Творческая география, или искусственный пейзаж, - это техника создания фильмов, изобретенная ранним российским кинорежиссером Львом Кулешовым примерно в 1920-х годах. Это подмножество монтажа , в котором несколько сегментов, снятых в разных местах и / или в разное время, редактируются вместе, так что все они кажутся происходящими в непрерывном месте в непрерывное время. Креативная география постоянно используется в кино и на телевидении, например, когда персонаж проходит через парадную дверь показанного снаружи дома, чтобы выйти на звуковую сцену интерьера дома. [1]
Именно во время съемок своего фильма «Проект проработанного инженера» Лев Кулешов, пионер сборки как главной опоры фильма, начал исследовать и экспериментировать. Сборка была неизведанной областью, и часть своей карьеры как режиссера он посвятил теоретической разработке различных статей по ней. Он случайно открыл для себя описываемую технику: творческую географию. У него не было планов на персонажей фильма, наблюдающих за электрическими столбами, и для решения проблемы он решил снимать, с одной стороны, персонажей, смотрящих из поля, а с другой стороны, столбы. Персонажи не находились в одном месте постов, фактически, они были записаны в разных районах Москвы. Однако сборка добивалась эффекта творческой географии, то есть казалось, что они находятся в одном месте. [2]
Ярким и новаторским примером творческой географии является машина времени ТАРДИС в « Докторе Кто» , которая снаружи выглядит как будка для вызова полиции, но намного больше внутри. Зритель знает, что актеры входят в реквизит, а затем снимают на звуковой сцене, которая представляет интерьер, но благодаря творческой географии и приостановке недоверия переход становится плавным.
Ярким примером творческой географии стал фильм « Просто жиголо» в сцене диалога с персонажами Дэвида Боуи и Марлен Дитрих. Боуи и Дитрих фактически снимали свои части отдельно, в двух разных комнатах с разницей в несколько месяцев: монтаж и подбор кадров были использованы в попытке убедить аудиторию в том, что эти два человека находились в одной комнате в одно и то же время. В какой-то момент персонаж Дитрих напоминает персонажу Боуи: для этого она передала реквизит «дополнительному актеру», который затем вышел из кадра. В отдельном кадре другой «дополнительный актер» (играющий того же человека) вошел в кадр и дал опору Боуи. [3]
Смотрите также
Рекомендации
- ^ "Cine soviético: de Lumiere al" cine de masas "(I)" . Ноты (на испанском). 2017-05-29 . Проверено 14 декабря 2017 .
- ^ Мариниелло, Сильвестра. Эль кино и эль фин дель арте: теория и практическая кинематографическая картина Льва Кулешова .
- ^ Брэдшоу, Питер (11 января 2016 г.). «Боуи, кинозвезда: творческий, смелый и бесконечно харизматичный» . Хранитель .