Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
EMI 2001 в последний день их работы в BBC Elstree Studio C в июле 1991 года. Последней программой в мире, которая использовала EMI 2001 для записи изображений, была EastEnders.

EMI Broadcast студия камера 2001 была одним из первых, очень успешных британских сделал Plumbicon студии камеры , которая включала объектив внутри корпуса камеры. Четыре 30-миллиметровые трубки позволяли использовать одну трубку исключительно для получения монохромного сигнала с относительно высоким разрешением, а остальные три трубки обеспечивали красный, зеленый или синий сигналы. Несмотря на то, что в большинстве камер использовались полупроводники , в высокочувствительных головных усилителях по-прежнему использовались термоэмиссионные клапаны в конструкции первого поколения.

Фон [ править ]

Встраивание объектива в корпус камеры имело как положительные, так и отрицательные эффекты. С другой стороны, это означало, что оптическая узловая точка камеры находилась близко к центру тяжести, что могло упростить работу и сделать ее более инстинктивной при использовании на подвижных креплениях камеры, таких как пьедесталы. Обратной стороной было то, что производители объективов были ограничены тем, какие объективы они могли адаптировать к камере. Это сделало 2001 год менее привлекательным для сторонних трансляций.

2001 год был одновременно тяжелым и большим. За выдвижные ручки в каждом углу требовалось четыре человека для безопасного перемещения камеры с установленным объективом. Также требовался отдельный блок дистанционного управления камерой, а кабель, соединяющий их, имел толщину более 2 дюймов. Стандартный студийный зум-объектив с сервоуправлением имел горизонтальный угол обзора от 5 до 50 ° с минимальным фокусным расстоянием 36 дюймов (тип J) или 18 дюймов (тип K).

Производство [ править ]

Впервые выпущенный в 1966 году, к началу 1970-х почти все студии BBC Television и многие внешние вещательные (OB) устройства были оснащены камерой 2001 года. [1] Несколько компаний ITV приобрели или арендовали камеру, включая Thames Television , Yorkshire Television , Associated. Телевидение / Центральное независимое телевидение , Гранада , HTV , Англия и Лондонское телевидение выходного дня . Независимые наряды , такие как рано кабельное телевидение станции Rediffusion Cablevision , Шеффилд Cablevisionи образовательное телевизионное подразделение Управления образования Внутреннего Лондона также приобрело камеру.

Хотя прогнозируемого срока службы камеры не было, тяжелая, горячая конструкция с четырьмя трубками считалась несколько устаревшей, даже когда она была новой, что способствовало почти полной неспособности камеры продавать вещателям за пределами Великобритании. Более того, когда EMI закрыла Подразделение вещательного оборудования в конце 1970-х, студии были лишены технической поддержки и запасных частей для своих камер. Следовательно, несколько компаний ITV начали заменять их в конце 1970-х годов последними коммерческими операторами (Yorkshire & Central), которые постепенно отказались от них в 1986 году (в основном Central избавилась от них в 1984 году, однако они использовались для обеспечения непрерывности и презентации. от их деятельности в Бирмингеме до 1986 года). Однако BBC сохранила несколько таких камер в телецентре BBC., их различные региональные аванпосты и их BBC Elstree Center в течение нескольких лет после этого, последний из которых находился в Elstree до июля 1991 года; они продолжали работать за счет «каннибализации» идентичных камер, оставленных Central, когда BBC купила у них Elstree в 1984 году, а также BBC EMI 2001, утилизированные в предыдущие годы.

В 1963 году, до разработки 2001 года, инженеры EMI сконструировали экспериментальную четырехтрубную камеру [2] . Эта экспериментальная камера была вдохновлена новой камерой четыре трубки РКИ, то КИ-42 , [3] и использовал то же расположение трубки, т.е. 4½ дюйма изображение суперортикон трубка в канале яркости и три 1” Vidicon труба в цветовых каналах. Кроме того, экспериментальная камера имела встроенный зум-объектив Varotal III . Он был продемонстрирован BBC в 1964 году [4], где получил неоднозначную оценку. Снимки с камеры имели неутешительную колориметрию , но четкую детализацию яркости.

Планировалась серийная версия этой камеры, EMI 2000, но эта камера так и не была построена. Вместо этого EMI решила использовать недавно доступные трубки Plumbicon [5], поставляемые Philips, в своей новой камере EMI ​​2001. [6] После успешных испытаний серийные партии этой камеры стали доступны только как раз к запуску модели. Служба цветного телевидения BBC, в 1967 г. (BBC также закупала камеры у других поставщиков, а именно четырехкамерные камеры Marconi Mk VII [7] [8], которые использовались в погодных, новостных и презентационных студиях в Телевизионном центре, и Трехламповые камеры Philips LDK3 [9] в основном используются для наружного вещания).

При продаже за границу EMI 2001 продавался под торговой маркой Thomson SA - отсюда и «Thomson TH.T 2001». Как это произошло, неизвестно, поскольку у EMI и Thomson SA не было деловых связей.

Thomson 2001, как и EMI, также использовали Plumbicons; однако из-за брошюры, напечатанной на французском языке , предполагалось, что они использовали трубки Видикон . [10] Но, за исключением серебряных квадратов видоискателя (вместо белых) и изменения названия бренда на лицевой и боковых сторонах, камеры остались прежними.

В Соединенных Штатах камеры были проданы International Video Corporation как IVC / EMI 2001-B (четыре лампы), с другой версией, IVC / EMI 2001-C, состоящей из трех труб. [11] [12] [13] Известно, что только одна американская станция приобрела 2001 год: WSNS-TV в Чикаго , в первые годы его работы. [14]

Историческая справка [ править ]

Экспериментальная 4-х трубная камера EMI [ править ]

Инженеры EMI посетили Соединенные Штаты в 1963 году, чтобы увидеть новую четырехтрубную цветную камеру RCA TK42. [15] Сразу после этого визита, EMI Research Labs. начал программу по созданию экспериментальной камеры в том же формате. Строительство заняло всего шесть недель интенсивных усилий, чему способствовало изъятие деталей из существующих камер EMI. Элементы были взяты из монохромной студийной камеры EMI Type 203 Orthicon [16] для канала яркости и промышленной цветной камеры Type 204 [17] [18] для цветовых каналов. Эта камера содержала 3 трубки Видикона и систему разделения цветов с использованием дихроичного пластинчатого стекла.зеркала. Кроме того, в корпус экспериментальной камеры был встроен зум-объектив Varotal III. Камера имела простую коробчатую конструкцию с ребрами из экструдированного алюминия и гладкими боковыми панелями. [19]

Экспериментальная камера была продемонстрирована BBC в 1963 году, где получила неоднозначную оценку. В то время BBC оценивала раннюю трехтрубную камеру Philips, в которой использовались недавно доступные звукосниматели Plumbicon . [20] [21] [i] Он был создан инженерами BBC для получения очень насыщенных цветных изображений, и они не были впечатлены «тонированными» изображениями камеры EMI.

Чтобы лучше судить о характеристиках существующих на тот момент камер, BBC организовала сравнительные тесты между экспериментальной камерой EMI, камерой Philips и камерой Marconi с тремя входами-выходами. [4] В этих тестах колориметрия изображений, полученных с камеры EMI, несравнимо с двумя другими, но она давала самые резкие изображения.

Развитие EMI ​​2001 [ править ]

Несмотря на вялую реакцию BBC на экспериментальную камеру, EMI продолжала придерживаться концепции с четырьмя трубками, но теперь использует трубки Plumbicon, как было предложено Вудом [4], хотя до начала работ была некоторая задержка. Причин задержки было несколько. Во-первых, правление EMI ​​не решалось предоставить финансовые вложения, необходимые для проекта. Во-вторых, было нерешительно, где разместить работу, но, в конечном итоге, отдел цветного телевидения исследовательских лабораторий. предпочтение было отдано Подразделению вещательного оборудования (существующему поставщику монохромных камер и студийного оборудования EMI). В-третьих, возникла озабоченность по поводу надежности поставок трубок Plumbicon, поскольку компания Philips была единственным поставщиком. [ii]В-четвертых, высказывались опасения по поводу различных стандартов качества первых звукоснимателей Plumbicon, поскольку было обнаружено, что некоторые лампы дают нестабильное изображение. [4] Хотя большинство проблем с качеством трубок были быстро решены Philips, оставались опасения относительно « кометных хвостов » и «цветения».

После того, как в конце 1964 года совет EMI утвердил новую камеру, работа над ней быстро продвинулась. В камере должны были использоваться четыре звукоснимателя Plumbicon, твердотельная схема, стандартный зум-объектив и призменная оптика. После позднего запуска первый полностью рабочий прототип был показан BBC и другим в 1966 году, как раз вовремя, чтобы уложиться в сроки BBC для введения их новой службы цветности.

В первых камерах использовались термоэмиссионные клапаны (вакуумные лампы) в первых каскадах головных усилителей, но позже были представлены усилители на полевых транзисторах , такие камеры получили обозначение типа 2001/1. Все остальные схемы в камерах, кроме звукоснимателей, были твердотельными.

Продажи Type 2001 были очень успешными в Великобритании. BBC и многие независимые телекомпании установили камеры в своих студиях во время быстрого расширения услуг цветной печати в Великобритании после 1967 года. Однако к тому времени, когда EMI выполнила свои заказы в Великобритании (ближе к концу десятилетия), бум в рынок США был упущен, а европейский рынок еще не полностью развился или на нем уже доминировали камеры Philips. Кроме того, конкурирующие компании уже выпускали новые конструкции, и теперь EMI нашла лишь ограниченный рынок для камеры с 4-трубной конфигурацией.

4-х трубная призменная оптика [ править ]

Ранняя «концептуальная сборка призм», когда отдельные призмы изготавливались из Perspex.
Вид сверху системы в плоскости красно-синих каналов
Вид сверху системы в плоскости каналов Luminance-Green

EMI 2001 использовал 4-стороннюю призму для разделения света на компоненты, используя те же самые новые принципы, которые были разработаны Philips для их 3-стороннего делителя. Эти новые сборки использовали свойство полного внутреннего отражения внутри призм, чтобы направлять свет на звукосниматели. Эти методы были описаны в патенте, впервые поданном в 1961 году. [24] Трехсторонняя призма также была описана в описании камеры LDE3. [21]

Техника использования сборки призмы таким образом намного превосходила более ранние устройства светоделения, поскольку сборка призмы была аккуратной и компактной, а воспроизводимость при производстве была значительно улучшена. Также были устранены проблемы, которые ранее возникали при использовании двойного изображения (обычное для дихроичных зеркал из листового стекла). Кроме того, из-за почти нормального падения света на дихроичные поверхности чувствительность к поляризованному свету была снижена. [25]

Следовательно, EMI решила использовать 4-трубную версию призменного делителя для своей новой цветной камеры [6] , чтобы сохранить все преимущества метода. Однако создать одну призму для четырех труб оказалось труднее, чем для трех, и изначально рассматривалось несколько альтернатив.

В ранней конфигурации призменного блока, показанной на миниатюре, предполагалось, что три из звукоснимающих трубок будут находиться в одной плоскости, но с четвертой (красной) трубкой, торчащей вверх, почти под прямым углом к ​​другим трем. (Эта конфигурация должна была использоваться в российской 4-трубной камере типа КТ-116М. [26] )

Для окончательной оптической схемы в EMI 2001 «зеленая» призма была заменена на полностью посеребренное зеркало под углом примерно 45 градусов, чтобы отклонять зеленый свет в сторону, в результате чего получилось окончательное 4-спицевое расположение. (Если смотреть с задней стороны камеры, четыре трубки были видны как диагональный крест). Это оптическое устройство определяло размеры камеры в поперечном сечении (которое было немалым - 380 x 380 мм), но позволяло размещать зум-объектив внутри корпуса камеры. Кроме того, можно было снимать отдельные приемные трубки без необходимости снимать сканирующие катушки, так как основания трубок были легко доступны по внешним углам.

Трансфокаторы 2001 года [ править ]

Ранк Тейлор Хобсон отказался предложить зум-объектив для новой камеры EMI, заявив, что они полностью задействованы в других сферах, но компания Angenieux (см. Pierre Angenieux ) выразила свою заинтересованность в поставке зум-объективов для этого проекта. Французская компания предложила для фотоаппарата два зум-объектива; первый был зумом 10: 1 для студийного использования, а второй - большим устройством для внешних трансляций. Обе можно было разместить в корпусе камеры, хотя объектив OB немного выступал.

Для размещения 4-х стороннего призменного делителя требовалось дополнительное расстояние от задней части объектива до фокальной плоскости изображения по сравнению с 3-х ламповым делителем. Это предъявляло жесткие требования к проектировщику линз, но Angenieux смог выполнить требования EMI, при условии, что линзы выравнивания поля были установлены перед каждой приемной трубкой. Ранние камеры использовали это расположение, но с более поздними конструкциями зума эти линзы стали ненужными.

Сервомоторы и сервоусилители были поставлены Evershed Power Optics. [27] Драйверные усилители для серводвигателей были установлены в корпусе камеры рядом с объективом. Зум-объектив с сервоприводом и соответствующая схема усилителя значительно увеличили вес камеры. Кроме того, включение сервоприводов в корпус камеры исключило использование зум-объективов других производителей.

Преимущества встроенного зум-объектива [ править ]

Встроенный зум-объектив был популярной особенностью EMI 2001, который нравился операторам, и в телеиндустрии его иногда называли «камерой оператора». [28] [29] [30] [31] Студийная камера без выступающего зум-объектива имела длину всего 537 мм, что позволяло использовать ее в небольших помещениях и очень легко панорамировать (у нее был низкий момент инерции). Кроме того, изображения, полученные при панорамировании, выглядели более естественно. Функциональная гибкость камеры была продемонстрирована в обучающих видеороликах. [32]

Хотя камера со встроенным зум-объективом была популярна в Великобритании, эта концепция мало повлияла на дизайн или продажи камер в других странах. Только Marconi с их маленькими аккуратными Mk VIII [33] и камерами от Link (несколько лет спустя) [34] последовали этой концепции. Большинство производителей фотоаппаратов утверждали, что формат, в котором объектив выступает вперед, дает больший выбор поставщика объектива, и, конечно же, это формат, который облегчил жизнь дизайнерам фотоаппаратов, поэтому энтузиазм операторов по поводу концепции интегрального увеличения было обнаружено, что она мало повлияла на дизайнеров фотоаппаратов в долгосрочной перспективе. Даже EMI ​​отказалась от идеи иметь встроенный зум-объектив с новой камерой Type 2005 [35].который имел формат, напоминающий самую раннюю экспериментальную камеру Филиппа (с тремя горизонтально расположенными трубками) [36]

Транзисторные схемы - кольцо трех [ править ]

Схема усилителя `` кольцо из трех ''

В 2001 году вся электрическая схема была твердотельной, за исключением звукоснимателей и, в ранних камерах, первого каскада предварительных усилителей. В схеме широко использовалась конфигурация усилителя «кольцо из трех», упрощенно показанная на рисунке. Эта схема была легко адаптирована для различных целей.

В нормальном, неинвертирующем режиме нижняя часть резистора R2 заземлена, а вход осуществляется через V в (1). В этом режиме усилитель ведет себя как «усилитель с обратной связью по току». [37] Схема сохраняет полосу пропускания при увеличении коэффициента усиления (за счет уменьшения R2), в отличие от обычной обратной связи по напряжению. усилитель [38]

Схема имеет точку « виртуальной земли » в точке «А», так что возможны инвертирующие или суммирующие усилители. В этом режиме база TR1 заземлена, а вход осуществляется через V в (2) и последовательный резистор R2.

Полосы, определяющие линейные фазовые фильтры [ править ]

Схемы фильтров, определяющих полосу

EMI 2001 использовал фильтры определения полосы во всех четырех каналах. Для цветовых каналов и узкополосной яркости фильтры нижних частот имели полосу пропускания гауссовой формы [39] и, хотя такие фильтры не были «резкими», они имели линейную фазу и давали пренебрежимо малые выбросы на переходных процессах. Ширина полосы широкополосного канала яркости определяется линейным фазовым фильтром нижних частот с отсечкой 3 дБ на частоте 6,8 МГц. Его конструкция соответствует методам решетчатых фильтров Боде . [40]

Полоса, определяющая ответы фильтра

Амплитудные характеристики двух фильтров показаны ниже. Также показаны фазовые отклонения двух фильтров от линейной фазово-частотной характеристики, выраженные следующим образом:

где f - частота в Гц, а φ (f) - в градусах. На низких частотах задержки распространения обоих фильтров одинаковы (приблизительно 177 нс).

Создание изображения [ править ]

Составные сигналы NTSC , PAL и SECAMсистемы состоят из широкополосного сигнала яркости и двух узкополосных цветоразностных сигналов, содержащих BY и RY. Если версия с ограниченным диапазоном сигнала от лампы яркости используется для получения сигналов цветоразностного сигнала без модификации, то возникнут цветовые ошибки. Это связано с тем, что характеристика яркости, ожидаемая при обработке цвета, должна быть составлена ​​особым образом с использованием определенных пропорций красного, зеленого и синего, тогда как сигнал от лампы яркости имеет более общую монохроматическую характеристику, аналогичную характеристике обычного черного. и белая камера. Кроме того, применение гамма-коррекции к сигналам еще больше усложняет ситуацию (трубки дисплея имеют, приблизительно, квадратичную характеристику с γ ≈ 2,2).

Как показано ниже, полезно, но недостаточно, формировать характеристику яркости для имитации характеристики яркости NTSC (PAL или SECAM) (например, путем размещения оптического фильтра перед трубкой яркости для пропускания света с требуемая функция яркости [15] или специальной дихроичной поверхностью, которая отражает свет в люминесцентную трубку с требуемой функцией яркости [7] ).

Для базовой трехцветной системы широкополосный сигнал яркости (Y ') для NTSC, PAL и SECAM определяется следующим образом: [41] [42]

В случае отдельной лампы яркости с соответствующим спектральным формированием выходной сигнал (Y) определяется как:

что при гамма-коррекции дает:

не равно, за исключением случая, когда R = G = B, что соответствует нейтральным (серым) тонам.

При получении двух узкополосных цветоразностных сигналов, содержащих R N и B N , требуется версия сигнала яркости с ограниченной полосой (y '), а именно:

но ограниченный по полосе сигнал от лампы яркости равен:

Как и раньше, равных нет . Если просто использовать сигнал яркости с гамма-коррекцией вместо y ', тогда возникают цветовые ошибки, которые могут быть заметны для насыщенных цветов.

В EMI 2001 для решения этой проблемы используется процесс, известный как Delta-L Correction [6] [43] .

Формируется ограниченный по полосе сигнал коррекции яркостной разности ΔL, где:

Этот узкополосный сигнал используется для коррекции широкополосного канала яркости на низких частотах, поэтому передаваемый монохромный сигнал становится:

С помощью этого скорректированного сигнала яркости достигается правильная цветопередача, при этом сохраняются четкие детали яркости 4-трубной камеры. Узкополосные сигналы R, G и B подвергаются гамма-коррекции и применяются к подходящей схеме матричного преобразования для получения коррекции. При сценах с серой шкалой = и сигнал возвращается только к сигналу лампы яркости.

Хвосты кометы [ править ]

Хвосты кометы и цветение [ править ]

«Цветение» относится к ситуации, когда яркие области изображения «перетекают» в соседние темные области, что приводит к потере резкости и детализации изображения. [44] [45] [46] Это состояние приводит к появлению «кометных хвостов» [44], которые пересекают изображение, следуя за движущимися светлыми участками.

Изображения с ранних камер Plumbicon были восприимчивы к хвостам комет и цветению, и, хотя эти эффекты не были серьезной проблемой в камерах предыдущего поколения, в которых использовались видиконы или трубки ортиконового изображения, они были раздражающей особенностью трубок Plumbicon.

Проблемы возникали, когда ток луча приемной трубки был недостаточен для полного разряда мишени в очень ярких областях изображения. Снижение целевого напряжения и увеличение тока луча приемной трубки помогли смягчить проблему, но с ранними Plumbicons это привело к потере разрешения и увеличению задержки. [4]

Эта проблема с трубками Plumbicon уже вызывала озабоченность в начале 1960-х годов [47], и все ранние камеры Plumbicon страдали от этого, [48] включая EMI 2001. [49] [50] С отдельными сетчатыми трубками были некоторые улучшения, потому что более высокие токи пучка могут использоваться без потери разрешения. [51] В некоторых камерах были введены схемы защиты от хвоста кометы для обеспечения динамической коррекции при обнаружении перегрузки (схемы ACT), но они не использовались в EMI 2001.

Проблема не была решена до конца 1960-х годов, когда в отвесные трубки была введена дополнительная пушка «против кометного хвоста». [52] [53] Новые конструкции камер, произведенные в 1970-х годах, могли включать новые улучшенные трубки, и обычно так и делались. Некоторые камеры 2001 года были модифицированы, чтобы использовать новые лампы, но это была сложная процедура модернизации из-за сложности дополнительных схем.

ACT и EMI 2001/1 [ править ]

В соответствии с поставками EMI, 2001 и более поздние модели 2001/1 не имели какой-либо формы ACT (антикометный хвост) или HOP (защита от перегрузки). Вот почему в этом отношении его характеристики были низкими по сравнению с камерами следующего поколения, поставленными в 1970-е годы. Ни в одном из первого поколения настоящих вещательных камер в середине-конце 1960-х годов не было ACT, поэтому EMI 2001 не был чем-то необычным.

При наблюдении за старыми программами, такими как программы 2001 года, очень легко определить, использовала ли программа EMI 2001 (или любую другую цветную камеру PAL первого поколения) для захвата изображений, поскольку хвосты комет часто бывают цветными «каплями». или «пятна» (обычно вызванные источником света или светом, отражающимся от высокоотражающей или полированной поверхности) просто потому, что в камере не было цепей ACT.

Некоторые вещатели модифицировали свои камеры так, чтобы они имели ACT, но установка ACT / HOP в ретро-стиле была непростой модификацией, так как потребовались бы 4 новые камеры HOP, основания ламп, жгут проводов, 4 головных усилителя и 4 видеоусилителя, а также платы тока луча лампы. все нуждались бы в работе с ними. ACT и HOP работают за счет использования дополнительного электрода в трубке для «разряда» цели в течение периода обратного хода. Требовалась большая осторожность при установке напряжений HOP, так как могло произойти повреждение излучения лампы. После установки схемы ACT были отрегулированы так, чтобы хвост кометы не выглядел как «капля».
Даже когда схемы ACT были модернизированы, иногда возникали хвосты комет, состоящие либо из смеси двух отдельных цветов, один цвет внутри другого (например, хвост кометы красного цвета с меньшим хвостом кометы внутри того, который может быть зеленый), или хвост кометы может быть неосновного цвета, например, розового. Проблемы возникали, когда настройки цепей ACT не были хорошо согласованы.

Заметки [ править ]

  1. ^ Трубка Plumbicon давала более мягкие и менее резкие изображения, чем изображение orthicon, но она была намного меньше. Чтобы получить приемлемые результаты, эта ранняя камера Филиппа использовала фильтр нижних частот в каждом канале для уменьшения шума, а также схемыповышения четкости [22] для улучшения видимой резкости.
  2. ^ Обеспокоенность, которая имела определенные основания, поскольку изначально руководство Philips планировало ограничить поставку Plumbicons исключительно для собственной группы камер Филиппа. [23]

См. Также [ править ]

Четырехламповая телекамера

Ссылки [ править ]

  1. ^ Джон, Эллис; Ник, Холл (2018-04-11). «АДАПТ». Фигшер . DOI : 10.17637 / rh.c.3925603.v2 .
  2. ^ Саммерс Б., «Европейские и американские телевизионные камеры», http://www.tvcameramuseum.org - EMI экспериментальная цветная камера 1963 г., техническое описание
  3. ↑ «RCA представляет новую четырехцветную телекамеру», Радиопередача от 19 марта 1962 г., стр. 81
  4. ^ a b c d e Wood CBB, «Сравнение трех цветных телевизионных камер», BBC Tech Rep T-132, (1964/53).
  5. ^ Stupp EH, Левитт RS, «Plumbicon», глава 14, фотоэлектронные изображения устройство,ред. Биберман и Нудельман, Plenum Press, NY, 1971, стр. 275 - 300.
  6. ^ a b c Джеймс IJP Джеймс, Перкинс Д.Г., Пайк П.Дж., Тейлор EW, Кент Д.Е., Фэрберн И.А., «Четырехтрубная цветная телевизионная камера EMI», Инженер по радио и электронике, Том 39, № 5, май 1970 г., С. 249 - 270.
  7. ^ a b «Цветная камера с четырьмя плюмбиконами», Wireless World, февраль 1966 г., стр. 58–61.
  8. ↑ Андерхилл В.Т., «Цветные телевизионные камеры с трубкой яркости и цветными трубками», патент США 3495029, февраль 1970 г., впервые подана в феврале 1966 г.
  9. ^ Бреймер Х., Холм В., Тан С.Л., «Телевизионная камера с трубками« Plumbicon »», Philips Tech. Rev. Vol. 28, № 11, 1967, стр. 336 - 351
  10. ^ Обложка брошюры для Thomson тыс.тонн 2001, в котором указано использование «Vidicon à Оксид де PLOMB» - Французский для «оксида свинца суперкремниконы» , который был технически , что Plumbicons были (с сайта Broadcasting101.ws)
  11. ^ «IVC отображает рекордеры и цветную камеру EMI», Радиовещание, 24 февраля 1969 г., стр.70
  12. ^ Broadcast Engineering журнал, май 1969, стр. 62.
  13. ^ Музей телекамеры (страница IVC).
  14. ^ WSNS Channel 44 - Al Лернер Спорт - "So Long ..." (часть 1, 1971) . Свеб-сайта Музея классического чикагского телевидения .
  15. ^ a b Hirsch CJ, «Четырехтрубная цветная телевизионная камера с раздельной яркостью», RCA Broadcast News, Vol. 133, апрель 1967, стр. 30-47.
  16. ^ Саммерс Б., «Европейские и американские телевизионные камеры», http://www.tvcameramuseum.org - данные EMI ​​203.
  17. ^ Саммерс Б., Европейские и американские телевизионные камеры », http://www.tvcameramuseum.org
  18. ^ Джеймс IJP, «Камера Vidicon для промышленного цветного телевидения», Jour. Brit IRE, март 1959 г.
  19. ^ Саммерс Б., «Музей телекамеры», http://www.tvcameramuseum.org - Экспериментальная цветная камера EMI, 1963 г.
  20. ^ Де Хаан Е.Ф., Schampers ЦКИ, фон Vucht Jhn «Способ изготовления устройства фоточувствительногосодержащее фоточувствительных PbO слой», патент США 3,372,056, 5 март 1968 года
  21. ^ a b Бреймер Х., Холм В., Тан С.Л., «Цветная телевизионная камера с трубками« Plumbicon »», Philips Technical Review, 1967, Vol. 28 № 11, стр.336
  22. ^ Brown EF «Новая схема четкости для телевизионных изображений», Jour SMPTE, Vol. 72, ноябрь 1963, стр '849-853
  23. ↑ de Vries MJ, «80 лет исследований в лаборатории Philips Natuurkundig, 1914–1994», стр.171, Pallas Publications, Амстердам, 2005 г.
  24. ^ де Ланг Х., Бувуис Б., «Оптическая система для цветной телекамеры», патент США 3 202039, 24 августа 1965 г.
  25. ^ де Ланг Х. и Бувуис Г., «Оптическая система для камеры цветного телевидения», патент США 3 202 039, август 1965.
  26. ↑ Саммерс Б. «Музей телекамеры», Камеры советского телевидения
  27. ^ Саммерс Б., www.tvcameramuseum.org - Эвершед
  28. ^ «EMI 2001-е были одной из самых популярных цветных камер для студийного и акушерского использования в Великобритании», http://www.vintageradio.co.uk/htm/TVcollection.htm
  29. ^ «Цветная 4-трубная камера EMI 2001», «Техника и проблемы», http://techandtrouble.blogspot.co.uk/2013/09/the-emi-2001-color-4-tube-camera.html
  30. ^ «EMI 2001« нравится кинооператорам »»; http://www.golden-agetv.co.uk/equipment.php?TypeID=1
  31. ^ «Оператор Малкольм Карр демонстрирует камеру EMI 2001», https://vimeo.com/56213499
  32. ↑ Дэвид Джонс: «Обучающее видео для телекамер EMI 2001 (BBC), части 1 и 2», https://www.youtube.com/watch?v=uGvO29NQ8xs
  33. ^ Саммерс, Б. "Камеры Маркони" . Европейские и американские телевизионные камеры . Проверено 15 января 2017 . CS1 maint: discouraged parameter (link)
  34. ^ Саммерс, Б. "Камеры связи" . Европейские и американские телевизионные камеры . Проверено 15 января 2017 . CS1 maint: discouraged parameter (link)
  35. ^ Саммерс Б., «Музей телекамер / EMI 2005, брошюра», http://www.tvcameramuseum.org/emi/2005brocissue1.pdf [ постоянная мертвая ссылка ]
  36. ^ Саммерс Б., «Экспериментальная цветная телевизионная камера Philips 1963 года», Музей телекамеры для телевещания, http://www.tvcameramuseum.org/philips/expcol-1963/p1.htm
  37. ^ Analog Devices, Учебное пособие по MT-034, «Операционный усилитель с токовой обратной связью AD846» (1988 г.), http://www.analog.com/media/en/training-seminars/tutorials/MT-034.pdf )
  38. ^ Карки Дж., «Операционные усилители с обратной связью по напряжению и обратной связью по току, отчет о применении», Texas Instr., Даллас, Техас, номер лекции SLVA051, ноябрь 1998 г.
  39. ^ Вайнберг Л., «Сетевой анализ и синтез», McGraw-Hill, NY 1962, стр. 499, 619
  40. ^ Guillemin EA, «Сети связи, Vol. 2 ”, Wiley, NY, 1935, стр.412.
  41. ↑ Fink DG, «Телевизионные стандарты», Руководство по телевизионной инженерии, (Ed. Fink DJ), глава 2, McGraw Hill 1957, стр. 2-1–2-54
  42. ↑ Mazda FF (ред.) «Принципы цветного телевидения», Баттервортс, 1989, раздел 53.9.2, стр. 53 / 10–53 / 12.
  43. ^ Спросон В. Н., Колориметрические аспекты 3- и 4-трубных цветных телевизионных камер », Jour. Цветовая группа No 10, июль 1967, стр.5
  44. ^ a b Lent SJ, «Звукосниматели и твердотельные камеры», Справочник инженеров по телевидению и видео, изд. Jackson KG и Townsend GB, Butterworth-Heinmann Ltd., 1991, стр. 10/3
  45. ^ Вернон Д., «Машинное зрение», глава 2, Прентис Холл 1991, стр. 25-26, http://homepage.inf/ed.ac.uk/rbf/BOOKS/VERNON/Chap002.pdf [ постоянная мертвая ссылка ]
  46. ^ «Bloom», Руководство по Unity, https://docs.unity3d.com/Manual/script-Bloom.html. Архивировано 18января 2017 г. на Wayback Machine.
  47. ↑ Redmond J., Morse DR, Wood CBB, «The Plumbicon Camera Tube», BBC Report T-148, (1965/21)
  48. ^ Саммерс Б., www.tvcameramuseum.org
  49. ^ «Техника и проблемы, камера EMI Color 4 Tube» http://techandtrouble.blogspot.co.uk/2013/09/the-emi-2001-color-4-tube-camera.html
  50. ^ «EMI 2001» http://www.vintageradio.co.uk/htm/TVcollection.htm
  51. ^ Lubszynski HC и Wardley j, «Некоторые проблемы разрешения в трубках камеры с низкой скоростью», IEE Conf. Отчет, серия № 5, бумага 4006-E, июнь 1963 г.
  52. ^ van Roosmalen JHT «Подавление эффекта кометтейла», патент США 3 548 250, 1970 г., впервые подана в Нидерландах 6802062, февраль 1968 г.
  53. ^ van Roosmalen JHT, «Регулируемая насыщенность в приемной трубке с линейной характеристикой передачи света», «Достижения в области электроники и электронной физики», Vol. 28, часть A, 1969, стр.281-288

Внешние ссылки [ править ]

  • Демонстрация процесса регистрации EMI 2001 бывшими операторами BBC OB
  • Бывшие операторы ПТС BBC рассказывают о своем опыте работы с EMI 2001
  • Сайт истории BBC Tech Ops
  • Музей телекамеры
  • Веб-сайт Мартина Кемптона о лондонских телестудиях содержит много информации об отраслях, где различные камеры использовались на протяжении десятилетий, включая EMI 2001.