Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дора Маар
Дора Маар.gif
Портрет Маара - Ман Рэй
Родившийся
Генриетта Теодора Маркович

22 ноября 1907 г.
Париж , Франция [1]
Умер16 июля 1997 г. (1997-07-16)(89 лет)
Париж, Франция
НациональностьФранцузский
ОбразованиеШкола фотографии ,
École des Beaux-Arts ,
Académie Julian
ИзвестенФотография, Живопись
ДвижениеСюрреализм
Партнер (ы)Пабло Пикассо (1935–1943)

Анриетта Теодора Маркович (22 ноября 1907 - 16 июля 1997), известная как Дора Маар , была французским фотографом, художником и поэтессой. [2] Любовная партнерша Пабло Пикассо , Дора Маар была изображена на нескольких картинах Пикассо, в том числе в его « Портрете Доры Маар» и « Дора Маар в Чате» .

Биография [ править ]

Генриетта Теодора Маркович была единственной дочерью Йосипа Марковича (он же Йозеф Маркович) (1874–1969), хорватского архитектора, который учился в Загребе , Вене , а затем в Париже, где он поселился в 1896 году, и его супруги, Луизы-католички, выросшей в католической церкви. Жюли Вуазен (1877–1942) родом из Коньяка, Франция .

Портрет Доры Маар , от Пабло Пикассо

В 1910 году семья уехала в Буэнос-Айрес, где отец получил несколько комиссий, в том числе для посольства Австро-Венгрии. Его достижения принесли ему честь быть награжденным императором Франциском Иосифом I , хотя он был «единственным архитектором, который не разбогател в Буэнос-Айресе».

В 1926 году семья вернулась в Париж. Дора Маар, псевдоним, который она выбрала, училась на курсах в Центральном союзе декоративного искусства и Школе фотографии . Она также поступила в École des Beaux-Arts и Académie Julian [3], которые имели то преимущество, что предлагали женщинам такое же обучение, как и мужчинам. Дора Маар часто посещала мастерскую Андре Лота , где познакомилась с Анри Картье-Брессоном .

Во время учебы в École des Beaux-Arts Маар познакомилась с коллегой- сюрреалисткой Жаклин Ламба . О ней Маар сказал: «Я был тесно связан с Жаклин. Она спросила меня: «А где эти знаменитые сюрреалисты?», И я рассказал ей о кафе de la Place Blanche ». Затем Жаклин стала часто посещать кафе, где она в конце концов встретила Андре Бретона , за которого позже выйдет замуж. [4]

Когда мастерская прекратила свою деятельность, Дора Маар в одиночестве уехала из Парижа в Барселону, а затем в Лондон , где она сфотографировала последствия экономической депрессии после краха Уолл-Стрит в 1929 году в Соединенных Штатах. По возвращении с помощью отца она открыла еще одну мастерскую на улице д'Асторг, 29 в 8- м округе Парижа. [5]

В 1935 году ее познакомили с Пабло Пикассо, и она стала его спутницей и музой . [6] Она делала снимки в его студии в Grands Augustins и отслеживала последние стадии его эпической работы, Герники . [6] Позже она выступила в качестве модели для его произведения под названием Monument à Apollinaire , [6] дань уважения покойному поэту Гийому Аполлинеру .

Дора Маар, фотограф [ править ]

Самые ранние из сохранившихся фотографий Маара были сделаны в начале 1920-х годов на камеру Rolleiflex на грузовом судне, направлявшемся к островам Зеленого Мыса . [4]

В начале 1930 года она основала фотостудию на улице Кампань-Премьер (14 округ Парижа) с Пьером Кефером, фотографом и декоратором для фильма Жана Эпштейна 1928 года «Падение дома Ашеров» . В студии Маар и Кефер вместе работали в основном над коммерческой фотографией для рекламы и модных журналов. [4] Ее отец помогал ей с финансами в этот период ее жизни, когда она укреплялась, пытаясь заработать на жизнь. [7]

Она встретила фотографа Брассая, с которым делила темную комнату в студии. Брассай однажды сказал, что у нее «яркие глаза и внимательный взгляд, иногда тревожный взгляд». [4]

В то время, когда она работала в сфере рекламы и модной фотографии, влияние сюрреализма можно было увидеть в ее работах через интенсивное использование зеркал и контрастных теней [1] . Она считала, что искусство должно представлять содержание реальности через связи с интуицией или идеями, а не визуально воспроизводить естественное. [7] Дора Маар также познакомилась с Луи-Виктором Эммануэлем Сугезом , фотографом, работающим в сфере рекламы, археологии и художественным руководителем газеты L'Illustration , которого она считала своим наставником.

В 1932 году у нее был роман с режиссером Луи Шавансом . [8] Дора Маар часто посещала « Октябрьскую группу », сформированную вокруг Жака Превера и Макса Мориза после их разрыва с сюрреализмом .

Свою первую публикацию Маар опубликовала в журнале Art et Métiers Graphiques в 1932 году. [9]

Ее первая персональная выставка прошла в Galerie Vanderberg в Париже. [10]

Это является желатин серебра произведения периода сюрреалиста , которые остаются наиболее востребованных поклонниками: Портрет Ubu (1936), 29 Rue d'Astorg , черно-белые, коллажи , фотомонтажи или совмещений. [11] [12] [13] На фотографии изображен центральный персонаж популярной серии пьес Альфреда Джарри под названием « Убу Рой» . Впервые работа была показана на выставке Surréaliste d'objets в галерее Charles Ratton в Париже и на Международной выставке сюрреалистов в Лондоне в 1936 году [14].В том же году она участвовала в выставках «Фантастическое искусство», «Дада», «Сюрреализм» в Музее современного искусства в Нью-Йорке. [15]

Сюрреалистические концепции и интересы часто совпадали с идеями левых политических сил того времени, и поэтому Маар стала очень политически активной в этот момент своей жизни. [7] После фашистских демонстраций 6 февраля 1934 года в Париже вместе с Рене Лефёвром , Жаком Сустелем , поддержанным Симоной Вейль и Жоржем Батайем , она подписала трактат «Призыв к борьбе», написанный по инициативе Андре Бретона . Большая часть ее работ находится под сильным влиянием левой политики того времени, часто изображая тех, кто оказался в нищете из- за депрессии . Она была частью ультралевого объединения под названием «Массы», где впервые познакомилась.Жорж Батай , [4] антифашист организации под названием Союз интеллигентов против фашизма, [16] и радикального коллектив левых актеров и писателей под названием октября. [4]

Она также была участником многих сюрреалистических групп и часто участвовала в демонстрациях, собраниях и беседах в кафе. Она подписала множество манифестов, в том числе один под названием «Когда сюрреалисты были правы» в августе 1935 года, который касался Парижского конгресса, состоявшегося в марте того же года. [4]

В 1935 году она сфотографировала модного иллюстратора и дизайнера Кристиана Берара, который был описан писателем и критиком Майклом Киммельманом как «кривый и озорной, только его голова воспринималась над фонтаном, как будто он был Иоанном Крестителем на серебряном блюде». [4]

В 1980-х годах она сделала ряд фотографий . [17]

Отношения с Пабло Пикассо [ править ]

Дора Маар первым увидел Пабло Пикассо в конце 1935 года , когда она принимала рекламные снимки на съемках Жан Ренуар фильма Преступление , месье Ланге . Он был очарован ею, но официально они не встретились. Через несколько дней Маара представил Пикассо их общий друг Поль Элюар в Cafe des Deux Magots . [18] Историю их первой встречи рассказал писатель Жан-Поль Креспель., "серьезное лицо молодой женщины, освещенное бледно-голубыми глазами, которые казались еще бледнее из-за ее густых бровей; чувствительное беспокойное лицо, по которому попеременно переходили свет и тень. Она продолжала водить между собой небольшим острым перочинным ножом. пальцы в дерево стола.Иногда она промахивалась, и между розами, вышитыми на ее черных перчатках, появлялась капля крови ... Пикассо просил Дору отдать ему перчатки и запирал их в витрине, которую он хранил для своих сувениров. . " [4]

Пикассо был заинтригован соблазнительным и мазохистским поведением Доры, которое послужило источником вдохновения для многих его работ на протяжении их отношений. Их связь продлилась почти девять лет, за это время Пикассо не прекратил отношения с Мари-Терезой Вальтер , матерью его дочери Майи.

Дора Маар сфотографированы последовательные этапы создания Герника , [19] написанный Пикассо в его мастерской на улице де Гран-Augustins с мая по июнь 1937 года; Пикассо использовал эти фотографии в своем творческом процессе. Она была главной моделью Пикассо, и он часто изображал ее в слезах.

Дора Маар - "Плачущая женщина"

Дора Маар очень хорошо известна своей ролью любовницы, героя и музы Пикассо. Таким образом, он написал много ее портретов. На большинстве этих картин Дора Маар изображалась в виде истерзанной, страдающей женщины. Самый известный из этих портретов - « Плачущая женщина ». [20] Пикассо был очень вдохновлен трагедиями гражданской войны в Испании, и он думал о Доре Маар как о живом изображении боли и страданий, которые люди испытали в то время. Дора не оценила такое изображение Пикассо. Когда ее спросили о ее портретах, она ответила: «Все мои портреты - ложь. Они Пикассо. Никто не Дора Маар » [21]

Ее связь с Пикассо, который физически оскорбил ее и заставил бороться с Мари-Терез Вальтер за его любовь, [22] закончился в 1943 году, хотя они снова встречались эпизодически до 1946 года. Таким образом, 19 марта 1944 года она сыграла роль Толстой Мучки. во время чтения в доме Мишеля Лейриса первой пьесы Пикассо « Желание, пойманное хвостом» под руководством Альбера Камю . В 1944 году при посредничестве Поля Элюара Дора Маар познакомилась с Жаком Лаканом , который позаботился о ее нервном срыве, применив ей электрошок [23], который в то время был запрещен. Пикассо купил ей дом в Менербе ,Воклюз , где она удалилась и жила одна. Она обратилась к католической религии, познакомилась с художником Николя де Сталь (который жил в той же деревне) и обратилась к абстрактной живописи. [24]

Дора Маар, художница [ править ]

Живописные работы Доры Маар оставались непризнанными до их посмертной продажи, организованной в 1999 году, которая заставила публику и профессионалов открыть для себя очень личное произведение, которое никогда не покидало ее мастерскую.

Дора Маар отказалась от фотографии ради живописи, оставив Пикассо и его влияние, или, скорее, сокрушительное присутствие художника, который навязал ей кубистический стиль. Подгоняемый Пикассо на самовыражение в этом стиле, можно задаться вопросом о желании Пикассо удалить свою возлюбленную из области, в которой она преуспела, и ограничить ее стилем живописи, которым он давно овладел.

Именно из-за болезненной разлуки Пикассо Дора Маар по-настоящему стала художницей. Трагические фигуративные работы, такие как портрет Элюар , или Автопортрет на ребенок 1946 года , переводить, в темных тонах, боль послевоенных лет.

После многих лет борьбы с депрессией [25] Дора Маар ограничилась своими воспоминаниями. Между 1960-ми и 70-ми годами наступила передышка, когда она экспериментировала с абстрактными форматами в мерцающих цветах. Однако это было в 1980-х годах, когда художник полностью выразил себя в своих многочисленных картинах региона Люберон . Картины пейзажей вокруг ее дома в Менербе [26] показывают места, где преобладают ветер и облака, ярко раскрывая борьбу художника с призраками ее прошлого. [27]

Смерть [ править ]

Последние годы жизни Маар провела в своей квартире на улице Савойя на левом берегу Парижа. Она умерла 16 июля 1997 года в возрасте 89 лет. [28] Она была похоронена на кладбище Буа-Тардье в Кламаре . [29] Ее эксперименты с фотографией и фотографией в темной комнате были обнаружены только посмертно. [30]

Наследие [ править ]

Хотя Маар в основном помнят как одну из любовниц Пикассо [31], в последнее время было проведено множество выставок, представляющих ее как самостоятельного художника, включая выставки в Haus der Kunst , Мюнхен , 13 октября 2001 г. - 6 января 2002 г .; Центр Вьей Шарите, Марсель , 20 января - 4 мая 2002 года; Культурный центр Текла Сала, Барселона , 15 мая - 15 июля 2002 г .; Центр Помпиду , Париж , 5 июня 2019 - 29 июля 2019; [32] и Тейт Модерн , Лондон , 20 ноября 2019 г. - 15 марта 2020 г. [33]

Маар сыграла Саманта Колли в сезоне 2018 года « Гений» , посвященном жизни и искусству Пикассо.

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Маар, Дора: Словарь художников Benezit - oi" . oxfordindex.oup.com . 2011. doi : 10.1093 / benz / 9780199773787.article.b00113080 .
  2. ↑ Дауд, Винсент (22 ноября 2019 г.). «Возлюбленная Пикассо выходит из его тени» . BBC News .
  3. ^ Латимер, Тирза (2017). «Маар, Дора: Oxford Art Online - oi» . oxfordindex.oup.com . DOI : 10,1093 / гао / 9781884446054.article.t2021794 .
  4. ^ a b c d e f g h я Caws, Мэри Энн (2000). Плачущая женщина Пикассо: жизнь и искусство Доры Маар . Бостон: ISBN Little, Brown and Co. 9780821226933.
  5. ^ Приложение-E. "Дора Маар - Художники - Hanina Fine Arts" . www.haninafinearts.com .
  6. ^ a b c Durozoi, Джерард (2002). История сюрреалистического движения . Чикаго: Издательство Чикагского университета. п. 680. ISBN 0-226-17412-3.
  7. ^ a b c Лаура Феллеман Фаттал (1 июня 2018 г.). Дора Маар: контекстуализация музы Пикассо . Женщины в иудаизме: мультидисциплинарный электронный журнал. OCLC 1042193465 . 
  8. ^ Энциклопедия фотографии двадцатого века . Уоррен, Линн. Нью-Йорк. 15 ноября 2005 г. с. 990. ISBN 978-0-203-94338-0. OCLC  1082194716 .CS1 maint: others (link)
  9. ^ «Galeria Mayoral - Основанная в Барселоне в 1989 году, Mayoral является художественной галереей, специализирующейся на современном и послевоенном искусстве» . www.galeriamayoral.com (на испанском языке). Архивировано из оригинального 30 октября 2012 года . Проверено 11 марта 2011 года .
  10. ^ "Дора Маар - ой" .
  11. ^ Смит, Роберта (18 июня 2004 г.). «ИСКУССТВО В ОБЗОР; 'Дора Маар: фотограф ' » . Нью-Йорк Таймс .
  12. ^ "Tumblr" . www.tumblr.com .
  13. ^ (фр) Араго, Дора Маар
  14. ↑ Диллон, Брайан, Прожорливость и странность картин Доры Маар , The New Yorker, 21 мая 2019 г., со множеством изображений
  15. ^ «Galeria Mayoral - Основанная в Барселоне в 1989 году, Mayoral является художественной галереей, специализирующейся на современном и послевоенном искусстве» . www.galeriamayoral.com (на испанском языке). Архивировано из оригинала 20 марта 2017 года . Проверено 11 марта 2017 года .
  16. ↑ Riding, Алан (26 июля 1997 г.). «Дора Маар, муза Пикассо, умерла в возрасте 89 лет» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 11 марта 2017 года . 
  17. ^ Тейт. «Семь вещей, которые нужно знать: Дора Маар - Список» . Тейт . Проверено 24 апреля 2020 года .
  18. ↑ Моррис, Родерик Конвей (18 июня 2014 г.). «Дворцовая обстановка для сюрреалистических образов в Венеции» . Нью-Йорк Таймс .
  19. ^ "Дора Маар (французский язык, 1907 - 1997) (Музей Гетти)" . Дж. Пол Гетти в Лос-Анджелесе .
  20. ^ Редакторы Phaidon (2019). Великие художницы . Phaidon Press. п. 252. ISBN. 978-0714878775.
  21. ^ Паунд, Кат. «Почему Дора Маар - это нечто большее, чем« Плачущая женщина »Пикассо» . www.bbc.com .
  22. ↑ Дойл, Сэди (23 января 2014 г.). «Бертолуччи был не первым мужчиной, который оскорбил женщину и назвал это искусством, и он не будет последним» . Elle.com . Проверено 9 декабря +2016 .
  23. ^ "Biography.com Дора Маар" . Архивировано из оригинального 28 ноября 2016 года . Проверено 27 ноября +2016 .
  24. ↑ Мэри Энн Коус (2008). Йельская антология французской поэзии двадцатого века . Издательство Йельского университета. ISBN 9780300143188. OCLC  223869345 .
  25. ^ "Дора Маар - Коллекция Пилигрима Священного Искусства: Художники - Паломник Священного Искусства" . sacredartpilgrim.com .
  26. ^ "Дом Доры Маар - Альянс сообществ художников" . www.artistcommunities.org .
  27. ↑ Riding, Алан (26 июля 1997 г.). «Дора Маар, муза Пикассо, умерла в возрасте 89 лет» . Нью-Йорк Таймс .
  28. ^ "Дора Маар (1907 - 1997)" . www.lemondedesarts.com .
  29. ^ (фр) Le Monde.fr, Гарри Белле, «Марсель, раздирающий таланты Доры Маар», 14.04.2002 (проявить)
  30. ^ Тейт. «Дора Маар - Путеводитель по выставке» . Тейт . Проверено 24 апреля 2020 года .
  31. ↑ Чау, Адриенн (1 января 2017 г.). «Фаллическая женщина: переосмысление проблем женщин и сюрреализма» . Senior Projects Весна 2017 .
  32. ^ McCully, Мэрилин (25 апреля 2002). «Сюрреалистическая жизнь Доры Маар» . Нью-Йоркское обозрение книг . Проверено 11 марта 2017 года .
  33. ^ "Дора Маар" . Тейт . Проверено 31 января 2020 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Луиза Баринг: Дора Маар: Париж во времена Мана Рэя, Жана Кокто и Пикассо , Риццоли, 2017
  • Мэри Энн Коус : Дора Маар с Пикассо и без него: биография , Темза и Гудзон [1]
  • Мэри Энн Коус, Les vies de Dora Maar: Bataille, Picasso et les surréalistes , Paris, Thames & Hudson, 2000, 224 p. ( ISBN 2878111850 ) 
  • Джорджиана Колвиль, Scandaleusement d'elles: trente-quatre femmes surréalistes , Париж, J.-M. Место, 1999 ( ISBN 2858934967 ), стр. 179 à 185 
  • Джеймс Лорд , Пикассо и Дора: личные воспоминания , 1993
  • Джуди Фриман: Пикассо и плачущие женщины: годы Мари-Терезы Вальтер и Доры Маар
  • Анн Бальдассари: Пикассо: любовь и война, 1935–1945
  • Зое Вальдес  : Плачущая женщина  : роман, 2013
  • Алисия Дуйовне Ортис : Дора Маар, заключенная в тюрьме , Le Livre de Poche, 2005. ISBN 978-2253114727 
  • Оливия Лас-Гонсалес: определяющий взгляд: женщины-фотографы ХХ века: отрывки из коллекции Хелен Корнблюм

Содержание этого редактирования переведено из существующей французской статьи в Википедии на fr: Dora Maar ; см. его историю для атрибуции.

  1. ^ Каркает, Мэри Энн (6 октября 2000). «Отредактированный отрывок о музе Пикассо Доре Маар» - через www.theguardian.com.