Дестгях-е Махуры или Dastgaah-е Maahur ( персидский : دستگاه ماهور ) являются одним из семи дестгй лет из персидской музыки (классический, персидская музыка организована в семи Dastgāhs и пять Аваза х лет, однако с чисто технической точки зрения, их можно рассматривать как ансамбль из 12 Дастгахов ).
Вступление
Интервальная структура лада Махура частично соответствует структуре основного лада в западной классической музыке. Тем не менее, из-за других элементов, которые участвуют в создании персидских ладов, вероятно, ни одна мелодия в мажорной ладе не может быть названа лассой Махура . Гораздо более близким аналогом с интервальной точки зрения является гамма Обихода (широко распространенная в русском средневековом Знаменном распеве и народной песне) и еврейская лада Адонай малах . Модальная структура Māhur показана ниже для Māhur C :
Характеристики этого режима:
- Диапазон необычайно широкий, второстепенный 10-й.
- Finalis (обозначенный «Ā, F») занимает центральное положение; это связующий тон двух соединенных мажорных тетрахордов. Это также обычный qāz .
- 7-я выше финали на полутона более плоская, чем ее нижняя октава, 2-я ниже.
- Обычны прыжки на треть, как по возрастанию, так и по убыванию.
- Иногда используются восходящие прыжки на идеальные четверти. Прыжок идеальной пятой части из финала на 5-е место выше используется редко. Использование таких прыжков делает Махура более возбужденным, чем большинство других персидских манер . Но мелодическое движение по-прежнему преимущественно ступенчатое.
Форуд
В Dastgāh-e Māhur , из-за множества разнообразных Guše s, роль Forud очень важна в связывании всего репертуара воедино. В Форуде упор делается на 3-й и 2-й снизу, и обычно к финалу подходят снизу. Следующая оценка является типичным Forud из Махур , переписан здесь в Махурах C :
- ( слушать ( помощь · информация ) )
К финалу можно подойти сверху. Этот тип, как показано в следующей партитуре, менее типичен и не делает акцента на тетрахорде ниже финала:
- ( слушать ( помощь · информация ) )
Третий тип Форуда , представленный в следующей партитуре, подчеркивает четыре ноты над и под финалом:
- ( слушать ( помощь · информация ) )
Дарамад
Аутентичный стиль исполнения в Dastgāh-e Māhur обычно начинается с импровизации под названием Moqaddame (что означает вступление на персидском языке) перед Darāmad s. За этим Moqaddame иногда следует группа метрических фигур, которые имеют недавнее происхождение и не представляют достаточного интереса или подлинности, чтобы их здесь рассматривать. Сам Moqaddame почти всегда включается в спектакль. Это величественная, но непринужденная декларация, задающая тон Дастгаху , хотя ее характеристики не сохраняются повсюду. В Moqaddame больше внимания уделяется тетрахорду ниже finalis; его основной мелодический паттерн приведен здесь, в Махуре С :
- ( слушать ( помощь · информация ) )
После Moqaddame , то Darāmad начинается раздел. Здесь происходят определенные изменения в режиме Махура . Эти модификации:
- Тетрахорд над финалисом получает больше внимания, чем тетрахорд под ним, за исключением Форуда .
- Второй выше финала (d в нашей шкале) становится Шахедом .
- Четвертый выше может функционировать как qāz вместо finalis.
- Мелодическая часть преимущественно диатоническая. Используются редкие прыжки на третью; большие прыжки избегаются, если только между фразами.
Основная формула Дарамада в Махуре С представлена в следующей партитуре:
- ( слушать ( помощь · информация ) )
Дастгах-э Махур богат количеством и разнообразием своих гуш , многие из которых модулируются в режимах, очень далеких от режима самого Махура. Основными Guse s являются DAD , Xosrovāni , Туси , Azarbāyejāni , Feyli , Аболь , Delkaš , Нейриз , Šekaste , Nahib , Arāq , Asur , RAK , RAK-е Kasmir и RAK-е Хенди .