Эбенезер Праут

Эбенезер Праут (1 марта 1835 - 5 декабря 1909) был английским музыкальным теоретиком, писателем, учителем музыки и композитором, чьи наставления, впоследствии воплощенные в серии стандартных сочинений, используемых до сих пор, лежали в основе работы многих британских классических музыкантов последующих поколений. .

Эбенезер Праут (1835-1909)

Жизнь [ править ]

Праут родился в Оундле 1 марта 1835 года. Он учился игре на фортепиано у Чарльза Саламана , но в остальном был самоучкой. Он учился в Лондонском университете, намереваясь сделать карьеру ученого, но решил последовать за ним в музыке из-за своей любви к ней. С 1861 по 1873 год он был органистом часовни Союза в Ислингтоне . С 1861 по 1885 год он был профессором фортепиано в Художественной школе Хрустального дворца . ^[1] Он был удостоен первых премий за струнный квартет (1862) и фортепианный квартет (1865) от Общества британских музыкантов. С 1871 по 1874 год он был редактором Ежемесячного музыкального журнала , а с 1874 по 1879 год - музыкальным критиком Академии.. В 1863 году он был одним из первых двадцати одного члена Королевского колледжа органистов . ^[2] В 1879 году он был назначен профессором гармонии и композиции в Королевской музыкальной академии в Лондоне и стал музыкальным критиком Атенеума . В 1884 году он стал профессором Музыкальной школы Гилдхолл в Лондоне. В 1894 году он был назначен профессором музыки Дублинского университета и получил звание почетного доктора музыки. в следующем году. В течение этого периода он не только обучал своих студентов, но и читал серию памятных публичных лекций, в частности, о кантатах Баха, иллюстрированных певцами, которых он обучал.

К этому же периоду относятся его основные теоретические работы, ставшие классикой и переведенные на многие языки. Прут выпустил издания многих классических произведений, не в последнюю очередь оратории Генделя . Он был непосредственно связан с переоткрытием оригинальных партий духовых для Мессии , из которых новые полные партии и вокальные партии были представлены им Королевскому обществу музыкантов в 1902 году. Кроме того, он был композитором концертной, церковной и камерной музыки. Как редактор, Праут отразил практику своего времени в том, что он чувствовал себя оправданным в замене фраз и выражений Генделя своими собственными предпочтениями. В этом отношении Праут отличался от своего современника Фридриха Хрисандра., который первым выпустил издание, в котором пытались передать собственные замыслы композитора.

Некоторое время Праут считался одним из самых многообещающих английских композиторов: он получил несколько выступлений в Хрустальном дворце в Лондоне и получил заказы от фестивалей в Бирмингеме, Норвиче и Бристоле. Некоторые из его хоровых произведений были написаны для хоровой ассоциации Hackney Choral Association и исполнялись под руководством композитора на видных площадках Лондона. Его музыка получила хорошие отзывы:

«Симфония [№2] соль минор в плане конструкции и стиля построена на благороднейших линиях великих мастеров и, если только по одной этой причине, представляет собой претензию на наше внимание. Если из-за ее финала Сама по себе Симфония заслуживает сердечного приема и безоговорочной чести. Подводя итог, мы видим в этой работе прекрасный образец законченной и классической музыкальности, требующей только глубокой интеллектуальности и сильной эмоциональности, чтобы стать великим. Уилл г-н Праут, вооруженный так, как он есть. со всем, что может даровать искусство, подняться в высшие области дыхания мысли и горящего слова? Кто знает? Он находится в силе своих сил и в полном расцвете своих амбиций. Во всяком случае, есть все основания поддержать его курс." ^[3]

«[хоры Плачьте для викингов Убитого в конце кантаты Херюарда ] является самым замечательным для подлинного пафоса и власти [и] достоин любой живого композитора, мы все равно не то, кто он может быть. Херюард честь для отечественного искусства [ и] в результате публика приняла произведение безудержными аплодисментами ». ^[4]

«В музыке [ Альфреда ] г-н Прут сделал решительный шаг вперед по сравнению с Херевордом , в припевы которого он вложил всю свою огромную силу. Альфред , напротив, хотя и содержит несколько эффективных и хорошо спланированных припевов, но отличается сольным исполнением. Музыка выдающихся достоинств. Триумфальный марш (единственное чисто оркестровое движение в произведении) также требует внимания, как из-за присущего ему совершенства, так и из-за искусного обращения с инструментами. В конце выступления композитора вызвали вперед. и получил настоящие овации ". ^[5]

"Г-н Праут, учитывая время и постоянную литературную помощь г-ну Гристу, предоставит музыкальную иллюстрацию каждой волнующей эпохи в ранней истории Англии. История английского рыцарства и мужественности, подобная этой, естественно, предполагает смелость, энергичность и прямолинейная музыкальная трактовка, и поэтому мы не могли бы назвать композитора, более способного отдать ему должное, чем г-н Праут. Карьера коней, шок боя и растущее возбуждение зрителей графически изображены в этот великолепный хор [ Laissez Aller! Небеса охраняют право! ], что у нас мало сомнений в прогнозировании будет произноситься лучшими усилиями композитора. это Красный Крест Knightв целом, будет полностью поддерживать и даже улучшать репутацию г-на Праута, не может быть никаких сомнений. Оркестровка обязательно будет мастерской - имя композитора тому гарантия; и с таким количеством аргументов в его пользу будет действительно странно, если работе не суждено наслаждаться волной успеха в течение длительного периода времени » ^[6].

К 1891 году, музыкальный стиль Праута пришел считать устаревшим: после первого исполнения его Сюиты де Балета Musical времена считалось , что

«Он состоит из трех незатейливых частей, написанных в несколько причудливом и староанглийском стиле. Финальный« Tempo di Valse »банален». ^[7]

В современном обзоре симфонических произведений Праута Юрген Шаарвехтер пришел к выводу, что

«[в Симфонии № 2] тематическое развитие более прогрессивное, чем можно было бы ожидать. Инструментарий предсказуем, но предвосхищает методы оркестровки, которые можно найти в нескольких низших произведениях 1880-х годов, например, в юных симфониях Рихарда Штрауса. [С Симфония № 3, Праут] составила довольно скучное произведение, темы которого довольно скучны. Финал [...] сочетает в себе качества тщательно продуманной общей концепции и вдохновенной инструментальной обработки. Однако, формально говоря, произведение разочаровывающе предсказуемо; использует свои технические способности в значительной степени в пользу академически «правильной» композиции. [Хотя Симфония № 4] несомненно очаровательная композиция, секвенирование снова является важным средством развития тематического материала, и Праут 'Композиционные приемы по-прежнему уходят корнями в первую половину XIX века. Медленная часть - задумчивая, лирическая пьеса, временами перекликающаяся с Шуманом. Пожалуй, самое вдохновенное движение (хотя тематический материал остается приземленным), скерцо энергичное, очаровательное, элегантное. Энергичный финал замыкает легкую, хотя и заведомо прекрасную композицию ».^[8]

Хотя исполнение его произведений значительно уменьшилось к концу девятнадцатого века, случайные концерты включали его музыку: 30 декабря 1897 года в Борнмуте Дэн Годфри сыграл Симфонию № 3. ^{[9] [10]} Среди множества учеников Праута были Артур Горинг Томас , Ойген д'Альбер , Джон Уотерхаус , Генри Вуд и Эдвард Герман . Он умер в Хакни, Лондон, 5 декабря 1909 года, в его некрологе в The Musical Times отмечалось, что

«У Праута была феноменальная музыкальная память. Он был ревностным поклонником Баха и, вероятно, знал музыку этого несравненного композитора не хуже, чем любой человек в Европе. Его отношение к музыке Вагнера в целом было благодарным. К крайним современникам он относился менее сочувственно. Прут был острым и блестящим собеседником, всегда способным, по крайней мере в музыкальных вопросах, поддержать свое мнение с помощью мудрых пил и современных примеров. Пунктуальность была одним из его достоинств, и он планировал свою работу с поразительной точностью. Он расскажет вам в марте все, что он намеревался сделать в следующие несколько месяцев, и в какой июльский день и каким поездом он отправится на каникулы, и все это получилось. Он был редким лингвистом, шахматистом, большим курильщиком, необыкновенно интересный рассказчик, в одежде что-то вроде богемы,и вся его жизнь была источником вдохновения для его большого круга друзей ».^[11]

Праут женился на Джулии Уэст в 1861 году, и у них было пятеро детей: Флоренс (1862–1921), Луи Бетховен (1864–1944), Эдит Джулия (1867–1913), Алиса (1869–1870) и Алиса Эллен (1871–1957). . Луи Бетховен был писателем по теории музыки, обучался у своего отца в Королевской академии и стал профессором школы Гилдхолл. Основные работы Луи Бетховена Праута: « Анализ 48 фуг» (Weekes) Баха ; Гармонический анализ (Augener); Sidelights на Гармонии (Augener); и Время, Ритм и Выражение (Оженер). Как и его сестра Алиса Эллен, он также был энтомологом , будучи главным авторитетом в области геометрид , или мотыльков-геометров.^[12]

Работает [ править ]

Оперетта [ править ]

• 1883 - Любовь и налоги

Музыкальное сопровождение [ править ]

• 1862 - Гибель Деворгоила (незаконченный)

Оркестровый [ править ]

• 1867 - Симфония No 1 до мажор (переработанная версия 1873 г., Кристал Пэлас, Лондон, 28 февраля 1874 г.)
• 1876 ​​- Симфония No 2 соль минор (Кристал Пэлас, Лондон, 1 декабря 1877 года)
• 1878 - Менуэт и трио для оркестра, Op.14 (Сент-Джеймс-холл, Лондон, 5 марта 1878 г.)
• 1878 - Сюита в D
• 1881 - Двенадцатая ночь , увертюра (Колстон-холл, Бристоль, 14 февраля 1881 г.)
• 1885 - Симфония No.3 фа, Op.22 (Бирмингемский фестиваль, 28 августа 1885 г.)
• 1886 - Симфония No 4 ре мажор (Королевский колледж, Оксфорд, 4 июня 1886 г.)
• 1889 - Рокби , увертюра (Хрустальный дворец, Лондон, 23 марта 1889 г.)
• 1891 - Балетная сюита in E, Op.28 (Вестминстерское оркестровое общество, Лондон, 27 мая 1891 г.)
• 1906 - Сюита для небольшого оркестра, Op.33

Соло-инструменталист и оркестр [ править ]

• 1870 - Органный концерт No 1 ми минор, Op.5 (Хрустальный дворец, Лондон, 19 октября 1872 г.)
• 1885 - Органный концерт No 2 ми-бемоль мажор, Op.35 (Колстон-холл, Бристоль, 6 апреля 1885 г.)
• Концерт для кларнета си-бемоль

Хоровой и вокальный [ править ]

• 1857 - Реквиемная месса
• 1875 - Магнификат для сольных голосов, хора и оркестра, Op.7 (Crystal Palace, Лондон, 15 января 1876 г.)
• 1875 - Вечерняя служба в ми-бемоль для сольного квартета, хора, оркестра и органа, Op.8
• 1876 ​​- Магнификат и Nunc dimittis фа, Op.9
• 1876 ​​- Когда Господь повернулся , гимн, op.27
• 1877 - Да здравствует шеф для хора и оркестра, Op.10 (Alexandra Palace, Лондон, 10 мая 1877 г.)
• 1877 - Счастлив человек , гимн, Op.11
• 1878 - Херевард , кантата, Op.12 (Хакни-хоровое общество, Сент-Джеймс-холл, Лондон, 4 июня 1879 г.)
• 1879 - Утреннее и вечернее богослужение фа, Op.13
• 1882 - Альфред , кантата, Op.16 (Хакни-хоровая ассоциация, Шордичская ратуша , Лондон, 1 мая 1882 г.)
• 1884 - Магнификат и Nunc dimittis D, Op.19
• 1884 - Восстань, сияй , гимн
• 1885 - Свобода , ода для солиста-баритона, хора и оркестра, Op.20 (Hackney Choral Association, Лондон, 20 апреля 1885 г.)
• 1885 - Королева Эме, или Девичья корона , кантата для женских голосов (соли и хор) и фортепиано, Op.21
• 1886 - Радуйтесь в Господе (Псалом 100) для сопрано соло, хора, оркестра и органа, Op.23
• 1887 - Рыцарь Красного Креста , кантата, Op.24 (Фестиваль Хаддерсфилда, Хаддерсфилд, 7 октября 1887 г.)
• 1889 - Дэймон и Финтиас , кантата для мужских голосов (соло и хор) и оркестра, Op.25 (Оксфорд, 31 мая 1889 г.)
• 1891 - Когда Господь повернулся (Псалом 126) для соля, хора и оркестра, Op.27 (Собор Святого Павла, Лондон, 28 мая 1891 г.)
• 1891 - Смотри, мой слуга , гимн
• 1895 - Благодарим Тебя, Господи Боже Вседержитель , гимн для восьми голосов, Op.29
• 1899 - Jesu dulcis memoria , хор для женских голосов, op.31
• 1905 - Сальве Регина для женского хора с оркестром, Op.34

Вокальный солист и оркестр [ править ]

• 1887 - Песня Юдифи , сцена для солиста контральто с оркестром (Норвичский фестиваль, Норвич, 12 октября 1887 г.)

Камерные произведения [ править ]

• 1860 - Фортепианный квинтет соль мажор, Op.3
• 1862 - Струнный квартет No.1 ми-бемоль, Op.1
• 1865 - Фортепианный квартет No.1 до мажор, Op.2
• 1870 - Романс фа для альта и фортепиано, Op.32
• 1872 - Концертный дуэт ля для фортепиано и фисгармонии, Op.6
• 1881 - Струнный квартет No2 си-бемоль, Op.15
• 1882 - Соната для флейты и фортепиано, Op.17
• 1882 - Соната ре мажор для кларнета (или альта) и фортепиано, Op.26
• 1883 - Фортепианный квартет No2 фа, Op.18

Инструментальные произведения [ править ]

• 1870 - Постлюдия до минор для органа
• Органная соната, Op.4

Ноты и рукописи [ править ]

Было опубликовано много работ Праута, хотя несколько партитур с автографами отсутствуют.

Компания Novello, Ewer & Co., Лондон, опубликовала полную оркестровую партитуру и фортепианную дуэтную аранжировку Симфонии № 3 вместе с вокальными партиями Херевард , Свобода , Королевы Эме , радуйтесь в Господе (Псалом 100), Красный Cross Knight и Дэймон и Финтий . Vincent Music Co., Лондон, опубликовала полную партитуру Органного концерта № 2 вместе с фортепианной партитурой из Сюиты для небольшого оркестра и вокальными партитурами Сальве Регина и Jesu dulcis memoria.. Аддисон, Холлиер и Лукас, Лондон, опубликовали сборник партий для струнного квартета №1. Augener & Co., Лондон, опубликовали полную партитуру и аранжировку для фортепианного дуэта Менуэта и Трио, полную партитуру Концерта для органа № 1, полную партитуру Сюиты де балета , полную партитуру и партитуру для фортепиано с оркестром. Триумфальный марш из Альфреда , вокального счетом Альфреда и благодарим Тебя, Господи Боже Вседержитель , вместе с десятками и комплектов деталей для струнного квартета № 2, Фортепианный квинтет, Фортепианный квартет No.1 и фортепиано квартет No.2 , Соната для органа, Концертный дуэти Соната для кларнета. Издатель, не указанный Британской библиотекой в ​​Лондоне, выпустил полную партитуру Magnificat, Op.7.

Полные партитуры с автографами обеих версий Симфонии № 1 хранятся в Библиотеке Тринити-колледжа в Дублине (Prout G.147 / Prout G.148) вместе с партитурой для органного концерта № 1 (Prout G.139). Струнный квартет № 1 (Прут G.145 № 1), Фортепианный квартет № 1 (Прут G.145 № 2), Гибель Девергойла (Прут G.145 № 3) и Сальве Регина(Прут H.199 №2). Автограф полная партитура Симфонии № 2 в Библиотеке Кембриджского университета (MS Add.9151) вместе со Струнным квартетом № 1 (MS.Add.9066 (1)) и String Quartet №2 (MS.Add.9066 ( 2)). Полная партитура с автографом Симфонии № 3 находится в Бодлианской библиотеке в Оксфорде (MS. Tenbury 325). Полная партитура Симфонии № 4 с автографом находится в Королевском колледже Оксфорда. Полная партитура с автографом Менуэта и Трио находится в музее Фицуильяма в Кембридже (MU.MS.788). Автографы полных оркестровых партитур « Приветствую вождя» , « Свобода , радуйтесь в Господе» (Псалом 100) и «Рыцарь Красного Креста» хранятся в Библиотеке Королевского музыкального колледжа в Лондоне (Add.Mss 5158a-e). Автограф полная партитураДэймон и Финтиас находятся в Британской библиотеке в Лондоне (Add.Ms. 50779). Полная партитура с автографом Концерта для кларнета находится в Библиотеке Королевской Музыкальной Академии в Лондоне (MS 1155).

Теоретические работы [ править ]

• Гармония, ее теория и практика (1889, ред. 1901: 20 изданий к 1903 г.)
• Контрапункт (1890)
• Двойной контрапункт и канон (1891)
• Фуга (1891) ^[13]
• Фугальный анализ (1892)
• Музыкальная форма (1893)
• Прикладные формы (1895)
• Оркестр, Vol. Я (1898)
• Оркестр, Vol. II (1899)

Мнемоника для беглых предметов [ править ]

Прута также помнят за то, что он подбирал причудливые слова к основным сюжетам фуг И.С. Баха , и в особенности ко всем фугам из 48 прелюдий и фуг Баха . ^{[14] [15]}

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

• А. Иглфилд-Халл, Словарь современной музыки и музыкантов (Дент, Лондон, 1924).

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Эбенезера Праута .

В Wikisource есть оригинальные работы, написанные Эбенезером Праутом или о нем.

• Бесплатные партитуры Эбенезера Праута в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Бесплатные партитуры Эбенезера Праута в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
• Работы Эбенезера Праута или о нем в Internet Archive