадению, в 1989 году Обст был нанят новым руководителем в Warner и начал ускорять работу над фильмом, наняв больше сценаристов. ^[2] Роланда Жоффе в конечном итоге наняли режиссером ^[11] по сценарию Джеймса В. Харта . ^[12] Жоффе почти приступил к предварительному производству, прежде чем бросить учебу, ^[11] и Обст нанял Майкла Гольденберга, чтобы переписать сценарий, который закончил свой второй набросок ^[2]во втором проекте конца 1993 Гольденберга возродил Warner Bros. интерес Контакт , ^[11] и Роберт Земекис предложил шанс направить, но он отказался от возможности ^[2] в пользу создания фильма на основе жизни Гарри Гудини . ^[13] Земекис вспоминал: ^[2]

Первый сценарий [для Контакта ], который я видел, был великолепен до последних полутора страниц ... а затем небо открылось, и эти ангельские инопланетяне устроили световое шоу, и я сказал: «Это просто не сработает. '

В декабре 1993 года Warner Bros. наняли Джорджа Миллера для постановки ^[11], и Контакт приступил к предварительному производству. Миллер выбрал Джоди Фостер на главную роль, подошел к Рэйфу Файнсу на роль Палмера Джосса, а также рассмотрел вопрос о выборе Линды Хант на роль президента Соединенных Штатов . В дополнение к тому, что инопланетяне установили лазерное освещение вокруг Земли, в другой версии сценария Гольденберга была инопланетная червоточина, которая поглотила планету, перенося Землю в центр галактики. Миллер также попросил Гольденберга переписать « Контакт» в попытке изобразить Папу.как ключевой второстепенный персонаж. Warner Bros. надеялась, что фильм будет готов к выпуску к Рождеству 1996 года, но под руководством Миллера подготовка к съемкам продлилась дольше, чем ожидалось. ^[2] Студия уволила режиссера, обвинив в переносе сроков начала, проблемы с бюджетом и настаивание Миллера на том, что сценарию нужно было переписать еще пять недель. Роберт Земекис, ранее отказавшийся от должности директора, решил принять предложение. Warner Bros. предоставила Земекису полный художественный контроль и право финальной версии . ^[2] Режиссер снял Мэтью МакКонахи на роль Палмера Джосса; МакКонахи отказался от главной роли в «Шакале», чтобы сыграть в « Контакте» . ^[14]Несмотря на то, что в 1994 году ему поставили диагноз миелодисплазия , Саган продолжал участвовать в создании фильма. Для актеров и основных членов съемочной группы он провел научную конференцию , на которой подробно описал историю астрономии . ^[2]

Во время разработки « Контакта» съемочная группа для вдохновения смотрела фильм Стэнли Кубрика « 2001: Космическая одиссея» (1968). ^[10]

Съемки [ править ]

Основная фотосъемка началась 24 сентября 1996 года и закончилась 28 февраля 1997 года. Первая съемка проходила на очень большом массиве (VLA) недалеко от Сокорро, Нью-Мексико . «Съемки в VLA были, конечно, зрелищными, но также и одним из самых сложных аспектов наших съемок», - сказал продюсер Стив Старки . «Это рабочий объект, поэтому для того, чтобы мы могли делать кадры для фильма, нам пришлось договориться с Национальным научным фондом о« управлении тарелкой », чтобы переместить посуду в нужном нам направлении для создания наиболее драматичного кадра. для рассказа ". ^[8] После трудных первых недель натурных съемок в Нью-Мексико и Аризоне., производство Contact вернулось в Лос-Анджелес для пяти месяцев съемок локации и звуковой сцены , в которых использовалось в общей сложности девять звуковых сцен в Warner Bros. Studios в Бербанке и Culver Studios . Всего художественным отделом создано более 25 декораций . ^[8]

В попытке создать ощущение реализма для сюжетной линии основные комментаторы новостного агентства CNN были записаны в Contact . Роли в фильме сыграли более 25 репортеров CNN, а также были включены программы CNN « Ларри Кинг в прямом эфире» и « Перекрестный огонь» . Энн Друян появляется в эпизодической роли в дебатах с персонажем Роба Лоу Ричардом Ранком в Crossfire . В январе 1997 года второй аппарат был отправлен в Пуэрто-Рико на одну неделю в обсерваторию Аресибо .

Другая работа второго подразделения проводилась на Фиджи, Сент-Джон, ВМС США и Ньюфаундленде, Канада . Кроме того, важную роль в производстве играли технические консультанты из Института SETI , Калифорнийского технологического института , VLA и бывший сотрудник Белого дома, которые консультировали по вопросам Вашингтонского протокола и правительственного протокола. ^[15] Саган несколько раз посещал съемочную площадку, где он также помогал с переписыванием в последнюю минуту. Съемки были ненадолго отложены из-за известия о его смерти 20 декабря 1996 года. Контакт был посвящен Сагану: «Для Карла» на экране появляется в затухании. ^[2]

Кинематографист Дон Берджесс снял фильм в анаморфотном формате с помощью фотоаппаратов Panavision , а также с использованием широкоформатных 65 мм и VistaVision для съемок со спецэффектами. В звукорежиссерах использовали Pro Tools программное обеспечение для микширования звука , которое было сделано на Skywalker Sound . ^[16]

Визуальные эффекты [ править ]

Проектирование Контакт ' s визуальные последовательности эффектов было совместное усилие среди восьми отдельных VFX компаний. Эта группа включала Sony Pictures Imageworks , Питер Джексон 's Weta Digital , Джордж Лукас ' Industrial Light & Волшебство и Effects Associates , с Pixar «s RenderMan используется для CGI рендеринга. Weta Digital, в частности, отвечала за разработку последовательности червоточин . ^[17] Джоди Фостер призналась, что у нее проблемы с синим экраном.технологии, потому что это было впервые для актрисы. «Это была синяя комната. Синие стены, синяя крыша. Просто синяя, синяя, синяя», - объяснил Фостер. «И меня вращали на« Ленивой Сьюзан » с камерой, перемещающейся на компьютеризированной руке. Это было действительно сложно». ^[2]

Кадры новостей тогдашнего президента Билла Клинтона были изменены в цифровом виде, чтобы создать впечатление, будто он говорит о контакте с инопланетянами. Это не было первоначальным планом фильма; ^[2] Земекис первоначально предложил Сидни Пуатье сыграть президента, но актер отказался от этой роли в пользу Шакала . ^[18] Вскоре после отказа Пуатье Земекис увидел объявление НАСА в августе 1996 года. «Клинтон произнес свою рок- речь на Марсе », - объяснил режиссер, - «и я клянусь Богом, это было похоже на сценарий для этого фильма. «Мы будем продолжать внимательно слушать то, что в нем говорится», я чуть не умер. Я стоял с открытым ртом ».^[2]

Одной из примечательных особенностей Contact является использование цифровой цветокоррекции . Такой подход помог устранить ошибки непрерывности во время натурной съемки на Очень большом массиве в Нью-Мексико. «Погода убила нас, поэтому мы возвращались и меняли ее достаточно, чтобы небо, цвета и время суток казались примерно одинаковыми», - прокомментировал Кен Ралстон, супервайзер по визуальным эффектам . ^[19]

Начальная сцена представляет собой трехминутный компьютерный эпизод, начинающийся с обзора Земли с высоты экзосферы и прослушивания многочисленных радиоволн современных программ, излучаемых с планеты. Затем камера начинает увеличивать масштаб назад, проходя мимо Луны, Марса и других объектов Солнечной системы, затем к облаку Оорта , межзвездному пространству , Местному пузырю , Млечному Пути и другим галактикам Местной группы., и в конечном итоге в глубокий космос. Когда это происходит, радиосигналы начинают пропадать и отражать старые программы, представляющие расстояние, которое эти сигналы прошли бы со скоростью света, и в конечном итоге становятся бесшумными, когда расстояние становится намного больше. Последовательность в конечном итоге превращается в радужную оболочку глаза молодой Элли, когда она слушает свою базовую станцию любительского радио . Этот масштабный снимок всей вселенной был вдохновлен короткометражным документальным фильмом « Силы десяти» (1977). В то время это был самый продолжительный непрерывный компьютерный эффект для игрового фильма, который в конечном итоге превзошла вступительная часть из «Послезавтра» (2004). ^[20]

В одном эпизоде, когда юная Элли бежит наверх, чтобы попытаться достать лекарство своего отца, кажется, что Элли бежит прямо за камерой, когда они идут в ванную, но снимок показывает, что это было частью зеркального отражения аптечки. отодвигается, чтобы Элли открыла его. Эта последовательность отмечена как один из самых впечатляющих визуальных эффектов фильма из-за плавности перехода. По словам Карин-Анн Штромайер, первого помощника редактора фильма, кадр был создан с помощью трех разных пластин., обработанные цифровым способом в компьютерной графике для создания эффекта: одна пластина была от оператора, ведущего Элли, вторая - с изображением Элли, открывающей дверь шкафа (который был синим экраном вместо зеркала), а третья - с отражением фотографии Элли. и ее папа, когда дверь закрывается. ^[21] Первоначально они планировали использовать эффект, похожий на время пули из «Матрицы», чтобы показать, что отец Элли остановился во времени, когда он умирает, но, когда фильм снимался, они обнаружили, что этот подход не подходит для актеров или режиссуры. фильм шел, но они все еще хотели чего-то, что зрители сочли бы отталкивающим и без необходимости показывать отца Элли, что привело к развитию этой зеркальной последовательности. ^[22]

Расшифровка внеземного сообщения с его архитектурными чертежами машины была создана Кеном Ралстоном и Sony Pictures Imageworks. Это шестой совместный фильм режиссера Земекиса и супервайзера визуальных эффектов Ральстона. Imageworks создал более 350 снимков с визуальными эффектами, используя комбинацию модельных и миниатюрных снимков и работы на цифровом компьютере. При проектировании Машины Земекис объяснил, что «Машина в романе Сагана была несколько расплывчатой, что хорошо для книги. Однако в фильме, если вы собираетесь построить гигантскую физическую конструкцию инопланетного дизайна, вы должны сделать это правдоподобно ". Он продолжил, что «он должен быть огромным, чтобы аудитория почувствовала, что он больше, чем человек должен возиться. Он должен выглядеть абсолютно реальным». ^[8]Затем машина была разработана концепт-художником Стивом Бургом, повторно использовав концептуальный дизайн, который он первоначально создал, чтобы появиться как «Устройство смещения времени» в Терминаторе 2 в сцене, которая не вошла в окончательную версию. ^[23]

Ранние концептуальные проекты самого стручка были основаны, как и в романе, на одной из основных геометрических форм, додекаэдре или двенадцатигранном теле. В конце концов, капсула была преобразована в сферическую капсулу, в которой находится путешественник, с додекаэдром, окружающим сферу. Земекис и съемочная группа также несколько раз посетили Космический центр Кеннеди на острове Мерритт рядом с мысом Канаверал , где официальные лица разрешили им доступ к объектам, закрытым для большинства посетителей. Кинематографисты также были доставлены на стартовый комплекс 39 перед запуском космического корабля. ^[8]Там они сосредоточились на механике лифта, портала и погрузочной стрелы. Полученные фотографии и исследования были включены в конструкцию опор и порталов, окружающих машину. Как только концепция была одобрена создателями фильма, началось физическое строительство декораций для самой капсулы, внутренней части лифта и портала, на строительство которых ушло почти четыре месяца. Остальные эффекты были скомпилированы в цифровом виде компанией Imageworks. ^[8]

Кульминационная сцена, изображающая таинственный пляж недалеко от галактического ядра, где Эрроуэй вступает в контакт, в частности, потребовала серьезных визуальных инноваций. Целью было идиллическое побережье с сияющим небом звездами, которые могли существовать недалеко от ядра галактики. Ральстон сказал, что «думали, что этот пляж будет иметь повышенную реальность. Такой, который может сделать повседневный мир похожим на смутную мечту». ^[10] Чтобы сохранить актуальность вопроса, было ли что-либо из этого реальным в сознании Эрроуэя, были применены такие элементы, как океанские волны, бегущие в обратном направлении, и тени пальм, колеблющиеся с ускоренным движением. ^[10]

Кинохроника Гитлера также требовала цифровых манипуляций. ^[10]

Музыка [ править ]

Оригинальный счет был составлен Аланом Сильвестри , большинство из которых был выпущен 19 августа 1997 года на Warner Bros. Records . ^[24] Полная партитура длится примерно час, 44 минуты из которых находятся на компакт-диске, включая все основные реплики. Трек на компакт-диске под названием "Good to Go" имеет немного другое начало - короткий медный мотив, которого нет в фильме, - но все остальные реплики по оркестровке идентичны миксу в фильме.

DVD-диск Region 2 Special Edition содержит изолированную дорожку партитуры 5.1 ^[25], которая представляет собой полную партитуру (эта функция, как и многие отдельные партитуры, не упоминается в большинстве описаний продукта на DVD). ^{[26] [27]}

Темы [ править ]

Контакт часто предполагает, что культурные конфликты между религией и наукой будут выдвинуты на первый план очевидным контактом с инопланетянами, который происходит в фильме. Предметом обсуждения является существование Бога с отображением нескольких различных позиций. ^[10] Описание эмоционально интенсивного опыта Палмера Джосса, которое он описывает как видение Бога, встречает предположение Эрроуэя о том, что «какая-то часть [его] нуждалась в этом» - что это был важный личный опыт, но свидетельствующий о ничего большего. Джосс сравнивает свою уверенность в том, что Бог существует, с уверенностью Эрроуэя в том, что она любила своего покойного отца, несмотря на то, что она не могла это доказать. ^[10]

Контакт изображает интенсивные дебаты, происходящие в результате очевидного контакта с инопланетянами. Показаны многие клипы известных дискуссионных шоу, таких как Crossfire и Larry King Live , в которых участники обсуждают значение сообщения, спрашивая, является ли оно доказательством существования инопланетной жизни или Бога, и вторгается ли наука на религиозную почву. с помощью, как выразился один из верующих, "разговора с богом за вас". ^[28] Глава религиозной организации ставит под сомнение мораль построения машины, отмечая: «Мы даже не знаем, верят ли [пришельцы] в Бога». Первую машину в конечном итоге уничтожает религиозный экстремист, считающий, что ее создание нанесло ущерб человечеству. ^[10]

Хотя открытие в конце фильма о том, что записывающее устройство Эрроуэй зафиксировало около 18 часов шума, возможно, является неопровержимым доказательством факта - если не опыта - ее «путешествия», несколько совпадений и указаний на протяжении всего фильма ставят под сомнение его подлинность. Режиссер Роберт Земекис указал: «Смысл фильма в том, чтобы всегда было определенное количество сомнений [в том, были ли инопланетяне настоящими]». ^[28]Эти указания состоят в основном из визуальных сигналов во время «путешествия», которые перекликаются с переживаниями Элли в начале фильма (которые, по мнению Элли, были результатом того, что инопланетяне «загрузили [ее] мысли и воспоминания»), но время прибытия сообщения и его окончательная расшифровка также весьма случайна: сообщение было впервые получено незадолго до того, как Эрроуэй и ее команда должны были быть изгнаны из объекта VLA, и было успешно расшифровано только С.Р. Хадденом (единственным спонсором Эрроуэя, который был близок к смерти от рака) через несколько недель. неудачных попыток команды на VLA. ^[28]

В конце фильма Эрроуэй оказывается в положении, которое она традиционно рассматривала со скептицизмом и презрением: верить во что-то с полной уверенностью, несмотря на то, что она не может доказать это перед лицом не только широко распространенного недоверия и скептицизма (которые она признает, что как ученый она обычно делится), но также свидетельствует об обратном. ^[28]

Земекис заявил, что он хотел, чтобы послание фильма состояло в том, что наука и религия могут сосуществовать, а не быть противостоящими лагерями, ^[28] как показывает соединение ученого Эрроуэя с религиозным Джоссом, а также его признание того, что «путешествие» действительно имело место. Это, а также разрозненные ссылки по всему фильму, утверждают, что наука и религия номинально несовместимы: один интервьюер, спросив Эрроуэя, является ли конструкция машины слишком опасной, несмотря на то, что он не знал, что произойдет, когда она будет приведена в действие, строится на «вере» в то, что дизайнеры пришельцев, как выразился Эрроуэй, «знают, что делают». ^[10]

Выпуск [ править ]

Контакт ' релиз s в июле 1997 года возродил интерес общественности к 1985 Сагану романа . Книга оставалась в списке бестселлеров New York Times с 27 июля по 21 сентября 1997 года. ^{[29] [30]}

Касса [ править ]

Премьера " Контакт" состоялась 1 июля 1997 года в Village Theatre в Лос-Анджелесе, Калифорния. ^[31] Фильм был выпущен в США 11 июля 1997 года в 1923 кинотеатрах, заработав 20 584 908 долларов за первые выходные. В конечном итоге Contact собрал 100 920 329 долларов в США и 70 200 000 долларов в зарубежных странах, достигнув общей суммы в 171 120 329 долларов по всему миру. ^[3]

Домашнее видео [ править ]

Контакт был выпущен на LaserDisc , VHS и (тогда новом) формате DVD в декабре 1997 года. Среди специальных функций DVD содержит три отдельных аудиокомментария режиссера Земекиса и продюсера Старки, еще один - кураторов визуальных эффектов Кена Ралстона и Стивена Розенбаума, а также с одной звездой Джоди Фостер. ^[32] Контакт был выпущен на Blu-ray Disc 6 октября 2009 года. ^{[33] [ нужен лучший источник ]}

Критический прием [ править ]

На основе 67 отзывов, собранных Rotten Tomatoes , 66% критиков дали положительные отзывы со средней оценкой 6,87 из 10. Критический консенсус гласит: « Контакт проясняет волнующие научные концепции и теологические исследования за счет удовлетворительного повествования, создавая умный блокбастер, который взаимодействует со своими идеями, если не со своими персонажами». ^[34] Metacritic рассчитал средний балл 62 из 100 на основе 23 отзывов, что означает «в целом положительные отзывы». ^[35]

Роджер Эберт , который дал фильму три с половиной звезды из четырех, сказал, что «роман Сагана« Контакт » стал источником вдохновения для нового фильма Роберта Земекиса, который рассказывает самую умную и захватывающую историю о внеземном разуме со времен« Близких контактов ». Третий вид (1977). «Фильмы , как Контакты помогают объяснить , почему такие фильмы , как День независимости оставить меня чувство пустым и неудовлетворенным», Эберт заметил. ^[36] на 21 декабря 2011, Эберт добавил контакт с его «Великий Фильмы» коллекции. ^{[ 37]}

Кеннет Туран из Los Angeles Times сказал, что фильм содержит более философский портрет жанра научной фантастики, чем другие фильмы, но тем не менее ему удалось «удовлетворить потребности широкой публики, которая просто хочет, чтобы ее развлекали». ^[38] Интернет-обозреватель Джеймс Берардинелли сказал, что « Контакт» является «одним из лучших фильмов 1997 года и убедительным напоминанием о том, что Голливуд все еще способен творить волшебство». Берардинелли сравнил его трепет и зрелище с фильмом Стэнли Кубрика « 2001: Космическая одиссея» , добавив при этом, что «если Contact потерпит неудачу в какой-либо области, это неспособность полностью развить все его многочисленные сюжеты ...»^[39] Мик ЛаСалле из San Francisco Chronicle получил большое удовольствие от первых 90 минут « Контакта», но чувствовал, что режиссер Роберт Земекис был слишком одержим визуальными эффектами, а не связным повествованием для решающей кульминации . ^[40]

Рите Кемпли, писавшей в The Washington Post , не понравилась основная посылка фильма, которую она описала как «проповеднический спор между святостью и наукой». ^[41]

Награды [ править ]

Споры [ править ]

Билл Клинтон [ править ]

В 1984 году в Антарктиде был обнаружен метеорит, предположительно с Марса . Двенадцать лет спустя в журнале Science была опубликована статья ученого НАСА Дэвида С. Маккея , в которой предполагалось, что метеорит может содержать доказательства микроскопических окаменелостей марсианских бактерий (позже это спорная интерпретация). ^{[42] [43]} Объявление сделало заголовки во всем мире, и на следующий день, 7 августа 1996 года, во время пресс-конференции, посвященной новостям, президент Соединенных Штатов Билл Клинтон сделал замечания, которые в некоторых местах достаточно общий характер, позволяющий включить фрагменты его видеозаписи заявления в контакт, подразумевая, что Клинтон якобы говорила о контакте с внеземной жизнью, что соответствует сюжету фильма: ^[44]

Добрый день. Я рад, что к мне присоединился мой советник по науке и технологиям ... [слова вырезаны редакторами фильма] ... Это результат многолетних исследований ... [вырезка слов] ... некоторых из самых лучших в мире выдающиеся ученые. Как и все открытия, это будет и должно продолжать анализироваться, изучаться и изучаться. Это должны подтвердить другие ученые. Но очевидно, что тот факт, что что-то подобное исследуется, является еще одним подтверждением ... [сцена фильма выполняется поверх записи, с диалогами, скрывающими замечания Клинтона и создающими пробел]... Если это открытие подтвердится, это, несомненно, станет одним из самых потрясающих открытий нашей Вселенной, когда-либо обнаруженных наукой. Его последствия настолько далеко идущие и внушающие трепет, насколько можно вообразить. Несмотря на то, что он обещает ответы на некоторые из наших самых старых вопросов, он ставит другие, еще более фундаментальные. Мы продолжим внимательно прислушиваться к его словам, продолжая поиск ответов и знаний, которые стары, как само человечество, но необходимы для будущего нашего народа. Спасибо. ^[45]

Позже в фильме отдельный фрагмент общих замечаний президента Клинтона, говорящего о Саддаме Хусейне и Ираке на другой пресс-конференции в октябре 1994 года, был вырван из контекста и вставлен в « Контакт» : ^[46]

Я бы посоветовал вам не разжигать эту ситуацию сверх фактов. Разберемся с этим на фактах. Мы следим за тем, что произошло на самом деле.

14 июля 1997 года, через три дня после показа фильма в Соединенных Штатах, Warner Bros. получила письмо от адвоката Белого дома Чарльза Раффа, в котором он протестовал против использования образа Клинтона в цифровой форме. В письме не содержалось никаких требований, но были названы «неуместными» продолжительность и манера появления Клинтон. Никаких юридических действий не планировалось; Советник Белого дома просто хотел послать Голливуду сигнал, чтобы избежать несанкционированного использования имиджа президента. Земекису напомнили, что официальная политика Белого дома «запрещает использование президента любым способом ... (что) подразумевает прямую ... связь между президентом и коммерческим продуктом или услугой». ^[47]

Представитель Warner Bros. объяснила: «мы чувствуем, что были полностью откровенны и откровенны с Белым домом по этому вопросу. Они видели сценарии, их уведомляли, когда фильм был закончен, им прислали распечатку задолго до июльского показа фильма. Открытие 11 ноября, и у нас есть подтверждение, что 2 июля там был получен оттиск ». Однако Warner Bros. признали, что они никогда не преследовали и не получали официального разрешения от Белого дома за использование имиджа Клинтона. В то время как Совет прокомментировал, что пародия и сатира защищены Первой поправкой , пресс-секретарь Майк МакКарри полагал, что «есть разница, когда имидж президента, который только он контролирует, используется таким образом, чтобы заставить зрителя поверить в это. он сказал то, чего действительно не сказалсказать ".^[47]

CNN [ править ]

Вскоре после жалобы Белого дома председатель, президент и генеральный директор CNN Том Джонсон заявил, что, оглядываясь назад, он считает ошибкой разрешить 13 членам эфирного персонала CNN (включая Джона Холлимана , Ларри Кинга и Бернарда Шоу ) появиться в фильм, хотя и CNN, и Warner Bros. принадлежат Time Warner . Джонсон добавил, что для Contact присутствие CNN «создает впечатление, что Time Warner манипулирует нами, и стирает черту». Затем CNN изменили свою политику в отношении будущих фильмов, которые теперь требуют, чтобы потенциальные выступления проходили через их группу по этике. ^[47]

Судебные процессы [ править ]

Режиссер Джордж Миллер , который разработал Contact with Warner Bros. до найма Земекиса, безуспешно подал на студию в суд за нарушение условий контракта . ^[2]

Во время съемок 28 декабря 1996 года режиссер Фрэнсис Форд Коппола подал иск против Warner Bros. и Сагана, умерших на прошлой неделе. ^{[48] [49]} Коппола утверждал, что роман Сагана был основан на истории, которую пара разработала для телевизионного выпуска ^[50] еще в 1975 году ^[48] под названием « Первый контакт» . В соответствии с соглашением о разработке ^[50] Коппола и Саган должны были разделить доходы от проекта, а также от любого романа, который Саган напишет, с American Zoetrope и Children's Television Workshop Productions . Телепрограмма так и не была выпущена, но в 1985 году Саймон и Шустер опубликовали ее.Связаться , и Warner двинулись вперед с разработкой экранизации. Коппола потребовал не менее 250 000 долларов в качестве компенсации за ущерб и судебный запрет против производства или распространения фильма. ^[48]

В феврале 1998 года судья Верховного суда Лос-Анджелеса Рикардо Торрес отклонил иск Копполы. Хотя Торрес согласился с тем, что Саган нарушил некоторые условия контракта, он объяснил, что Коппола слишком долго ждал, чтобы подать иск, и что контракт может не иметь исковой силы в том виде, в котором он был написан. Coppola затем обратился его костюм, ^[50] , принимая его в Калифорнии апелляционных судов (ОСО). В апреле 2000 года CCA отклонил его иск, сочтя, что иски Копполы были отклонены, потому что они были поданы слишком поздно. Суд отметил, что только в 1994 году создатель фильма подумал о подаче иска из-за контакта . ^[49]

НАСА [ править ]

Сцена, где ученые НАСА передают Эрроуэю « пилюлю цианида », вызвала споры во время съемок и когда вышел фильм. Джеральд Д. Гриффин , советник НАСА по фильму, настаивал на том, что НАСА никогда не давало астронавтам пилюлю цианида «на всякий случай», и что если астронавт действительно хотел покончить жизнь самоубийством в космосе, все, что ему нужно было сделать, - это вырезать от их подачи кислорода. ^[28]Однако Карл Саган настаивал на том, что НАСА действительно выдавало цианистые таблетки, и они делали это для каждой миссии, которую когда-либо выполнял астронавт. Земекис сказал, что из-за двух радикально разных утверждений правда неизвестна, но он оставил сцену с таблеткой самоубийства в фильме, так как в этом случае она казалась более напряженной, и это также соответствовало убеждениям Сагана и видению фильма. ^[28] Помимо того, что Гриффин был техническим консультантом НАСА по проекту, у него была эпизодическая роль в «Динамике» в «Управлении полетами». Ранее он был техническим консультантом в фильме Рона Ховарда « Аполлон-13 » 1995 года . Во время работы в НАСА во время программы Аполлон, он был, среди прочего, руководителем полета в этой миссии, а в 1980-х был директором Космического центра Джонсона .

SETI [ править ]

SETI.org опубликовал обзор фильма в 2011 году, в котором они привели параллельную диаграмму некоторых важных деталей из фильма и того, чем они отличаются от реальности. ^[4] Одним из примеров является то, что, несмотря на наличие 27 радиотелескопов, VLA на самом деле меньше и менее чувствительна, чем обсерватория Аресибо, что делает Аресибо лучшим местом для работы SETI, хотя, возможно, менее фотогеничным местом для съемок, чем VLA . Несмотря на несколько небольших несоответствий, они по-прежнему утверждают, что « Контакт неописуемо точнее описывает SETI, чем любой голливудский фильм в истории».

См. Также [ править ]

• Список фильмов с участием космических станций  - статья со списком в Википедии
• Ух ты! сигнал  - 1977 узкополосный радиосигнал от SETI
• Список фильмов с участием инопланетян

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Кей Дэвидсон (1999). Карл Саган: Жизнь . Нью-Йорк: Джон Вили и сыновья. ISBN 0-471-25286-7.
• Тиббетс, Джон К. и Джеймс М. Уэлш, ред. Энциклопедия романов в кино (2-е изд. 2005 г.) стр 69–72.

Внешние ссылки [ править ]

• Связаться с IMDb 
• Связаться в Box Office Mojo
• Связаться с Rotten Tomatoes
• Связаться с Metacritic
• Кинематографический анализ
• Анализ визуальных эффектов
• 8 сентября 1995 г., сценарий
• Углубленный анализ реалистичности фильма и романа
• Институт SETI - Связаться с фильмом
• На месте: Повторное посещение контакта - дань уважения Карлу Сагану