Дульси Хоус (31 декабря 1908-19 марта 1993) была южноафриканской балериной , педагогом, хореографом и директором труппы. За свою исполнительскую карьеру она считалась прима-балериной балерины южноафриканского балета. В 1934 году она основала труппу, которая превратилась в современный Кейптаунский городской балет. [1]
Ранняя жизнь и обучение
Дульси Хоус родилась в Литл-Брак-Ривер , приморском городке в устье реки Литл-Брак (Кляйн-Бракривир, на африкаанс), от которой он и получил свое название. Река Литл-Брак, расположенная всего в нескольких милях к северу от залива Моссел , процветающего портового города, основанного, когда европейцы впервые высадились на юге Африки, была британским колониальным форпостом, поскольку до 1910 года этот район входил в состав Капской колонии. Судья Рид Хоуз, иммигрировавший в Южную Африку в конце Второй англо-бурской войны (1899–1902), и Мюриэл Элис (Линд) Хау. Он был директором средней школы для мальчиков в Оудсхорне, «страусиной столице мира» на западе Кейптауна, но после женитьбы переехал в Кейптаун , законодательную столицу колонии, где занимался адвокатской практикой.
Когда Хоуз была девочкой, родители записали ее в классы «модных танцев» с мисс Хелен Уэбб. [2] Там, «одетая в накрахмаленное белое платье из английской бордери , с синим атласным поясом вокруг [ее] очень широкой середины», ее учили изящно ходить с поклоном, как пожимать руки и как делать реверанс ей. старейшины и лучшие. Кстати, ее также учили маленьким танцам для студенческих сольных концертов. [3] Она получила более существенное танцевальное образование у Хелен Уайт, ассистента в студии Уэбба, которая училась за границей у итальянского маэстро Энрико Чеккетти. По ее словам, Хоус был полностью обучен основам балетной техники. В 1922 году в возрасте четырнадцати лет она стала одной из первых учениц Hershel Girls School, но в 1925 году, увидев выступление труппы Анны Павловой в Старом оперном театре в Кейптауне, она выбрала балет в качестве своей карьеры.
Вдохновленная Уэббом и Уайтом, Хоус в позднем подростковом возрасте отправилась в Лондон, чтобы продолжить свое танцевальное образование. Она изучала балетную подготовку Чекетти у Маргарет Краске, технику пантомимы у Тамары Карсавиной, национальные и характерные танцы у Фридерики Дерра де Морада и испанский танец у Эльзы Брунеллески, при этом не упуская возможности узнать о постановке сценических произведений. [4] Возможно, она также посещала уроки бальных танцев, когда ей было чуть больше двадцати. В 1927 году она некоторое время танцевала с гастрольной труппой Анны Павловой [5] , [5] ее первое профессиональное занятие, но в 1928 году она вернулась в Южную Африку с мечтой создать крупную балетную труппу у себя на родине. Ее видение и решимость в конечном итоге оказали глубокое влияние на историю танцев Южной Африки. [6]
Профессиональная карьера
В течение нескольких лет после ее возвращения в Южную Африку Хоус преподавала в частных студиях в Рондебош, пригороде Кейптауна, и в Йоханнесбурге, в северной провинции Трансвааль. В 1934 году произошло знаменательное событие, которое изменило ее жизнь: профессор Уильям Белл, декан музыкального факультета Кейптаунского университета (UCT), пригласил ее присоединиться к коллективу университета и открыть балетную школу. Она не теряла времени зря. Ее ученики в этой школе составили ядро исполнительского коллектива, который превратился в балетную труппу UCT. С момента образования Хоус был непреклонен в том, что компания предоставит возможность талантам, независимо от расы или цвета кожи. С 1941 года школа включала трехлетний дипломный курс, расширенный в 1998 году до дипломной программы на уровне университета. Компания гастролировала по всей Южной Африке, по блестящей железной дороге и пыльной дороге, в отдаленные города, большие и маленькие, и выступала за пределами страны в Южной Родезии (ныне Зимбабве), Северной Родезии (ныне Замбия), Юго-Западной Африке (ныне Намибия). и Мозамбик. Хоус на протяжении многих лет был главным танцором и главным хореографом труппы, а также администратором, балетмейстером, надсмотрщиком по гардеробу и иногда работал на сцене. По общему мнению, она никогда не была более чем грамотным исполнителем и, по ее собственному признанию, не лучшим хореографом. Но она смогла привить другим любовь к танцу и театру благодаря полному энтузиазму и рвению, с которыми она подошла к своей миссии. В этом заключалось непреходящее влияние, которое она оказала на танцевальную историю своей страны. [7]
Хоус также была скромна в отношении своих способностей учителя балетной техники, которые она считала вполне адекватными. Ее ученики умоляли не соглашаться. Среди тех, кто сделал себе имя как танцоры, хореографы, продюсеры и учителя в зарубежных компаниях и школах, были Дэвид Пул , Джон Крэнко , Альфред Родригес , Джохаар Мосавал , Петрус Босман и Десмонд Дойл . Менее известными, но, тем не менее, значительными фигурами были Памела Краймс, Жасмин Оноре, Ричард Гласстон, Аврил Берген и Дадли Томлинсон. За счет прибыли, полученной от выступлений балета UCT, Хоус учредил в 1950 году Трастовый фонд Дульси Хоуз, который предлагал танцорам стипендии для обучения за границей и выделял средства для покрытия гонораров приглашенным артистам, приезжающим танцевать в Южную Африку.
В 1963 году правительство ЮАР предоставило субсидии для поддержки балетных трупп в четырех провинциях, существовавших в то время: Капская провинция, Натал, Оранж Фри Стейт и Трансвааль. Эти субсидии позволили нанять ведущих танцоров и балетмейстеров в каждую из четырех провинциальных трупп. Когда в 1964 году UCT Ballet стал полноценной профессиональной компанией, он был переименован в Cape Performing Arts Board Ballet (CAPAB Ballet). [8] Хоус стал художественным руководителем компании и взял курс на будущее. После ее выхода на пенсию в 1969 году компанией руководили Дэвид Пул, Вероника Пейпер и Робин ван Вик. Сегодня он известен как Кейптаунский городской балет . Хоус ушла с поста директора балетной школы UCT в 1972 году, когда ее снова сменил Дэвид Пул. Школа продолжает работать по сей день как Школа танца UCT.
Хореография работ
Среди тридцати работ, поставленных Хоусом, следующие представляют ее драматические и музыкальные интересы. [9]
- 1932. Хамлинский крысолов на музыку Вольфганга Амадея Моцарта.
- 1934. «Очарованный колодец» и «Видение восторга» на музыку Уильяма Белла.
- 1935. Праздник Шампетра , музыка Уильяма Белла.
- 1936. Русская сказка на музыку Н. Римского-Корсакова.
- 1937. Les Images , мускус Клода Дебюсси.
- 1938. Кофейная кантата на музыку Иоганна Себастьяна Баха.
- 1939. " Семья" на музыку Уильяма Уолтона.
- 1940. Пастораль на музыку Людвига ван Бетховена.
- 1941. Весна в парке , музыка Эрно Донаньи.
- 1942. Carnaval des Animaux , музыка Камиллы Сен-Санс.
- 1943. Рио-Гранде , музыка Константа Ламбера.
- 1944. Пляска на музыку Анатолия Лядова.
- 1945. Fête Galante , музыка Сергея Прокофьева.
- 1947. Les Диверсия , музыка Giaochino Rossini, устроенная Бриттен.
- 1952. Vlei Legend , музыка Джона Жубера.
- 1968. La Famille: интимные воспоминания пожилой тети, музыка Бенджамина Бриттена.
Почести и награды
За всю свою работу Хоус получила множество наград и наград при жизни. Среди них - Премия за заслуги перед Фондом 300-летия мыса в 1953 году, медаль Фестиваля Союза в 1960 году и Золотая медаль Общества Чеккетти в 1969 году. За продвижение балета в Южной Африке она была награждена почетной медалью от Suid-Afrikaanse Akademie вир Wetenskap ан Кунс (Южно - Африканская академия искусств и наук) в 1970 г. в феврале 1976 года она была названа покровителем местного балетоманы общества, а в июне того же года она получила почетную степень доктора музыки из Университета Кейптауна. Несколько лет спустя, в 1981 году, она стала членом отделения Чекетти Императорского общества учителей танцев. За этим последовал настоящий каскад наград и почестей, слишком многочисленных, чтобы упоминать. В 1989 году она была удостоена престижного Ордена «За заслуги перед балетом» (Золотой класс) - этой награды, удостоенной президента ЮАР, а в 1991 году она была удостоена специальной премии Недербурга за заслуги перед балетом. [10]
Личная и более поздняя жизнь
В Лондоне в 1937 году Хоус вышла замуж за газетчика Гая Кронрайта, управляющего директора The Cape Times , от которого у нее родились две дочери, Амелия и Виктория. В годы становления обе дочери разделяли страсть матери к балету. (После замужества Виктория Карвуд стала исполнительным председателем Кейптаунского городского балета.) В более поздние годы Хоус была очень востребована в качестве члена совета администрации театра и широко уважалась как судья и критик на многочисленных танцевальных досках.
На политическом фронте Хоус представлял собой грозную фигуру. Будучи педагогом по танцам, она смогла бросить вызов политике дня и обеспечить включение цветных людей в свою школу и компанию. Она всегда была твердо, но вежливо убедительна, и у немногих хватило смелости оспорить или отвергнуть указ Хауза. Однако, пожалуй, больше всего ее вспоминают как женщину с гламуром и стилем. Миниатюрная фигура, часто одетая в гобелен цвета или золота и серебра, она была популярным оратором, выступая с лаконичными, остроумными фразами, всегда настаивая на ценности классического балета как образовательного инструмента, метода физической подготовки. и средство для переноса зрителей из повседневного мира в царство фантазий и восторга. [11]
Рекомендации
- Цитаты
- ^ Triegaardt 1999 , стр. 468-471.
- ↑ Аноним (17 февраля 2011). «Дульси Хоуз» . История Южной Африки в Интернете . Проверено 28 сентября 2017 .
- ^ Glasstone 1996 , стр. 13.
- ^ «Дульси Хоуз» . Международный классический балет Чекетти, Пионеры . Проверено 4 июля 2015 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ HSRC 2000 , стр. 132.
- ^ Grut 1981 , стр. 384.
- ^ Triegaardt 1999 , стр. 469.
- ↑ Дэвид Пул, «Южноафриканский путь: четыре профессиональных балетных труппы, субсидируемые государством», « Танцы и танцоры» (Лондон), май 1969 г., стр. 18 и далее.
- ^ Grut 1981 , стр. 385.
- ^ Glasstone 1996 , стр. 28-29.
- ^ Triegaardt 1999 , стр. 471.
- Источники
- Гласстон, Ричард (1996). Дульси Хоуз: пионер балета в Южной Африке . Кейптаун: Человек и Руссо.
- Грут, Марина (1981). История балета в Южной Африке . Человек и Руссо. ISBN 978-0-7981-1089-1.
- Тригаардт, Элизабет (1999). «Дульси Хоуз». Они сформировали наш век: самые влиятельные южноафриканцы двадцатого века . Кейптаун: Человек и Руссо. ISBN 978-0-7981-4008-9.
- HSRC (2000). Женщины, идущие в 21 век: Ватинт Абафази, Ватинт Имбокодо . HSRC Press. ISBN 978-0-7969-1966-3.
Внешние ссылки
- Документы Дульси Хоуз в библиотеке UCT
- Дульси Хоу на Answers.com
- Кейптаунский городской балет