Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В эстамп , издание является количество отпечатков вычеркнуто из одной пластины, как правило , в то же время. Это может быть ограниченное издание с фиксированным количеством оттисков, произведенных при том понимании, что в дальнейшем не будут производиться оттиски (копии), или открытое издание, ограниченное только количеством, которое может быть продано или произведено до того, как пластина изнашивается. Большинство современных художников выпускают только ограниченные тиражи, обычно подписанные художником карандашом и пронумерованные, скажем, 67/100, чтобы показать уникальный номер этого оттиска и общий размер тиража.

Оригинал или репродукция? [ редактировать ]

Важное и часто сбиваемое с толку различие заключается в том, что между изданиями оригинальных гравюр, созданными на том же носителе, на котором работал художник (например, офорт или литография), и репродукциями (или картинами), которые являются фотографическими репродукциями оригинальной работы, по сути, в той же категории, что и изображение в книге или журнале, но лучше напечатанное и на более качественной бумаге. Они могут продаваться как «ограниченные серии» с инвестиционным потенциалом (что редко реализуется) и даже подписываться и нумероваться художником. Чтобы отличить разницу, часто требуются некоторые знания.

Разработка концепции [ править ]

Дом-музей Рембрандта , типография

Одной из основных причин развития гравюры было желание художников зарабатывать больше денег на своей работе, продавая несколько копий; эстамп удовлетворяет этому мотиву. Производство нескольких копий также имеет тенденцию к снижению производственных затрат и рыночной цены по сравнению с одним или уникальным изображением. Вплоть до XIX века, в период печати старых мастеров, понятие издания не применялось к гравюрам, в отличие от книг. Отпечатки часто сбрасывались, когда позволял спрос, и часто изношенные пластины переделывались оригинальным художником или другим, чтобы создать новое состояние . Рынок искусства пытается различить «прижизненные впечатления» и «поздние впечатления», которые были произведены после смерти художника.В некоторой степени это можно сделать, изучивбумага и ее водяной знак , а также состояние пластины, показанное на распечатанном изображении. Но это остается сложной областью.

Aquatint по Гойе , из цикла « Лос Капричос »: Не может кто - нибудь развязать нас?

В aquatints от Гойи, которые выполнены в технике, которая быстро изнашивается на пластине, были первыми важными гравюрами, которые публиковались первоначально ограниченными тиражами, которые, однако, не были подписаны или пронумерованы. На самом деле пластины уцелели, и после смерти Гойи было опубликовано еще несколько выпусков, показывающих прогрессирующее и резкое снижение качества изображения, несмотря на некоторые переделки. Из-за этого и других случаев «посмертные издания», выпущенные после смерти художника и явно не подписанные им, обычно пользуются гораздо меньшим спросом. Пластины с более поздних оттисков часто «аннулируются» путем искажения изображения, при этом для документирования снимается пара оттисков отмененной формы. Теперь этого ожидают коллекционеры и инвесторы, которые хотят, чтобы отпечатки, которые они покупают, сохраняли свою ценность.

Современная практика [ править ]

Отпечатки художников сегодня могут потенциально сохранить свою финансовую ценность как искусство (т. Е. Как выгодное вложение), потому что они созданы в результате художественного процесса, а не строго механического, и могут стать дефицитными из-за ограниченного количества мультипликаторов. Во времена Рембрандта ограничение на размер издания было практичным: пластина деградирует в процессе использования, устанавливая верхний предел на количество изображений, по которым нужно вычеркнуть. Пластины можно до некоторой степени переработать и восстановить, но, как правило, невозможно создать более тысячи отпечатков с помощью любого процесса, кроме литографии или гравюры на дереве. Несколько сотен - это более практичный верхний предел, и даже он позволяет значительно варьировать качество изображения. В Drypoint 10 или 20 могут быть максимально возможным количеством оттисков высшего качества.

Сегодня художники иногда называют отпечаток «разовым», что означает, что художник сделал уникальный отпечаток и не воспроизвел его с оригинальной матрицы, а часто даже не является доказательством. В этой категории иногда встречаются монотипии, монопринты, коллаграфы, измененные принты с добавлением коллажей или подбородков, или даже отпечатки, раскрашенные вручную. Остаются художники, которые являются ярыми сторонниками «гравюр художника», которые задуманы, напечатаны, подписаны и которым художник присвоил номер издания 1/1.

Нумерация [ править ]

Из-за различий в качестве отпечатки с меньшим номером в издании иногда считаются лучшими, особенно в более старых работах, где изображение наносилось до тех пор, пока пластина не изнашивалась. Однако на самом деле нумерация оттисков может вовсе не соответствовать последовательности, в которой они были напечатаны, и часто может быть обратной.

Позднее мастера печати осознали ценность ограничения размера издания и включения объема издания в номер экземпляра (например, «15/30» для 15-го экземпляра в выпуске из 30). Строгий контроль процесса с целью ограничения или устранения отклонений в качестве стал нормой. В монотипии - технике, при которой можно сделать не более двух оттисков, оттиски могут быть пронумерованы 1/1 или отмечены как «уникальные». Художники обычно печатают тираж, намного меньший, чем позволяет пластина, как по маркетинговым причинам, так и для того, чтобы сохранить тираж в течение всего срока службы пластины. Для усиления пластины также могут быть предприняты определенные шаги, такие как нанесение гальванических изображений глубокой печати , при котором используется электрический процесс для нанесения очень тонкого покрытия из более прочного металла на пластину из более слабого металла.

Правила нумерации оттисков хорошо известны, ограниченное издание обычно подписывается от руки и нумеруется художником, обычно карандашом, в форме (например): 14/100. Первое число - это номер самого отпечатка. Второе число - это общее количество отпечатков, которое художник напечатает с этим изображением. Чем меньше второе число, тем более ценными и коллекционными могут быть ограниченные серии вне зависимости от их ценового диапазона. Другие знаки могут указывать на то, что отпечаток был сделан в дополнение к пронумерованным отпечаткам издания. Доказательства художникапомечены как «AP» или «P / A», иногда EA или E. d'A. (épreuve d'artiste); монопринты и оттиски с уникальными ручными изменениями помечаются как «уникальные»; принты, которые кому-то передаются или по какой-то причине непригодны для продажи, имеют пометку «HC» или «H / C», что означает «закуска», а не для продажи. Обычно это отпечатки, зарезервированные для издателя, например, Artist's Proofs. Принтеру также часто разрешается сохранять некоторые пробные оттиски; они помечены как «PP». Наконец, можно напечатать эталонное изображение, с которым сравниваются элементы издания по качеству: они помечены как «bon à tyrer» или «BAT» («годен для печати» на французском языке). В целом,количество основных выпусков может составлять 50% или меньше от общего количества полученных хороших впечатлений. [1]

Профессиональные художники-граверы иногда ограничивают издание несколькими пробными копиями художника , включая печать «bon a tyrer», а затем одну уникальную копию, обозначенную как « разовая », «1/1» или «разовая / разовая».

Законы о защите прав потребителей [ править ]

В США ограниченные выпуски регулируются законами штата о защите прав потребителей. Калифорния стала первым штатом, который отрегулировал продажу художественных репродукций ограниченным тиражом в соответствии с «Законом о печати штата Калифорния» 1971 года. [2] [3] Позже штат Иллинойс расширил действие Калифорнийского статута. [4] Однако только в 1986 году более подробные положения, действующие до сих пор, были приняты с принятием «Закона Грузии о печати». Этот закон стал образцом для статутов, которые впоследствии были приняты другими штатами. [4] [5] Грузия печати Закон написан (бывший) представитель штата Чесли В. Мортон , вступил в силу 1 июля 1986 г. [5]Закон требует, чтобы арт-дилеры, художники или аукционисты предоставляли потенциальным покупателям информацию о характере отпечатка, количестве отпечатков и выпусков (включая выпуски HC), а также об участии (если таковое имеется) художника в создании печать. Наказание за нарушение закона варьируется от простого возмещения до тройной компенсации в случае умышленного нарушения. Лица, нарушившие закон, также несут ответственность за судебные издержки, расходы и гонорары адвокатам. Закон распространяется на произведения искусства стоимостью более 100 долларов США (без рамы). Благотворительные организации не подпадают под действие закона. Срок исковой давности составляет один год после обнаружения, и, если нарушение не будет обнаружено в течение трех лет после продажи, средства правовой защиты покупателя аннулируются.[4]

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Художественные термины: эстамп» . Обмен художественных погребов.
  2. ^ "Калифорнийский кодекс, Гражданский кодекс - CIV § 1740" . FindLaw . Проверено 2 марта 2019 года .
  3. ^ "Гроган-Билл против Галереи Фердинанда Ротена, Inc. (1982)" . ЮСТИЯ США Закон . Проверено 2 марта 2019 года .
  4. ^ a b c «Введение» (PDF) . ArtsGeorgia. Архивировано из оригинального (PDF) 17 июня 2013 года . Проверено 4 мая 2013 .
  5. ^ a b Gignilliat, Уильям Р. (1986). Справочник по закону Грузии о печати . Атланта: GVLA. С. 1–122. ASIN B00072LAHS . 

См. Также [ править ]

  • Исторические издания (музыка)
  • Тираж
  • Специальное издание
  • Множество художников
  • Текстовая стипендия

Внешние ссылки [ править ]

  • Что такое принт? от Международной ассоциации печатников изобразительного искусства