В 1982 году был подписан контракт с Capitol Records , и Дэн Хартман предложил продюсировать демо альбома для Capitol с Родом Свенсоном в Electric Lady Studios , бывшей студии Джими Хендрикса , в Нью-Йорке. Демо было аранжировано, записано и смикшировано в течение недели, но так и не выпущено. Он будет выпущен 20 лет спустя как Coup de Grace .
Альбом был записан в Dierks Studios недалеко от Кёльна, Германия, и был спродюсирован Дитером Дирксом , который только что выпустил альбом номер один со Scorpions .
Coup d'Etat был прорывным альбомом, в котором начали смешиваться жанры панка и хэви-метала , что позже будет сделано такими группами, как SOD , Anthrax и Cro-Mags к концу 1980-х. Певица Венди О. Уильямс также заложила основы своего уникального стиля пения; она так сильно напрягала свой голос, что ей приходилось каждый день ездить в Кельн на лечение, чтобы избежать необратимого повреждения голосовых связок.
Несмотря на рост славы группы, Capitol Records отказались от них вскоре после выпуска альбома, когда продажи оказались меньше, чем ожидалось, а их сценические выступления, в которых Уильямс часто уничтожал столы, стулья и другую домашнюю мебель бензопилой, вызвали серьезные споры. .
В 2005 году Rock Candy Records переиздали альбом с расширенными примечаниями, бонус-треками и ремастерингом всего оригинального альбома.
The Los Angeles Times назвала Coup d'Etat «лучшим образцом безжалостного хэви-метала со времен последнего альбома AC / DC », добавив, что «Уильямс заставляет Энн Уилсон или Пэт Бенатар звучать как Джуди Коллинз ». Вопрос газеты о том, примет ли хэви-металлическая аудитория (преимущественно мужская) «женскую крикунку», подчеркнул, насколько новаторским было то, что делал Уильямс. [3] Ранее это была исключительно мужская территория. Что касается чистой силы вокала, Aberdeen Press из родного штата Дженис Джоплин сообщила, что Уильямс «делала вокально то, что никто со времен Дженис Джоплин не делал».необходима ссылка ]в то время как обзор вCreemназвал его «прорывным» рекордом, а Уильямс - «агрессивной женщиной»; в обзоре говорилось, что это «разрушает традиционные барьеры». Уильямс «телесность ... (сейчас) исходит из ее голоса». [ править ]ОбзорCreem, написанный Сирилом Блайтом , подверг критике сексизм тех, кто «не может справиться» или «даже возмущается самой идеей, что женщина, подобная Венди Уильямс, поет рок-н-ролл со свирепостью, что означает то же самое. качествам, которым они бы аплодировали, если бы они исходили от мужчины, если бы сегодня был мужчина с яйцами, чтобы сделать это». Роберт Кристгау раскритиковал альбом и агрессивный стиль пения Уильямс, отметив: «Она не только не может петь (ха), она даже не может кричать». и предположил, что ей «вполне можно посоветовать начать петь нижними губами». [2]