Египетский зал на Пикадилли, Лондон, был выставочный зал , построенный в древнеегипетском стиле в 1812 году, по проектам Питера Фредерика Робинсона. Зал имел значительный успех, здесь проводились выставки произведений искусства и реликвий наполеоновской эпохи . Позже зал использовался для популярных развлечений и лекций, а также приобрел ассоциацию с магией и спиритизмом, став известным как «Загадочный дом Англии».
В 1905 году здание снесли, чтобы освободить место для квартир и офисов.
История [ править ]
Египетский зал был заказан Уильямом Баллок в качестве музея в доме своей коллекции, в которую вошли раритеты привезенных из южных морей от капитана Кука . [1] Он был завершен в 1812 году и стоил 16 000 фунтов стерлингов. [2] Это было первое здание в Англии, на которое повлиял египетский стиль , [3] отчасти вдохновленный успехом Египетской комнаты в доме Томаса Хоупа на Дюшес-стрит , которая была открыта для публики и хорошо зарекомендовала себя проиллюстрировано в книге « Домашняя мебель и предметы интерьера» Надежды(Лондон, 1807 г.). В отличие от египетского храма Буллока на Пикадилли, неоклассический фасад Хоуп не выдавал ни намека на египетский декор, который он содержал. Подробные изображения различных храмов на Ниле , Пирамидах и Сфинксе собирались для знатоков и дизайнеров в таких работах, как десятимомный труд Бернара де Монфокона « L'Antiquité Expliciée etsentée en figure» (1719–1724), в котором воспроизводятся , методично сгруппированные, все древние памятники, « Описание Египта » Бенуа де Майе (1735 г.), « Описание Востока и некоторых других стран» Ричарда Покока.(1743 г.) и « Путешествие Египта и Нуби» Фредерика Луи Нордена (1755 г.); первый том магистерского « Описание Египта» (1810 г.) недавно вышел в Париже. Планы зала были составлены архитектором Питером Фредериком Робинсоном . [4] Баллок, который выставлял свою коллекцию в Шеффилде и Ливерпуле [5] перед открытием в Лондоне, использовал зал для постановки различных зрелищ, на которых он зарабатывал деньги на продаже билетов. Музей назывался Лондонским музеем, Египетским залом или музеем или музеем Буллока.
Зал имел значительный успех: в 1816 году была проведена выставка реликвий наполеоновской эпохи, в том числе карета Наполеона , доставленная в Ватерлоо, которую увидели около 220 000 посетителей; [6] Баллок заработал 35 000 фунтов стерлингов. В 1819 году Баллок продал свою коллекцию этнографии и естествознания на аукционе [7] и превратил музей в выставочный зал. Впоследствии зал стал основным местом для выставки произведений искусства; У него было то преимущество, что он был чуть ли не единственной площадкой в Лондоне, где можно было выставить действительно большие работы. Обычно вход был один шиллинг . В 1820 году, Плот Медузы по Жериковыставлялась с 10 июня до конца года [8], скорее затмевая картину Бенджамина Роберта Хейдона « Вход Христа в Иерусалим» , выставленную в соседней комнате; Хейдон несколько раз снимал комнаты, чтобы показать свои работы. В 1821 году выставки включали показ Джованни Баттисты Бельцони гробницы Сети I в 1821 году и гигантскую « Аллегорию Ватерлоо» Джеймса Уорда . В 1822 году семья лапландцев со своими оленями была импортирована, чтобы выставить их на разрисованном фоне и покатать посетителей на санях. [9]
Книготорговец Джордж Лэкингтон стал владельцем Зала в 1825 году и продолжил использовать помещения для показа панорам , художественных выставок и развлекательных постановок. Зал стал особенно ассоциироваться с акварелью. Старый Водяной-Color Society выставлен там в 1821-22, и он был принят на работу Чарльза Хита , чтобы отобразить акварель по заказу от Джозефа Мэллорд Уильяма Тернера , образуя Живописные Представления в Англии и Уэльсе . Тернер выставлялся в зале в течение нескольких лет, и он также использовался как место для выставок Общества художников акварели .
В «Галерее Дадли» в Египетском зале ценная коллекция картин, принадлежащих графу Дадли, была передана во время возведения его собственной галереи в доме Дадли на Парк-лейн . Комната дала свое название Художественному обществу галереи Дадли (также известному как Художественное общество Старого Дадли), когда они были основаны в 1861 году и использовали его для своих выставок. Это было место, выбранное для своих первых выставок влиятельным клубом New English Art Club .
Зал использовался в основном для популярных развлечений и лекций. Здесь Альберт Смит рассказал о своем восхождении на Монблан, проиллюстрированный некоторыми хитроумными диорамными видами на альпийские вершины. [10]
К концу девятнадцатого века Зал также ассоциировался с магией и спиритизмом , так как ряд исполнителей и лекторов нанимали его для шоу. В 1873 году Уильям Мортон взял на себя управление залом и переделал его для своих протеже, Маскелайн и Кук, чье пребывание там продлилось замечательный 31 год. [11] Зал стал известен как Загадочный дом Англии. Было создано множество иллюзий, в том числе демонстрация мошеннических спиритических проявлений, которые тогда практиковали шарлатаны. Финальный спектакль состоялся 5 января 1905 года. [12]
В 1905 году здание было снесено, чтобы освободить место для многоквартирных домов и офисов на Пикадилли, 170–173. Мюрхед Боун запечатлел его кончину в своей работе «Растворение египетского зала» . Семья Маскелайнов переехала в Зал Святого Георгия на Лэнгхэм-плейс, который стал известен как Театр Маскелайн.
Хоттен документирует это имя в 1859 году, которое использовалось как рифмованный сленг для бала. Франклин комментирует в 1960 году: «Термин был снесен вместе со зданием». [13]
См. Также [ править ]
- Архитектура египетского возрождения на Британских островах
- Египетское возрождение декоративно-прикладного искусства
- Список снесенных зданий и построек в Лондоне
Ссылки [ править ]
- ^ Адриенна L Каплер , «Кук Voyage ПРОИСХОЖДЕНИЕ„Искусственный курьезов“из Баллок музея» Человек , Новая серия, 9 .1 (март 1974), стр. 68-92.
- ↑ WH Mullens, «Некоторые музеи старого Лондона: Лондонский музей II Уильяма Баллока», Museum Journal 17 (1917–18), стр. 51–56, 132–37, 180–87; Том Иредейл, "Музей Буллока", Австралийская зоология, 2 (1948), стр. 233–37.
- ^ Говард Колвин, Биографический словарь британских архитекторов 1600–1840 , третье изд. (Издательство Йельского университета) 1995, св. "Робинсон, Питер Фредерик"; Обзор Лондона т. XXIX.
- ^ Египетский зал Буллок
- ^ Уильям Баллок, Каталог Ливерпульского музея был в своем третьем издании в 1801 году (копия в Ливерпульском публичном музее, отмеченная Кепплером в 1974 году).
- ^ Роулендсон печать архивации 3 марта 2016 года в Вайбак Machine Полдень, Патрик и Банн, Стивен. Пересечение Ла-Манша: британская и французская живопись в эпоху романтизма , стр. 90–91. Лондон: Tate Publishing , 2003. ISBN 1-85437-513-X
- ^ Kaeppler 1974 прослеживает этнографическую коллекцию из путешествия Кука и проясняет многие неправильные представления об этих произведениях.
- ↑ Езда, Кристина. «Плот Медузы в Британии», стр. 15–16 и 72. В: Полдень, Патрик и Банн, Стивен. Пересечение Ла-Манша: британская и французская живопись в эпоху романтизма . Лондон: Tate Publishing, 2003. ISBN 1-85437-513-X
- ^ Noon & банн, стр. 91-2 (с печатью показано), печатает архивации 26 мая 2011 в Wayback Machine
- ^ "Египетский зал, Пикадилли, Лондон" . www.arthurlloyd.co.uk . Проверено 16 июня +2016 .
- ↑ Hull Daily Mail , 11 февраля 1937 г., стр. 6 Старый-новый трюк с Маскелайном
- ↑ All the Year Round, The Era , 2 января 1924 г., стр. 6
- ↑ Джулиан Франклин (1960). Словарь рифмующегося сленга . Лондон: Рутледж и Киган Пол. п. 61.
Внешние ссылки [ править ]
- История и внутренние и внешние образы
- История египетского зала
Координаты : 51 ° 30′29 ″ с.ш., 0 ° 8′21 ″ з.д. / 51,50806 ° с.ш.0,13917 ° з. / 51.50806; -0,13917