Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Императрица Gongsheng 恭圣仁烈皇后
Сидящий портрет императрицы Нинцзун.jpg
Императрица династии Южная Сун
Царствовать29 декабря 1202 г. - 17 сентября 1224 г.
ПредшественникИмператрица Гуншу
ПреемникИмператрица Се Даоцин
Вдовствующая императрица династии Южная Сун
Царствовать17 сентября 1224 г. - 18 января 1233 г.
Родившийся30 июня 1162 г.,
Куайджи , Чжэцзян , Китай.
Умер18 января 1233 (1233-01-18)(70 лет)
Линьань , Чжэцзян , Китай
Захоронение
Юнмаолин (永 茂陵)
Шаосин , Чжэцзян
СупругИмператор Нинцзун
ПроблемаЧжао Цзэн
Чжао Цзюн
Посмертное имя
Императрица Гуншэн рэнли 恭 聖 仁 烈 皇后

Императрица Гуншэн (30 июня 1162 - 18 января 1233), прозванная Ян , была супругой китайской императрицы династии Сун , замужем за императором Сун Нинцзуном . Она была соправителем императора Лицзуна с 1224 по 1233 год. [1] Императрица Ян, также известная под именем Ян Мэйцзы, считается «одной из самых могущественных императриц династии Сун». [2]

Биография [ править ]

Говорят, что она пришла из Куайджи . Сообщается, что она была либо биологической, либо приемной дочерью музыканта Чжан Шаньшэн (ум. 1170), которая в свое время работала во дворце и стала актрисой на службе вдовствующей императрицы Ву. [1] Исторические свидетельства указывают на то, что Чжан Шаньшэн покинула дворец, но в конце концов вернулась, узнав, что ее дочь станет известным политиком через видение. Затем Чжан Шаньшэн вернулась во дворец в качестве придворного музыканта, поднявшись по служебной лестнице благодаря своим музыкальным способностям. Императрица Ву позвала мадам Чжан через некоторое время после ее прибытия, но обнаружила, что к этому моменту мадам Чжан скончалась. Ян Мэйцзы, ее дочь, была естественной заменой и была немедленно помещена в имперские владения.[2]

В этой должности она привлекла внимание будущего императора Нинцзун. Она приказала дворцовым евнухам найти чиновника, который был готов быть ее сообщником в изменении ее семейной истории, и с его помощью она заявила, что является сестрой официального Ян Цишаня, и взяла его фамилию Ян. [1] Важно отметить, что многие биографические подробности об императрице Ян неясны, и, хотя это просто результат неуместных фактов за прошлые столетия, некоторые исследования отметили возможность целенаправленного упущения в ее личных данных по политическим причинам. . [2]

Недавняя историография выявила связь между Ян Мэйцзы и императрицей Ян, связав их после столетий веры в то, что они на самом деле были двумя разными людьми. Это открытие привело к перевороту предыдущих рассказов об обоих людях. Ян Мэйцзы, которого до сих пор считали озабоченным в основном романтикой и красотой, был наделен лидерскими качествами и проницательностью. Императрица Ян, уже уважаемая, добавила аспект человечности, который раньше был чужим. [2]

Консорт [ править ]

В 1195 году, в первый год эпохи Цинюань, она вышла замуж за Чжао Куанг и была названа Леди Пингл Коммандери (平 乐 郡 夫人). Три года спустя она получила титул цзею (婕妤). На пятом году правления Цинюань (1199 г.) Ян был повышен до ваньи (婉仪), а годом позже - до гуйфэй (贵妃). В 1200 году императрица Гуншу умерла от болезни. И Красавица Цао (曹 美人), описанная как нежная и покорная, и Ян пользовались благосклонностью императора. Хань Точжоу , дядя умершей императрицы Хань , посоветовал не назначать Ян из-за ее амбиций. Императорустраивал обед для каждой супруги, чтобы решить, кого сделать его императрицей. Ян позволил Цао сначала поужинать. Это означало, что император пришел на ужин Яна ночью, будучи уже несколько пьяным после того, как посетил ужин супруга Цао. Ян убедил пьяного императора подписать указ, заставляющий ее императрицу сидеть за столом. [1] Первый указ был перехвачен Хань Точжоу , как она и ожидала. Полагая, что он победил ее, Хань Точжоу ослабил свою бдительность, в то время как Ян восторжествовал над ним, убедив императора подписать еще один указ, делающий ее императрицей. [1]

Императрица Ян не простит Хан Таозау , пытался несколько раз повернуть императора против него, и , наконец , послал ее союзник Ши Miyuan убить его в 1207. [1] The император открыл сюжет, но она умоляла его не бок с ней Враг меньше, она должна покончить жизнь самоубийством, и он согласился не вмешиваться. [1]

Ее союзник Ши Миюань повысился в звании и в конце концов стал великим канцлером. Ши Миюань поставил девушку в качестве шпиона с назначенным наследным принцем императора, и в 1223 году она сообщила, что наследный принц планировал свергнуть его, когда он станет императором. [1] Когда император Нинцзун умер в 1224 году, Ши Миюань хотел, чтобы на трон взошел другой императорский князь, Чжао Юнь . [1] Императрица Ян сначала отказалась сотрудничать, но когда Ши Миюань пригрозила убить весь клан Ян, она согласилась сфабриковать указ, который установил Чжао Юнь на троне, который правил как император Лицзун.. [1]

Художественные комиссии [ править ]

Императрица Ян наиболее известна своим сотрудничеством с придворным художником Сун Ма Юань . Она была одаренным каллиграфом, и ее стихи часто украшали работы Ма Юаня в виде своего рода сопровождения или объяснения. Можно утверждать, что недавняя история искусства ценит стихи больше, чем картины, поскольку они отражают мнения и взгляды знати. Растущая популярность императрицы Ян в последнее время также сделала некоторые из ее работ гораздо более ценными.

Стилистически Ма Юань предпочитал объединение природы с людьми и искусственными сооружениями. Как показало его время, пейзаж - это не просто фон, а предмет - живой, динамичный, активный игрок в произведении. Изображения королевской архитектуры занимают центральное место в его стиле, отчасти из-за тенденций в искусстве того времени, но также из-за того, что он работал придворным художником. [3] Специально для его работы с императрицей Ян, легкие образы и иллюстрации изящных граней природных китайских пейзажей - цветов, бамбука и гор являются одними из самых распространенных изображений в работах между ними.

Прекрасным примером такого сотрудничества является Ночной банкет Ма Юаня ,в настоящее время размещается в Национальном дворце-музее Тайбэя. Он изображает заглавное событие в характерных деталях правления императора Нинцзуна, оставаясь верным стилю художника и требованиям художественной культуры Сун. На заднем плане большие горы возвышаются над горизонтом, а туман и низкие облака занимают вертикальный центр. Далеко внизу изображен дворец, в котором несколько министров и придворных покровителей обмениваются любезностями. Расположение элементов в работе дает пространство над дворцом для каллиграфии императрицы Ян, которая подчеркивает ощущение теплой влажной летней ночи в Ханчжоу, столице династии Сун. Далее, связывая стихотворение и картину, недавний подвиг искусствоведов того периода, являются подробности о Ханьском зале, предположительно изображенном дворце,и описания такого мероприятия, как банкет.[3]

Ночной банкет является ярким примером тем, исследуемых в поэзии императрицы Ян, поскольку она переосмыслила литературную культуру, чтобы представить ценности, общие для конфуцианских женщин, при этом фундаментально оспаривая представления о гендере, которых придерживались многие в ее время. Например, ее поощрение таких фривольностей, связанных с алкоголем, как те, что изображены в « Ночном банкете», можно было рассматривать как неподобающее конфуцианской женщине, но она также была политически склонна поддерживать обычаи знати. Принятие ею благородной культуры и возрождение этой культуры для женщин сделало ее известной фигурой в современных исследованиях того, как оспаривались гендерные роли в старых восточноазиатских обществах.

Императрица Ян также является автором нескольких важных надписей на картинах Ся Гуй , пейзажиста династии Сун, например, в « Двенадцати видах пейзажа» . Основываясь на ее достижениях в области поэтического письма, историк искусства Джон Хэй прокомментировал, что «до времени [императрицы Янг] ни один свиток или веер никогда не рассматривался как такой тесный союз слова и изображения». [4]

Надписи (атрибуция) [2] [5] [ править ]

Ма Юань, присутствующий на банкете при свете фонарей, с поэтической надписью, приписываемой императору Нинцзуну. Начало тринадцатого века, период Южной песни. Свиток, тушь и цвет на шелке, 111,9 x 535 см. Национальный дворец-музей, Тайбэй.

Ма Юань, цветы абрикоса . Двенадцатый век. Период южной песни. Лист альбома, тушь и цвет на шелке, 25,2 x 25,3 см. Национальный дворец-музей, Тайбэй.

Ма Линь, Слой за слоем ледяных кончиков. Датируется 1216 годом, период Южной песни. Свиток, тушь и цвет на шелке, 101,7 x 49,6 см. Дворец-музей, Пекин.

Ма Юань, цветы персика. Лист альбома 25,8 x 27,3 см. Национальный дворец-музей, Тайбэй.

Ма Юань, Дун шань Переход через воду с восхвалением императрицы Ян. Начало тринадцатого века. Период южной песни. Свиток, тушь, цвет на шелке, 77,6x33см. Токийский национальный музей.

Ма Юань, держащий винные кубки под луной. Конец двенадцатого - начало тринадцатого века. Период южной песни. Лист альбома, тушь и цвет на шелке, 25,3 x 27,5 см. Тяньцзиньский художественный музей.

Ма Юань, Двенадцать водных сцен. Датируется 1222 годом. Листы альбома свернуты в виде ручного свитка. Тушь и светлый цвет, шелк, 26,8 х 41,6 см, каждый. Дворец-музей, Пекин.

Ма Юань, представляя вино . Конец двенадцатого - начало тринадцатого века. Период южной песни. Лист альбома, тушь и цвет на шелке, 25,6 х 28,5 см. Коллекция Тан Ши Фан.

Аноним, Золотые цветы плакучей ивы. Двенадцатый век. Период южной песни. Лист альбома, тушь, цвет на шелке. 25,8 х 24,6 см. Дворец-музей, Пекин.

Слой за слоем на ледяных советах [ править ]

Эта картина отличается от большинства других картин с надписью императрицы Ян: она приписывается не Ма Юаню, а его сыну Ма Линю ; это свиток, более общедоступный, чем обычный веер или листок альбома; посвященный получатель - не император Нинцзун , а главный надзиратель Ван. Изначально это один из четырех свитков с изображением разных цветов сливы. [2]

На картине изображены две ветви, покрытые белыми цветками дворцовой сливы ( гунмэй ). Поэтическая надпись императрицы Ян использовала поэтический стиль yongwu , или пение предметов, чтобы способствовать личному чтению цветов. Она изображает сливу как вневременную красоту, стойкую к зимнему холоду, чистую и возвышенную - качества, с которыми императрица Ян хотела ассоциировать себя как могущественную императрицу. [2]

Каллиграфический стиль этой надписи заметно отличается от каллиграфии императрицы Ян на более ранней картине « Цветение абрикоса» . Если первый можно охарактеризовать как плавный и смелый, то второй кажется более стройным и сдержанным. Предполагается, что в Layer она, возможно, имитировала стиль каллиграфии Янь Чжэньцина , известного каллиграфа династии Тан. Каллиграфия Layerзаимствовали пропорции персонажей Яна, так как каждый штрих был распределен равномерно. Детали работы кистью - такие как тяжелые и сужающиеся вертикальные мазки и выемка «ласточкин хвост» в конце падающих вправо мазков - продемонстрировали ее глубокое знание стиля каллиграфии династии Тан. Использование этого «мужского» стиля письма, возможно, также отражает политические амбиции императрицы Ян при дворе Сун. [6]

Ghostwriting [ править ]

Императрица Ян - одна из многих регентов в древнем Китае, которые, как говорят, принимали участие в написании призраков. Она была способна имитировать почерк своего мужа, императора Нинцзуна , и иногда использовала эту способность писать призрак для своих политических маневров. Вполне возможно, что она присвоила руку Нинцзуна, чтобы послать имперское «согласие» на то, чтобы Хань Точжоу, ее политический соперник, был изгнан из имперских владений и был убит. [2] Призрачное письмо также широко использовалось правителями в династии Сун и за ее пределами как способ делегирования имперской ответственности, но иногда было выставлено в плохом свете из-за того, что низшие классы были включены в качестве призрачных писателей. Императрица Ян была среди тех, кто иногда нанимал писателей-призраков для собственных политических целей.[7]

Живопись [ править ]

Некоторые ученые считают, что « Держащие винные чашки под луной» (Тяньцзиньский музей) и « Вишни и иволга» (Шанхайский музей) написаны императрицей Ян. Также широко распространено мнение, что свиток сотни цветов, старейшая сохранившаяся картина художницы в истории китайского искусства, следует приписать императрице Ян, но по этому поводу существует много споров. [5]

Регент [ править ]

В благодарность за то, что он подарил ему трон, император Лицзун пригласил ее стать его соправителем за опущенным экраном. [1] Она приняла предложение и правила вместе с ним до своей смерти в 1233 году, восемь лет спустя. [1] В противовес многим при дворе, она выбрала императрицей императрицу Се Даоцин, а не любимую супругу императора Цзя (ум. 1247).

Во второй год правления Баоцина (1226 г.) императрица Гуншэн стала вдовствующей императрицей Шоумин. В первый год Шаодин (1228 г.) ее дополнительно назвали вдовствующей императрицей Шоуминцируи (寿 明 慈 睿 皇太后). В четвертый год Шаодин (1231 г.) она стала вдовствующей императрицей Шумингренфуцируи (寿 明仁福 慈 睿 皇太后). На пятом году жизни она умерла во дворце Цимин и посмертно получила имя Гуншенгренли (恭 圣 仁 烈).

Ссылки [ править ]

  1. ^ Б с д е е г ч я J K L Ли, Лили Сяо Хун; Уайлс, Сью (28 января 2015 г.). Биографический словарь китайских женщин, том II: от Тан до Мин 618–1644 . Тейлор и Фрэнсис. С. 789–790. ISBN 978-1-317-51561-6.
  2. ^ Б с д е е г ч Ли, Hui-шу (2010). Императрицы, искусство и агентство в Китае при династии Сун . Сиэтл: Вашингтонский университет Press. ISBN 978-0-295-98963-1. OCLC  435628931 .
  3. ^ а б Эдвардс, Ричард (1999). «Ночной банкет императора Нинцзуна» . Ars Orientalis . 29 : 55–67. ISSN 0571-1371 . JSTOR 4629547 .  
  4. ^ Хэй, Джон (1991). «Поэтическое пространство: Цянь Сюань и объединение живописи и поэзии». В Мурке Альфреда; Фонг, Вэнь С. (ред.). Слова и изображения: китайская поэзия, каллиграфия, живопись . Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. С. 173–198. OCLC 972011758 . 
  5. ^ а б Чжао, Йи. Исследование женской живописи и каллиграфии в династии Южная Сун из полемики о «Свитке сотни цветов». Университет Цзян Су, магистерская диссертация, 2017.
  6. ^ Ху, Ин (2009). «О роли имперского искусства в соединении текста и изображения - на примере надписи императрицы южной песни Ян Мэйцзы на живописи». Журнал Нанкинского института искусств: изобразительное искусство и дизайн (1): 65–69. DOI : 10.3969 / j.issn.1008-9675.2009.01.014 .
  7. ^ Ли, Хуэй-шу (2004). "Императорские писательницы-призраки в династии Сун в Китае" . Artibus Asiae . 64 (1): 61–101. ISSN 0004-3648 . JSTOR 3250155 .  
  • История династии Сун . Лежуань. Императрица, часть вторая
Китайская королевская семья
Предшественник
императрицы Гуншу		 Императрица Китая
1202–1224 гг.		Преемник
императрицы Се Даоцин