Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эдвард Стивенсон
Родившийся
Эдвард Мэнсон Стивенсон

( 1906-05-13 )13 мая 1906 г.
Покателло, Айдахо , США
Умер2 декабря 1968 г. (1968-12-02)(62 года)
Лос-Анджелес , Калифорния , США
Другие названияЭдвард М. Стивенсон
ЗанятиеХудожник по костюмам
Активные годы1924-1968 гг.
Чарльз Бойер и Ирен Данн в любовном романе .

Эдвард Мэнсон Стивенсон (13 мая 1906 - 2 декабря 1968) был американским дизайнером костюмов, удостоенным премии Оскар . Его фильм и телевидение насчитывают более двух сотен, в том числе « Гражданин Кейн» (1941) и « Это прекрасная жизнь» (1946), которые часто называют одними из величайших фильмов всех времен . В более поздние годы он работал с Люсиль Болл дизайнером костюмов в фильмах « Я люблю Люси» , «Час Люси-Дези» , «Шоу Люси» и « Вот Люси» . Большая коллекция эскизов его костюмов хранится в Отделе особых коллекций на ул.Библиотека Эли М. Оболера в Покателло, штат Айдахо. [1] [2]

Ранняя жизнь [ править ]

Эдвард Мэнсон Стивенсон родился в Покателло , штат Айдахо, 13 мая 1906 года в семье Дженни Уланд Стивенсон ( урожденная Долли) и Эндрю Бёртнера Стивенсона. Эндрю работал в Oregon Shortline Railroad , дочерней компании Union Pacific , пройдя путь от диспетчера до начальника отдела. Он служил в 1903 году сенатором от округа Бэннок в законодательном собрании штата Айдахо и был кандидатом от республиканцев в 1907 году на пост мэра Покателло. Политическая деятельность Андрея часто ограничивалась тем, что он тратил время на выполнение своих обязанностей на железной дороге, в которые входило много путешествий. [3] [4]У Дженни, овдовевшей бывшей школьной учительницы, было двое сыновей от первого брака с Фрэнком Уландом-старшим, который умер в Денвере в 1904 году. [5] Эндрю и Дженни поженились 23 июля 1905 года, и Эдвард родился в следующем году.

Стивенсон получил образование в католической школе Св. Иосифа, а также прошел заочные курсы по искусству. Он страдал от серьезных респираторных заболеваний, и где-то в 1915 году Дженни отвезла его в Калифорнию в надежде, что изменение климата принесет некоторое облегчение. На следующий год они остались в Калифорнии, а затем вернулись в Айдахо.

В декабре 1919 года, когда ему было 13 лет, умер отец Стивенсона. К 1922 году Стивенсон и его мать снова поселились в Калифорнии. [6]

Ученичество и начало карьеры [ править ]

Источники расходятся во мнениях относительно вступления Стивенсона в голливудское киносообщество, хотя различные истории связаны одним из двух различных путей, оба из которых связаны с людьми в киноиндустрии.

Одна из версий утверждает, что его мать, путешествуя поездом между Калифорнией и Айдахо, встретила друга голливудского дизайнера, возможно, из студии Роберта Брантона. Она так поразила своего нового знакомого некоторыми работами Стивенсона, что получила для сына рекомендательное письмо к дизайнеру. [7] Благодаря этому письму Стивенсон смог получить работу художника-эскиза во время школьных каникул, произведя впечатление на тех, с кем он работал, достаточно, чтобы начать строить свою карьеру.

Другая история рассказывает, что Стивенсон и его мать жили по соседству с Ловой Кленовски, двоюродной сестрой Глории Суонсон . Кленовски узнала об артистических способностях Стивенсона и его интересе к дизайну, и она познакомила его с Клеманом Анри Андреани , профессионально известным как Андре-ани . [8] Дизайнер был впечатлен и обучал молодого человека дизайну костюмов около двух лет.

Работа с немым кино [ править ]

В 1924 году Стивенсон начал работать художником-эскизом в продюсерской компании Нормы Талмадж , и ему также разрешили представить свои собственные проекты. Один из дизайнов Стивенсона, упоминаемый в многочисленных отчетах, - это серебряное платье, которое носила Барбара Ламарр в фильме «Белый мотылек» (1924). Когда Андре -ани был нанят вместо Эрте в MGM в 1925 году, он пригласил своего молодого протеже, чтобы он сделал ему набросок. Андре -ани разработал для Греты Гарбо , Нормы Ширер , Луизы Фазенды и Джоан Кроуфорд в то время. [9]

В мае 1925 и апреле 1926 Стивенсон выполнил костюмы для сценических постановок, представленных в средней школе Покателло , что позволило ему получить опыт проектирования для реальной постановки в скромном месте. Спектакли были « Однажды на голубой луне» и « Кармен» Бизе соответственно. [10]

Когда пути Андре -ани и MGM разошлись, Стивенсон нашел работу художника-эскиза и временного дизайнера в Fox . В 1927 году фильм Седьмое небо , Джанет Гейнор носили белые кружева свадебное платье дизайна Стивенсона, единственный известный пример дизайна Stevenson с этого периода в его карьере.

Warner Brothers / First National [ править ]

Первый контракт Стивенсона в качестве дизайнера был подписан в 1928 году с First National Pictures , Inc., в то время одной из крупнейших сетей кинотеатров и киностудий в США. Warner Brothers недавно приобрела контрольный пакет акций First National и назначила одного из своих руководителей производства, Хэла Уоллиса , главой студии. Именно жена Уоллис, актриса комиксов Луиза Фазенда, с которой Стивенсон познакомился в MGM, убедила Уоллис дать начинающему дизайнеру шанс.

Warner Brothers приобрели First National в ноябре следующего года, пригласив своего дизайнера Эрла Луика. У них обоих было много работы, но когда контракт Стивенсона истек, вместо него был нанят Орри-Келли . Имя Стивенсона также было исключено из титров многих фильмов Warner / First National, над которыми он работал, поэтому после своего отъезда он подал иск на компанию. [11]

Независимость [ править ]

С августа 1931 года по август 1932 года Стивенсон работал самостоятельно, сняв костюмы для пяти фильмов для Columbia Pictures , а также для фильма « Отель Continental» для Tiffany Pictures . Три из пяти фильмов Колумбии были фильмами Фрэнка Капры, в том числе « Платиновая блондинка» (1931) с Джин Харлоу и Лореттой Янг . Стивенсона также пригласили в Hal Roach Studios, чтобы он создавал одежду для Тельмы Тодд , с которой он, вероятно, познакомился во время проектирования для Broadminded (1931) в Warner Bros./First National. [10]

В этот период Стивенсон основал свой собственный дизайнерский салон Blakely House, создавая личные гардеробы для многих голливудских звезд и социальной элиты, а также костюмы для студий без собственных дизайнеров.

Годы RKO [ править ]

Второе начало [ править ]

1935 год ознаменовал возвращение Стивенсона к работе в крупной голливудской студии, хотя это означало, что ему пришлось вернуться к зарисовкам идей других дизайнеров. Уолтер Планкетт , который позже стал дизайнером костюмов для « Унесенных ветром» (1939) , с середины 1920-х создавал костюмы и управлял гардеробом в RKO и его предшественнице, FBO Pictures . В течение десяти лет, проведенных там, RKO иногда назначал дизайнера Макса Ри за работу, которую проделал Планкетт. Они также привезли Бернарда Ньюмана из универмага Bergdorf Goodman в Нью-Йорке, чтобы одеть Джинджер Роджерс., одна из их величайших звезд. Планкетт и Ньюман не ладили. После неудачной попытки получить контракт от RKO, который гарантировал ему кредит на экраны фильмов, над которыми он работал, Планкетт решил уйти в другое место.

Когда Планкетт ушел, Ньюман должен был заниматься более приземленными делами по костюму в дополнение к своим эксклюзивным заданиям по дизайну, и он нанял Стивенсона, чтобы он набросал свои идеи. Однако вскоре Ньюман оказался не в состоянии работать так быстро, как это было необходимо, и решил вернуться в мир розничной торговли. Уходя, Ньюман убедил руководителей RKO, что Стивенсон должен быть его заменой, и в сентябре 1936 года Стивенсон подписал свой первый контракт в качестве эксклюзивного дизайнера с RKO.

Дизайнер дома [ править ]

Стивенсон работал номинальным руководителем отдела костюмов и гардероба RKO с конца 1936 по начало 1949 года, выдерживая те же тяжелые условия, что и Планкетт. Хотя он считался дизайнером дома RKO, его часто обходили стороной для громких заданий, чтобы удовлетворить доверие или предпочтение звездного исполнителя определенному дизайнеру. Например, особые отношения Уолтера Планкетта с Кэтрин Хепберн обеспечили его возвращение в RKO в качестве приглашенного дизайнера для всех трех ее фильмов, снятых в 1936 году. Джинджер Роджерс также регулярно обращалась к внешним дизайнерам.

Состояние Стивенсона было не таким уж плохим. Именно в это время он наладил глубоко уважительные отношения с подающими надежды звездами Маруин О'Хара и Люсиль Болл, отношения, которые окажутся решающими для его дальнейшей карьеры. Он также одел звезду колоратурного сопрано Метрополитен-опера Лили Понс в последних двух из трех ее фильмов для RKO. Кроме того, ему было поручено сниматься в фильмах, которым суждено было стать классикой, таких как Gunga Din (1939), Love Affair (1939) и Подозрение Альфреда Хичкока (1941).

В августе 1939 года RKO подписал с 24-летним Орсоном Уэллсом контракт, чтобы тот написал сценарист, поставил и снялся в трех проектах - первых фильмах, которые он когда-либо делал. Гражданин Кейн и Великолепные Эмберсоны (1942), два очень влиятельных и уважаемых фильма в классическом американском кино, стали конечным результатом его усилий. Уэллс выбрал Стивенсона для костюмирования фильмов. Обе картины требовали тщательного исследования, чтобы точно представить изображенные периоды, хотя Стивенсон столкнулся со многими трудностями в осуществлении своих первоначальных намерений. В Citizen Kane он должен был спрятать Дороти Комингор.беременность, которая становилась все труднее по мере того, как беременность и съемки продолжались. Он справился, снабдив ее муфтой для ношения и распустив многие из ее швов на талии, хотя оба эти решения поставили под угрозу целостность его дизайна. Нехватка тканей во время войны мешала Стивенсону создавать «Великолепные Амберсоны» , и его также попросили внести в некоторые изменения, чтобы сделать их более гламурными.

Минута Нью-Йорка [ править ]

К 1942 году РКО оказался на грани полного финансового краха. Стивенсон пережил изменчивую культуру лидерства RKO в течение шести лет и жаждал чего-то другого и потенциально более стабильного. Он узнал от своих предшественников, что рынок готовой одежды может обеспечить больше безопасности и денег, поэтому, как Планкетт и Ньюман до него, он ушел из RKO, чтобы попытать счастья в другом месте, оставаясь до тех пор, пока его контракт не закончился после завершения съемок в Journey Into. Страх (1943), март 1942 года. Стивенсон был в Нью-Йорке в мае 1942 года, чтобы принять участие в показе мод Бернарда Уолдмана, мероприятии, которое ознаменовало первую в Нью-Йорке «Неделю прессы» годом позже. [12] Эти усилия не принесли плодов, на которые надеялся Стивенсон, и к январю 1943 года он вернулся в RKO.

Возвращение домой [ править ]

Стивенсон возобновил свои обязанности руководителя отдела костюмов и гардероба RKO в период относительной стабильности и динамичного творчества. Это были годы знаменитого «хоррора» Вэла Льютона, попытки Ширли Темпл перейти от детской звезды к ролям инженю, активное заимствование звездных исполнителей из других студий и подъем кино-нуара . Стивенсон принимал участие во всем этом, включая «Проклятие кошачьих людей» (1944), «Холостяк и Бобби Соксер» (1947), « Правительственную девушку» (1944), « Из прошлого» (1947) и другие. Стивенсон также выступил в костюме The Spanish Main (1945) с Морин О'Хара, первой участницей RKO.Яркая пленка времен Бекки Шарп (1935).

Номинации на Оскар [ править ]

Все трое были за лучшие костюмы .

  • 24-я церемония вручения премии «Оскар» - номинирована за «Грязный ласкник» (в черно-белых костюмах). Номинацию разделили с Маргарет Фурс . Потерянное место под солнцем .
  • 24-я церемония вручения премии Оскар за Давида и Вирсавию . Это было для цветных костюмов. Номинация разделена с Шарлем Лемером . Пропал из-за американца в Париже . [13]
  • 33-я церемония вручения премии Оскар - Факты из жизни . Это было для черно-белых костюмов. Совместно с Эдит Хед . Выиграл . [14]

Личная жизнь [ править ]

Он дружил с актрисой Люсиль Болл, для которой он создавал костюмы, начиная с ее первых дней в RKO.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Nadoolman Landis, Дебора (2012). Альбом для рисования Голливуда: век иллюстраций костюмов . Харпер Дизайн. п. 571. ISBN. 978-0-06-198496-9.
  2. ^ "Коллекция Эдварда Стивенсона" . Государственный университет Айдахо . Архивировано из оригинального 29 октября 2013 года . Проверено 23 февраля 2019 года .
  3. ^ "Конвенция в здании суда" . Полугодовой Pocatello Tribune . 23 марта 1907 . Проверено 23 февраля 2019 .
  4. ^ «Возлюбленный мужчина скончался прошлым вечером» . Pocatello Tribune . 10 декабря 1919 г. с. 2 . Проверено 23 февраля 2019 .
  5. ^ "Мрачный Жнец" . Полугодовой Pocatello Tribune . 18 июня 1904 г. с. 2 . Проверено 23 февраля 2019 .
  6. Перейти ↑ Wheeler, B. Carolyn (1975). Эдвард Стивенсон: Начало . Государственный университет Айдахо, магистерская работа. п. 7.
  7. ^ Йоргенсен, Джей; Скоггинс, Дональд Л. (2015). Создание иллюзии: модная история голливудских художников по костюмам . Филадельфия, Лондон: Running Press. п. 60. ISBN 978-0-7624-5661-1.
  8. ^ Киричетти, Дэвид. «Эдвард Стивенсон». Ежемесячный журнал Film Fan , май 1969, стр. 20-23
  9. ^ "Андре-ани" . IMDB . Проверено 27 фев 2019 .
  10. ^ a b Клегг, Уильям Т. (2007). Эдвард Стивенсон: переоценка наследия . Государственный университет Айдахо, магистерская работа. С. 20–21.
  11. ^ "Заявление о выдаче кредита на рекламу подано" . Pocatello Tribune . 16 декабря 1931 . Проверено 26 июня 2019 года .
  12. ^ Спивак, Эмили (7 сентября 2012). «Неделя моды в Нью-Йорке: прошлое и настоящее» . Smithsonian.com . Проверено 13 марта 2019 .
  13. ^ «24-я церемония вручения премии Оскар (1952), номинанты и победители» . oscars.org . Проверено 20 марта 2014 года .
  14. ^ "33-я премия Академии (1961) номинанты и победители" . oscars.org . Проверено 20 марта 2014 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Эдвард Стивенсон в IMDb