Колония художников Дармштадта

Эта статья нуждается в дополнительных ссылках для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив ссылки на надежные источники . Неисходный материал может быть оспорен и удален. Найдите источники:  «Колония художников Дармштадта»  —  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( июль 2021 г. ) ( узнайте, как и когда удалить это шаблонное сообщение )

Колония художников Дармштадта
Матильденхёэ
Свадебная башня в Mathildenhöhe в Дармштадте
Координаты: 49 ° 52'38 "N 8 ° 40'01" E /  49,87722  / 49,87722; 8.66694°  N 8,66694 ° E Координаты : 49 ° 52'38 "N 8 ° 40'01" E  / 49,87722; 8.66694
Страна	Германия
Состояние	Гессе
Админ. область	Дармштадт
Город	Дармштадт
Веб-сайт	Официальный сайт
Объект всемирного наследия ЮНЕСКО
Место расположения	Германия
Критерии	Культурный: (ii)(iv)
Ссылка	1614
Надпись	2021 г. (44 -я сессия )

Колония художников Дармштадта относится как к группе художников югендстиля , так и к зданиям в Матильденхоэ в Дармштадте , в которых эти художники жили и работали. Художники в значительной степени финансировались меценатами и работали вместе с другими членами группы, у которых в идеале были совпадающие художественные вкусы.

ЮНЕСКО признала колонию художников Матильденхёэ в Дармштадте объектом Всемирного наследия в 2021 году. ^{[1] [2] [3] [4]}

Основание

Колония художников была основана в 1899 году Эрнестом Людвигом, великим герцогом Гессенским . ^[5] Его девизом было: « Mein Hessenland blühe und in ihm die Kunst » («Моя Гессенская земля будет процветать, и искусство само по себе»), ^[6] и он ожидал, что сочетание искусства и торговли обеспечит экономические импульсы для его земля. ^[7] Целью художников было развитие современных и перспективных форм строительства и жизни. С этой целью Эрнст Людвиг собрал в Дармштадте нескольких художников модерна : Петера Беренса , Пауля Бюрка , Рудольфа Боссельта , Ганса Кристиансена , Людвига Хабиха . [ де ] , Патрис Хубер  [ де ] и Йозеф Мария Ольбрих .

Первая выставка 1901 г.

Первая выставка колонии художников состоялась в 1901 году под названием «Документ немецкого искусства». ^[8] Экспонаты представляли собой индивидуальные дома колонии, мастерские и различные временные постройки. Выставка открылась 15 мая фестивалем, предложенным Петером Беренсом , и вызвала интерес далеко за пределами Дармштадта, но тем не менее завершилась в октябре с большими финансовыми потерями. Вскоре после этого колонию покинули Пауль Бюрк , Ханс Кристиансен и Патриз Хубер , а в последующие годы Петер Беренс и Рудольф Боссельт .

Дом Эрнста Людвига

Дом Эрнста Людвига был построен как обычное ателье по планам, составленным Йозефом Марией Ольбрихом . ^[9]Ольбрих работал архитектором и был центральной фигурой в группе художников, а Петер Беренс поначалу привлекался только как художник и иллюстратор. Закладка первого камня состоялась 24 марта 1900 года. Мастерская была одновременно и рабочей площадкой, и местом сборищ в колонии художников. В середине основного этажа находится конференц-зал с картинами Пауля Бюрка, а по бокам от него расположены три мастерские художника. Есть две подземные квартиры художников и подземные помещения для деловых целей. Вход расположен в нише, украшенной позолоченными цветочными мотивами. Две шестиметровые статуи «Мужчина и женщина» или «Сила и красота» расположены по бокам от входа и являются работой Людвига Хабиха. Дома художников были сгруппированы вокруг ателье. К концу 1980-х гг.здание было перестроено и превращено в музей (Museum Künstlerkolonie Darmstadt  [ de ] ) о Дармштадтской колонии художников. ^[10]

Дома художников

Художники могли покупать недвижимость на выгодных условиях и строить жилые дома, которые должны были быть представлены на выставке. Предусматривалось, что усилия по объединению архитектуры, дизайна интерьеров, ремесел и живописи должны быть продемонстрированы на конкретных примерах. Только Ольбрих, Кристиансен, Хабих и Беренс могли позволить себе строить собственные дома, но, тем не менее, на первой выставке было восемь полностью меблированных домов.

Дом Вильгельма Дейтерса

Вильгельм Дейтерс был управляющим колонией художников. Его дом был спроектирован Йозефом Марией Ольбрихом, который также отвечал за интерьер первого этажа. ^[11] Это самый маленький из домов, и его особая форма является результатом квадратной формы собственности, на которой он построен, которая находится на пересечении двух улиц. Он пережил войну невредимым и был восстановлен в своем первоначальном виде в 1991–1992 годах после нескольких менее удачных попыток его ремонта и переделки. ^[12] В здании с 1996 по 2016 год располагался Немецко-польский институт  [ де ] . ^[13]

Большой дом Глюкерта

Йозеф Мария Ольбрих также спроектировал этот дом для Юлиуса Глюкерта. ^[14] Это был самый большой на выставке. Юлиус Глюкерт был производителем мебели и важным пропагандистом колонии художников. Он планировал продать дом, как только он будет закончен, но незадолго до его завершения решил использовать здание для постоянной выставки изделий, произведенных на его фабрике. Дом был частично разрушен во время Второй мировой войны, позже перестроен, а затем отреставрирован в 1980-х годах. Сегодня он используется Немецкой академией языка и поэзии . ^[15]

Маленький дом Глюкерта (Дом Рудольфа Боссельта)

Этот дом также был спроектирован Йозефом Марией Ольбрихом. Скульптуры на фасаде работы Рудольфа Боссельта. Патриз Хубер отвечал за дизайн интерьера. Боссельт начал работу над домом, но не смог покрыть расходы на строительство. Таким образом, Глюкерт принял дом и оплатил его завершение. Его нынешний вид приближается к его первоначальной форме.

Дом Питера Беренса

Питер Беренс был архитектором-самоучкой. ^[16] Его дизайн собственного дома и его интерьера представлял собой его дебют. Наличие одного и того же архитектора и дизайнера интерьеров придавало дому особенно выраженную состоятельность. Однако это был также и самый дорогой дом на выставке, общая стоимость которого составила 200 000 марок. Беренс никогда не жил в нем, вместо этого решив продать его вскоре после выставки. Он был сильно поврежден во время Второй мировой войны , но, по крайней мере, внешний вид был в значительной степени восстановлен до своего первоначального состояния. Некоторые предметы и предметы мебели, по-видимому, были вывезены из дома в более раннее время и, таким образом, сохранились.

Дом Йозефа Марии Ольбрих

Собственный дом Ольбриха стоил относительно дешево - 75 000 марок. У здания была красная шатровая крыша , которая продолжалась над первым этажом с северной стороны. Сам Ольбрих также спроектировал весь интерьер. Дом сильно пострадал во время Второй мировой войны. ^[17] Он был перестроен в 1950-1951, хотя все выше первого этажа было полностью изменено. Только бело-голубая плитка на фасаде напоминает о первоначальной постройке. Он использовался Немецко-польским институтом с 1980 по 1996 год. ^[13]

Дом Людвига Хабиха

Йозеф Мария Ольбрих был архитектором Дома Людвига Габиха, ^[18] который был мастерской и резиденцией скульптора Людвига Хабиха. Патриз Хубер отвечал за дизайн интерьера. Здание примечательно плоской крышей и массивной геометрией со спартанским декором. После серьезных повреждений во время войны он был восстановлен в 1951 году с некоторыми изменениями в деталях, но в соответствии с первоначальными планами.

Дом Ганса Христиансена

Дом Кристиансена был спроектирован Ольбрихом в соответствии с пожеланиями художника Ханса Кристиансена. На фасаде преобладали большие цветные участки, но декор временами был и фигуративным. Она была написана Кристиансеном и дала много материала для обсуждения. Художник и его семья жили в доме довольно долго, хотя Кристиансен в последующие годы работал по большей части за пределами Дармштадта. Здание было полностью разрушено во время Великой Отечественной войны и не реконструировалось. На том месте, где он стоял, осталась щель, что также нарушило первоначальную симметрию области.

Дом Георга Келлера

Этот дом, известный как «Больё», был возведен для состоятельного Георга Келлера по планам, составленным Йозефом Марией Ольбрихом. После разрушения во время войны он был восстановлен совершенно по-другому.

Вторая выставка 1904 г.

На второй выставке были представлены почти только временные постройки после больших финансовых потерь первой выставки. К оставшимся членам Ольбриху и Хабиху в это время присоединились три новых члена: Иоганн Винченц Сиссарц  [ де ] , Даниэль Грайнер  [ де ] и Пол Хаустейн  [ де ] .

Группа из трех домов

Три соединенных между собой дома на углу Stiftstraße и Prinz-Christians-Weg были построены в 1904 году по проекту Йозефа Марии Ольбриха. Угловой дом (с пилястрами из кирпича) и «Голубой дом» (цокольный этаж покрыт синей глазурованной плиткой) были построены для продажи, а «Серый дом», также известный как «Дом проповедника» , (с темной шероховатой гипсовой поверхностью) был задуман как резиденция придворного проповедника. Ольбрих спроектировал интерьер Серого дома; Пауль Хаустейн и Иоганн Винченц Сиссарц отвечали за декор Голубого дома и некоторых комнат углового дома. Три дома должны были продемонстрировать жизненные возможности среднего класса. Они сильно пострадали во время Второй мировой войны. Серый дом уступил место новой постройке,а два других были реконструированы с серьезными изменениями.

Третья выставка (Гессенская региональная выставка) 1908 г.

Третья выставка, которая была открыта для художников и мастеров из Гессена, была сосредоточена на колонии небольших резиденций, чтобы показать, что современные формы жизни достижимы при ограниченных финансовых средствах. Темой выставки было свободное и прикладное искусство. Помимо Ольбриха, в колонии в то время также находились Альбин Мюллер , Якоб Юлиус Шарфогель  [ де ] , Йозеф Эмиль Шнекендорф  [ де ] , Эрнст Ригель  [ де ] , Фридрих Вильгельм Клейкенс  [ де ] и Генрих Йобст  [ де ] .

Выставочное здание

Йозеф Мария Ольбрих спроектировал Свадебную башню  [ de ] и соседнее выставочное здание, которые были открыты в 1908 году как место, где члены колонии художников могли продемонстрировать свои художественные работы. Здание стоит на бывшем водохранилище, являющемся частью водопроводной сети Дармштадта, которое первоначально было только засыпано землей.

Выставочный дом Верхнего Гессена

Этот дом был спроектирован Ольбрихом как место для демонстрации промышленных и торговых товаров Верхнего Гессена и также в значительной степени украшен им. Сегодня здание использует «Институт новой музыки и музыкального образования».

Дом Конрада Саттера

Архитектор Конрад Саттер спроектировал и построил этот дом, а также спроектировал весь интерьер. Здание было включено в выставку вопреки мнению жюри, ответственность за которое взял на себя Саттер.

Дом Вагнера-Гевина

Архитектор Иоганн Кристоф Гевин разработал план дома для строителя Вагнера. Он был разрушен во время войны.

Небольшая колония-интернат

Небольшая жилая колония была построена на восточном склоне Матильденхёэ как образец жилых домов для менее обеспеченных классов. Он состоял из одного дома на двоих, двух двухквартирных домов и трех домов на одного человека. Модели домов были выставлены совместно Обществом Эрнста Людвига и Центральным обществом Гессена по строительству более дешевых квартир. Шесть магнатов-промышленников из Гессена предоставили финансирование. Условия требовали, чтобы в домах было не менее трех жилых комнат, они были построены из местных строительных материалов и не стоили более 4000 марок за дом для одного человека или 7200 марок за дом для двоих. Более того, от архитекторов требовалось спроектировать интерьер стоимостью менее 1000 марок за резиденцию. Здания были спроектированы местными архитекторами.Людвиг Мар , Георг Метцендорф , Йозеф Рингс , Генрих Вальбе , Артур Винкоп и Йозеф Мария Ольбрих . Полностью меблированные здания были выставлены в 1908 году, но вскоре после окончания выставки были разобраны.

Дом рабочих Опель

Фирма Opel из Рюссельхайма поручила Ольбриху спроектировать одноместный дом с внутренним дизайном как часть небольшого жилого комплекса. Вместо кухни-столовой, которая была распространена в то время, на первом этаже располагалась небольшая кухня и большая гостиная. На втором этаже располагались две большие спальни и ванная комната.

Дома рабочих, Erbacher Straße 138–142

Три дома Мара, Метцендорфа и Винкопа были разобраны после выставки 1908 года и перемещены на то, что сейчас называется Эрбахерштрассе, по заказу близлежащей герцогской молочной фермы.

Четвертая выставка 1914 г.

Особое внимание на последней выставке было уделено сдаваемой в аренду резиденции, для которой Альбин Мюллер построил группу из восьми трехэтажных сдаваемых в аренду многоквартирных домов на северном склоне Матильденхёэ. В трех домах были представлены модели интерьеров, разработанные различными членами колонии. Задним крылом этой группы было пятиэтажное ателье. Этот ряд жилых домов был разрушен во время Второй мировой войны, но ателье с коричневым полосатым южным фасадом уцелело. Платановую рощу и Львиные ворота (теперь входные ворота в парк Розенхёэ) можно увидеть и сегодня. Членами колонии в это время были Генрих Йобст , Фридрих Вильгельм Клейкенс , Альбин Мюллер , Фриц Освальд , Эмануэль Йозеф Маргольд ., Эдмунд Кернер и Бернхард Хетгер .

Окружающая застройка

Местные архитекторы Дармштадта не приняли участие в первой выставке в Матильденхёэ. Традиционалисты Альфред Мессель (резиденция директора музея Пауля Остермана фон Рота), Георг Метцендорф (резиденция Георга Кайзера), Генрих Метцендорф (резиденция Хофрата Отто Штокхаузена) и Фридрих Пютцер ( среди прочегоего собственная резиденция, резиденция доктора Мюльбергера и дом с двойной резиденцией для Finanzrat Dr. Becker и Finanzrat Bornscheuer), тем не менее, смогли продемонстрировать свои концепции на окраинах колонии художников. Территория выставки была ограждена забором только на время проведения выставки. Дома колонии художников и других архитекторов примыкали друг к другу в застройке.

Новая колония художников в Розенхёэ

В 1960-х годах в Дармштадте была основана новая колония художников. Семь ателье и резиденций были построены между 1965 и 1967 годами по планам Рольфа Пранге , Рудольфа Крамера , Берта Зайделя , Хериберта Хаусмана и Райнхольда Каргеля . Писатель Генрих Ширмбек , автор текстов Карл Кролов , историк искусства Ганс Мария Винглер и скульптор Вильгельм Лот были (или есть) среди жителей этой колонии.

Дополнительная литература (на немецком языке)

• Юрген Бредов, Йоханнес Крамер: Баутен в Дармштадте. Эйн Архитекторфюрер . Дармштадт, 1979. ISBN  3-7929-0106-4.
• Stadt Darmstadt (Publ.): Die Darmstädter Mathildenhöhe. Architektur im Aufbruch zur Moderne . Beiträge zum Denkmalschutz в Дармштадте. Том. 7. Дармштадт, 1998.
• Stadt Darmstadt (Publ.): Die Mathildenhöhe – ein Jahrhundertwerk . Матильденхёэ Дармштадт. 100 Jahre Planen und Bauen für die Stadtkrone 1899–1999. Том. 1. Дармштадт, 1999. ISBN 3-89552-063-2. 
• Матиас Вальнер и Хайке Вернер: Architektur und Geschichte в Германии. Мюнхен 2006, с. 114–115. ISBN 3-9809471-1-4 

Смотрите также

• Общественный сад Vortex Garten в районе Матильденхёэ в стиле модерн.
• Русская часовня в Дармштадте

использованная литература

внешняя ссылка

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Матильденхёэ Дармштадт .

• Официальный сайт
• Информация Матильденхёэ
• Рояль Schiedmayer из музыкальной комнаты Дома Беренс 1901 г.