Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Иранское искусство
Изобразительное искусство
Декоративно-прикладное искусство
Литература
Исполнительское искусство
Другой

Дастгах ( персидский : دستگاه ) - это музыкальная модальная система в традиционной персидской художественной музыке . Персидская музыка состоит из ряда основных музыкальных модальных систем или дастгахов ; Несмотря на 50 или более существующих дастгахов , теоретики обычно ссылаются на набор из двенадцати основных. Дестгях является мелодией типа , что исполнитель использует в качестве основы импровизированной кусок.

Резюме [ править ]

Каждый дастгах состоит из семи основных нот, а также нескольких различных нот, используемых для украшения и модуляции . Каждый дастгах представляет собой определенную модальную разновидность, подчиняющуюся ходу развития ( сайр ), который определяется заранее установленным порядком последовательностей и вращается вокруг 365 центральных ядерных мелодий, известных как гушех (каждая из этих мелодий является гушех ), которые музыканты познайте через опыт и усвоение. Этот процесс центонизации носит личный характер, и это традиция большой тонкости и глубины. Полный сборник гушей всех дастгаховназывается радиф . В ходе заседания Комитета межправительственная по охране нематериального культурного наследия в Организации Объединенных Наций , проходившей в период с 28 сентября - 2 октября 2009 года в Абу - Даби , radifs были официально зарегистрированы на ЮНЕСКО список нематериального культурного наследия человечества. [1] [2] [3] [4]

Дестгях система была большое влиянием [ править ] в маках системы в арабской музыке , оба из которых глубоко укоренились в Сасанидах Persia мелодий «s, вступившей в исламский мир после арабского завоевания Ирана в 7 век.

Система двенадцати дастгахов и гушехов осталась почти такой же, как и была кодифицирована музыкальными мастерами девятнадцатого века, в частности Мирзой Абдоллой Фарахани (1843–1918). После этой кодификации не было изобретено никаких новых дастгах или больших гушех . Когда в наше время был разработан аваз аваз или дастгах , это почти всегда происходило за счет заимствований из существующих дастгахов и гушехов , а не за счет безоговорочного изобретения. Из этой замечательной стабильности можно сделать вывод, что система должна достичь «канонического» статуса в Иране. [цитата необходима ]

Терминология [ править ]

Термин дастгах часто сравнивают с музыкальным модусом в западном музыкознании, но это неточно. Дестгях , как правило , название начального режима кусок, который музыка возвращается к-и кроме того, дестгях идентифицирует группу режимов , сгруппированных в соответствии с традицией. Короче говоря, дастгах - это как собирательное название группы режимов, так и начальный режим каждой группы. [5]

По мнению самих музыкантов, этимология термина dastgāh связана с «положением ( gāh ) руки ( dast ) [на шее инструмента]». Персидский термин dastgah можно перевести как «система», и тогда dastgāh означает «в первую очередь совокупность дискретных и разнородных элементов, организованных в иерархию, которая является полностью последовательной, но, тем не менее, гибкой». [6]

В общепринятых классификациях персидской музыки Абу Шаня, Дашти, Афшари и Баят-и Торк считаются подклассами Шур дастгаха . Точно так же Баят-и Эсфахан является подклассом Хомаюна, сокращая количество основных дастгахов в общей сложности до семи. Подкласс в традиционной системе называется аваз .

Известные передачи [ править ]

Знак " Корон" .

Дестгях больше , чем набор нот, и один из компонентов дополнительной структуры, составляющие каждые дестгя есть что смолы выделяются для различных музыкальных функций. Примеры включают:

  • Finalis , назван так потому, что он обычно функционирует как цель или конечный тон, которым заканчиваются мелодические каденции, когда они имеют необоснованное ощущение. Это также иногда называют «тонизирующим средством», но некоторые авторы избегают такого использования, потому что «тонизирующий» связан с западной тональностью . [7]
  • Āqāz , что означает «начало», высота звука, на которой обычно начинается импровизация в дастгахе . В некоторых dastgāhs она отличается от finalis в то время как в других это же поле.
  • Ist («стоп»), высота звука, отличная от финала, которая часто служит заключительной нотой для фраз, отличных от финальных каденций.
  • Šāhed («свидетель»), особенно заметная подача.
  • Moteqayyer («изменчивый»), переменная нота - та, которая последовательно проявляется в виде двух отдельных нот, которые могут использоваться попеременно в разных контекстах или по усмотрению исполнителя.

Семь Дастгяхов [ править ]

См. Также: Корон (музыка) и Сори (музыка) для получения информации о персидских четвертонах.

Chahargah
Homayoun
Махур (те же ноты, что и в западном ионическом ладу или мажорной шкале .
Сегах
Дашти

Большинство ученых делят традиционную персидскую художественную музыку на семь дастгахов , хотя некоторые делят их на 12 дастгахов (считая Абу Ата, Дашти, Афшари, Баят-э Корд и Баят-э Исфахан как отдельные дастгах, а не подкатегории других дастгахов ). [7] Те, кто разделяет традиционную персидскую художественную музыку на семь дастгахов, часто также перечисляют семь авазов ( персидский : آواز , что означает песни ) в сочетании с этими дастгахами . Ниже приводится список семи дастгахов и семи авазов :

Список общих Дастгях и Аваз [ править ]

Перечислены в порядке, согласно Радифу Мирзы Абдоллы. Квартиры обозначены ab, а короны (кварталы) обозначены p.

  • Шур ور (C Dp Eb FG Ap Bb C)
    • Баят-э-корд (CD Eb FG Ap Bb C)
    • Дашти دشتی (CD Eb FG Ap Bb C)
    • Баят-э-торк بیات ترک (CD Eb FG Ap Bb C)
    • Абу-ата ابوعطا (CD Eb FG / Gp Ap Bb / Bp C)
    • Афшари ااری (C Dp / D Eb FG Ap Bb C)
  • Сегях سهگاه (CD / Dp Eb / Ер ФГ Ар Bb С)
  • Нава نوا (CD Ep FGA Bb C)
  • Homayun همایون (CD Eb FG Ap BC)
    • Баят-и-Исфахан (также называемый просто Исфахан) اصفهان (CD Ep F # GA Bb C)
  • Чахаргях چهارگاه (С Dp EFG Ар до н.э.)
  • Махур ماهور (CDEFGABC)
  • Rast-Panjgah راست‌ نجگاه (CDEFGA Bb C)
    • Шуштар (не в указанном выше радифе)

Обратите внимание, что в некоторых случаях подклассы ( авазы ) считаются отдельными дастгахами , но это противоречит техническим характеристикам иранской музыки.

См. Также [ править ]

  • Дастгях музыка
  • Мугам
  • Персидская традиционная музыка

Ссылки [ править ]

  1. ^ Радиф иранской музыки: Вписанные в 2009 году в Репрезентативный список нематериального культурного наследия человечества , ЮНЕСКО .
  2. ^ Норуз и иранские радиусы зарегистрированы в списке ЮНЕСКО , Тегеран Таймс, 1 октября 2009 г. [1] .
  3. ↑ Персидская музыка, Навруз внесены в список наследия ООН , Press TV, 1 октября 2009 г., [2] .
  4. ^ Новруз стал международным , в персидском, BBC персидской,среду, 30 сентября 2009, [3] .
  5. ^ Фархат (2004) , стр. 19
  6. ^ В течение (1994)
  7. ^ a b Фархат, Хормоз (1990). Концепция Дастгяха в персидской музыке . Кембридж: издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521542067.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Хормоз Фархат, Концепция Dastgāh в персидской музыке (Cambridge University Press, 1990). ISBN 0-521-30542-X , ISBN 0-521-54206-5 (первое издание в мягкой обложке, 2004 г.). Обзор этой книги см. В: Stephen Blum, Ethnomusicology , Vol. 36 , No. 3, Special Issue: Music and the Public Interest, pp. 422–425 (1992): JSTOR .  
  • Элла Зонис, Классическая персидская музыка: Введение (издательство Гарвардского университета, 1973)
  • Ллойд Клифтон Миллер. 1995. Персидская музыка: исследование формы и содержания персидских аваз, Дастгях и Радиф Диссертация. Университет Юты.
  • Бруно Неттль, Radif персидской музыки: исследования структуры и культурного контекста (Elephant & Cat, Champaign, 1987)
  • Элла Зонис, Современное искусство Музыка в Персии , The Musical Quarterly, Vol. 51 , № 4, стр. 636–648 (1965). JSTOR
  • Во время Жан. «Дастгах» . Encyclopdia Iranica . Проверено 21 августа 2012 .

Библиография [ править ]

  • Катон, Маргарет (1988). «Баят-е Торк» . Энциклопедия Iranica .
  • Катон, Маргарет (1990). «Баят-е Эфахан» . Энциклопедия Iranica .
  • Катон, Маргарет (2004). «Баят-э Корд» . Энциклопедия Iranica .
  • Во время, Жан (1994). «Дастгах» . Энциклопедия Iranica .
  • Во время, Жан (1996). «Дашти» . Энциклопедия Iranica .
  • Во время, Жан (2004). «Homāyun» . Энциклопедия Iranica .
  • Фархат, Хормоз (1984). «Афшари» . Энциклопедия Iranica .
  • Фархат, Хормоз (2004). Концепция Дастгях в персидской музыке . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-54206-5.
  • Неттл, Бруно (1990). «Čahārgāh» . Энциклопедия Iranica .
  • Сафват, Дарюш; Кэрон, Нелли (1966). Иран: музыкальные традиции . Париж: Издания Buchet / chastel.
  • Цугэ, Геничи (1983). «Абу Шана» . Энциклопедия Iranica . Архивировано из оригинала на 2015-06-27 . Проверено 16 января 2015 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Система Дастгях
  • Образец сольной музыки на Setār Мастером Ахмадом Эбади в следующих Dastgahs: Segāh , Chahārgāh , Homāyoun , Esfahān , Afshāri .