Дестгях-е SUR ( персидский : دستگاه شور ) является одним из семи дестгй лет из персидской музыки (классический, персидская музыки организована в семи Dastgāhs и пять Аваза х лет, однако с чисто технической точки зрения, можно рассматривать их как ансамбль 12 Дастгахов ).
Вступление
SUR в некоторых отношениях наиболее важных из дестгй s . Он содержит большое количество предметов, и в его владениях находятся четыре важных Аваза : Дашти , Абуата , Баят-э Торк и Афшари . Огромное количество народных мелодий из разных частей Персии основано на модальных схемах Шура или производных от него Дастгах и Гуше . Мелодическая формация в Šur задумана в рамках модальной структуры, показанной ниже для Šur D :
Характеристики этого режима:
- Тетрахорд над finalis (отмечен буквой «F») является центром мелодической активности.
- Finalis - наиболее подчеркнутый тон.
- Четвертая точка выше - это минимальная высшая точка в режиме, имеющая значительную значимость.
- Второй и особенно третий финал тоже часто слышны.
- Пятый выше (отмечен буквой «M») - это Moteqayyer (что означает переменная на персидском языке). Когда мелодическая линия нисходящая, она обычно понижается на микротон с а до а.. Это понижение отвечает за создание ощущения finalis для 4-го выше, поскольку при понижении a ♮ до a, оригинальный тетрахорд воссоздан из g.
- Шестых выше , не имеет существенной роли , кроме как к сведению резолюцию по 5 при использовании по возрастанию (а ♮ ). Вышеупомянутое седьмое может быть и часто полностью опускается.
- Второй ниже (отмеченный «Ā») имеет большое значение как частая нота qāz (что означает начало на персидском языке), так и в каденции, где один из наиболее распространенных каденциальных паттернов включает в себя прогрессию от второго ниже к финальному.
- Третья часть ниже также часто используется в каденциях. В таких ситуациях он используется по возрастанию, переходя ко 2-му ниже, а затем к финалу. Здесь 3-й снизу выше своей октавы (6-й вверху) на микротон, bвместо b ♭ .
Форуд
В каждом дестгях Forud предполагает очень важную роль в качестве объединяющего агента , который связывает вместе различные Guse с тем , что дестгя . В большинстве Дастгахов используется более одного шаблона Форуда . В Шур Форуде к финалу можно подойти следующим образом: а) 2-й внизу, б) 3-й и 2-й внизу, в) 2-й сверху или г) 4-й сверху. То, что предшествует этим подходам, может быть кратким или обширным в зависимости от степени импровизации Форуда . Следующие оценки, дают среднюю длину для каждого из этих Forud типов в SUR D :
- а) ( слушать ( помощь · информация ) )
- (б) ( слушать ( помощь · информация ) )
- (c) ( слушать ( помощь · информация ) )
- (г) ( слушать ( помощь · информация ) )
Дарамад
Мелодическая часть Шура , как и всех Дастгахов и Гуше , в подавляющем большинстве диатонична. Никаких прыжков больше, чем идеальная четвертая, не делается. Большинство скачков на 4-е место фактически происходит между концом одной фразы и началом другой. В других ситуациях довольно часто встречается скачок вверх 4-го числа, со 2-го снизу на 3-й над финалисом в начале фразы. Прыжок вверх, а затем вниз четвертого прыжка обычен в Форуде d, как показано выше. Этот тип окончания также используется в ряде других Дастгах (например, Homāyun и Navā ). Самая последняя часть этого Форуда , которая включает в себя прыжок 4-го вниз, известна как Бал-е Кабутар (что означает « голубиное крыло» на персидском языке) (см. Партитуру ниже).
Переходы на 3 ступени между нотами основного тетрахорда используются редко, как правило, в последовательных и орнаментальных пассажах, как показано в следующей партитуре в Šur D :
- ( слушать ( помощь · информация ) )
Чтобы проиллюстрировать мелодический характер Šur , представленного Darāmad , две разные формулы для Darāmad s Šur транскрибируются в следующие партитуры в Šur D :
- а) ( слушать ( помощь · информация ) )
- (б) ( слушать ( помощь · информация ) )
Эти формулы, как основа для импровизации, были выработаны после анализа многочисленных импровизаций в Dastgāh-e Šur . После секции Darāmad исполняются те Guše, которые являются частью организации Dastgāh-e Šur . Полный Radif , такой как у Мусы Мааруфи, содержит много избыточности и несколько коротких и незначительных произведений. Настоящее исследование посвящено более крупным и уникальным произведениям, большая часть которых будет включена в обычное, но расширенное исполнение Шура.
Основная Guse й дестгя-е SUR являются следующими: Salmak , Molla NAZI , Golriz , Bozorg , Xara , Каджар , Ozzāl , Šahnāz , Qarače , Hoseyni , Bayat-й Корд и Gereyli . Они могут выполняться в таком порядке, но порядок никоим образом не фиксирован. В данном исполнении Dastgāh-e Šur некоторые из Gušes могут быть полностью исключены, и порядок их включения также может варьироваться. Это наблюдение будет верным во всех Дастгахах . Порядок, в котором перечислены и описаны Гуше , представляет, в лучшем случае, наиболее распространенное расположение наиболее примечательных произведений в каждом Дастгахе .