Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Фасад Египетского зала 1815 г.

Египетский зал на Пикадилли, Лондон, был выставочный зал , построенный в древнеегипетском стиле в 1812 году, по проектам Питера Фредерика Робинсона. Зал имел значительный успех, здесь проводились выставки произведений искусства и реликвий наполеоновской эпохи . Позже зал использовался для популярных развлечений и лекций, а также приобрел ассоциацию с магией и спиритизмом, став известным как «Загадочный дом Англии».

В 1905 году здание снесли, чтобы освободить место для квартир и офисов.

История [ править ]

Коллекция естествознания Буллока представлена ​​в Египетском зале

Египетский зал был заказан Уильямом Баллок в качестве музея в доме своей коллекции, в которую вошли раритеты привезенных из южных морей от капитана Кука . [1] Он был завершен в 1812 году и стоил 16 000 фунтов стерлингов. [2] Это было первое здание в Англии, на которое повлиял египетский стиль , [3] отчасти вдохновленный успехом Египетской комнаты в доме Томаса Хоупа на Дюшес-стрит , которая была открыта для публики и хорошо зарекомендовала себя проиллюстрировано в книге « Домашняя мебель и предметы интерьера» Надежды(Лондон, 1807 г.). В отличие от египетского храма Буллока на Пикадилли, неоклассический фасад Хоуп не выдавал ни намека на египетский декор, который он содержал. Подробные изображения различных храмов на Ниле , Пирамидах и Сфинксе собирались для знатоков и дизайнеров в таких работах, как десятимомный труд Бернара де Монфокона « L'Antiquité Expliciée etsentée en figure» (1719–1724), в котором воспроизводятся , методично сгруппированные, все древние памятники, « Описание Египта » Бенуа де Майе (1735 г.), « Описание Востока и некоторых других стран» Ричарда Покока.(1743 г.) и « Путешествие Египта и Нуби» Фредерика Луи Нордена (1755 г.); первый том магистерского « Описание Египта» (1810 г.) недавно вышел в Париже. Планы зала были составлены архитектором Питером Фредериком Робинсоном . [4] Баллок, который выставлял свою коллекцию в Шеффилде и Ливерпуле [5] перед открытием в Лондоне, использовал зал для постановки различных зрелищ, на которых он зарабатывал деньги на продаже билетов. Музей назывался Лондонским музеем, Египетским залом или музеем или музеем Буллока.

Большая комната Египетского зала, переработанная Дж. Б. Папвортом , 1819 г.

Зал имел значительный успех: в 1816 году была проведена выставка реликвий наполеоновской эпохи, в том числе карета Наполеона , доставленная в Ватерлоо, которую увидели около 220 000 посетителей; [6] Баллок заработал 35 000 фунтов стерлингов. В 1819 году Баллок продал свою коллекцию этнографии и естествознания на аукционе [7] и превратил музей в выставочный зал. Впоследствии зал стал основным местом для выставки произведений искусства; У него было то преимущество, что он был чуть ли не единственной площадкой в ​​Лондоне, где можно было выставить действительно большие работы. Обычно вход был один шиллинг . В 1820 году, Плот Медузы по Жериковыставлялась с 10 июня до конца года [8], скорее затмевая картину Бенджамина Роберта Хейдона « Вход Христа в Иерусалим» , выставленную в соседней комнате; Хейдон несколько раз снимал комнаты, чтобы показать свои работы. В 1821 году выставки включали показ Джованни Баттисты Бельцони гробницы Сети I в 1821 году и гигантскую « Аллегорию Ватерлоо» Джеймса Уорда . В 1822 году семья лапландцев со своими оленями была импортирована, чтобы выставить их на разрисованном фоне и покатать посетителей на санях. [9]

Книготорговец Джордж Лэкингтон стал владельцем Зала в 1825 году и продолжил использовать помещения для показа панорам , художественных выставок и развлекательных постановок. Зал стал особенно ассоциироваться с акварелью. Старый Водяной-Color Society выставлен там в 1821-22, и он был принят на работу Чарльза Хита , чтобы отобразить акварель по заказу от Джозефа Мэллорд Уильяма Тернера , образуя Живописные Представления в Англии и Уэльсе . Тернер выставлялся в зале в течение нескольких лет, и он также использовался как место для выставок Общества художников акварели .

В «Галерее Дадли» в Египетском зале ценная коллекция картин, принадлежащих графу Дадли, была передана во время возведения его собственной галереи в доме Дадли на Парк-лейн . Комната дала свое название Художественному обществу галереи Дадли (также известному как Художественное общество Старого Дадли), когда они были основаны в 1861 году и использовали его для своих выставок. Это было место, выбранное для своих первых выставок влиятельным клубом New English Art Club .

Зал использовался в основном для популярных развлечений и лекций. Здесь Альберт Смит рассказал о своем восхождении на Монблан, проиллюстрированный некоторыми хитроумными диорамными видами на альпийские вершины. [10]

Реклама Арканы в Египетском зале, 1888 г.

К концу девятнадцатого века Зал также ассоциировался с магией и спиритизмом , так как ряд исполнителей и лекторов нанимали его для шоу. В 1873 году Уильям Мортон взял на себя управление залом и переделал его для своих протеже, Маскелайн и Кук, чье пребывание там продлилось замечательный 31 год. [11] Зал стал известен как Загадочный дом Англии. Было создано множество иллюзий, в том числе демонстрация мошеннических спиритических проявлений, которые тогда практиковали шарлатаны. Финальный спектакль состоялся 5 января 1905 года. [12]

В 1905 году здание было снесено, чтобы освободить место для многоквартирных домов и офисов на Пикадилли, 170–173. Мюрхед Боун запечатлел его кончину в своей работе «Растворение египетского зала» . Семья Маскелайнов переехала в Зал Святого Георгия на Лэнгхэм-плейс, который стал известен как Театр Маскелайн.

Хоттен документирует это имя в 1859 году, которое использовалось как рифмованный сленг для бала. Франклин комментирует в 1960 году: «Термин был снесен вместе со зданием». [13]

См. Также [ править ]

  • Архитектура египетского возрождения на Британских островах
  • Египетское возрождение декоративно-прикладного искусства
  • Список снесенных зданий и построек в Лондоне

Ссылки [ править ]

  1. ^ Адриенна L Каплер , «Кук Voyage ПРОИСХОЖДЕНИЕ„Искусственный курьезов“из Баллок музея» Человек , Новая серия, 9 .1 (март 1974), стр. 68-92.
  2. WH Mullens, «Некоторые музеи старого Лондона: Лондонский музей II Уильяма Баллока», Museum Journal 17 (1917–18), стр. 51–56, 132–37, 180–87; Том Иредейл, "Музей Буллока", Австралийская зоология, 2 (1948), стр. 233–37.
  3. ^ Говард Колвин, Биографический словарь британских архитекторов 1600–1840 , третье изд. (Издательство Йельского университета) 1995, св. "Робинсон, Питер Фредерик"; Обзор Лондона т. XXIX.
  4. ^ Египетский зал Буллок
  5. ^ Уильям Баллок, Каталог Ливерпульского музея был в своем третьем издании в 1801 году (копия в Ливерпульском публичном музее, отмеченная Кепплером в 1974 году).
  6. ^ Роулендсон печать архивации 3 марта 2016 года в Вайбак Machine Полдень, Патрик и Банн, Стивен. Пересечение Ла-Манша: британская и французская живопись в эпоху романтизма , стр. 90–91. Лондон: Tate Publishing , 2003. ISBN  1-85437-513-X
  7. ^ Kaeppler 1974 прослеживает этнографическую коллекцию из путешествия Кука и проясняет многие неправильные представления об этих произведениях.
  8. Езда, Кристина. «Плот Медузы в Британии», стр. 15–16 и 72. В: Полдень, Патрик и Банн, Стивен. Пересечение Ла-Манша: британская и французская живопись в эпоху романтизма . Лондон: Tate Publishing, 2003. ISBN 1-85437-513-X 
  9. ^ Noon & банн, стр. 91-2 (с печатью показано), печатает архивации 26 мая 2011 в Wayback Machine
  10. ^ "Египетский зал, Пикадилли, Лондон" . www.arthurlloyd.co.uk . Проверено 16 июня +2016 .
  11. Hull Daily Mail , 11 февраля 1937 г., стр. 6 Старый-новый трюк с Маскелайном
  12. All the Year Round, The Era , 2 января 1924 г., стр. 6
  13. Джулиан Франклин (1960). Словарь рифмующегося сленга . Лондон: Рутледж и Киган Пол. п. 61.

Внешние ссылки [ править ]

  • История и внутренние и внешние образы
  • История египетского зала

Координаты : 51 ° 30′29 ″ с.ш., 0 ° 8′21 ″ з.д. / 51,50806 ° с.ш.0,13917 ° з. / 51.50806; -0,13917