Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Эдуардо Дарино
Эд Дарино.jpg
Дарино, в своей мастерской
Родившийся( 1944-02-06 )6 февраля 1944 г. (77 лет)
Монтевидео , Уругвай
Другие именаЭд
Род занятийАниматор,
рассказчик,
мультипликатор,
редактор
фильмов, режиссер
ДетиЛюсия
Интернет сайтсайты .google .com / site / darinofilms / us-production

Эдуардо Дарино - уругвайский кинопродюсер, режиссер, аниматор и карикатурист.

Он родился в Монтевидео, Уругвай [1], изучал право в Университете Республики [2] и приехал в Нью-Йорк в 1973 году, где проживает до сих пор. За свою карьеру он нарисовал множество мультипликационных персонажей, снял несколько фильмов и снял несколько телесериалов и документальных фильмов как в Уругвае, так и в Соединенных Штатах.

Фильмы в Уругвае [ править ]

В ранние годы Дарино не имел доступа к камере, поэтому, вдохновленный Норманом Маклареном , его первые эксперименты с анимацией включали царапание и рисование на самой пленке.

Анимация [ править ]

Он активно участвовал в Cine Club del Uruguay и сам научился снимать кино. Его самая ранняя работа, Creacion (1963), [3] - первая анимация, созданная на основе стандартной пленки и раскрашенная вручную в Уругвае. Он был показан на Международном фестивале анимационных фильмов в Анси во Франции и получил сертификат.

Следующие фильмы Дарьино в, Эль Idolo , Sombras грех Лусес и Sombras у Лусеса (1965), нарисованы на кинопленке, но включают в себя магнитный звуке, похожем на коктейль де Раяс , [4] , который был воссоздан в цифровой форме в 2011 году был за ним последовал Correcaminos aka Caminante , первая основа анимации и компьютерного искусства на континенте. Клементе Падин назвал его «предшественником латиноамериканского кода и веб-анимации» в Ovum и других публикациях. [5] В это время он иллюстрировал обложки книг для Arca и создавал карикатуры для Diario Uruguay . [6]

Художественная литература [ править ]

Вдохновленный приобретением 16-мм камеры Keystone, он снял пятнадцатиминутный фильм « Эль Суицида» с Фелипе Лакрозом; и « Тан Соло Хомбрес» , тридцатиминутный фильм [7] с Марио Брандой, которому ассистировал Альберто Кальвело, с [8] музыкой Педро Залкинд [9], исследующий творческое редактирование, чтобы рассказать историю маргинализованного бездомного. Хосе Карлос Альварес [10] похвалил этот фильм в своем обзоре в La Mañana [11], и он получил премию на Международном кинофестивале во Флоренции в 1976 году.

На протяжении многих лет Дарино создавал анимационные и идентификационные логотипы для программ Telemundo и Telecataplúm. С последним он расширил свои навыки рисования, рисовал персонажей шоу и изучал техники вырезания. Он получил приглашение на кинофестиваль в Кордове, Аргентина, и, зная, что Ян Леница будет председателем жюри, поехал с ним встретиться. Они обсудили приемы, которые Дарино позже реализовал в собственном стиле в « Карусель» и « Hello?». .

Норман Макларен написал ему восторженное письмо и оставил дверь открытой для посещения Национального совета по кинематографии Канады . Когда Дарино наконец смог совершить поездку, Макларен был болен и наполовину на пенсии. Закрытие письма с подписью Макларена до сих пор у него на столе.

В феврале 1968 года он снял фильм « Апекс» с Родольфо Мусителли и актрисой Адрианой Лагомарсино. [12] Это был первый короткометражный фильм Cinemascope, сделанный в Уругвае с использованием постеризации , за много лет до его использования Энди Уорхолом в 1970 году. [13]

Киноклуб Факс [14] пригласил его разработать первый полный курс по кинопроизводству. Дарино хотел работать с директором отрасли и связался с Мануэлем Антином в Буэнос-Айресе. Он предложил Пабло Сзира. Сир не только принял, но и привел с собой Хорхе Гольдемберга из Escuela de Cine del Litoral в Санта-Фе. В качестве заключительного упражнения курс производится Delito , [15] сосредоточив внимание на социальных проблемах, с Марио Бранда и Адела-Gleijer. Этот короткометражный фильм получил премию "Премия ассоциации кинематографических фильмов Уругвая" ; Premio Festival de Cine Nacional, Cine Club Fax ; и Premio Nacional de Cinematografía Consejo Departamental de Montevideo , 1964 г. [16]

Дарино должен был помочь Пабло Сзиру с несколькими его фильмами, разрабатывать названия или анимацию для El bombero esta triste y llora [17] и Diario de campaignmento , а также снимать анимацию в Аргентине и Уругвае для Es un arbol y una nube Сира [18]. и Una Industria para el pueblo .

Документальные фильмы [ править ]

Он снял и направил художественный документальный фильм Copihues Rojos [19] для Consejo Nacional de Ensenanza Primaria (Уругвай), совместную с Чили постановку об обмене учителями между двумя странами и социальных вопросах, а также Орейт Фрейтс [20] о чудесное празднование Сан-Коно [21] во Флориде при содействии Эдуардо Терра. Горацио Щек из Теледосе попросил его сделать пилотную серию о путешествиях Pasaporte . [22] Turismo попросила Эль Лапис Магико , и Даниэль Шек из Эль Паиса попросил его сделать Кампеон де Кампеонес.о чемпионате мира по футболу в Уругвае, который завершил работу Дарино в 1980-х годах. Mundialito , [23] Он сделал анимационный фильм Эль Gallito Луис , [24] комбинируя Карикатура с живыми актерами «путь до Roger Rabbit», как говорит Питер Коуи в Международном руководстве по кинематографии. [ необходима цитата ] В ICUR, единственном отделении Университета, снимавшем фильмы в то время, Дарино снял несколько научных короткометражек: «Анциструс», «Термиты», «Пауки» и «Гоплиас Малабарикус», продолжил рисовать мультфильмы и работал с Вальтер Дассори и Роберто Гардиол. [25] [26] Доктор Родольфо Талис, директор ICUR, доверил емуПонтопория - Эль-дельфин-дель-Плата , фильм о языке дельфинов [27], снятый в Пунта-дель-Дьябло, Роча, Уругвай. Это было сделано с участием японских ученых и Рене Ги Busnel, партнер Жака Кусто, [28] , который позже опубликовал психо-акустические исследования дельфинов , [29] и многих других исследований.

Фильмы в США [ править ]

Анимация [ править ]

Будучи стипендиатом программы Фулбрайта, обучающимся в Школе искусств Тиш при Нью-Йоркском университете (NYU), Дарино был шокирован, узнав, что анимационный стенд Oxberry, упомянутый в каталоге курсов, принадлежит Фрэнсису Ли и что школа будет использовать его только для несколько часов в семестр. В итоге он помог Ли получить доступ к стенду и анимировал Кариоку для него для TV Globo. [30] Он должен был получить базовую стойку для своей диссертации Нью-Йоркского университета « Гомомания» , озвученной Мигелем Кастро, которую он начал в ICUR, Уругвай. Эли Хамеров, [31]его учитель редактирования познакомил класс с Домом Оптики, где он встретил Ричарда «Дика» Рауха. В это время Гарри Маркс работал в ABC и задумал идею движущегося логотипа. Эдуардо околачивался в студиях на 45-й улице, пытаясь впервые взглянуть на новую технологию, и был очарован возможностями «анимированной графики» - предмета, который он до сих пор преподает в Институте Пратта.

Дик Раух пригласил его присоединиться к ASIFA EAST , где он познакомился с Джоном Гатти и Тиссой Дэвид . Оба нуждались в помощи, но покадровая съемка Гаттиса с использованием огромных моделей была не для него. Он попробовал анимацию по ключевым кадрам для "Raggedy Ann & Andy", но тоже бросил это, потому что это не было в его стиле. Тисса порекомендовала его для специального выпуска Чарли Брауна, где он весело рисовал SNOOPY.

Хотя он любил рисовать, он не мог сидеть без дела весь день и брал задания у двух бывших одноклассников, Скипа Винитски из Urban Academy и Пола Кимбалла из ISO. Лори Андерсон попросила его снять ее ранние мультфильмы, и через Бернхарда он смонтировал телевизионный ролик голосом Орсона Уэллса, который назвал его «сюрреалистом».

Ему требовалось больше места, и, чтобы ссудить ему деньги на покупку лофта, банки просили доказательства, что у него «настоящая работа». Он был нанят в качестве креативного директора в World Publishing Co., затем в Idea Publishing Co., чтобы руководить их мультимедийным отделом. Работая много часов, он иллюстрировал многие из их публикаций своими карикатурами, подписывая их «Сылсу», составное от имени его жены Сильвии Сусаны. По прошествии шести месяцев он оставил издательскую индустрию и основал собственную студию Darino Films на Парк-авеню Юг.

После окончания университета Нью-Йоркский университет попросил его провести несколько мастер-классов по анимации. У него родилась дочь Люсия, и Дарино сосредоточился на анимации для детей, в фильмах «Птица», «Лисица, полная луна» («Текстурные фильмы») и многих других. Его дистрибьютор Бернис Коу (Bernice Coe) вдохновил его на создание материала [32], поскольку HBO и BRAVO покупали короткометражки, так как на тот момент не было рекламы. Билл Слоун просеивает его фильмы в Доннелл библиотеке фильмов , [33] и Homomania было показано в МОМЕ в рамках отбора NYU работы наград выпускников.

DC Comics спонсировала PR-кампанию Американской ассоциации легких [34] с «комплектом Супермена» [35], и Дарино был выбран для создания и анимации мультипликационного супергероя. Благодаря этой экспозиции ему было поручено анимировать «Радужного единорога» для Скотта Ко, за которым последовали «Эскизы Агемо» и «Барон Сандей». Продюсеры хотели, чтобы анимация была сделана в Азии, но Дарино настоял на том, чтобы это можно было сделать в Нью-Йорке, реализовав разумные идеи по сокращению бюджета. Когда чернила и краски были отправлены за границу, он уволился. [ необходима цитата ]

Во время медленного времени в промышленности, он получил работу на один-проект арт - директорах в Roger Wade Productions , [36] , где Джим Логан производится анимация. Студия сменилась и не использовала стойку Oxberry, которая собирала пыль. Эд сделал предложение, купил стенд для анимации Master Series и заказал первую компьютерную систему «Оператор» у Билла Ферстера. [37] Но шестерни не регистрировали многократные проходы должным образом, поэтому он продал их.

Дарино начал экспериментировать с офисными дубликаторами и сделал Hello? [38] [ требуется полная ссылка ] [39] [ мертвая ссылка ] для AT&T к столетней годовщине первого телефонного разговора. Он также произвел Карусель , Танго и Калейдоскоп , первые анимации с использованием копировальных устройств с системой CopyMotion® , разработанной Дарино, которую он зарегистрировал в августе 1997 года. [40] [41]

Процесс CopyMotion имел экспериментальный, абстрактный оттенок. Чувствуя, что ему нужен реалистичный вид, и чтобы точно управлять Oxberry, он купил компьютер Cinetron [42] , лучший в отрасли, но при этом очень и очень дорогой. Тогда не было обучающих программ; обучение происходило методом проб и ошибок. Изучив программное обеспечение и создав эффекты камеры, он создал несколько повторно используемых фонов и предложил услуги камеры.

Сэл Маллимо из Mimondo Productions время от времени использовал сервис для своих фильмов « Субботний вечер в прямом эфире» , « The Venture Bros» и трейлеров. Однажды Маллимо простудился и послал своего арт-директора, который узнал об опыте Эда, ему понравились его работы, и попросил его создать звездное поле для тизера Star Trek . Барри Раппапорт, опрошенный ADA, [43] вспоминает: «Эд рисовал звездные поля для нашего тизера, и он придумал трюк, поместив высококонтрастные кодалиты на опаловое стекло под камерой и…« свечение ». вышел из!!" Сегодня свечение является частью инструментов грамматики фильмов и специальных эффектов.

Используя Cinetron, он начал «рисовать светом», создавая имя студии своими впечатляющими полосами и щелевыми сканами. Это была еще не компьютерная графика, а фотографический эффект, когда камера отслеживала движение к щели или от нее, за которой проходило произведение искусства с задней подсветкой, экспонируя по одному кадру за раз. Программное обеспечение Autodesk превратилось в трехмерный мир, и Марк Герхард из Петалумы и Брент Блэкен из Сан-Франциско продемонстрировали ему основы Animator и 3D max .

Давая интервью для SCIENCE 2000, его предложили в качестве рецензента для Typestry . Во время обеда они узнали о рисовании Эда и пригласили его присоединиться к молодой студии Pixar, которая выпустила Luxo Jr и планировала свой первый полнометражный фильм, Toy Story в 1995 году. Эд отклонил предложение Pixar , предпочтя остаться в Нью-Йорке. [ необходима цитата ]

Он подписал два сериала для детей: Man the Maker об изобретениях и Forgotten Legends . [44] Он пробовал производить раскадровки и пре-продакшн в Уругвае. В 1980-х он пытался производить анимацию и фильмы на экспорт из Уругвая, но политическая ситуация заставила его изменить свои планы. Тридцать лет спустя, когда он встретил Николаса Пенья [45] из MoPix [46] и Хуана Хосе Лопеса из Aparato TV [47], они превратили эту мечту в реальность. [48] Darino Films также является анимационным фильмом для The Legend of the Amazon River , рассказанный Эли Уоллахом, The Great Cover Up from Texture Films, Гадкий утеноки « Красавица и чудовище» с Фредом Лэддом, а также вводный ролик Каллиопы для USA Networks. [49] Морин Гаффни [50] из Медиацентра для детей с энтузиазмом предложила включить его работы в их серию. «У вас замечательные работы, они нравятся детям, и я думаю, наша новая серия обеспечит им место в дивном новом мире домашнего видео».

Дарино разработал и анимировал более 300 идентификационных логотипов для корпораций и сетей, в том числе: IBM, Con Edison, New York Public Library, Phillip Morris, Daily News, Manhattan Cable, AT&T и т. Д., А также телевизионных станций и международных сетей. Студия стала известной за рубежом. Нотр Монд в Париже продюсировал введение к сериалу "L'envie de savoir et de comprendre", и его список клиентов расширился за счет: Kalender, GuestMusic и SAV из Испании, фильмов Avo и RAI из Италии, турецкого TRT, China Public. Телевидение и т. Д. Kailash Studios [51] из Бомбея, Индия, приземлилась в Нью-Йорке, и Эд анимировал индуистскую версию Маленького короля , Нирмы и Вимала . [52]Maazda была в Нью-Йорке и запрашивала мультфильмы для Расны , а Mega Pictures заказала тесты для Раджу и Чачи , хотя эти планы провалились из-за законодательства в Индии, защищающего местное производство. В то время Дарино совмещал карандаш с цифровым планшетом. Джефф Шиллен из DEC Diamond Entertainment опубликовал на видео полное исследование космоса .

Документальные фильмы [ править ]

С Маркета Кимбрелл «s New York Street Theater Caravan, [53] Дарьино импровизированный процесс над стихотворением Пабло Неруды о латиноамериканской борьбы, который был хорошо принят на фестивале деи Poppoli, [54] во Флоренции, а также в Хьюстоне и Чикаго. Он направил «Незнакомцев» [55] для двухсотлетия США , « Яд на стенах» [56] [57] для Департамента здравоохранения города Нью-Йорка, и « Антонио Фраскони: против зерна» , получивший награду на кинофестивале в Санта-Барбаре, и « Лос-Анджелес». Desaparecidos , [58] который включал гравюры на дереве Антонио Фраскони. Во время периода Паэса Виларо в Нью-Йорке Дарино создал Кандомбе с картинами и рисунками Виларо [59] , а также текстом Хорхе Луиса Борхеса. [60] Умберто Гойен, генеральный консул из Уругвая, в то время собирал художников в Нью-Йорке. Альфредо Зитарроса, Серебриер, Хулио Алпуи, Джулиан Мургуиа и Дарино обсудили возвращение к демократии в Уругвае и предложили меры, чтобы продемонстрировать активную поддержку доктора Хулио Марии Сангинетти. Гойен заинтересовал Роберта Аллена, который поддержал пакет из трех фильмов, предложенных Coe Films для HBO, а Дарино подготовил документальную драму « Гури, молодой гаучо» с Эли Уоллахом в главной роли. [61] [62]из рассказа Серафина Дж. Гарсиа. Чтобы воспользоваться услугами Уоллаха, Дарино присоединился к SAG (Гильдии киноактеров), и с тех пор он прочитал многие испанские версии своих документальных фильмов. Гури застрелили в Уругвае. Когда Дарино прибыл на место происшествия, ожидаемое возвращение к демократии было отложено. Он отменил два других названия и отказался от своих планов производить на своей родине.

Телевизионные передачи [ править ]

С тех пор Дарино занялся продюсированием телесериалов о науке и природе-экологии. [63] Он отклонил предложения о создании традиционных шоу, желая остаться независимым и, с его ограниченной командой и бюджетом, спродюсировал: Save the Earth - Salvar la Tierra [64] (впервые озон упоминался как возможная проблема), World Disasters , Femmes Fatales , The Best of Slapstick , The World of 3D Studio и Save Our Planet [65] (2). Он был редактором более 300 эпизодов и французских версий еженедельного шоу « Звезды Голливуда» . [66]Кроме того, для продюсера Сэма Simerman он сделал специальные эффекты и анимацию для жизнеописания с Дензел Вашингтон, Том Хэнкс, и Голливуд: The Magic Night , [67] о Oscar Awards. Как редактор для SCTV-Entertainment News он сделал более 150 телевизионных эпизодов Голливуда переговоров , [68] , сочетающие интервью и кинофильм ЭПК кадры (материалы , представленные на пресс - обзоров).

Мадлен Лопес Сильверо попросила его провести показ мод для Galavision [69], и он согласился, если только сможет включить свои эффекты. Дарино объединил графику, разделил экран. и включены негативно-позитивные кадры. Исполнительный продюсер Рохелио Сандовал сказал: [Дарьино] ремонтирует на «ВПП» в радиовещательной топ - шоу, изменение , как мы видим моду с La Moda аль Dia / Мода Далее , [70] организовано Janene Sumampow. Все время стараясь раздвинуть границы и ища оригинальные интервью и эксклюзивные изображения, в Париже Дарино встретил Мишель Лагард, [71] пресс-атташе Mondial Coiffure и Mondial Beaute., который позволил ему использовать несколько камер и неограниченное количество интерактивных источников света, а во-первых, интегрировать несколько проекций для нескольких специальных предложений высокого класса.

Томас Дж. Эшли из Millennium Productions подписал с ним контракт для анимации и редактирования его популярных минутных сериалов « Этот день в Голливуде» , [72] « Этот день в Нью-Йорке» и « Этот день в истории» . [73]

Телесериал [ править ]

Годы для цифровых библиотек Satcom показывают, что Дарино работает продюсером-режиссером, а во многих эпизодах также работает редактором-аниматором в нескольких телесериалах и документальных фильмах (выступая в качестве ведущего перед камерой - категория SAG - для нескольких образовательных версий): [74]

  • Природа в опасности [75] - природа.
  • Спасем Землю [75] - экология / природа.
  • Science 2000 [75] - наука-технологии.
  • Английский для бизнеса и английский для руководителей. [76]
  • Наше тело - наше здоровье.
  • Загадки за пределами нашей Галактики [75] - космос.
  • Тайны наших планет [75] - космос.
  • Открывая нашу Вселенную - космос.
  • Тайны нашей Галактики [75] - космос.
  • Чудеса науки и техники [75] - наука-технологии.
  • Next-tech [75] - наука-технологии.
  • Мир 3. [75] - компьютерная графика.
  • Байт Пиксель [75] - интернет.
  • Cyberworld [75] - веб-интернет.
  • Веб-серфинг [75] - Интернет.
  • Освоение Интернета [75] - Интернет.
  • Откройте для себя секреты науки для Сандры Картер - Disney's Discover. [77] [78] [79]

Библиотека специальных визуальных эффектов [ править ]

Используя рекламу в журналах Millimeter и Variety , Дарино обратился к иностранным производителям, прибывшим в Нью-Йорк в поисках чего-то нового. В ответ на потребности этих клиентов, Дарьино создал небольшой архив готовых сцен, таких как звезды поля, земли спиннинг, или взрыв, который он позже расширен в «Библиотеке специальных визуальных эффектов», [80] а сборник из одиннадцати часов готовой анимации, проёмов и бамперов, лицензированных более чем в 68 странах мира. [81] [82] [83] [84] [85]

Экспериментальная современная цифровая анимация [ править ]

Камба Кейт пишет на Proyecto Cruz del Sur, что Дарино - один из немногих художников, которые ежедневно следят за технологическими изменениями, осваивая фильмы, затем видео, а теперь и компьютеры. Кейт цитирует интервью Хавьера Костуры на Midem News, когда Дарино прогнозировал: «VHS мертв, это конец ленты, а DVD может не прожить долгую жизнь. В будущем мы увидим по телевизору на каждом Mac и ПК». Он продолжает изучать варианты: безленточная камера, потоковое видео и новые способы создания анимации сначала с помощью буферов Lumena [86] компании Time Arts [87], затем с помощью Adobe LiveMotion (предшественник Flash), а недавно и с помощью частиц. Он специализировался на «Цифровом композитинге».в сериале Make Believeи «Анимационная графика» из серии « Тип или изображение?» и «Electronic Type Crumbs», которую он до сих пор преподает в Digital Arts, Pratt Institute. Он экспериментировал с интерактивными презентациями, самой оригинальной из которых была серия Irreverent Realities., а также с навязчивыми вспышками в общественных местах, таких как Таймс-сквер, Юнион-сквер-парк, Вашингтон-сквер, празднование годовщин смерти художников, в том числе Педро Фигари, Альфредо Зитарроса, Хуана Карлоса Онетти и других. «Цифровое представление состоит из 0 и 1, ВКЛ и ВЫКЛ», - объясняет Дарино, - «так почему бы не анимировать на уровне пикселей?», Как бы расщепляя атом CGI, что он и делает. Поскольку рендеринг частиц - это медленный процесс, он объединил усилия с программистами для разработки системы частиц в реальном времени, создав несколько короткометражек, объединенных по темам: Digital Brush-Pincel Digital , Punta del Este (2010–2013). Эд выполнил несколько интерактивных инсталляций, таких как «Самостоятельное сканирование», о своем раке, помогая другим пациентам узнать и рассмотреть варианты, а также сериалНепочтительные реалии » [88]включая анимацию к годовщине Онетти, Фигари, Фраскони, Зитарроса, Паэса Виларо и недавно выпущенного «Виртуального тура по Нью-Йорку», выставленного в «It's Liquid», Венеция, 2014 и январь 2015, [89] [90] «Apex», мир премьера, Синематека, Сан-Франциско, [91] «Чайки, Гавиотас», Уругвай, Нью-Йорк, 2018–2019 анимация, посвященная Норману Макларену, [92] [93] [94] «Показ коктейля де Райас в Red Cat Disney, Исмо Исмо Исмо и музей королевы Софии, Мадрид, [95] [96] [97] [98]

Жизненные достижения [ править ]

Он внес множество достижений в искусство анимации: процесс CopyMotion - Xerox Animation, анимацию буфера ячеек с помощью Lumena, библиотеку специальных визуальных эффектов, безленточную камеру, анимацию на уровне пикселей и частиц в реальном времени, а также ADA (Association of Digital Artists) [99] вручил ему Премию десятилетия.

Награды и награды [ править ]

Кинофестивали: Анси, Сан-Паулу, Афины, Бильбао, Лиссабон, Ньон, Флоренция, Краков, Кеньон, Теннесси, Монтевидео, Эдинбург, Хиросима, Вашингтон, Тегеран, Хельсинки, Бухарест, Рио-де-Жанейро и другие.

Он является (или был) членом следующих ассоциаций:

  • AIVF - Ассоциация независимого кино и видео
  • ASIFA - Международная ассоциация анимационного кино
  • NATPE - Национальная ассоциация руководителей телевизионных программ
  • SALALM - Семинар по приобретению латиноамериканских библиотечных материалов
  • SAG - Гильдия киноактеров
  • NABET - Национальная ассоциация работников вещания и технических специалистов
  • ACM SGFFRAPH

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ "Монтевидео" .
  2. ^ "УДЕЛАР" .
  3. ^ Бендацци, Джанналберто (1994). Мультики: сто лет кино-анимации . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. п. 383 . ISBN 0253209374.
  4. ^ "Коктейль де Райас" . veengle . Проверено 4 февраля 2013 года .
  5. ^ Падины Клемент (январь 1978). «ОВУМ». ovum 10. I (CBA Editores, Монтевидео): 9–10. Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  6. ^ де Аречага, Хименес. "Директор диарио Уругвай" .
  7. ^ "Catálogo en línea Universidad de la República del Uruguay" .
  8. ^ "Марио Бранда, о Франклин Родригес" . Архивировано из оригинального 28 сентября 2013 года . Проверено 4 февраля 2013 года .
  9. ^ "Музыка Педро Залкинд" . 2004 . Проверено 4 февраля 2013 года .
  10. ^ «Хосе Карлос Альварес» . ACCU. Asociación Críticos de Cine del Uruguay. Архивировано из оригинального 28 сентября 2013 года . Проверено 8 февраля 2013 года .
  11. ^ "Ла Манана" .
  12. ^ "Лагомарсино" .
  13. ^ Торрака, Хуан. "Асерка де Апекс". Diario Uruguay .
  14. ^ «Факс» . Факс киноклуба - Catálogo en línea Universidad de la República del ... fuente: Filmografía uruguaya 1898–1973 / Маргарита Пастор Легнани, Росарио Вико де Пенна. - Монтевидео: EUBCA, 1973. 96 с.[ постоянная мертвая ссылка ]
  15. ^ "Факс Cine Club - Делито - Дарино" .[ постоянная мертвая ссылка ]
  16. ↑ Пастор Леньяни, Маргарита (1973). Filmografía uruguaya 1898–1973 . Монтевидео: Cinemateca Uruguaya.
  17. ^ "Бомберо" .
  18. ^ "Es un arbol" .
  19. ^ Равера, профессор Альфредо. "Historia (Consejo Nacional de Enseñanza Primaria y Normal)" . Аналес, «Кармело, Колония, Уругвай» .[ постоянная мертвая ссылка ]
  20. ^ [ постоянная мертвая ссылка ]
  21. ^ "Сан Коно" .
  22. ^ «Паспорт: Уругвай Дарино возрождает гаучо». BackStage . Апрель 1998 г.
  23. ^ Arzuaga, Моника (октябрь 2011). "МУНДИАЛ" (PDF) . Диксит . Католический университет (Уругвай). 15 .
  24. ^ "Галлито Луис" . Проверено 12 февраля 2013 года .
  25. ^ "Гардиол" .
  26. ^ "Гардиол" . Архивировано из оригинального 17 февраля 2013 года .
  27. ^ Talice, Родольфо (3 июня 1971). "Cine Cientifico". ICUR, Уругвай .
  28. ^ "News Télé" .
  29. ^ "Буснел" .[ постоянная мертвая ссылка ]
  30. ^ "ТВ Глобо, Бразилия" .
  31. ^ "Элли Хэмероу" . Архивировано из оригинала 5 июля 2012 года . Проверено 12 февраля 2013 года .
  32. ^ "Coe Film Associates" . Проверено 10 февраля 2013 года .
  33. ^ "Билл Слоан" .
  34. ^ "Американское легкое" .
  35. ^ "Супермен" .
  36. ^ "Роджер-Уэйд-продакшн" .
  37. ^ "Билл Ферстер" . Проверено 12 февраля 2013 года .
  38. ^ - Темы видео Xerox "Видео Xerox: Привет?" Проверить значение ( справка ) . первый пост.|url=
  39. ^ "Ксерокопия-экспериментальная" . Veengle.
  40. ↑ Гудман, Норман, клерк (2 августа 1977 г.). «Деловой сертификат». Графство Нью-Йорк .
  41. ^ Firpo, Патрик (1978). Copyart: первое полное руководство по копировальному аппарату . Нью-Йорк: Произведено Horseguard Lane Productions для издательства R. Marek Publishers. С.  105, 133 . ISBN 0399900160.
  42. ^ "Cinetron" . Архивировано из оригинального 16 сентября 2013 года . Проверено 19 февраля 2013 года .
  43. ^ "Барри Раппапорт" . Проверено 10 февраля 2013 года .
  44. ^ "Дарино живет в Уругвае" . Разнообразие (латиноамериканский выпуск).
  45. ^ "Николас Пена: Mopix" .
  46. ^ "Peña captura imagen" . 28.03.2011 . ANNI - Assoc.Nal Investigacion Innovacion.
  47. ^ "Работа-Демо-Контакты" . Aparato TV . Проверено 5 февраля 2013 года .
  48. ^ "Нью-Йорк Производство". BackStage . Ноябрь 1997 г.
  49. ^ "Дарино открывает Каллиопу". BackStage . 1 марта 1992 г.
  50. ^ «Морин Гаффни» . Медиацентр для детей . Проверено 8 февраля 2013 года .
  51. ^ "Кайлас" .
  52. ^ "Вимал (сари)" .
  53. ^ Hevesi, Dennis (13 июля 2011). «Маркета Кимбрелл, принесшая забытый театр, умерла в 82 года» . Нью-Йорк Таймс.
  54. ^ "Фестиваль Пополо, Флоренция" .
  55. ^ «Инициатива USIA-Bicentennial» (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 23 мая 2013 года . Проверено 8 февраля 2013 года .
  56. ^ «Яд на стенах» .
  57. ^ «Свинцовое отравление» . Департамент здравоохранения Нью-Йорка.
  58. ^ "ДОНАСИОН ДЕ АНТОНИО ФРАСКОНИ -" Los desaparecidos ". Кура Э. Дарино" . 2008 . MNAV. Монтевидео.
  59. ^ "Паэс Виларо" . Periodo Nueva York .
  60. ^ "Дарино фильмы Виларо и Борхес". BackStage . 1999 г.
  61. ^ Каррил, M (2002). La Historia no oficial del cine uruguayo, 1898–2002 (на испанском языке). Монтевидео, Уругвай: Ediciones de la Banda Oriental Cinemateca Uruguaya. п. 16. ISBN 9974-1-0277-4.
  62. ^ Sodré (2006). "Primer Encuentro de Cine Nacional". Archivo Nacional de la Imagen, Уругвай .
  63. ^ Городские новости (1999). "Библиотека фильмов и лент Дарино". BackStage .
  64. ^ "ОБРАЗОВАТЕЛЬНЫЙ" . Cablevision Аргентина . Проверено 8 декабря 2012 года .
  65. ^ "Обучаемый: Salval al Planeta" . Educable-Cablevision Аргентина.
  66. ^ "Название коллекции: Сэм. Документы Саммерлина" . 1943-1980-е гг . Проверено 5 февраля 2013 года .
  67. ^ "Сэм Саммерлин" . Проверено 8 февраля 2013 года .
  68. ^ "Директор MipTV" . бизнес фильма . Проверено 8 января 2013 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  69. ^ "Galavision" . Проверено 10 декабря 2012 года .
  70. ^ Апрель-май 1995 г. MIPTV "FASHION NEXT-LA MODA AL DIA" Проверить значение ( справка ) . Апрель-May1995 . TBI.|url=
  71. ^ «Мишель Лагард» . профиль (на французском).
  72. ^ «Этот день в Голливуде» . Проверено 10 февраля 2013 года .
  73. ^ «Этот день в истории» . Проверено 10 февраля 2013 года .
  74. ^ "Эдуардо Дарино-биография" . imdb-pro . Проверено 5 февраля 2013 года .
  75. ^ Б с д е е г ч я J к л м «Дарьино пленки» . Проверено 6 февраля 2013 года .
  76. ^ Kalender видео-8-414915-002042 / 1990 Deposito M814-90
  77. ^ Коуи, Питер (1999). «Дарино на экспорт». Разнообразие (латиноамериканский выпуск).
  78. ^ «Режиссеры в действии». BackStage . 1999 г.
  79. ^ «Дарино: Спасите Землю». Разнообразие . 1999 г.
  80. ^ Клеман, Дженнифер (июнь 1992). Профили пользователей Tempra . Флорида, США: Mathematica Inc., стр. 18.
  81. ^ Коуи, Питер (1996). "Уругвай". Международный киногид . Лондон: Андре Дойч. С. 97–98. ISBN 0-233-98807-6.
  82. ^ «Дарино предлагает библиотеку спецэффектов». BackStage . 1997 г.
  83. ^ «БИБЛИОТЕКА ОСОБЫХ ВИЗУАЛЬНЫХ ЭФФЕКТОВ» . Проверено 4 февраля 2013 года .
  84. ^ «Это не то, куда нас ведут сны». Ежедневные новости . Нью-Йорк . Проверено 4 февраля 2013 года .
  85. ^ AVO ФИЛЬМЫ. 010927-033946 "La raccolata degliffete speciali video" (cod.3394) Эд Дарино - 1991
  86. ^ "ЛЮМЕНА ДЖОНА ДАННА" . 1989 . Проверено 8 февраля 2013 года .
  87. ^ «Алгоритмическая анимация» . Проверено 4 февраля 2013 года .
  88. ^ http://www.darinofxmagic.com/
  89. ^ https://www.itsliquid.com/intervieweduardodarino.html
  90. ^ http://www.digimediadude.com / интервью с ed.darino все об анимации
  91. ^ https://www.colectivofac.com/ ,
  92. ^ https://film-makerscoop.com/catalogue/eduardo-darino-animation-experimental ,
  93. ^ italiano65.blogspot.com/
  94. ^ https://expcinema.org/site/en/tags/eduardo-darino
  95. ^ https://www.redcat.org/event/sin-c-mara-cameraless
  96. ^ https://www.ismismism.org/eduardo-darino/
  97. ^ http://www.museoreinasofia.es/actividades/ismo-ismo-ismo programa 7 (Superficies Alteradas)
  98. ^ http://mnav.gub.uy/cms.php?id=primeroplano2
  99. ^ "ADA Awards" . Проверено 11 февраля 2013 года .

Библиография

  • "Breve Historyia del cine uruguayo" Хосе Карлос Альварес. Монтевидео, Легаса, 1987. ISBN 950-600-099-9 . 
  • "Filmografía uruguaya 1898–1973" Маргарита Пастор Леньяни; Росарио Вико де Пена. Монтевидео, Cinemateca Uruguaya-Cine Universitario del Uruguay, 1973.
  • «Мультфильмы: сто лет киноискусства» Джаннальберто Бендацци стр. 383 ISBN 0-253-20937-4 (в мягкой обложке) ISBN 0-253-31168-3 (в твердой обложке) 1994, John Libbey & Co.  
  • "Filmografía uruguaya, cortos y mediometrajes 1973–1985" Мариэль Мендес; Грасиела Робертс. Montevideo.se, 1985?
  • "Historyia del cine uruguayo (I)" Хосе Карлос Альварес. Буэнос айрес. Tiempo de Cine, n. 20–21 Cine Club Núcleo, 1965.
  • "Lo nuestro" Мануэль Мартинес Каррил. Cinemateca Revista, n. 4 (ноябрь 1977 г.). Монтевидео: Cinemateca Uruguaya.
  • "Ser lo que se es" Роберто Андреон. Cinemateca Revista, n. 7 (март 1978 г.). Монтевидео: Cinemateca Uruguaya.
  • "Дарино вина, види и вольвио". Cinemateca Revista, n. 11 (сентябрь 1979 г.) Монтевидео: Cinemateca Uruguaya.
  • "Eduardo Darino y los entretelones de" Gurí ". Cinemateca Revista, № 20 (сентябрь 1980 г.) Монтевидео: Cinemateca Uruguaya.
  • "Breve Historyia del cine uruguayo" Клаудиа Хиллер. En: Posdata, 16 сентября 1994 г.
  • searchworks.stanford.edu/view/3085920=Cine-club Cuaderno. 10 октября 1963 года Монтевидео, Уругвай. Cine Club del Uruguay, [1991] - PN1993.C78 NO.14.
  • www.cuny.tv/bio/eduardo_darino.
  • Большой город, большие мечты, Элисон Боуэн, https://www.nydailynews.com/new-york/big-town-big-dreams-article-1.213717 .