Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Долорес дель Рио )
Перейти к навигации Перейти к поиску

В этом испанском имени первая или отцовская фамилия - Асунсоло, а вторая, или материнская, фамилия - Лопес-Негрете .
Долорес дель Рио
Долорес дель Рио.jpg
Долорес дель Рио в 1937 году
Родившийся
Мария де лос Долорес Асунсоло и Лопес-Негрете

( 1904-08-03 )3 августа 1904 г.
Виктория де Дуранго , Дуранго, Мексика
Умер11 апреля 1983 г. (1983-04-11)(78 лет)
Ньюпорт-Бич , Калифорния , США
Место отдыхаRotonda de las Personas Ilustres , Пантеон-де-Долорес , Мехико , Мексика
Занятие
  • Актриса
  • танцор
  • певец
  • филантроп
Активные годы1925–1978
Супруг (а)
Хайме Мартинес дель Рио
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1921; Див. ,  1928)

Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1930; отд.  1940)

Льюис А. Райли
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1959)
Партнер (ы)Орсон Уэллс (1940–1943)
Родные
Подпись
Подпись Долорес дель Рио.svg

Долорес дель Рио ( испанское произношение:  [doˈloɾez ðel ˈri.o] ; урожденная Мария де лос Долорес Асунсоло и Лопес-Негрете ; 3 августа 1904 [1] [2] - 11 апреля 1983 года) была мексиканской актрисой, танцовщицей и певицей. С карьерой, охватывающей более 50 лет, она считается первой крупной латиноамериканской звездой кроссовера в Голливуде , [3] [4] [5] [6] с выдающейся карьерой в американском кино в 1920-х и 1930-х годах. Она также считалась одной из самых важных женских фигур Золотого века мексиканского кино . [7]Дель Рио также помнят как одно из самых красивых лиц на экране всех времен. [6]

После того, как ее обнаружили в Мексике , она начала свою карьеру в кино в Голливуде в 1925 году. У нее были роли в ряде успешных фильмов, включая « Воскрешение» (1927), « Рамона» (1928) и « Эванджелина» (1929). Дель Рио стала считаться своего рода женской версией Рудольфа Валентино , « латиноамериканской любовницы » [8] [9] в годы ее американской « тихой » эпохи.

С появлением звука она снималась в самых разных жанрах кино, от современных криминальных мелодрам до музыкальных комедий и романтических драм . Среди ее самых успешных фильмов того десятилетия - « Райская птица» (1932), « Полет в Рио» (1933) и « Мадам Дю Барри» (1934). В начале 1940-х, когда ее голливудская карьера пошла на убыль, Дель Рио вернулась в Мексику и присоединилась к мексиканской киноиндустрии, которая в то время была на пике своего развития.

Когда Дель Рио вернулась в свою родную страну, она стала одной из самых важных звезд Золотого века мексиканского кино. Серия мексиканских фильмов с участием Дель Рио считается классическими шедеврами и способствовала развитию мексиканского кинематографа во всем мире. Из них выделяется признанная критиками Мария Канделария (1943). Дель Рио оставался активным в основном в мексиканских фильмах на протяжении 1950-х годов. В 1960 году она вернулась в Голливуд. В последующие годы она снялась в мексиканских и американских фильмах. С конца 1950-х до начала 1970-х она также успешно пошла в театр в Мексике и снялась в некоторых американских сериалах.

Дель Рио теперь считается мифической фигурой американского и мексиканского кино и типичным представителем женского лица Мексики в мире. [10]

Ранняя жизнь [ править ]

Детство, семья и первый брак (1904–24) [ править ]

Мария де лос Долорес Асунсоло и Лопес-Негрете родилась в Виктория-де-Дуранго , Мексика, 3 августа 1904 года [11], дочь Хесуса Леонардо Асунсоло Жака, сына богатых фермеров и директора Банка Дуранго , и Антонии Лопес- Негрете, принадлежащий к одной из самых богатых семей в стране, чья родословная восходит к Испании и наместнической знати . [12] [13]

Ее родители были членами мексиканской аристократии , существовавшей во времена Порфириато (период в истории Мексики, когда диктатор Порфирио Диас был президентом). Со стороны матери она приходилась двоюродной сестрой режиссеру Хулио Брачо и актерам Рамону Новарро (один из «латинских любителей» немого кино) и Андреа Пальма (еще одна выдающаяся актриса мексиканского кино). Со стороны отца она приходилась двоюродной сестрой мексиканскому скульптору Игнасио Асунсоло и общественному деятелю Марии Асунсоло. [14]

Ее семья потеряла все свое имущество во время мексиканской революции (1910–1920). Аристократическим семьям Дуранго угрожало восстание, которое Панчо Вилья возглавил в регионе. Семья Асунсоло решила бежать. Отец Долорес решил бежать в Соединенные Штаты , в то время как она и ее мать сбежали в Мехико на поезде, переодевшись крестьянами. [15] В 1912 году семья Асунсоло воссоединилась в Мехико и жила под защитой тогдашнего президента Франсиско И. Мадеро , двоюродного брата Антонии. [15] Долорес посещала Французский колледж Сен-Жозеф, [16]колледж, которым управляют французские монахини и расположенный в Мехико. В 1919 году тогдашняя 15-летняя Долорес увидела выступление русской балерины Анны Павловой , интерпретация которой побудила ее стать танцовщицей. Свое решение она подтвердила позже, когда стала свидетельницей выступления Антонии Мерсе «Ла Аргентина» в Мехико. Затем она уговорила мать разрешить ей брать уроки танцев у уважаемого учителя Фелипиты Лопес. Однако она страдала от большой незащищенности и чувствовала себя «гадким утенком». Ее мать поручила известному художнику Альфредо Рамосу Мартинесу (известному художнику мексиканской аристократии) написать портрет ее дочери. Портрет помог ей преодолеть неуверенность. [17]

В 1921 году 17-летняя Долорес была приглашена группой мексиканских женщин танцевать на вечеринке в пользу местной больницы. На этой вечеринке она познакомилась с Хайме Мартинесом дель Рио- и-Виньентом, сыном богатой семьи. Хайме получил образование в Англии и некоторое время провел в Европе. После двухмесячных ухаживаний пара поженилась 11 апреля 1921 года. Их медовый месяц в Европе продлился два года. Хайме поддерживал тесные связи с европейскими аристократическими кругами. В Испании Долорес снова танцевала в благотворительном шоу для раненых солдат в битве при Мелилье . Монархи Испании Альфонсо XIII и Виктория Евгения, глубоко поблагодарила ее, и королева подарила ей фотографию. В 1924 году пара вернулась в Мексику. Они решили жить на ранчо Хайме в Дуранго, где хлопок был основной культурой. Но после того, как рынок хлопка резко упал, пара оказалась на грани разорения. В то же время Долорес обнаружила, что беременна. К сожалению, у нее случился выкидыш, и ее врач сообщил ей, что она никогда больше не должна забеременеть из-за риска потерять жизнь. [18] Пара решила поселиться в Мехико.

Карьера [ править ]

Дебют в кино и ранний успех (1925–30) [ править ]

Рекламное фото Долорес дель Рио из "Звезды спектакля"

В начале 1925 года Долорес познакомилась с американским режиссером Эдвином Карью , влиятельным режиссером Первой национальной студии, который был в Мексике на свадьбе актеров Берта Лителла и Клэр Виндзор . [19] Карве был очарован Долорес, и ее удалось пригласить к себе домой художником Адольфо Бестом Маугардом . Вечером Долорес танцевала, а муж аккомпанировал ей на фортепиано. Кэрью был полон решимости забрать ее, поэтому пригласил пару поработать в Голливуде.. Кэрью убедил Хайме, сказав, что может превратить свою жену в кинозвезду. Хайме думал, что это предложение было ответом на их экономические потребности. В Голливуде он мог осуществить свою давнюю мечту - написать сценарии. [20] Нарушая все каноны мексиканского общества того времени и вопреки воле своей семьи, они отправились поездом в Соединенные Штаты. [20]

Карве наняла Дель Рио в качестве ее агента, менеджера, продюсера и режиссера. Ее имя было сокращено до «Долорес дель Рио» (с неправильной заглавной буквой «D» в слове «дель»). Кэрью организовал для нее широкую огласку с намерением превратить ее в звезду ордена Рудольфа Валентино . [21] В рамках рекламной кампании Кэрью сделал репортаж, посвященный Долорес, в ведущих журналах Голливуда:

Долорес Дель Рио, наследница и первая леди Высшего мексиканского общества, приехала в Голливуд с грузом шалей и расчесок на сумму 50 000 долларов (считается самой богатой девушкой в ​​своей стране благодаря удаче своего мужа и ее супруга). родители). Она дебютирует в фильме «Джоанна» под руководством ее первооткрывателя Эдвина Карве. [22]

Она дебютировала в кино в фильме « Джоанна» (1925) режиссера Кэрью и вышла на экраны в том же году. В фильме дель Рио играет Карлотту Де Сильва, вамп испано-бразильского происхождения, но она появилась всего на пять минут. [23] Продолжая свою рекламную кампанию для дель Рио, Карве отводил ей второстепенную роль в фильме « Высокие степперы» (1926) с Мэри Астор в главной роли . Карл Леммле , глава Universal Studios, заинтересовался кастингом дель Рио на роль в комедии «Разговоры всего города» (также 1926). Эти фильмы не пользовались большим успехом, но помогли повысить ее авторитет в глазах публики. Дель Рио получила свою первую главную роль в комедии « Друзья первыми»(1926) , также направленный Carewe, [24] в потерянную пленку . [25] [26]

Дель Рио с Виктором МакЛагленом и Эдмундом Лоу в какой цене? (1926)

Режиссер Рауль Уолш позвонил дель Рио, чтобы она снялась в военном фильме « Какая цена слава?» (Снова 1926 г.). Фильм имел коммерческий успех, став вторым по размеру кассовым фильмом года, собрав почти 2 миллиона долларов только в Соединенных Штатах. [27] В том же году, благодаря значительному прогрессу в ее карьере, она была выбрана одной из молодых звезд WAMPAS 1926 года вместе с другими новичками Джоан Кроуфорд , Мэри Астор , Джанет Гейнор , Фэй Рэй и другими. [28]

Карью при поддержке United Artists направил и спродюсировал « Воскресение» (1927) по роману Льва Толстого . Дель Рио был выбран в качестве героини, а Род Ла Рок сыграл главную роль. [29] Благодаря успеху фильма, Фокс быстро начал снимать «Любовь Кармен» (также 1927), также режиссером которой был Рауль Уолш. Компания Fox Film пригласила ее сняться в фильме « Никакая другая женщина» (1928) режиссера Лу Теллегена .

Дель Рио в Рамоне (1928)

Когда у актрисы Рене Адоре начали проявляться симптомы туберкулеза, [30] дель Рио был выбран на главную роль в фильме MGM «След 98» (также 1928 г.) режиссера Кларенса Брауна . Фильм имел огромный успех и получил положительные отзывы критиков. Примерно в то же время она была нанята United Artists для съемок третьей киноверсии успешного романа « Рамона» (также 1928 г.) режиссера Карью. Успеху фильма помогла одноименная музыкальная тема , написанная Л. Вульфом Гилбертом и записанная дель Рио. Рамона была первой United Artists фильм с синхронизированным звуком.

В конце 1928 года Голливуд занялся переводом на звуковые фильмы. 29 марта в бунгало Мэри Пикфорд United Artists собрали Пикфорда, дель Рио, Дугласа Фэрбенкса , Чарльза Чаплина , Норму Талмэдж , Глорию Суонсон , Джона Бэрримора и Д.У. Гриффита, чтобы они выступили в радиошоу The Dodge Brothers Hour, чтобы доказать они могли справиться с проблемой говорящих фильмов. Дель Рио удивил публику, исполнив «Рамону», показав себя актрисой, обладающей навыками звукового кино. [31]

Хотя ее карьера процветала, ее личная жизнь была неспокойной. Ее брак с Хайме Мартинесом распался в 1928 году. Разногласия между парой возникли после переезда в Голливуд. В Мексике она была женой Хайме Мартинеса дель Рио, но в Голливуде Хайме стал мужем кинозвезды. Травма выкидыша усугубила семейные трудности, и дель Рио посоветовали не иметь детей. После непродолжительной разлуки Долорес подала на развод. Шесть месяцев спустя она получила известие о смерти Хайме в Германии . [32] Как будто этого было недостаточно, Дель Рио пришлось терпеть непрекращающиеся преследования со стороны своего первооткрывателя Эдвина Карве, который не прекращал своих попыток завоевать ее. [32]

Дель Рио сделал ее третий фильм с Раулем Уолш , The Red Танца (1928). [33] Ее следующим проектом была « Эванджелина» (1929), новая постановка United Artists, также поставленная Карью и вдохновленная эпической поэмой Генри Уодсворта Лонгфелло . Фильм сопровождался музыкальной темой, написанной Элом Джолсоном и Билли Роузом и исполненной дель Рио. Как и Рамона , фильм был выпущен на диске Vitaphone с диалогами, музыкой и звуковыми эффектами. [34]

Эдвин Карве имел амбиции жениться на дель Рио, чтобы они стали известной голливудской парой. Кэрью подготовил развод с женой Мэри Аткин и посеял ложные слухи в рекламных кампаниях своих фильмов. Но во время съемок « Эванджелин» United Artists убедили дель Рио художественно и профессионально отделиться от Карве, у которого все еще был эксклюзивный контракт с актрисой. [35]

В Нью-Йорке после успешной премьеры « Эванджелины» дель Рио заявил репортерам: «Мы с мистером Карью просто друзья и соратники в искусстве кино. Я не выйду замуж за мистера Карве». [36] В конце концов, она расторгла с ним контракт. В ярости Карве возбудил уголовное дело против Долорес. По совету юристов United Artists Долорес достигла соглашения с Карью во внесудебном порядке. Несмотря на это урегулирование, Карью начал кампанию против нее. Чтобы затмить ее, он снял новую звуковую версию « Воскрешения» с Лупе Велес в главной роли , еще одной популярной мексиканской кинозвездой и предполагаемым соперником дель Рио. [37]

Окончательно порвав профессионально с Карве, дель Рио была подготовлена ​​к съемкам своего первого звукового фильма «Плохой» режиссера Джорджа Фицмориса . Фильм с большим успехом вышел на экраны в июне 1930 года. Критики говорили, что дель Рио мог говорить и петь на английском с очаровательным акцентом. Она была подходящей звездой для кино. [38]

Переход к здоровому и второму браку (1930–43) [ править ]

Рекламное фото: Долорес дель Рио с Эвереттом Маршаллом в фильме «Я живу для любви», 1935 год. Долорес дель Рио носит платье Орри-Келли.

В 1930 году дель Рио встретил Седрика Гиббонса , арт-директора Metro-Goldwyn-Mayer и одного из самых влиятельных людей Голливуда, на вечеринке в Hearst Castle . Пара завязала роман и наконец поженилась 6 августа 1930 года. [39] Дель Рио-Гиббонс были одной из самых известных пар Голливуда в начале тридцатых годов. Они организовали «воскресные бранчи» в своем доме в стиле ар-деко на 757 Kingman Avenue в Pacific Palisades. Гиббонс спроектировал интерьеры дома. [40] Вскоре после замужества дель Рио серьезно заболела тяжелой инфекцией почек. Врачи рекомендовали длительный постельный режим. [41]Когда она поправилась, ее наняла эксклюзивная компания RKO Pictures . Ее первым фильмом на студии был « Девушка из Рио» (1931), режиссер Герберт Бренон .

Дель Рио в райской птице (1932)

Продюсер Дэвид О. Селзник позвонил режиссеру Кингу Видору и сказал: «Я хочу, чтобы дель Рио и Джоэл МакКри снялись в любовной истории Южных морей. юная красавица прыгает в вулкан ". [42] « Райская птица» (1932) снималась на Гавайях, и дель Рио стал красивым уроженцем. Премьера фильма состоялась 13 сентября 1932 года в Нью-Йорке и получила восторженные отзывы. «Райская птица» вызвала скандал, когда была выпущена из-за сцены, в которой дель Рио и МакКри купались обнаженными . Этот фильм был снят до того, как был строго соблюден производственный кодекс , так что некоторая степеньнагота в американских фильмах не была неизвестной. [43] [44]

Дель Рио с Фредом Астером в фильме « Полет в Рио» (1933)

Поскольку RKO получили ожидаемый результат, они быстро решили, что Дель Рио сделает еще один фильм, музыкальную комедию, поставленную Торнтоном Фриландом : Полет в Рио (1933). В фильме Фред Астер и Джинджер Роджерс впервые появились как партнеры по танцам. [42] Дель Рио и Фред Астер исполнили замысловатый танцевальный номер « Орхидеи в лунном свете» . В этом фильме Дель Рио стала первой крупной актрисой, которая надела на экран раздельный женский купальный костюм. [45] Но после премьеры RKO обеспокоились своими экономическими проблемами и решили не продлевать контракт дель Рио. [4]

Джек Уорнер предложил ей главную роль в двух фильмах для Warner Bros. [46] Первой была музыкальная комедия Wonder Bar (1934) режиссера Ллойда Бэкона . Басби Беркли был хореографом, а Эл Джолсон - ее партнером по фильму. Дель Рио и Джолсон постепенно становились все заметнее. Персонаж Дель Рио вырос, в то время как персонаж Кей Фрэнсис , другой женской звезды фильма, уменьшился. Фильм был выпущен в марте 1934 года и имел успех для Warners. [47]

Дель Рио, изображающий мадам дю Барри в " Мадам дю Барри" (1934)

Уорнер начал снимать « Мадам дю Барри» (также 1934) с Дель Рио в роли звезды и Уильямом Дитерле в роли режиссера. Дитерле сосредоточилась на своей красоте с помощью необычной гардеробной, созданной Орри Келли (считавшейся одной из самых красивых и дорогих в то время). [48] Но мадам Дю Барри была главной причиной спора между студией и офисом Hays Code , прежде всего потому, что она представила суд Людовика XV как секс-фарс, сосредоточенный вокруг дель Рио. [42]Фильм был сильно изуродован цензурой и не имел ожидаемого успеха. Несмотря на это, фильм считается одним из самых популярных фильмов Дель Рио в ее период в голливудском кинематографе. [49]

В том же году дель Рио вместе с Рамоном Новарро и Лупе Велес посетил специальный показ мексиканского фильма ¡Que Viva México! . Фильм был снят Сергеем Эйзенштейном и был обвинен в пропаганде коммунизма в Калифорнии с националистическими настроениями и социалистическим подтекстом. Это был первый случай, когда дель Рио обвинили в том, что она коммунистка в Соединенных Штатах, и это обстоятельство в конечном итоге имело последствия для ее карьеры в американской киноиндустрии. [50]

Уорнер снова позвал ее, чтобы она снялась в другой музыкальной комедии под названием In Caliente (также 1935), где она играет знойную мексиканскую танцовщицу, у которой роман с персонажем, которого играет Пэт О'Брайен . Примерно в то же время она снялась в фильме « Я живу для любви» (также 1935) с Басби Беркли в роли режиссера. В фильме были танцевальные номера, и Беркли сосредоточилась на ее гламуре и утонченном гардеробе. Последним фильмом, который она сняла с Уорнерсом, был фильм «Вдова из Монте-Карло» (1936), который остался незамеченным. [51]

Дель Рио в международном поселении (1938)

При поддержке Universal Studios дель Рио снял «Игровую площадку дьявола» (1937) с Честером Моррисом и Ричардом Диксом . Однако, несмотря на популярность трех звезд, фильм оказался провальным. В 1938 году она подписала контракт с 20th Century Fox на роль в двух фильмах с Джорджем Сандерсом . В обоих фильмах, Lancer Spy (1937) и International Settlement (1938), дель Рио играет роль соблазнительного шпиона. Оба фильма потерпели неудачу в прокате. [51]

Дель Рио в Человеке из Дакоты (1940)

Седрик Гиббонс использовал свое влияние на MGM и получил для дель Рио главную женскую роль в фильме «Человек из Дакоты» (1940). Но, несмотря на свое положение в студии, Гиббонс никогда не мог помочь своей жене на своем рабочем месте, где главными фигурами были Грета Гарбо , Норма Ширер , Джоан Кроуфорд и Джин Харлоу . Руководители студии восхищались красотой дель Рио, но ее карьера не интересовала их в то время, когда у латинских звезд было мало возможностей проявить себя в студии. [52] Она была внесена в список под названием « кассовый яд » (наряду с такими звездами, как Джоан Кроуфорд, Грета Гарбо, Кэтрин Хепберн , Марлен Дитрих, Мэй Уэст и другие). Список был представлен газетам Лос-Анджелеса независимым кинотеатром, который указывал на то, что высокие зарплаты и известность этих звезд не препятствовали низкой продаже билетов на их фильмы. [53]

На фоне упадка своей карьеры в 1940 году Долорес познакомилась с актером и режиссером Орсоном Уэллсом на вечеринке, организованной Дэррилом Зануком . Пара почувствовала взаимное влечение и завязала ненавязчивый роман, который стал причиной развода дель Рио и Гиббонса. [54] В поисках способов возобновить свою карьеру, дель Рио сопровождала Орсона Уэллса в его шоу по США, на радио и выступлениях в театре Меркьюри . [55] Она была рядом с ним во время съемок и полемики « Гражданина Кейна» (1941). Фильм, который сегодня считается шедевром, вызвал скандал в СМИ, направив открытую критику в адрес медиамагната Уильяма Рэндольфа Херста., который начал бойкотировать проекты Уэллса. [56]

Дель Рио и Джозеф Коттен в фильме " Путешествие в страх" (1943)

В начале 1942 года она начала работу над фильмом «Путешествие в страх» (1943) с Норманом Фостером в качестве режиссера и Уэллсом в качестве продюсера. Ее отношения с Уэллсом в разгар скандала с гражданином Кейном как-то повлияли на нее, поскольку ее персонаж в фильме резко уменьшился. Нельсон Рокфеллер , отвечающий за политику добрососедства (а также связанный с RKO через свои семейные инвестиции), нанял Уэллса для посещения Южной Америки в качестве посла доброй воли для противодействия фашистской пропаганде в отношении американцев. Через четыре дня Уэллс покинул фильм и отправился в Рио-де-Жанейро в свой тур доброй воли. Уэллс, участвовал в съемках карнавалав Рио-де-Жанейро вел себя беспорядочно, и вскоре новости пришли в Соединенные Штаты. Обиженный и возмущенный, дель Рио решил прекратить свои отношения с Уэллсом телеграммой, на которую он так и не ответил. [55] Несколько недель спустя ее отец умер в Мексике. На фоне этих личных и профессиональных кризисов она решила вернуться в Мексику, комментируя:

Снова развелась, без фигуры отца. Фильм, в котором я почти не появлялся, и один, в котором мне действительно показали путь искусства. Я хотел пойти по пути искусства. Перестань быть звездой и стань актрисой, а это я могла сделать только в Мексике. Я хочу выбрать свои собственные истории, своего режиссера и оператора. Я лучше справлюсь с этим в Мексике. Я хотел вернуться в Мексику, страну, которую я не знал. Я чувствовал необходимость вернуться в свою страну. [55]

Возвращение в Мексику и дальнейший успех (1943–59) [ править ]

Ее искали мексиканские режиссеры с конца 1930-х годов, но экономические обстоятельства не были благоприятными для проникновения дель Рио в мексиканский кинематограф. [57] Она была другом мексиканских художников (таких как Диего Ривера и Фрида Кало ) и поддерживала связи с мексиканским обществом и кино. После разрыва отношений с Уэллсом дель Рио вернулась в Мексику. [58]

Как только она вернулась в свою страну, мексиканский режиссер Эмилио «Эль Индио» Фернандес пригласил ее сниматься в фильме « Флор Сильвестр» (1943). Фернандес был ее большим поклонником, и ему не терпелось руководить ею. Это был первый испаноязычный фильм дель Рио. В фильме снимается успешная съемочная группа, состоящая из Фернандеса, оператора Габриэля Фигероа , сценариста Маурисио Магдалено, а также звезд дель Рио и Педро Армендарис . Впоследствии они сняли « Мария Канделария» , первый мексиканский фильм, который был показан на Каннском международном кинофестивале, где он получил Гран-при (теперь известный как « Золотая пальмовая ветвь»).) стал первым латиноамериканским фильмом, сделавшим это. [59] Фернандес сказал, что написал оригинальную версию сюжета на 13 салфетках, сидя в ресторане. Он волновался, потому что был влюблен в дель Рио и не мог позволить себе купить ей подарок на день рождения. [60]

Ее третий фильм с Фернандесом Ласом Абандонадасом (1944) был тогда спорным фильмом, где дель Рио играет женщину, которая бросает сына и попадает в мир проституции. Она выиграла Серебряную Ариэль (мексиканская премия Оскар) как лучшая актриса за роль в фильме. Бугамбилия (1944) был ее четвертым фильмом режиссера Фернандеса. Поскольку дель Рио не соответствовал любовным ухищрениям режиссера, съемки в Бугамбилии стали пыткой для обоих и для остальной команды, которым приходилось терпеть перепады настроения режиссера и постоянные угрозы, что дель Рио уйдет из фильма. Когда фильм был закончен в январе 1945 года, дель Рио объявила, что больше никогда не будет работать с «Эль Индио» Фернандесом. [61]

Дель Рио снял «Сельва де фуэго» (1945) режиссера Фернандо де Фуэнтеса . Сценарий этого фильма пришел к ней по ошибке из-за путаницы. Фильм был создан специально для Марии Феликс , еще одной мексиканской кинозвезды того времени. Тем временем Феликс получил сценарий фильма « Головокружение» (1946), изначально созданного для дель Рио. Когда две звезды осознали ошибку, они отказались возвращать сценарии. Дель Рио был очарован игрой другого персонажа, который также вовлекал ее в смелые сцены с мексиканским актером Артуро де Кордова . С этого времени в прессе стали появляться слухи о сильном соперничестве между дель Рио и Феликсом. [62] Дель Рио играет сестер-близнецов в фильмеЛа Отра (1946) под руководством Роберто Гавальдона . Он вдохновил на создание фильма « Звонок смерти» (1964) с Бетт Дэвис в главной роли. [63]

Дель Рио Аннемари Генрих , ок. 1948 г.

В фильме «Беглец» (1947) дель Рио играет женщину из числа коренного населения, которая помогает беглому священнику ( Генри Фонда ). [64] Режиссер Джон Форд пригласил ее сыграть роль в экранизации романа Грэма Грина «Сила и слава » . Эмилио Фернандес также был ассоциированным продюсером, а Габриэль Фигероа был оператором. Фильм снимался в Мексике. в тот же период она поехала в Аргентину, чтобы снимать « Историю плохой женщины» ( Historia de una mala mujer , 1948), экранизацию романа Оскара Уайльда « Веер леди Уиндермир».Режиссер Луис Саславский .

Дель Рио снова согласился работать с Эмилио Фернандесом и ее съемочной группой в фильме «Малькерида» (1949). Фильм снят по роману испанского писателя Хасинто Бенавенте . Дель Рио получила хорошие отзывы за роль Раймунды , женщины, которой противостоит собственная дочь из-за любви к мужчине. Роль дочери исполнила актриса Колумба Домингес . [65] Дель Рио снова снял Роберто Гавальдон в двух фильмах: «Домик» ( La casa chica , 1950) и « Желаемое» ( Deseada)., 1951). В том же году двоюродная сестра дель Рио, активист Мария Асунсоло, попросила ее подписать документ для «конференции за мир во всем мире». Дель Рио никогда не предполагал, что указанный документ снова укажет на нее как на сторонницу международного коммунизма. [66] В этом году она также встретила американского миллионера Льюиса А. Райли в Акапулько . Райли была известна в голливудском кинематографе в сороковые годы как член Голливудской столовой , организации, созданной кинозвездами для поддержки усилий по оказанию помощи во время Второй мировой войны . В то время у Райли был бурный роман с Бетт Дэвис . [67] Дель Рио и Райли завязали роман.

Дель Рио снялся в фильме « Донья совершенная» (1951) по роману Бенито Переса Гальдоса . За эту работу она получила свою вторую серебряную премию Ариэль как лучшая женская роль. Гавальдон снова снял ее в фильме « Эль-Ниньо и ла Ньебла» (1953). Ее изображение чрезмерно опекающей матери с психической нестабильностью вызвало одобрение критиков, и она была удостоена своей третьей Серебряной премии Ариэля. [68]

В 1954 году дель Рио должна была появиться в роли жены персонажа Спенсера Трейси в фильме 20th Century Fox « Сломанное копье» . Правительство США отказало ей в разрешении на работу в Соединенных Штатах, обвинив ее в симпатиях к международному коммунизму. Документ, подписанный ее аплодисментами за мир во всем мире, а также ее связи с фигурами, открыто коммунистами (такими как Диего Ривера и Фрида Кало) и ее прошлые отношения с Орсоном Уэллсом, были истолкованы в Соединенных Штатах как симпатия к коммунизму. [4] В фильме ее заменила Кэти Хурадо . Она отреагировала письмом правительству США, в котором говорилось:

Я считаю, что после всего этого мне не в чем себя упрекать. Я женщина, которая хочет жить в мире только с Богом и с мужчинами. [68]

Пока ее положение исправлялось в Соединенных Штатах, дель Рио приняла предложение снять в Испании еще одну экранизацию романа Бенавенте « Сеньора Ама» (1955), поставленного ее двоюродным братом, режиссером Хулио Брачо . К сожалению, из-за существующей в испанском кино цензуры фильм был серьезно урезан во время монтажа. [69]

В 1956 году ее политическая ситуация в США была урегулирована. Она стала с интересом прислушиваться к театральным предложениям. Дель Рио уже думал , что игра Anastacia из Marcelle Maurette , будет хорошим выбором для ее дебюта. [70] Чтобы подготовиться к этому новому этапу своей карьеры, она обратилась к Стелле Адлер в качестве своего тренера по актерскому мастерству. Дель Рио успешно дебютировал в театре Falmouth Playhouse в Массачусетсе 6 июля 1956 года и продолжил тур по семи другим театрам Новой Англии . [71] [72] Она воспользовалась своим возвращением в Соединенные Штаты и дала интервью Луэлле Парсонс.чтобы прояснить ее политическую позицию: «В Мексике мы обеспокоены и боремся против коммунизма». [73] В 1957 году она была выбрана вице-президентом жюри Каннского кинофестиваля 1957 года . Она была первой женщиной, вошедшей в состав жюри. [74]

Мексиканский кинорежиссер Исмаэль Родригес собрал вместе дель Рио и Марию Феликс в фильме «Кукарача» (1959). Встреча двух актрис, считающихся главными женщинами-звездами мексиканского кино, имела успех в прокате.

В том же году она вышла замуж за Льюиса Райли в Нью-Йорке после десяти лет отношений. Они оставались вместе до ее смерти в 1983 году. [75]

Заключительные роли и возвращение в Голливуд (1960–78) [ править ]

Дель Рио с Элвисом Пресли в Flaming Star (1960)

В 1957 году она дебютировала на телевидении в роли испанской дамы в американском телесериале Schlitz Playhouse of Stars с Сезаром Ромеро . Дель Рио и ее муж основали собственную продюсерскую компанию под названием Producciones Visuales. [76] и подготовили множество театральных проектов с участием дель Рио. Мексиканский писатель Сальвадор Ново стал переводчиком ее пьес. Ее первой постановкой в ​​Мехико стал фильм Оскара Уайльда « Веер леди Уиндермир» , который она сняла в качестве фильма в Аргентине десятью годами ранее. В спектакле она гастролировала по Мексике, предприятию, которое было успешным как в финансовом, так и в критическом плане, и позже она отправилась в Буэнос-Айрес . [77]Другие из ее успешных театральных проектов были Дорога в Рим (1958), Призраки (1962), Милый лжец: Комедия Letters (1963), La Voyante (1964), королева и Rebels (1967) [78] и Дама с камелиями (1968). [79]

Дель Рио вернулся в Голливуд через 18 лет. Фокс нанял ее для роли матери персонажа Элвиса Пресли в фильме « Пылающая звезда» (1960) режиссера Дона Сигела .

Дель Рио в Cheyenne Autumn (1964)

Она появилась в фильме Джона Форда « Шайеннская осень», выпущенном в 1964 году. [80] Ее последний мексиканский фильм, Casa de Mujeres (1967). Примерно в то же время итальянский режиссер Франческо Рози пригласил ее сняться в фильме « Больше, чем чудо» (также 1967) с Софи Лорен и Омаром Шарифом . Она сыграла мать персонажа Шарифа.

Она также появилась в телешоу «Шеви Шоу Дины Шор» (1960), телефильме «Человек, который купил рай» (1965), « Я шпионю и заклеймил» (1966). В 1968 году дель Рио впервые выступила на мексиканском телевидении в автобиографическом документальном фильме, рассказанном ею. Ее последнее появление на телевидении было в 1970 году в эпизоде Маркуса Велби, доктора медицины . [81]

Последнее появление Дель Рио в кино было в фильме «Дети Санчеса» (1978) режиссера Холла Бартлетта с Энтони Куинном в главной роли . Она ненадолго появилась, сыграв бабушку.

Смерть [ править ]

Могила Дель Рио в Пантеон-де-Долорес в Мехико

В 1978 году ей поставили диагноз остеомиелит , а в 1981 году ей поставили диагноз гепатит В после зараженной инъекции витаминов. [75] Она также страдала артритом . [75] В 1982 году дель Рио был госпитализирован в больницу Скриппса, Ла-Хойя, Калифорния , где гепатит привел к циррозу печени . [82]

11 апреля 1983 года Долорес дель Рио умерла от печеночной недостаточности в возрасте 78 лет в Ньюпорт-Бич, Калифорния . [83] Говорят, что в день ее смерти ей было отправлено приглашение присутствовать на церемонии вручения « Оскара» . [75] [82] После смерти, она была кремировали и ее прах были перенесены из США в Мексику , где они были захоронены в пантеон де Долорес в Мехико, Мексика , [75] специально на ротонде выдающихся лиц . [84]

Личная жизнь [ править ]

Публичный имидж и личность [ править ]

Рекламное фото Долорес дель Рио, сделанное в 1961 году.

Дель Рио всегда создавала особую элегантность своей красотой, больше, чем просто «латинскую бомбу », как у других актрис, таких как Лупе Велес . Внутренняя элегантность Дель Рио была очевидна даже за кадром. [85] Дель Рио прочно отождествляла себя со своим мексиканским наследием, несмотря на растущую известность и переход к «современности». Она также сильно переживала за возможность играть мексиканские роли и оплакивала тот факт, что ее не сыграли в них. Она никогда не отказывалась от своего мексиканского гражданства и сказала в 1929 году (на пике своей популярности), что хочет «сыграть мексиканку и показать, что такое жизнь в Мексике на самом деле. Никто не показал ни художественной стороны, ни социальной». [86]

Голливуду нужна мексиканская женщина из высшего общества, которая, возможно, познакомилась с иностранной культурой и обычаями во время путешествий, но которая сохраняет обычаи и следы мексиканской земли. И тогда вульгарный и живописный стереотип, столь разрушительный, потому что он фальсифицирует наш образ, исчезнет естественным образом. Это моя цель в Голливуде: все мои усилия направлены на то, чтобы заполнить этот пробел в кино. Если я добьюсь этого, это будет верхом моих художественных амбиций, и, возможно, я прославлю Мексику. «Я бы с удовольствием снялся в прекрасных, эмоциональных драмах ... и мне не терпится сыграть в историях, касающихся моего коренного народа, мексиканской расы. Мое самое заветное желание заставить фанатов осознать их настоящую красоту, свое чудо, свое величие как Подавляющее большинство, кажется, считает мексиканцев расой бандитов или чернорабочих, грязных, неопрятных,и необразованный. Моя цель - показать лучшее, что есть в моей стране.[87] [88]

- Дель Рио комментирует свою роль мексиканской женщины в Голливуде.

Дель Рио считалась одним из прототипов женской красоты 1930-х годов. В 1933 году американский киножурнал Photoplay провел поиск «самой совершенной женской фигуры в Голливуде», используя критерии врачей, художников и дизайнеров в качестве судей. «Единодушным выбором» этих избирательных арбитров женской красоты был Дель Рио. Вопрос, заданный поиском журнала, и методология, использованная для поиска «самой совершенной женской фигуры», раскрывают ряд параметров, которые определяют женственность и женскую красоту в тот конкретный момент истории США. [89] [90] Ларри Карр (автор книги More Fabulous Faces) сказал, что появление Дель Рио в начале 1930-х годов повлияло на Голливуд. Женщины подражали ее стилю в одежде и макияже. Возник новый вид красоты, и Дель Рио был предшественником. [91] Она также считается пионером в области купальников из двух частей . [75]

По словам австрийско-американского режиссера Йозефа фон Штернберга , такие звезды, как Дель Рио, Марлен Дитрих , Кэрол Ломбард и Рита Хейворт, помогли ему определить его концепцию гламура в Голливуде . [92]

Когда Дель Рио вернулась в Мексику, она кардинально изменила свой имидж. В Голливуде она уступила место современности лиц. В Мексике у нее было огромное состояние: режиссер Эмилио Фернандес подчеркивал особенности мексиканских коренных народов. Она приехала в Мексику не из-за голливудской «латиноамериканской бомбы», преобразившей ее макияж, чтобы подчеркнуть ее коренные черты. Дель Рио определила изменение, которое претерпела ее внешность в ее родной стране: «Я сняла меха и бриллианты, атласные туфли и жемчужные ожерелья; все заменили шалью и босиком». [93]

Современники Дель Рио так отзываются о ее образе :

Американская актриса Джоан Кроуфорд : «Долорес стала и остается одной из самых красивых звезд в мире». [94]

Немецко-американская актриса и певица Марлен Дитрих : «Долорес дель Рио была самой красивой женщиной, когда-либо ступавшей в Голливуд». [95] [96] [97]

Ирландско-британский драматург Джордж Бернард Шоу : «Две самые красивые вещи в мире - это Тадж-Махал и Долорес дель Рио». [98]

Модельер Эльза Скиапарелли : «Я видела здесь много красивых женщин, но ни одна из них не была такой совершенной, как Долорес дель Рио!» [99]

Мексиканский художник Диего Ривера : «Самый красивый, самый великолепный на западе, востоке, севере и юге. Я влюблен в нее, как 40 миллионов мексиканцев и 120 миллионов американцев, которые не могут ошибаться». [100]

Мексиканский писатель Карлос Фуэнтес : «Гарбо и Дитрих были женщинами, превращенными в богинь. Дель Рио была богиней о том, чтобы быть женщиной». [101]

Американский фотограф Джером Зербе : «Долорес дель Рио и Марлен Дитрих - самые красивые женщины, которых я когда-либо фотографировал». [102]

Австралийско-американский художник по костюмам Орри-Келли : «Я задрапировал ее обнаженное тело трикотажем. Она не хотела, чтобы подкрепления испортили линию. Когда я закончил драпировать ее, она стала греческой богиней, когда она подошла к зеркалу и сказала:« Это красиво ». Глядя в зеркало, она сказала полушепотом: « Господи, я красивая . Самовлюбленная? Наверное, да, но она была права. Она выглядела красивой». [103]

Мексиканский кинематографист Габриэль Фигероа : «Перед камерой у меня были великолепные красавицы. Но лицевые кости Долорес дель Рио несравнимы. Об этом много раз говорилось. Что не было сказано, так это то, что у нее была привилегированная гладкая кожа. красивый коричневый цвет и действительно идеальное тело ». [104]

Американский актер и режиссер Орсон Уэллс : «Дель Рио представлял самый высокий эротический идеал с ее исполнением в фильме Райского . [44]

Сама Дель Рио прокомментировала свое лицо и образ: «Позаботьтесь о своей внутренней красоте, своей духовной красоте, и это отразится на вашем лице. У нас есть лицо, которое мы создавали на протяжении многих лет. Каждый плохой поступок, каждая плохая ошибка проявляется в ваше лицо. Бог может дать нам красоту, а гены могут дать нам наши черты лица, но останется ли эта красота или изменится, зависит от наших мыслей и поступков ". [105]

В 1952 году она была удостоена премии Neiman Marcus Fashion Award и была названа «самой одетой женщиной Америки». [106]

Отношения [ править ]

Мемориальная доска в доме, где жил дель Рио, в Койоакане , Мехико . Мемориальная доска гласит: Здесь с 1943 по 1983 год жила Долорес дель Рио, выдающаяся мексиканская актриса, национальная слава.

Несмотря на то, что она была замужем в разное время в жизни, ее связывали романтические отношения с актером Эрролом Флинном , [107] режиссером Джоном Фэрроу , [108] писателем Эрихом Марией Ремарк , кинопродюсером Арчибальдо Бернсом и актером Тито Джунко . [109]

Ее отношения с Орсоном Уэллсом (1939–1943) закончились через четыре года в основном из-за его измен. Ребекка Уэллс, дочь Уэллса и Риты Хейворт , выразила желание поехать в Мексику, чтобы встретиться с Долорес. В 1954 году Долорес приняла ее в своем доме в Акапулько. После их встречи Ребекка сказала: «Мой отец считал Долорес большой любовью своей жизни. Она - живая легенда в истории моей семьи». По словам Ребекки, до конца своей жизни Уэллс испытывал к дель Рио некую одержимость. [110]

Дель Рио с Орсоном Уэллсом в 1940 году.

Мексиканский кинорежиссер Эмилио Фернандес был одним из ее поклонников. Он сказал, что снимался в нескольких фильмах о Долорес в Голливуде, просто чтобы быть рядом с ней. Красота и элегантность дель Рио глубоко впечатлили его. Фернандес сказал: «Я влюбился в нее, но она всегда игнорировала меня. Я обожал ее ... на самом деле я обожал ее». [111]

Дом дель Рио в Койоакане назывался «Ла Эскондида», и она также проводила свои дни в Акапулько . Оба дома стали местом встречи таких личностей, как Диего Ривера, Фрида Кало, Мария Феликс, Мерл Оберон, Джон Уэйн, Эдгар Невилл, Бегум Ом Хабибех Ага Хан, Нельсон Рокфеллер, герцог Виндзорский и Уоллис Симпсон, принцесса Ирана Сорайя и многие другие. . [75]

О ее соперничестве с Лупе Велес ходит много анекдотов . Дель Рио никогда не понимал ссоры, которую вел Велес с ней, спрашивая о встрече с ней, потому что было больно быть высмеянным мексиканским Спитфайром . Но престиж дель Рио был известен и уважаем, и Велес не мог игнорировать это. Велес носил эффектные костюмы, но никогда не достиг высшей элегантности дель Рио. Велес был популярен, имел много друзей и преданных поклонников, но никогда не посещал круги общения в Голливуде, где дель Рио был принят безоговорочно. Велес плохо отзывалась о дель Рио, но никогда не упоминала свое имя в оскорбительной манере. Велес явно возмущался успехом Дель Рио в те годы, когда они оба встречались в Голливуде. [112]

В СМИ ходили слухи о сильном соперничестве между Дель Рио и Марией Феликс , другой дивой мексиканского кино. [113] Феликс сказал в своей автобиографии: «С Долорес у меня нет соперничества. Напротив. Мы были друзьями и всегда относились друг к другу с большим уважением. Мы были совершенно разными. Она [была] утонченной, интересной, мягко отношусь к сделке, и я более энергичен, высокомерен и властен ». [62] Феликс сказал в другом интервью: «Долорес дель Рио была великой женщиной. Она вела себя как принцесса. Очень умная и очень забавная женщина. Я очень ее ценю, и у меня остались прекрасные воспоминания о ней». [114]

Посол благотворительности и культуры [ править ]

В конце 1950-х она стала главным промоутером Acapulco International Film Review, неоднократно выступая в качестве ведущей. [115] В 1966 году дель Рио был соучредителем Общества защиты художественных ценностей Мексики вместе с филантропом Фелипе Гарсиа Бераса. Общество отвечало за защиту зданий, картин и других произведений искусства и культуры в Мексике. [116]

8 января 1970 года она в сотрудничестве с другими известными мексиканскими актрисами основала профсоюзную группу «Роза Мексикано», которая предоставила ясли для детей членов Гильдии мексиканских актеров . Дель Рио отвечала за различные мероприятия по сбору средств для проекта, и она обучалась современным методам обучения. [117] Она занимала пост президента с момента основания до 1981 года. После ее смерти детский сад получил официальное название Estancia Infantil Dolores del Río (Детский сад Долорес дель Рио ) и существует до сих пор. [74] [118]

В 1972 году она помогла основать культурный фестиваль Сервантино в Гуанахуато . Из-за ухудшения здоровья в 1975 году она отменила два телепроекта. Американский телесериал « Кто увидит детей?». и мексиканская теленовелла « Вен Амиго» . В своей работе по поддержке детей она стала представителем ЮНИСЕФ в Латинской Америке и записала серию телевизионных рекламных роликов для этой организации. [119] В 1976 году она была президентом жюри Сан-Себастьянского кинофестиваля . [120]

В 1978 году Мексикано-американский институт культурных отношений и Белый дом вручили Долорес диплом и серебряную доску за ее работу в кино в качестве посла культуры Мексики в Соединенных Штатах. Во время церемонии ее вспомнили как жертву маккартизма . [121]

В возрасте 76 лет дель Рио появился на сцене театра « Дворец изящных искусств» вечером 11 октября 1981 года в честь 25-го Международного кинофестиваля в Сан-Франциско . [122] Во время церемонии выступили режиссеры Фрэнсис Форд Коппола , Мервин Лерой и Джордж Кьюкор , и Кукор объявил дель Рио «Первой леди американского кино». [101] Это было ее последнее известное публичное выступление. [74] [123] В 1982 году она была награждена Премией Джорджа Истмана, врученной Домом Джорджа Истмана за выдающийся вклад в искусство кино. [124]

Наследие [ править ]

Рекламное фото Долорес дель Рио, сделанное в 1961 году.

Дель Рио была первой мексиканской актрисой, добившейся успеха в Голливуде. Другими были Лупе Велес , Кэти Хурадо , а в последние годы Сальма Хайек . [125] Ее карьера оказала большое влияние на траекторию латиноамериканцев в Голливуде, которые следовали за ней. Звезды, включая Хайека, Дженнифер Лопес и Софию Вергара, следуют по ступеням, выкованным Долорес дель Рио.

В искусстве и литературе [ править ]

Портрет Дель Рио работы Диего Риверы в музее Casa-Estudio Диего Риверы и Фриды Кало в Мехико .

Физические характеристики дель Рио сделали ее фигурой почитания даже после смерти. С юных лет у дель Рио хватило ума знать, как окружить себя личностями интеллектуальной среды. Голливудский миф поместил дель Рио в другую область, поскольку она стала одной из женщин, связанных с возрождением мексиканской культуры и обычаев.

Лицо дель Рио также было объектом почитания многих художников, которые формировали ее образ на своих полотнах. В 1916 году, когда дель Рио было 11 лет, ее впервые изобразил Альфредо Рамос Мартинес , очень популярный художник среди мексиканского высшего общества. В 1920-х годах дель Рио также воплотился в полотнах мексиканских художников Роберто Монтенегро и Анхеля Зарраги . В 1938 году актрису сыграл ее близкий друг, известный мексиканский художник Диего Ривера . Портрет сделан в Нью-Йорке. Это был любимый портрет дель Рио, который занимал особое место в ее доме в Мексике. Ривера также запечатлел образ Долорес на некоторых своих картинах и фресках, подчеркнув La vendedorea de flores ,La pollera и La Creacion . На этой последней фреске, расположенной в Colegio de San Ildefonso , в Мехико, актриса представляет «Правосудие». [ необходима цитата ]

В 1941 году дель Рио также изображал известный мексиканский художник-монументалист Хосе Клементе Ороско . Портрет был сделан по просьбе Орсона Уэллса. К сожалению, когда художник писал портрет, он уже терял зрение. дель Рио сказал: «Он нарисовал свою трагедию на моем лице!» Хотя портрет актрисе не понравился, в ее доме он занимал очень важное место. Другими художниками, запечатлевшими ее образ на своих картинах, были Мигель Коваррубиас , Роза Роланда , Антониета Фигероа , Фрэнсис Гунер Гошман, Адольфо Бест Маугард и Джон Кэрролл . [126] [127] [128]

В 1970 году Национальный институт изящных искусств и литературы , Гильдия киноактеров Мексики , Гуманное общество художественных сокровищ Мексики и Американская ассоциация экспорта кинофильмов отдали ей дань уважения под названием Долорес дель Рио в искусстве, в котором она были выставлены портреты и скульптура Франсиско Суньига . [129]

В своем завещании дель Рио оговорила, что все ее работы будут переданы в дар Национальному институту изящных искусств и литературы Мексики для демонстрации в различных музеях Мехико, в том числе в Национальном художественном музее, Художественном музее Карилло Хиля и Доме -Студия Диего Риверы и Фриды Кало. [130]

Дель Рио был моделью статуи Эванджелины , героини романтического стихотворения Лонгфелло, расположенной в Сент-Мартинвилле, штат Луизиана . Статуя была подарена дель Рио, сыгравшим Эванджелину в фильме 1929 года. [131]

Поэт Сальвадор Ново написал ей сонет и перевел все ее театральные пьесы. Она вдохновила Хайме Торреса Боде на роман « La Estrella de Día» (« Звезда дня» ), опубликованный в 1933 году, в котором рассказывается о жизни актрисы по имени «Пьедад». Дель Рио вдохновил Висенте Леньеро написать свою книгу « Сеньора» . Карлос Пеллисер также написал ей стихотворение в 1967 году. [132] В 1982 году дель Рио и Мария Феликс были пародированы в романе Карлоса Фуэнтеса « Орхидеи в лунном свете: мексиканская комедия » . [133] Другими авторами, написавшими ее стихи, были Ксавьер Вильяуррутия ,Селестино Горостиза и Пита Амор . Карлос Монсивайс и Хорхе Айала Бланко также сделали ей книгу в честь Иберо-американского кинофестиваля в Уэльве в 1983 году. Книга содержит эссе Монсивайса под названием « Обязанности лица» . Висенте Леньеро также отдает дань уважения книге « Сеньора» .

После ее смерти ее фотоархив был передан Центру изучения истории Мексики CARSO Льюисом Райли.

Звезда Долорес дель Рио на Голливудской Аллее славы

Мемориалы [ править ]

  • У нее есть звезда на Голливудской аллее славы на Вайн-стрит, 1630, в знак признания ее вклада в киноиндустрию.
  • У Долорес дель Рио также есть статуя на бульваре Голливуд-Ла-Бреа в Лос-Анджелесе, спроектированная Кэтрин Хардвик, построенная в честь мультиэтнических ведущих леди кино вместе с Мэй Уэст , Дороти Дандридж и Анной Мэй Вонг .
  • У Дель Рио также есть фреска, нарисованная на восточной стороне Гудзон-авеню к северу от Голливудского бульвара, написанная мексиканско-американским художником Альфредо де Батук . [134]
  • Дель Рио - один из артистов, изображенных на фреске «Портрет Голливуда», созданной в 2002 году художником Элой Торрес в средней школе Голливуда . [135] [136]
  • Память Дель Рио почитают на трех памятниках в Мехико. Первая - статуя, расположенная во второй части парка Чапультепек . [137] Два других - бюсты. Один расположен в парке Хундидо . [138] а другая находится в детской, которая носит ее имя.
  • В ее родном городе Дуранго, Мексика, в ее честь назван проспект Blvd. Долорес дель Рио. [139]
  • С 1983 года общество «Periodistas Cinematográficos de México» (мексиканские киножурналисты) (PECIME) присуждает премию Диоса де Плата (Долорес дель Рио) за лучшую драматическую женскую роль.
  • В 2005 году, когда, как считалось, исполнилось 100 лет со дня ее рождения (на самом деле она родилась в 1904 году), ее останки были перевезены в Rotonda de las Personas Ilustres в Мехико. [140]
  • 3 августа 2017 года, в 113-ю годовщину со дня ее рождения, Google выпустил Google Doodle, созданный художницей Google Софи Диао в честь Дель Рио. [141]
  • После ее смерти актер Винсент Прайс давал автографы как «Долорес дель Рио» . На вопрос, почему, актер ответил: «Я обещал Долорес на смертном одре, что не позволю людям забыть о ней». [142]

Характеристики [ править ]

  • Честер Гулд , создатель Дика Трейси , вдохновил Долорес дель Рио на создание Текси Гарсиа , одного из главных врагов Трейси.
  • Она появилась в винтажных кадрах в фильме Вуди Аллена « Зелиг» (1983).
  • Ее сыграла актриса Люси Коху в телефильме RKO 281 в 1999 году.
  • Дель Рио - одна из мексиканских знаменитостей, которая снялась в эпизодической роли в мультфильме Disney - Pixar « Коко» в 2017 году. [143] [144]

Фильмография и театральные титры [ править ]

Основная статья: фильмография Долорес дель Рио

Выберите фильмографию:

  • Джоанна (1925)
  • Какая цена слава? (1926)
  • Воскресение (1927)
  • Любовь Кармен (1927)
  • Рамона (1928)
  • Эванджелина (1929)
  • Райская птица (1932)
  • Полет в Рио (1933)
  • Чудо-бар (1934)
  • Мадам дю Барри (1934)
  • В Калиенте (1935)
  • Дьявольская площадка (1937)
  • Путешествие в страх (1943)
  • Дикий цветок (1943)
  • Мария Канделария (1943)
  • Лас Абандонадас (1944)
  • Бугамбилия (1944)
  • Ла Отра (1946)
  • Беглец (1947)
  • Нелюбимая женщина (1949)
  • Донья Перфекта (1951)
  • Эль-Ниньо-и-ла-Ниебла (1953)
  • Ла Кукарача (1959)
  • Пылающая звезда (1960)
  • Шайеннская осень (1964)
  • Больше, чем чудо (1967)
  • Дети Санчеса (1978)

Выберите роли в театре:

  • Анастейша (1956)
  • Вентилятор леди Уиндермир (1958)
  • Дорога в Рим (1959)
  • Призраки (1962)
  • Дорогой лжец: Письменная комедия (1963)
  • Дама с камелиями (1968)

См. Также [ править ]

  •  Биографический портал
  •  Кинопортал
  •  Портал испаноязычных и латиноамериканцев
  •  Портал Мексики

Ссылки [ править ]

Цитаты [ править ]

  1. ^ здесь (см. дорожную декларацию 1919 г. на сайте Ancestry.com (требуется подписка) ) указан ее возраст 15 лет; по состоянию на 19 июля 2016 г.
  2. ^ Ярлсон, Гэри; Текери-младший, Тед (13 апреля 1983 г.). «Умирает Долорес Дель Рио, королева экзотических фильмов» . Лос-Анджелес Таймс . Дата обращения 2 апреля 2020.
  3. ^ Холл (2013) , стр. 3 .
  4. ^ a b c Mulcahey, Мартин (29 декабря 2011 г.). «Первая латина, покорившая Голливуд» . Фильм Интернационал . Архивировано из оригинального 25 июня 2014 года . Проверено 19 июля +2016 .
  5. ^ Лицо Deco: Долорес Дель Рио Архивированных 2016-01-07 в Wayback Machine , Screendeco.wordpress.com, 18 мая 2012.
  6. ^ а б "Долорес Дель Рио" . Классические фильмы Тернера . Архивировано 26 июля 2015 года.
  7. ^ Zolov (2015) , стр. 260 .
  8. ^ Холл (2013) , стр. 2 .
  9. ^ Холл (2013) , стр. 15 .
  10. ^ DurangoMas: биография Долорес дель Рио
  11. ^ Белтран (2009) , стр. 23 .
  12. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 10.
  13. ^ Торрес (2004) , стр. 11 .
  14. ^ "Асунсоло Моран, Мария" . Enciclopediagro.org . 24 февраля 2012 года. Архивировано 11 сентября 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 года .
  15. ^ а б Рамон (1997a) , т. 1, стр. 11.
  16. ^ colegio francés [ требуется полная ссылка ]
  17. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 12.
  18. ↑ Рамон (1997a) , т. 1. С. 14–15.
  19. ^ Франко Данн (2003) , стр. 11.
  20. ^ а б Рамон (1997a) , т. 1, стр. 16.
  21. ^ "Долорес дель Рио" . cinemexicano.mty.itesm.mx . Архивировано из оригинала 21 июня 2015 года . Проверено 29 мая 2014 .
  22. ^ Торрес (2004) , стр. 22.
  23. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 25.
  24. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 26.
  25. ^ Библиотека Конгресса / Каталог выживания американских немых художественных фильмов FIAF: Pals First
  26. ↑ Pals First at Arne Andersen's Lost Film Files: потерянные 1926 Первые национальные фильмы
  27. ^ Франко Данн (2003) , стр. 24.
  28. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 27.
  29. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 28.
  30. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 33.
  31. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 34.
  32. ^ а б Рамон (1997a) , т. 1. С. 36–37.
  33. ↑ Красный танец (1928) в каталоге Американского института кино
  34. ↑ Evangeline (Бродвей в парке театра). Архивировано 22 октября 2012 года в Wayback Machine , IBDb.com; по состоянию на 19 июля 2016 г.
  35. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 36.
  36. ^ Торрес (2004) , стр. 32.
  37. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 46.
  38. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 39.
  39. ↑ Рамон (1997a) , т. 1. С. 43-45.
  40. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 56.
  41. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 46.
  42. ^ a b c Рамон (1997a) , т. 1, стр. 47.
  43. ^ "История секса в кино: величайшие и самые влиятельные сексуальные фильмы и сцены - 1932" . amc filmite . Архивировано 22 февраля 2011 года.
  44. ^ a b "Долорес Дель Рио: Райская птица (1932)" . 12 мая 2010 года. Архивировано 8 июля 2011 года.
  45. ^ «История секса в кино: величайшие и самые влиятельные сексуальные фильмы и сцены - 1933» . amc filmite .
  46. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 48.
  47. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 49.
  48. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 54.
  49. ↑ Рамон (1997a) , т. 1. С. 53–54.
  50. ↑ Рамон (1997a) , т. 1. С. 51–52.
  51. ^ а б Рамон (1997a) , т. 1. С. 54–55.
  52. ^ Monsivais (1995) , стр. 35, [ необходима проверка ] .
  53. ^ "Долорес дель Рио в Голливуде" . Austinfilm.org. Архивировано из оригинального 24 декабря 2013 года . Проверено 17 июня 2014 года .
  54. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 57.
  55. ^ a b c Рамон (1997a) , т. 1, стр. 61.
  56. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 59.
  57. ↑ Ramón (1997b) , т. 2, стр. 10.
  58. ^ "Curiosidades де Долорес дель Рио" . Mexico.mx (на испанском языке). 6 апреля 2018 . Проверено 14 мая 2018 .
  59. ↑ Каннский фестиваль - Официальный отбор 1946 г. Архивировано 3 октября 2009 г. в Wayback Machine
  60. ^ Туньона (2003) , стр. 45-46.
  61. ^ «Бугамбилия (1944)» . cinemexicano.mty.itesm.mx . Архивировано из оригинального 14 апреля 2016 года . Проверено 10 октября +2016 .
  62. ^ а б Феликс (1993) , стр. 84.
  63. ^ Чендлер (2006) , стр. 324 .
  64. ↑ Ramón (1997b) , т. 2, стр. 28.
  65. ↑ Ramón (1997b) , т. 2. С. 30–31.
  66. ↑ Ramón (1997b) , т. 2, стр. 38.
  67. ↑ Ramón (1997b) , т. 2. С. 35–36.
  68. ^ а б Рамон (1997b) , т. 2, стр. 45.
  69. ↑ Ramón (1997b) , т. 2. С. 44-45.
  70. ^ Холл (2013) , стр. 265.
  71. ↑ Ramón (1997b) , т. 2. С. 48–49.
  72. ^ Холл (2013) , стр. 266 .
  73. ↑ Ramón (1997b) , т. 2, стр. 56.
  74. ^ a b c Рамон (1997b) , т. 2. С. 49–50.
  75. ^ a b c d e f g Нидия Мартинес де Леон (10 апреля 2018 г.). «35 лет назад в Мексику, Долорес дель Рио» . Vanguardia (на испанском языке) . Проверено 13 мая 2018 .
  76. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 16.
  77. ^ Холл (2013) , стр. 267 .
  78. ↑ Рамон (1997c) , т. 3. С. 25–28.
  79. ^ "Долорес дель Рио, красавица и таланты Мексики, которые живут в Голливуде" . Europa Press (на испанском языке). 3 августа 2017 . Проверено 14 мая 2018 .
  80. ↑ Рамон (1997c) , т. 3. С. 14–15.
  81. ↑ Рамон (1997c) , т. 3. С. 32–35.
  82. ^ а б Рамон (1997b) , т. 2. С. 58-59.
  83. ↑ Хавьер Гарсия Ява (11 апреля 2018 г.). "Hoy se cumplen 35 años del fallecimiento de la actriz Dolores del Río" . Эль Соль де Мексика (на испанском языке) . Проверено 14 мая 2018 .
  84. ↑ Сезар, Ромеро (21 марта 2018 г.). "Panteón Civil de Dolores y Rotonda de las Personas Ilustres" . Go app! mx (на испанском языке) . Проверено 15 мая 2018 .
  85. ^ Франко Dunn (2003) , стр. 21-22.
  86. ^ Карр (1979) , стр. 32.
  87. ↑ Лопес, Ана М. (1998). «Из Голливуда и обратно: Долорес дель Рио, транс (национальная) звезда» . Исследования в латиноамериканской популярной культуре . 17 . ISSN 0730-9139 . Архивировано 3 апреля 2016 года. 
  88. ^ Карр (1979) , стр. 42.
  89. ^ Хершфилд (2000) , стр. 9.
  90. ↑ Грей, Эмма (22 апреля 2013 г.). «Долорес дель Рио, мексиканская кинозвезда, в 1931 году была лучшей фигурой Голливуда по фотоспектаклю (ФОТО)» . Huffington Post . Архивировано 25 октября 2016 года.
  91. ^ Карр (1979) , стр. 229.
  92. ↑ Лазаро Сармьенто (16 апреля 2013 г.). "Долорес дель Рио" . Buena suerte viviendo (на испанском языке). Архивировано 3 декабря 2013 года . Проверено 17 июня 2014 года .
  93. ↑ Понятовская (1995) , стр. 24, [ требуется проверка ] .
  94. ↑ Рамон (1997c) , т. 3. С. 19-20.
  95. ↑ Рамон (1997a) , т. 1, стр. 53.
  96. Перейти ↑ Riva (1994) , pp.  489 , 675 .
  97. ^ Холл (2013) , стр. 4 .
  98. ^ "Долорес дель Рио (1905 - 1983)" . Красный список . Архивировано из оригинального 11 октября 2016 года.
  99. ^ Editorial Televisa (1995) , стр. 26, [ необходима проверка ] .
  100. ↑ Варгас, Рафаэль (7 мая 2015 г.). "Dos o tres Episodios mexicanos de Orson Welles" . Nexos (на испанском). Архивировано 16 августа 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 года .
  101. ^ a b Кэмпбелл, Федерико (16 апреля 1983 г.). "SU PIEL, LA CERCANIA DEL INCIENSO; SUS OJOS, LA HERIDA LIQUIDA DE LA OBSIDIANA: CARLOS FUENTES" . Proceso (на испанском языке). Архивировано из оригинального 25 октября 2016 года.
  102. ^ Луис Альбо. "Кафе Сообщество и лас Ночес де Нуэва Йорк" . Долорес дель Рио (на испанском языке). Искусство и история Мексики. Архивировано из оригинала 4 августа 2007 года . Проверено 16 сентября 2016 года .
  103. ^ Christian Esquevin (20 сентября 2016). «Орри-Келли, женщины, которых он раздевал» . Серебряные режимы экрана . Архивировано 15 августа 2017 года.
  104. ↑ Луис де ла Барреда Солорсано (4 июня 2004 г.). "Долорес дель Рио" . Crónica.com.mx .
  105. ^ "Долорес дель Рио, Лицо Деко" . Родные города Голливуда .
  106. ^ Idalia, Мария (1948). "Долорес дель Рио се ретира дель кино". Кинорепортер . № 290. с. 11.
  107. ^ МакНалти (2004) , стр. 32.
  108. ^ "Тайное отрицание брака" . Барьерный шахтер . Брокен-Хилл, Новый Южный Уэльс: Национальная библиотека Австралии. 25 октября 1932 г. с. 1 . Проверено 3 марта 2012 года .
  109. ↑ Raquel, Peguero (3 августа 2004 г.). «Долорес дель Рио: su vida, un cuento de hadas» (на испанском). Эль Универсал . Проверено 15 мая 2018 .
  110. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 11.
  111. ^ Франко Данн (2003) , стр. 79.
  112. Перейти ↑ Moreno (2002) , pp. 138, 141.
  113. ↑ Ramón (1997b) , т. 2. С. 51–52.
  114. ^ "Мария Феликс говорит о Долорес дель Рио в интервью" . Проверено 19 июля 2016 г. - через Youtube.com.
  115. ↑ Ramón (1997b) , т. 2, стр. 58.
  116. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 20.
  117. ↑ Рамон (1997c) , т. 3. С. 36–37.
  118. ↑ Рамон (1997c) , т. 3. С. 37–39.
  119. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 46.
  120. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 48.
  121. ↑ Рамон (1997c) , т. 3. С. 50–51.
  122. ^ Мигель Пендас. «Делорес дель Рио очаровывала публику более 50 лет» . Кинофестиваль в Сан-Франциско . Архивировано 25 октября 2016 года.
  123. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 54.
  124. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 60.
  125. ^ Рейес и Руби (1994) , стр. 19.
  126. ^ Томас, Delclós (13 апреля 1983). "Muere Dolores del Río, la actriz mexicana que enamoró a Hollywood" . Эль Паис (на испанском языке) . Проверено 14 мая 2018 .
  127. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 36.
  128. ↑ Веселые Макмастеры. "Covarrubias veía el mundo como una acumulación de culturas: Хуан Коронель" . Ла Хорнада (на испанском языке). Архивировано 25 октября 2016 года.
  129. ↑ Рамон (1997c) , т. 3, стр. 38.
  130. ↑ Эдиториал Телевиса (2002) , стр. 71, [ необходима проверка ] .
  131. ^ Уильямс, Сесил Б. Генри Уодсворт Лонгфелло . Нью-Йорк: Twayne Publishers, Inc., 1964, стр. 155–56.
  132. ↑ Рамон (1997c) , т. 3. С. 26-27.
  133. ↑ Эдиториал Телевиса (1995) , стр. 70–72, [ необходима проверка ] .
  134. ^ "Альфредо де Батюк" . Mural Conservancy Лос-Анджелеса. Архивировано 20 августа 2008 года . Проверено 19 августа 2010 года .CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
  135. ^ Deoima, Kayte. «Голливудская средняя школа» . About.com . Архивировано из оригинального 15 января 2011 года . Проверено 23 марта 2010 года .
  136. ↑ Джонсон, Рид (12 октября 2003 г.). «Брак как произведение искусства; Элой Торрес рисует интенсивно. Маргарита Гусман помогает с чувством спокойствия. Но именно ее столкновение со смертью помогло ему увидеть свою работу в новом свете» . Воскресный календарь, часть E, стол календаря. Лос-Анджелес Таймс . п. E48. Архивировано из оригинала на 30 января 2018 года . Проверено 23 марта 2010 года . ГОЛЛИВУД ВЫСОКИЙ: Элой Торрес и его фреска на восточной стене ...
  137. ^ Fandiño, Cesar (14 октября 2011). "Estatua de Dolores del Río" (на испанском языке). Архивировано 8 ноября 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 г. - через Flickr .
  138. ^ Víctor АДРИАН Эспиноса (24 июня 2011). "Девелан бусто де Долорес дель Рио ан Парк Хундидо" . Эль Универсал (на испанском языке). Архивировано из оригинального 17 октября 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 года .
  139. ^ "Blvd dolores del rio Durango" . Yotellevo.mx . Архивировано 14 октября 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 года .
  140. ↑ Madrigal, Alex (29 ноября 2006 г.). "Долорес дель Рио, а-ля Ротонда" . Эль Универсал (на испанском языке). Архивировано 25 октября 2016 года.
  141. ↑ Уэйд Шеридан (3 августа 2017 г.). "Google чествует актрису Долорес дель Рио новым дудлом" . Архивировано 3 августа 2017 года.
  142. ^ Цена (2014) , стр. 372.
  143. ^ "Duranguense" Dolores del Río ", homenajeada en COCO de Pixar" [Duranguense "Dolores del Río", отмеченная в Pixar's COCO]. Movieland (на испанском языке).
  144. ^ Simoa (5 февраля 2018). «Коко удалена сцена: турне знаменитостей» . PixarPlanet .

Источники [ править ]

  • Бельтран, Мэри (2009). Звезды латиносов в глазах США: создание и значение звезд кино и телевидения . Издательство Иллинойского университета. ISBN 978-0-252-07651-0. Проверено 17 июня 2014 года .
  • Карр, Ларри (1979). Более сказочные лица: эволюция и метаморфозы Бетт Дэвис, Кэтрин Хепберн, Долорес дель Рио, Кэрол Ломбард и Мирна Лой . Даблдэй и компания. ISBN 0-385-12819-3.
  • Чендлер, Шарлотта (2006). Девушка, которая шла домой одна: Бетт Дэвис, личная биография . Саймон и Шустер. ISBN 978-0-7432-8905-4.
  • Феликс, Мария (1993). Todas mis Guerras . Clío. ISBN 9686932089.
  • Франко Данн, Синта (2003). Grandes Mexicanos Ilustres: Долорес дель Рио (Великие прославленные мексиканцы: Долорес дель Рио) . Мексика: Promo Libro. ISBN 84-492-0329-5.
  • Холл, Линда (2013). Долорес дель Рио: Красота в свете и тени (1-е изд.). Редвуд-Сити, Калифорния : Издательство Стэнфордского университета . ISBN 978-0-8047-8621-8.
  • Хершфилд, Джоанн (2000). Изобретение Долорес дель Рио . Университет Миннесоты. ISBN 0-8166-3410-6.
  • Макналти, Томас (2004). Эррол Флинн: жизнь и карьера . МакФарланд. ISBN 978-0-7864-1750-6.
  • Морено, Луис (2002). Rostros e Imagenes [ Лица и изображения ]. От редакции Целулоид. ISBN 9789709338904.
  • Благородный, Андреа (2005). Мексиканское национальное кино . Психология Press. ISBN 978-0-415-23010-0.
  • Прайс, Виктория (2014). Винсент Прайс: биография дочери . Open Road Media. ISBN 978-1-4976-4940-8.
  • Рамон, Дэвид (1997a). Долорес дель Рио об. 1: Un cuento de hadas [ Долорес дель Рио, т. 1: Сказка ]. От редакции Clío. ISBN 968-6932-36-4.
  • Рамон, Дэвид (1997b). Долорес дель Рио об. 2: Volver al origen [ Dolores del Río vol. 2: Вернуться к началу ]. От редакции Clío. ISBN 968-6932-37-2.
  • Рамон, Дэвид (1997c). Долорес дель Рио об. 3: Consagración de una Diva [ Dolores del Río vol. 3: Посвящение Дивы ]. От редакции Clío. ISBN 968-6932-38-0.
  • Рейес, Луис; Руби, Питер (1994). Латиноамериканцы в Голливуде: энциклопедия кино и телевидения . Гирлянда. ISBN 0-8153-0827-2.
  • Рива, Мария (1994). Марлен Дитрих . Баллантайн Книги. ISBN 0-345-38645-0.
  • Торрес, Хосе Алехандро (2004). Los Grandes Mexicanos: Долорес дель Рио [ Величайшие мексиканцы: Долорес дель Рио ] (на испанском языке). Мексика: Grupo Editor Tomo, SA de CV ISBN 978-9706669971.
  • Туньон, Джулия (2003). Кино Латинской Америки . Wallflower Press. ISBN 978-0-231-50194-1.
  • Золов, Эрик (2015). Культовая Мексика: Энциклопедия от Акапулько до Сокало . Нью-Йорк: ABC-CLIO. ISBN 978-1-61069-044-7. Проверено 28 марта 2016 .
Журналы
  • "Долорес дель Рио: Эль Ростро дель Кино Мексикано" [Долорес дель Рио: Лицо мексиканского кино]. Revista Somos . Редакция Televisa SA de CV 1995.
    • Монсиваис, Карлос (1995). "Долорес дель Рио: Эль Ростро дель Кино Мексикано" [Долорес дель Рио: Лицо мексиканского кино]. СОМОС .[ требуется проверка ]
    • Понятовская, Елена (1995). "Долорес дель Рио: лицо мексиканского кино". СОМОС .[ требуется проверка ]
    • "Долорес дель Рио: Эль Ростро дель Кино Мексикано". СОМОС . Редакция Телевиса. 1995 г.[ требуется проверка ]
    • Долорес дель Рио: El Rostro del Cine Mexicano , Revista SOMOS México, 1994, изд. Телевиса, стр. 70–72 [ необходима проверка ]
  • «Кэти Хурадо: Estrella de Hollywood orgullosamente mexicana» [Кэти Хурадо: гордая мексиканская звезда Голливуда]. Revista Somos . От редакции Televisa SA de CV 1999.
  • "Долорес дель Рио: Божественная Мексика" [Долорес дель Рио: Божественный мексиканец]. Revista Somos . От редакции Televisa SA de CV 2002.
    • Долорес дель Рио: La Mexicana Divina , Revista SOMOS México, 2002, изд. Телевиса, стр. 71 [ требуется проверка ]

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Аграсанчес младший, Рохелио (2001). Bellezas del cine mexicano / Красавицы мексиканского кино . Archivo Fílmico Agrasánchez. ISBN 968-5077-11-8.
  • Боден, ДеВитт (1976). Из Голливуда: карьеры 15 великих американских звезд . Дубовое дерево. ISBN 0-498-01346-4.
  • Э. Фей, Ингрид., Расин, Карен (2000). Странные паломничества: изгнание, путешествия и национальная идентичность в Латинской Америке, 1800–1990-е годы: «Так далеко от Бога, так близко к Голливуду: Долорес дель Рио и Лупе Велес в Голливуде, 1925–1944» . Уилмингтон, Делавэр, Научные ресурсы. ISBN 0-8420-2694-0.
  • Л. Волл, Аллен (1978). Фильмы Долорес Дель Рио . Нью-Йорк: Гордон Пресс. ISBN 0-8490-1364-X.
  • Лакоб, Адриан (2014). Фильм Актрисы Том. 23 Долорес дель Рио, Часть 1 . Издательство по требованию, ООО-Create Space. ISBN 978-1-5029-8768-6.
  • Mendible, Майра (2010). От бананов до ягодиц: латинское тело в популярном кино и культуре . Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-77849-8.
  • Молина Гусман, Изабель (2010). Опасные изгибы: тела латиносов в СМИ . NYU Press. ISBN 978-0-8147-9606-1.
  • Нериччио, Уильям (2007). Tex [t] -Mex: соблазнительные галлюцинации «мексиканца» в Америке . Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-71457-1.
  • Приход, Джеймс Роберт (2002). Голливудские дивы: хорошие, плохие и невероятные . Современные книги. ISBN 978-0-07-140819-6.
  • Приход, Джеймс Роберт (2008). Голливудские красавицы . Арлингтон Хаус. ISBN 978-0-87000-412-4.
  • Пенья Овалле, Присцилла (2011). Танец и голливудская латина: раса, секс и слава . Издательство Университета Рутгерса. ISBN 978-0-8135-4880-7.
  • Рамон, Дэвид (1993). Долорес дель Рио: Historyia de un rostro [ Долорес дель Рио: История лица ]. Национальный автономный университет Мексики, CCH Dirección Plantel Sur. ISBN 9789686717099.
  • Ривера Вируэт, Рафаэль Дж .; Ресто, Макс (2008). Голливуд: Se Habla Español . Terramax Entertainment. ISBN 978-0-9816650-0-9.
  • Родригес, Клара Э. (2004). Герои, любовники и другие: История латиноамериканцев в Голливуде . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-533513-9.
  • Руиз, Вики; Санчес Коррол, Вирджиния (2006). Латиносы в Соединенных Штатах: Историческая энциклопедия, том 1 . Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-34681-9.
  • Шипман, Дэвид (1995). Великие кинозвезды: Золотые годы . Little Brown and Co. ISBN 0-316-78487-7.
  • Тайбо, Пако Игнасио (1999). Долорес дель Рио: mujer en el volcán [ Долорес дель Рио: Женщина в вулкане ]. ГеоПланета, редакция, SA ISBN 9789684068643.
  • Телген, Дайан, Камп, Джим (1993). Известные латиноамериканские женщины, Vol. 1 . VNR AG, s. ISBN 978-0-8103-7578-9.

Внешние ссылки [ править ]

  • Долорес дель Рио на IMDb
  • Долорес дель Рио в AllMovie
  • Долорес дель Рио в базе данных фильмов TCM
  • Долорес дель Рио на сайте ITESM « Кино Мексики» (на испанском языке)
  • Профиль Долорес дель Рио , Virtual-History.com
  • Долорес дель Рио в « Найти могилу»
  • Фреска Долорес дель Рио 1990 художника Альфредо де Батук, 6529 Голливудский бульвар + Гудзон-стрит, Лос-Анджелес, Калифорния
  • Статуя Долорес дель Рио на бульваре Голливуд-Ла-Бреа
  • Фотографии Долорес дель Рио