Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Элизабет Олин
Элизабет Олин - SBH.jpg
Элизабет Олин, 1780-е гг.
Родившийся
Элизабет Лиллстрём

Декабрь 1740 г. ( 1740-12 )
Умер26 марта 1828 г. (87 лет) ( 1828-03-27 )
Род занятийОперный певец, композитор
ИзвестенЕе называют первой примадонной в своей стране.
Супруг (а)Габриэль Олин
ДетиБетти Олин
Примечания

Элизабет Олин, урожденная Лилльстрём (декабрь 1740 - 26 марта 1828), была шведской оперной певицей и композитором . Она исполнила главную женскую роль на открытии Шведской королевской оперы в 1773 году и считается первой шведской оперной примадонной . Она была первой женщиной, получившей звание Ховсангерской (1773 г.), и первой женщиной, ставшей членом Шведской королевской музыкальной академии (1782 г.).

Жизнь [ править ]

Элизабет Олин была дочерью музыканта Петтера Лиллстрёма и актрисы и певицы Элизабет Лиллстрём . Ее родители оба работали в оперном театре Боллхусет , первой профессиональной национальной сцене Швеции, где ее отец был органистом в оркестре театра, а ее мать была одной из первых профессиональных актрис в Швеции, примадонной театра и актрисой. член совета директоров театра.

Ранняя карьера [ править ]

Элизабет Олина, тогда называла Бетти Lillström, дебютировали в возрасте семи лет в Bollhuset в 1747 году часть Alfhild в Сиринксе , называется Швеция первого родной опера Комик . Она была популярным ребенком-актером и считалась ценным членом театра. После сезона 1754–1754 годов оперный театр на шведском языке был распущен, когда королевские поселения Боллхусет были переданы французскому театру, которому благоволила королева . Шведский театр разделился на два передвижных театра, и Элизабет Олин с родителями присоединились к труппе Стенборга . [1]

Ей давал уроки пения Петтер Стенборг , ведущий актер Стенборгской труппы, а уроки клавесина и теории музыки - Фердинанд Зеллбелл Младший , дирижер Королевского оркестра . Считается, что Элизабет Олин была профессиональной концертной певицей, по крайней мере, с конца 1750-х годов. Она была популярной певицей на концертах, которые регулярно проводились в Риддархусете в течение 1760-х годов, где, как известно, ее самое раннее выступление состоялось на концерте ее наставника Зеллбелла в 1761 году. Известное выступление было на концерте под руководством Франческо Уттини. в 1769 году, когда ее описывали как очень популярную концертную певицу, которую ценила знать, часто выступавшая на частных концертах.

19 ноября 1769 года Йохан Габриэль Оксеншерна прокомментировал:

«Я посетил концерт Кавалера сегодня, так называемый, потому что он был исполнен исключительно меломанами, а не кем-то из Королевского оркестра. Миссис Олин пела.: Смею сказать, что ни у кого в Италии нет более сладкого голоса. Не уверен, стоит ли ее любить за ее красоту или божественный голос она одновременно обретает любовь и восхищение ". [2]

Элизабет Олин также была композитором. [3] В 1768 году она была одним из шведских композиторов, которые своим сочинением внесли свой вклад в сборник « Густавиада». En hjältedikt i tolv sånger («Густавиада. Героическая поэма из двенадцати песен»), где она написала свою собственную песню для восьмой композиции. [3]

Элизабет Олин вышла замуж за чиновника Габриэля Олина (1728–1794) в 1760 году, от которого у нее было шестеро детей. Ее муж гордится ею и поддерживает ее карьеру. [ необходима цитата ]

Карьера в Королевской опере [ править ]

Элизабет Олин

После роспуска театра на французском языке в Стокгольме в 1771 году новый монарх Швеции Густав III решил основать театр и оперу на шведском языке. Stenborg Труппа , который был к тому времени остатков бывшего шведского языка оперного театра , который был распущен в 1754 году и был странствующий театром до сих пор, была призвана выступать перед монархом в Bollhuset в 1772 году, но когда они не доказывают чтобы соответствовать своим стандартам, он решил сочинить совершенно новую королевскую оперу на шведском языке. [2]

Поскольку в то время у сценической профессии был низкий социальный статус, королю было трудно собрать образованных местных талантов, желающих сформировать пионерский состав оперы. Элизабет Олин, как высоко оцененная и хорошо образованная профессиональная певица, изначально рассматривалась. Однако к тому времени она была замужем за чиновником, и профессиональное выступление на сцене считалось неприемлемым для женщины ее нового социального класса. Следовательно, король «едва ли осмелился надеяться» на ее участие, когда она сама предложила участвовать по собственной инициативе, даже не получив приглашения. [2] Это давало ей большое преимущество в переговорах. Пытаясь решить вопрос статуса, король Густав III назвал свою оперу «Шведской королевской оперой», официально сделал ее штат частью королевского двора и юрисдикции короля, предоставил служащим-женщинам (которые, как сценические артисты, имели более низкие полномочия). статус, чем мужчины) более высокие зарплаты, чем их коллеги-мужчины, и назвали Элизабет Олин Сингер из Королевского двора первого ранга. Ей была назначена самая высокая зарплата среди всех членов Оперы, независимо от пола и положения, и король заметил после завершения переговоров: «Она очень дорого обходится». Ее сестре и дочери также дали места в опере.

Элизабет Олин выполняла роль морской богини Фетиды в Франческо Юттинь оперы «s Тетис оч Пел в открытии в Шведской Королевской опере 18 января 1773, напротив Карл Стинборг , как Пель [4] и ее дочь Бетти Олин , как Амор .

Спектакль имел легендарный успех. Французский посол Шарль Гравье, граф де Верженн выразил свое удивление по поводу того, что опера была исполнена так полно на самом ее основании, а итальянский аббат Доменико Микелеси так прокомментировал представление: «Удивительно видеть восемь актеров и девять из их свиты, которые никогда прежде не видел оперы, сыгранной с такой проницательностью, среди них юноша [Карл Стенборг] и дама [Элизабет Олин], которые оба достойны одной из лучших сцен в Италии ». [5] Сам король Густав III прокомментировал:

"Миссис Олин, которая играет Фетиду, которая является главной ролью, обладает большим благородством в своей игре, приятной фигурой и большей сценической привычкой, чем можно было бы ожидать от того, кто: показывает себя там в первый раз. Вы не слышите ее голоса и в на какую высокую степень она способна в области музыки. Она действует с большим искусством и изяществом в первом акте, а также в третьем и пятом, особенно в каждом произведении, в котором проявляется некоторая ярость или презрение. Можно с уверенностью ожидаю, что она: станет великой актрисой с большей подготовкой. Канцлер Стенборг, который играет Пеле, присоединяется к довольно приятной фигуре с большим музыкальным знанием, достаточным количеством грации в его игре и прекрасным чувством своего характера ». [2]

Газета Nya allmänna tidningar прокомментировала:

«Миссис Олин и миссис Карл Стенборг сыграли главные роли и должны сыграть их. Их игра и голоса доставили удовольствие всем, когда они играли, бывшую Фетиду и: более позднюю Пеле. Остальные постарались исполнить свои роли, а джентльмены Лалин , Норден, Бьёркман и Лизинг получили много похвал .: Но как можно выразить то изящество, которое проявилось в игре молодого Мамселла Олина , сыгравшего бога любви? Несомненно, она так и сделала: хорошо. Хор и балеты разнообразны и освещены спектакли, невиданные ранее в Швеции. Г-н Галлодье и г-жа Солиньи продемонстрировали свое превосходное искусство, а среди шведских талантов отмечен молодой мамселл Слотсберг., который, несомненно, станет великим украшением нашей сцены » [2].

Два года спустя Элизабет Олин удалось поднять зарплату, пригрозив уйти в отставку, а через пять лет она потребовала (и впоследствии получала) полную зарплату в качестве пенсии всякий раз, когда она решила выйти на пенсию. Она, вероятно, получала самую высокую зарплату среди женщин в Швеции XVIII века, независимо от профессии. Время от времени она появлялась в гостях в театре Стенборга , в театре Карла Стенборга и его отца Петтера Стенборга, ее бывшего наставника. [6]

Олин, как сообщается, не любила соперников и не любила, когда ее заменяла ее соперница Ловиса Аугусти , которая играла ее роли, когда она была нездорова из-за болезни или родов (у нее было шестеро детей). С начала 1780-х годов она столкнулась с серьезной конкуренцией со стороны Каролины Фредерикке Мюллер , которую король настолько поддержал, что он попросил ее вернуться к своей работе после того, как сбежал за границу, чтобы спастись от кредиторов, и дал ей иммунитет от выплаты долгов: Когда Олин объявила о своей отставке в 1782 году, говорили, что она сделала это, потому что отказалась конкурировать с Мюллером. Ее последнее выступление было партией Клитемнестры в « Ифигении в Авлиде» в сезоне 1783–84.

Параллельно с этим ее отношения с Карлом Стенборгом были прерваны в 1782 году, когда он обручился с ее дочерью, оперной певицей Бетти Олин (1761–1816), которую также звали Элизабет Олин Младшая. Сообщается, что это было травмирующим: Элизабет Олин не одобряла помолвку своего бывшего любовника и дочери, а Бетти Олин и Карл Стенборг действительно поженились только в 1793 году, после одиннадцатилетней помолвки.

В 1782 году она была принята в Шведскую королевскую музыкальную академию , а в 1788 году стала членом академического комитета.

Оценка и роли [ править ]

Элизабет Олин в роли Клитемнестры.

Элизабет Олин описывалась как красавица с прекрасной фигурой и выразительными глазами, с музыкальными и драматическими талантами, которые описывались как страстные и благородные. Элизабет Олин сравнивали с Франческой Куццони , Фаустиной Бордони и Катериной Габриелли . Ее называют «первым драматическим художником Швеции», «Шведской Марой» (в честь Гертруды Элизабет Мара ). Как представительницу пионерского поколения Шведской королевской оперы, ее называли одной из «матриархов оперы».

Элизабет Олин на протяжении многих лет поддерживала длительные отношения со своим коллегой, оперным певцом Карлом Стенборгом , сыном ее бывшего наставника Петтера Стенборга. Как ведущие женские и мужские оперные звезды Шведской Королевской оперы, они часто играли главные мужские и женские роли и выступали в роли любовников на сцене, и тот факт, что они были любовниками наедине, привлекал большое внимание и привлекал критиков. В исполнении инаугурационной Шведской королевской оперы, Фетиды ОСН ПелиЭлизабет Олин хвалили за ее красоту, изящество и обаятельный голос, а Карла Стенборга - как красивого светловолосого юноши с не сильным, но умело управляемым голосом, способным доставить шведам «новое удовольствие», и за то, что они смогли убедительно изобразить влюбленных. Было отмечено, что «все знали о нежных отношениях, которые у него [Стенборга] были с миссис Олин», и это, как предполагалось, было причиной того, почему Олин наконец согласился участвовать в опере. Опера имела успех и проходила с аншлагом дважды в неделю в течение четырнадцати недель. Однажды, когда Олин заболел, Карл Стенборг, как сообщается, не хотел играть любовника ее заменяющей Шарлотты Экерман, пока он не был вынужден королевским приказом. [2]

Несколько раз до основания Королевского драматического театра артистов оперы приглашали участвовать в театральных постановках. Поскольку у театра был более низкий социальный статус, чем у оперы, Элизабет Олин сначала отказалась участвовать, когда ее попросили выступить в « Атали » Жана Расина.(1776 г.), поскольку разговорная драма не была включена в ее контракт. В этом случае ее отношение к Карлу Стенборгу было использовано, чтобы убедить ее. Ее контракт в качестве самого привилегированного члена оперы и ее социальный статус как члена высшего класса и участия только после того, как все ее условия были соблюдены в контракте, означало, что ее нельзя было принуждать, но, как проинформировал режиссер Зибет Кинг: «Она, без сомнения, слишком нежна, чтобы желать унизить своего возлюбленного, отказавшись участвовать в представлении, в котором он не мог отказаться участвовать». [2]

Среди ее наиболее известных спектаклей были Галатея в ACIS ОСН Галатее по Генделя с Карл Стинборг (1773), Эвридика в Орфей и Эвридика по Глюка с Stenborg, Ифигения в Ифигении в Тавриде Глюка и титульных знаков в Athalie по Жан Расин , Silvie по Berton и Trial с Stenborg (сезон 1773-74), Алины, Drottning А.В. Голконда по Uttini с Stenborg (1775-76), и Прокрида ОСН Cephalпо Гретри с Stenborg (1777-78), Клитемнестры в Ифигении в Авлиде по Glück с Stenborg (1778-79) и Zulma в Cora оч Алонзо по Науманн (1782-83).

Она также выступала в частном порядке для королевского двора. Она сыграла роль Мехтильда в Биргер- ярле напротив Стенборга в Риксален в Королевском дворце в Стокгольме во время свадьбы герцога Чарльза и Хедвиг Елизаветы Шарлотты Гольштейн-Готторпской в 1774 году.

Более поздняя жизнь [ править ]

Элизабет Олин официально числилась в оперном реестре до 1803 года. Однако после 1788 года она давала очень мало гастрольных выступлений. Больше всего ее заметили на свадьбе короля Швеции Густава IV Адольфа и Фредерики Баденской , когда она исполнила роль Свеи по просьбе короля.

Последнее выступление она дала на концерте в Риддархусете в 1809 году, когда она участвовала в прощальном концерте Карла Стенборга, который также был его последним выступлением перед его выходом на пенсию. Ее голос был описан как неизменный. [ необходима цитата ]

Во время визита Анжелики Каталани в Швецию в 1828 году Элизабет Олин выступила для нее в частном порядке, чтобы продемонстрировать свой голос, всего за пару недель до ее смерти. [ необходима цитата ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Бюстрем, Tryggve, Svenska komedien 1737-1754: ан Studie я Stockholmsteaterns Historia, Norstedt, Стокгольм, 1981
  2. ^ a b c d e f g Personne, Nils, Del 1 Under gustavianska tidehvarfvet jämte en återblick på dess tidigare öden
  3. ^ a b Анна Иварсдоттер Джонссон и Лейф Йонссон: Musiken i Sverige. Frihetstiden och Gustaviansk tid 1720–1810 (Музыка в Швеции. Эпоха свободы и эпоха Густавов 1720–1810) (на шведском языке) , с. 373
  4. ↑ Бертил Х. ван Бур, «Стенборг, Карл» в словаре музыки и музыкантов New Grove , Стэнли Сэди и Джон Тирелл (редакторы), 2001 г.
  5. ^ Скунке, Мари-Кристин; Иварсдоттер, Анна (1998). Svenska operans födelse: Studier i gustaviansk musikdramatik. Стокгольм: Атлантида. ISBN  91 7486 670 2
  6. ^ Йохан Флодмарк: Stenborgska skådebanorna: бидраг до Стокгольмской театральной истории, Норстедт, Стокгольм, 1893 (на шведском языке)

Источники [ править ]

  • Хенриксон, Альф, Fram till Nybroplan: om Kungliga Dramatiska teatern, Wiken, Höganäs, 1988 ISBN 91-7024-445-6 (на шведском языке) 
  • Эстерберг, Карин, Левенгаупт, Инга и Уолберг, Анна Грета, Свенска квиннор: föregångare nyskapare, Signum, Lund, 1990 (шведские женщины; предшественники, пионеры) Signum, Lund 1990. (на шведском языке)
  • Флодмарк, Йохан, Элизабет Олин и Карл Стенборг: två gustavianska sångargestalter: изображения из svenska operans första tider, Fröhléen & Comp., Стокгольм, 1903 (Элизабет Олин и Карл Стенборг) (на шведском языке)
  • Riddarhuset Som Mötesplats För Vetenskap Och Konst Riddarhuset Som Mötesplats För Vetenskap Och Konst [Дом знати как место встречи науки и искусства] (на шведском языке)
  • Стольберг, Вильгельмина и П.Г. Берг. , Anteckningar om svenska qvinnor 1864–1866 , 290. (Заметки о шведских женщинах) (на шведском языке)
  • Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare from Густав III до våra dagar. Förra delen, 1772–1842, Бонье, Стокгольм, 1917 (шведский театр и шведские актеры от Густава III до наших дней. Первая книга 1772–1842) (на шведском языке)
  • Репертуар Kungliga teaterns 1773–1973 (Репертуар Королевского театра) 1974 (на шведском языке)
  • Йонссон, Лейф и Иварсдоттер, Анна (ред.), Musiken i Sverige. 2, Frihetstid och gustaviansk tid 1720–1810, Фишер, Стокгольм, 1993 (Музыка в Швеции. Эпоха свободы и эпоха Густавов 1720–1810) (на шведском языке)
  • Левертин, Оскар, Театр и драма при Густаве III: литературно-историческая студия, Гебер, Стокгольм, 1889 г. (Театр и драма во время правления Густава III) Альберт Боннирс фёрлаг, Стокгольм. Fjärde Upplagan (1920) (на шведском языке)
  • Forser, Tomas & Heed, Sven Åke (ред.), Новая Свенская театральная история. 1, Teater före 1800, Gidlund, Hedemora, 2007 (Новый шведский театр-история. Театр до 1800 г.) ( (на шведском языке)
  • Flodmark, Johan, Stenborgska skådebanorna: bidrag till Stockholms teaterhistoria, Norstedt, Stockholm, 1893 (сцены Стенборга) (на шведском языке)

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Элизабет Олин в Svenskt kvinnobiografiskt lexikon