Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено с документального телевидения )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Мужчина и женщина смотрят по телевидению документальный фильм о войне во Вьетнаме .

Телевизионные документальные фильмы - это телевизионные медиапродукции, в которых демонстрируются документальные фильмы . Телевизионные документальные фильмы существуют либо как телевизионные документальные сериалы, либо как телевизионные документальные фильмы.

Документальное телевидение приобрело известность в 1940-х годах на основе более ранних предприятий кинематографического документального кино. Ранние методы производства были крайне неэффективны по сравнению с современными методами записи. Ранние телевизионные документальные фильмы, как правило, содержали исторические, военные события, расследования или события, связанные с событиями. Современные телевизионные документальные фильмы распространились на темы о знаменитостях, спорте, путешествиях, экономике и дикой природе.

Многие телевизионные документальные фильмы вызвали разногласия и дискуссии по поводу этических, культурных, социальных и политических проблем. Также возникли разногласия относительно текущего форматирования телевизионных документальных сериалов, а также контекстуализации телевизионных документальных фильмов, транслируемых через современные потоковые сервисы .

История [ править ]

До 1900 г. [ править ]

Телевизионные документальные фильмы уходят корнями в такие способы коммуникации, как кино, фотожурналистика и радио. В частности, документальный фильм, показываемый по телевидению, можно проследить до истоков кинематографического документального кино . Документальный фильм занял видное место в неигровом кинопроизводстве как рассказ об исторических и современных событиях. В 1898 году польский кинематографист Болеслав Матушевский предложил документальный фильм стать «новым источником истории». [1] Широкое развитие документального кино заставило Джеймса Чепмена рассматривать его истоки как в значительной степени «международный процесс» с участием таких стран, как Соединенные Штаты Америки, Франция, Германия, Советский Союз и Великобритания. [2]

Мемориальная доска общественного телевидения высокой четкости BBC .

1900-1950 [ править ]

Появление документального кино в телевизионном формате последовало за запуском 2 ноября 1936 года первой в мире службы общественного телевидения высокой четкости Британской радиовещательной корпорацией (BBC). [3] После этой первоначальной трансляции телеканал BBC продолжал работать, хотя и в ограниченном объеме, до 1939 года, когда началась Вторая мировая война . Это приостановление действовало на протяжении шестилетнего периода военного времени. Регулярное телевещание было возобновлено в 1946 году. [2] Последующее расширение сети BBC в ближайшие годы в сторону общенационального покрытия, дополнительных каналов, а также введение новых конкурентов на рынке телевизионных сетей (в частности,Независимое телевидение ) стимулировало появление документальных фильмов на телевидении. В соответствии с британской концепцией общедоступной телерадиовещательной сети, телевизионные документальные фильмы также берут свое начало в британских СМИ.

Принято считать, что широко распространенная телевизионная революция, особенно в документальном кинопроизводстве, была неизбежной конструкцией. Дункан Росс и Рамзи Шорт стали первопроходцами телевизионного документального формата, в значительной степени внедрив существующие методы кинопроизводства в этот новый механизм вещания. [4] Росс в 1950 году отмечал, что документальные СМИ «идеально подходят для телевидения». [5] В то время Росс и его современники рассматривали телевизионный документальный фильм как продолжение традиционного документального кино - особенно в честь определяющего понятия Джона Грирсона о том, что документальный фильм существует как «творческое обращение с действительностью». [6]Эти первые телевизионные документалисты отстаивали потенциальное влияние телевизионных документальных фильмов на образовательные, социальные и культурные среды. [2]

1950-1970 [ править ]

История телевизионных документальных фильмов в Соединенных Штатах восходит к 1949 году, и они представляют собой серию мемуаров военного времени. [7] В 1950-х годах известные коммерческие сети вещания, такие как NBC , ABC и CBS , сосредоточили свои телевизионные документальные фильмы на исторических, военных, военных и событийных жанрах. [8] 1960-е годы часто отмечаются как «золотой век» документального телевидения в Соединенных Штатах. [9] В это время телевизионные документальные фильмы стали приобретать все большее значение как в журналистской, так и в политической сферах. Примечательно, что администрация Кеннедисчитал, что показанные по телевидению документальные фильмы могут способствовать усилиям Америки по сдерживанию роста коммунизма . [8]

В последующие десятилетия популярность телевизионных документальных фильмов во всем мире продолжала расти. Джеймс Чепмен отмечает « Королевскую семью» (1969) как «лучший показатель культурного признания» телевизионного документального фильма. [2] После показа фильма Королевская семья собрала 40 миллионов зрителей по всему миру. [10]

1970-2000 [ править ]

Коаксиальный сетевой кабель телевидения

В последние десятилетия двадцатого века популярность телевизионных документальных фильмов в коммерческих сетях вещания снизилась, и их показывали в основном через сети кабельного телевидения . Это привело к появлению нескольких специализированных документальных каналов, таких как The History Channel и National Geographic , в начале 2000-х годов. В этот период в Соединенных Штатах канал PBS продолжал показывать телевизионные документальные фильмы о расследованиях. [8] Более того, в этот период также появились телевизионные документальные фильмы, снятые группами меньшинств, предлагающие новые культурные и политические взгляды. [11]

Современный телевизионный документальный фильм [ править ]

Новое средство документального вещания появилось в 2000-х годах и продолжало набирать популярность в 2010-х. Интерактивные документальные фильмы , также известные как i-docs или веб-документальные фильмы, часто сопровождают традиционные телевизионные документальные фильмы с интерактивными гиперссылками, аудио, текстом и изображениями. Интерактивные документальные фильмы получили признание на недавних кинофестивалях, таких как кинофестиваль Tribeca и кинофестиваль Sundance , в основном за их успех в образовательной и исторической медиапродукции. [12]

Нынешняя траектория телевизионных документальных фильмов широко предлагается перейти к потоковым сервисам, таким как Netflix и Stan . [13] Эта тенденция совпадает с появлением документальных фильмов, спонсируемых брендами . Например, Johnson & Johnson заказала производство картины 5B , изображающей нескольких медсестер, которые основали отделение для больных СПИДом в больнице общего профиля Сан-Франциско. Документальный фильм совпадает с акцентом бренда Johnson and Johnson на «заботе» и «прикосновении». [14] Тим Стивенсон указывает, что документальные фильмы, спонсируемые брендами, позволяют маркетологам получить доступ к широкой аудитории с помощью средств, недоступных традиционным методам рекламы.[15]

Технологии производства [ править ]

Ранние телевизионные документальные фильмы создавались путем отдельной записи соответствующих визуальных и звуковых носителей. [16] Шестнадцатимиллиметровые пленочные камеры , часто устанавливаемые на штативы, фиксировали изображение с использованием сопутствующего осветительного и фильтрующего оборудования. Звук был записан с помощью четвертьдюймового диктофона вместе с несколькими микрофонами. Во время пост-продакшена визуальные и звуковые элементы были синкопированы.

Запись на пленочную камеру Éclair 16 мм.

Особенно популярное оборудование, используемое в ранний период производства телевизионных документальных фильмов, включало 16-миллиметровые пленочные камеры Éclair в сочетании со звукозаписывающими устройствами Nagra . Современные попытки воссоздать подобную винтажную производственную среду отмечают, что такие методы неэффективны и часто ошибочны. [16]

Начало 1970-х вызвало революционные изменения в методах документального производства. Маршалл Маклюэн и Бакминстер Фуллер подняли восстание против существующих традиционных методов передачи информации в американское общество. Sony недавно разработанная «s портативное видео камера является важным инструментом , который стимулировал Партизанские телевизионную кампанию и был признан за его упрощение передачи видеозаписей на магнитной ленте от устройства одной компании к соответствующему устройству другой компании. [17]

Камкордер Sony Betacam SP

Следующее значительное развитие технологий производства телевизионных документальных фильмов произошло в 1980-х годах с появлением портативных видеомагнитофонов, также известных как видеокамеры . В частности, Sony разработала Betacam . Этот продукт был известен своей мобильностью и гибкостью видеокамер, что способствовало повышению эффективности производства документальных фильмов. [18] Более того, видеокамеры позволили существенно снизить производственные затраты по сравнению с традиционными технологиями производства пленочных камер, что позволило снимать увеличенные объемы видеоматериалов. [19] Это привело к тому, что к концу двадцатого века видеокамеры почти полностью вытеснили пленочные. [20]Гловер предполагает, что такое широкое распространение цифровых методов производства документального кино предоставило документальным фильмам новые возможности «взять на себя любой или несколько режимов» документального кино, как это определено Биллом Николсом . Это придает особое удобство созданию подхода «слайд-шоу», который показывает кадры в кадре с «говорящими головами» - «постоянную составляющую» телевизионных документальных фильмов. [21]

Жанры [ править ]

В ранних документальных фильмах британского телевидения большое внимание уделялось историческим событиям, местам и правящим государствам. Кроме того, в конце 1940-х - начале 1950-х годов стали популярны военные документальные фильмы, иллюстрирующие усилия союзных войск во Второй мировой войне . [2] В 1950-е годы популярность телевизионных документальных фильмов-расследований также выросла. Чад Рафаэль выделяет фильм CBS « Посмотри сейчас» (1951-1955) как знаковый телевизионный документальный фильм, положивший начало жанру расследований, став «первой критической журналистикой на телевидении». [22] Позже, в 1960-х, телевизионные жанры документальных фильмов продолжали расширяться; Естественная история и дикая природа сюжеты стали популярными документальными сюжетами.

Так же поступали и документальные фильмы, исследующие темы человечества . Цивилизация (1969), документальный сериал из тринадцати частей, транслировавшийся на BBC Two , изображающий ход западной цивилизации , прославился использованием тогдашних цветных телевизионных средств массовой информации. [23]

Телевизионные документальные фильмы продолжают освещать военное время, историю, государственную жизнь и дикую природу. Современные жанры телевизионных документальных фильмов также включают темы о спорте, здоровье, экономике, социальных сетях и знаменитостях.

Критика [ править ]

Продолжающееся появление телевизионных документальных фильмов в историческом и информативном контекстах СМИ вызвало серьезные дебаты и споры вокруг его широкого влияния. Эти разногласия обычно состоят из этических, культурных, социальных и политических проблем. Считалось, что переданные по телевидению документальные СМИ создают этические противоречия вокруг неполного изображения события; этические разногласия после модификации изображения с помощью методов цифрового редактирования и этические проблемы, касающиеся проверяемости информации, представленной в изображении . [24] Таким образом, диффамация в телевизионных документальных фильмах была постоянным источником споров. Документальный фильм ITV 2003 года,Жизнь с Майклом Джексоном вызвала критику со стороны Майкла Джексона , который утверждал, что фильм «полностью предал» его в изображении его отношений с маленькими детьми. [25] Точно так же издание «Фаренгейт 9/11» (2004 г.) вызвало озабоченность относительно фактической точности и честности его изображения геополитики администрации Джорджа Буша . [26] Такие фактические несоответствия привели к частым предположениям о том, что телевизионные документальные фильмы иногда отклоняются от точных исторических представлений, а драматические события усиливаются в развлекательных целях. [27]

Культурное влияние телевизионного документального фильма часто находится под общественным контролем. Такие опасения восходят к первоначальному появлению документальных фильмов по телевидению в общественных сферах. Культурные разногласия возникли по поводу постановки BBC «Военная игра» в 1965 году . Несмотря на предыдущее разрешение на трансляцию, BBC позже пришла к выводу, что документальный фильм «слишком ужасен для телерадиовещания», поэтому он не транслировался публично. [28] В более поздних комментариях подтверждалось, что BBC выбрала такой подход, опасаясь потенциально негативного институционального и культурного влияния, возникающего в результате публичных телетрансляций The War Game .

Современные исследования проводились с особым вниманием к оценке социального и политического влияния телевизионных документальных фильмов. В 1985 году Фельдман и Сигельман провели исследование, в котором проанализировали влияние телевизионной документальной драмы «День после» , представив последствия, которые могут развиться после советской ядерной атаки на район Канзас-Сити . Они пришли к выводу, что документальная драма оказала влияние на другие газетные и телевизионные сюжеты, особенно касающиеся обсуждений ограничений вооружений с Советским Союзом. Исследование также показало, что общественность усилилась обеспокоенность по поводу способности Соединенных Штатов выжить после крупного ядерного удара. Кроме того, на следующий деньвызвали споры о том, должен ли президент Рейган увеличивать государственные расходы на оборону. [29] Аналогичным образом, другое исследование пришло к выводу, что несколько недавних документальных фильмов о социальных проблемах, в том числе Semper Fi , содержали «ситуативные знания» и, таким образом, оказали влияние в Соединенных Штатах на проведение реформы законодательства . [30]

Дэвид Аттенборо в 2019 году.

Развитие и современное форматирование популярных телевизионных документальных фильмов также вызвало споры в последние годы. В 2014 году знаменитый рассказчик-документалист Дэвид Аттенборо выразил мнение, в котором он посетовал на современное состояние телевизионных документальных фильмов. Он считал, что современные зрители не заинтересованы в длинных документальных сериалах, предпочитая мини-сериалы, состоящие из двух или трех эпизодов. Он предположил, что этот мини-сериал «не о чем-то должным образом». Вместо этого Аттенборо жаждал «более сильной приверженности и веры» в одном предмете, что снова способствовало производству расширенных документальных серий. [31]

Появление потоковых сервисов в мейнстриме культурного вещания, в частности, в 2010-х годах также вызвало современные споры вокруг формата и классификации телевизионных документальных фильмов. Впоследствии Академия телевизионных искусств и наук (ATAS), ведущая профессиональная почетная организация, отстаивающая развитие телеиндустрии в Соединенных Штатах, признала документальные фильмы, опубликованные потоковыми сервисами, правомочными для рассмотрения на премию Эмми . Телевизионные СМИ, транслируемые через потоковые сервисы, стали настолько популярными, что телевизионные шоу, созданные Netflix, получили рекордные 160 номинаций на 72-й Primetime Emmy Awards в 2020 году.[32] За этим достижением последовал конкурент стримингового сервиса HBO , который получил 107 номинаций в 2020 году. В частности, главный приз 2020 года за выдающийся документальный или документальный сериал был выигран ESPN 's The Last Dance (2020), который транслировался на Netflix во всем мире. . [33]

Примеры каналов [ править ]

  • Документальный канал Аль-Джазира
  • Планета животных
  • Канал Дискавери
  • DOC: Документальный канал
  • Документ TVE
  • Документальный (телеканал)
  • История
  • Национальная география
  • Наука
  • МИР Канал

См. Также [ править ]

  • Bill_Nichols (кинокритик)
  • Документальный фильм
  • Документальный режим
  • Кинопроизводство
  • Джон Грирсон
  • Список документальных телеканалов
  • Фиктивный
  • Общественное телевидение
  • Рекламный фильм
  • Уолтер Гудман (критик)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Матушевский, Болеслав (25 марта 1898). «Новый источник истории». История кино . 7 (3): 322–324.
  2. ^ а б в г д Чепмен, Джеймс (2015). Новая история британского документального кино . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк 10010: Пэлгрейв Макмиллан.CS1 maint: location ( ссылка )
  3. ↑ Робсон, Дэвид (27 октября 2016 г.). «Восемьдесят лет назад BBC провела свою первую прямую трансляцию - и мир изменился навсегда» . Выражать. Экспресс . Проверено 28 сентября 2020 .
  4. ^ Бун, Тимоти (2013). «Британские научные документальные фильмы: переходы от кино к телевидению». Журнал британского кино и телевидения . 10 (3): 475–497. DOI : 10,3366 / jbctv.2013.0151 .
  5. ^ Росс, Дункан (1950). «Документальный фильм на телевидении». BBC Quarterly . 5 (1): 19.
  6. ^ Грирсон, Джон (1966). Первые принципы документального кино . Лондон: Faber & Faber.
  7. ↑ Фон Шиллинг, Джим (2002). Американское телевидение "Волшебное окно", 1939–1953 годы . Рутледж.
  8. ^ a b c Рафаэль, Чад (2009). Документальные фильмы Broadcast Network (In CH Sterling & C. Whitney (Eds.), Encyclopedia of Journalism) . Беверли-Хиллз: Sage Publications. С. 458–463.
  9. ^ Томпсон, Роберт Дж .; Аллен, Стив. «Телевидение в США» . Британская энциклопедия . Проверено 12 ноября 2020 .
  10. ^ Rieden, Джульетта (23 ноября 2019). «Правдивая история документального фильма королевской семьи Би-би-си, который не был показан публично в течение десятилетий» . Город и страна . Дата обращения 2 октября 2020 .
  11. ^ Гловер, Пол. «Появление цифрового документального кино в США» (PDF) . Академический форум 30 2012-13 . Проверено 13 ноября 2020 .
  12. ^ Экран Австралия. «ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ПРОДУКЦИЯ В ФОКУСЕ ИНТЕРАКТИВ» . Экран Австралии . Экран Австралии . Проверено 13 ноября 2020 .
  13. ^ Морган, Блейк. "Какое будущее у телевидения?" . Forbes . Проверено 13 ноября 2020 .
  14. ^ Жардин, Александра. "ДОКУМЕНТАЦИЯ О СПИДЕ JOHNSON & JOHNSON ВЫИГРЫВАЕТ ГРАН-ПРИ РАЗВЛЕЧЕНИЙ ЛЬВОВ В КАННАХ" . AdAge . Проверено 13 ноября 2020 .
  15. ^ Стивенсон, Тим. «Маркетологи извлекают выгоду из золотого века документального кино» . Digiday . Digiday . Проверено 13 ноября 2020 .
  16. ^ а б Эллис, Джон (2019). «Съемки для телевидения: как работали вместе 16-миллиметровая съемочная группа» . ПРОСМОТР Журнал истории и культуры европейского телевидения . 8 (15): 91–110. DOI : 10.18146 / 2213-0969.2019.jethc167 .
  17. ^ Бойл, Dierdre (1992). «От портапака к видеокамере: краткая история партизанского телевидения». Журнал кино и видео . 44 (1/2): 67–79.
  18. ^ U. o. L. Департамент медиаискусства в Ройал Холлоуэй. «Юматик и Бетакам» . Как создавалось телевидение . История ADAPT TV . Дата обращения 2 октября 2020 .
  19. ^ Гловер, Пол. «Появление цифрового документального кино в США» (PDF) . Академический форум 30 2012-13 . Проверено 13 ноября 2020 .
  20. ^ Эллис, Джек С .; Маклейн, Бетси А. (2005). Новая история документального кино . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Международная издательская группа Continum. С. 258–259.
  21. ^ Гловер, Пол. «Появление цифрового документального кино в США» (PDF) . Академический форум 30 2012-13 . Проверено 13 ноября 2020 .
  22. ^ Рафаэль, Чад (2009). Документальные фильмы Broadcast Network (In CH Sterling & C. Whitney (Eds.), Encyclopedia of Journalism) . Беверли-Хиллз: Sage Publications. С. 458–463.
  23. ^ Stourton, Джеймс (2016). Кеннет Кларк: жизнь, искусство и цивилизация . Уильям Коллинз.
  24. ^ Николс, Билл (2001). Введение в документальное кино . Блумингтон, IN 47404-3797 США: Издательство Индианского университета.CS1 maint: location ( ссылка )
  25. ↑ CNN (6 февраля 2003 г.). «Заявление Майкла Джексона» . CNN . Проверено 13 ноября 2020 .
  26. ^ Aufderheide, Pat; Язи, Питер; Чандра, Мриду. «Честные истины: создатели документальных фильмов об этических проблемах в своей работе» . CMSI . Центр медиа и социального воздействия . Проверено 13 ноября 2020 .
  27. ^ Crowcroft, Роберт (2 февраля 2019). «Насколько хорошо телевидение как средство распространения истории?». История сегодня . 69 (2).
  28. ^ Шоу, Тони (2006). «BBC, государство и культура холодной войны: случай военной игры телевидения (1965)». Английский исторический обзор . 121 (494): 1351–1384. DOI : 10.1093 / ЭМК / cel282 .
  29. ^ Фельдман, Стэнли; Сигельман, Ли (июнь 1985). «Политическое влияние телевидения в прайм-тайм:« послезавтра » ». Журнал политики . 47 (2): 556–578. DOI : 10.2307 / 2130896 . JSTOR 2130896 . S2CID 154884471 .  
  30. ^ Chattoo, Кэти Борум; Дженкинс, Уилл (2019). «От киножизни к реальным социальным изменениям: роль современного документального фильма о социальных проблемах в государственной политике США». СМИ, культура и общество . 41 (8): 1107–1124. DOI : 10.1177 / 0163443718823145 . S2CID 149835431 . 
  31. ↑ Динс, Джейсон (14 октября 2014 г.). «Дэвид Аттенборо оплакивает состояние телевизионных документальных фильмов» . Хранитель . Хранитель . Проверено 13 ноября 2020 .
  32. ↑ Шнайдер, Майкл (28 июля 2020 г.). «Эмми: Netflix доминирует в 2020 году, получив 160 номинаций; ведущие программы HBO« Хранители »» . Разнообразие. Разнообразие . Проверено 13 ноября 2020 .
  33. ↑ Портер, Рик (19 сентября 2020 г.). « „ The Last Dance“выиграл Эмми за лучший документальный сериал» . Голливудский репортер . Дата обращения 14 ноября 2020 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Съемочная группа 16-миллиметрового документального фильма готовится к съемке основного интервью.
  • 16-мм оператор-документалист обсуждает камеры, используемые для производства документальных и драматических фильмов.
  • Специалист по освещению 16 мм обсуждает свое оборудование и недостатки освещения для документального производства в домашних условиях.