 | Эта биография живого человека требует дополнительных цитат для проверки . ( апрель 2015 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
| Энрике Роттенберг | |
|---|---|
 | |
| Родившийся | 12 августа 1948 г. |
| Национальность | израильский |
| Известен | Фотография |
| Движение | фотосъемка и инсталляция |
Энрике Роттенберг (12 августа 1948 г.) - художник, который в настоящее время занимается фотографией и инсталляциями . Его артистическая карьера столь же разнообразна, как и его национальная принадлежность. Он родился в Аргентине в 1948 году в семье евреев польского происхождения и один эмигрировал в Израиль в возрасте 13 лет.
Биография [ править ]
После службы в израильской армии он развил успешный бизнес в сфере недвижимости, в то же время, начиная с 1980 года, он начал снимать фильмы и учился в школе Camera Obscura в Тель-Авиве . Среди его самых известных фильмов: « Нагуа» , « Бар 51» , « Химо, король Иерусалима» (режиссера Амоса Гутмана) и фильм «Избранные» (с Даниэлем Ваксманом). Он был режиссером и сценаристом фильма « Месть Ицика Финкельштейна» , который получил семь наград Израильской киноакадемии (включая лучший фильм, лучший режиссер и лучший сценарий) и представлял Израиль в 1994 году на церемонии вручения «Оскара».
В 1993 году он прибыл на Кубу, где живет в настоящее время. На Кубе он построил торговый центр Miramar, крупный деловой комплекс в городе Гавана , которым он управляет по сей день. В этом центре он также создал значительную коллекцию кубинского искусства для страны.
Он написал роман Cejalinda , опубликованный под названием: La mujer de su vida , Quarto, Испания, в 2006 году.
На Кубе он начал свою фотоработу. В 2010 году его первая серия « Спящие с ...» (Dormir con) была выставлена в Кубинской фотобиблиотеке (Национальный музей фотографии), которая сейчас является частью коллекции этого учреждения, а также многочисленных частных и институциональных коллекций, наряду с другими работами. его. Sleeping with ... был выбран журналом Discoveries of PhotoEspaña 2011. Сегодня его работы получили широкое признание как среди публики, так и среди критиков. Он принял участие в Гаванской биеннале 2012 года с двумя сериями: «Семья» и « Автопортреты» .
Среди наиболее важных серий: Автопортреты (2011–2014), Семья (2011–2013), Забытые (2013), Вырезы (2013–2014), а также работы большого формата, такие как Линия (2014), Сороконожка. (2014) и фотоинсталляции: 19 женщин и одна кровать (2012) и Танец (2014).
Он сотрудничает с новым культурным проектом «Фабрика кубинского искусства» ( Fábrica de Arte Cubano ), способствующим развитию современной фотографии и изобразительного искусства на Кубе.
Фотографические работы [ править ]
Фотографические работы Энрике Роттенберга можно считать противоречивыми, сатирическими, маниакально-меланхолическими, непристойными, сопереживающими, тревожными ... Причины вызываемого ими влечения, будь то соблазн или напряжение, смех или боль, удивление или отторжение, красота и ужас разнообразны, но все они, кажется, собраны определенным образом под определением этого термина, данным Шеллингом: тревожная странность или зловещее (unheimlich): «(...) все, что должно оставаться в секрете. , скрытый, обнаружился ".
Но все же все, что кажется очевидным и знакомым, становится парадоксальным и на грани абсурда. Возможно, фотография Роттенберга является ничего не подозревающим наследником его кинематографических образов и пытается изобразить вневременные и неподвижные сцены, ошеломленных персонажей, приостановленную среду, застывшие истории, как если бы каждый из них был потрясен внезапным появлением света, оставаясь при этом безвозвратно приостановленным. . Но это поверхность лица, которая способна открыться другому движению и другому времени, неизвестному, необычному, разъединенному: другая сцена - фантазия, и другая сцена реальности.
В творчестве Роттенберга есть движение, которое не прекращается, повторяющееся и тревожное, которое выстраивает свои многочисленные слои, от очень театрального до края реальности, от теней снов до жестокого света бдения, от самонарциссизм к массовой психологии, чтобы найти выход любой ценой, достигнув встречи с тем, с чем невозможно примириться. В этих провокациях - борьба без сопротивления. Сопротивление приказам и тем, кто их диктует, но также и подчиненным и побежденным; богов, мифов, мимикрии и консенсуса, но какому-то случаю сопротивления самой судьбе, всем установленным и предустановленным судьбам, даже в том, что касается врожденности и непостижимого смысла жизни? Роттенберг - производитель истории, потому что история - необходимость жизни,в его отличиях от смерти.
Он также разрушитель иллюзий. У него есть способность беспокоить субъекта, пока он не обнаружит какое-то невидимое, странное место внутри себя. Взгляды на его портретах резкие, болезненные, мощные, и в конце этой открытой трещины вырисовывается первичная беспомощность. В его композиции она использует красноречивые фоны, как будто то, что находится за кадром, является подтекстом его истинного смысла.
Язык Роттенберга парадоксален, отсюда это чувство удивления и недоумения: с одной стороны, он прямо аффективен, не желая воссоздавать метафоры; его образы - крики, звукоподражания, стоны, молчание; с другой стороны, он сочиняет стихи, создавая метафоры как побочный эффект, имманентный нежности, самопроизведенный. Всегда множественные и открытые метафоры и символы, но также и совершенно личные. Нарушение композиционного синтаксиса, разнообразие найденных цветов, открытые текстуры, резкость - вот что создает стиль и, в крайнем случае, загадку. Блуждающий язык без страны, язык идентичности, ускользающей от идентичности, всегда становящийся: становление мужчиной, становление животным, становление женщиной, становление массой, становление другим ...
Заявления его серии [ править ]
- Сон с ...: это серия, которая создает свидетельство. По всему острову Куба были сфотографированы сотни самых разных спален, всегда сталкиваясь с уникальной чертой кубинской идиосинкразии, которая сделала все это возможным: их гостеприимством. Нарушение границ общественного пространства, чтобы войти в самое личное место дома, где люди проводят треть своей жизни, где они мечтают, лежат без сна, раздеваются, размножаются ... Отсутствие его обитателей дает жизнь обстановке , предметы, украшения, полы и стены, рассказывающие нам индивидуальную и коллективную историю. (Эти изображения разделяют тишину и ощущение Люкс Habana , на Фернандо Переса ).
- Семья : Семья - это наше собственное зеркало, перевернутое снова и снова, пародия на общество; каждый образ доводит до абсурда определенные ценности и идеалы, которые продаются нам и доминируют в нашем существовании. Но более того, они включают в тот же самый мир вещи, которые так или иначе исключены, не повторяя публично провозглашенное сознание; и посмотреть, что происходит на пределе. Поэтому это работа - эксперимент.
- Забытые : свидетель забытых душ, живущих в старых колониальных домах, призраков без настоящего и без воспоминаний; свидетели забытых, забывших себя. (Еще одна дань памяти Memorias del Subdesarrollo / Воспоминания о недостаточном развитии, Томас Гутьеррес Алеа)
- Автопортреты : Эти Ор [устроив так ] воображаемые существо с их участками и травмами, универсальными мифами и личными фантазиями, темные стороны своего невроза и их социальный статус. Это результат интимных психоаналитических сеансов между мной и камерой, которые время от времени [ sic ] позволяют мне облегчить бремя бытия.
- Вырезки : портрет приглашает нас к внутреннему «я» человека, чтобы обнаружить его внутренние трещины, что происходит, когда само изображение имеет трещину? Незавершенный образ заставляет зрителя разделить незавершенность, присущую субъективности и самой жизни, ее разделениям и разрывам. Это портреты, раскрывающие внутреннее изгнание, которое для многих является главной целью.
- утопия: В недавних композициях Энрике Роттенберга, собранных под вводящим в заблуждение словом Утопия, есть явное движение от себя к массам, от самореференциального субъекта к искусственным массам: мужчина-масса, женщина-масса, люди-масса ... Социальные механизмы разворачиваются в больших форматах, сочлененных телах, соединениях, образуя машиноподобные устройства, приводимые в движение консенсусной инженерией. Это фотоинсталляции социальных инсталляций, которые делают видимыми те или иные ее конструктивные элементы, все они действуют на нас, а мы сами этого не осознаем, отчуждая элементы, представленные в качестве доказательства. Из его опор возникает социальное воображение меньшинств, понимаемых Делезом как тех, кто не представлен в модели консенсуса, а скорее маргинализированных, потерянных, невидимых под прикрытием предложения о том, как быть счастливым.как получать товары, как быть узнаваемыми, как проявлять свою сексуальность, неоднозначные политические идеалы и даже стандартизированную красоту, утопии социальных институтов.
Выставки и коллекции [ править ]
Персональные выставки
- Меняющиеся метафоры: Куба в меняющиеся времена : РОСФОТО, Сан-Петербург, 2017
- RQR, с Карлосом Кинтана и Морисом Реномой, FotoFAC : Cuban Art Factory, Гавана, 2017
- Двойник (в сотрудничестве с Карлосом Кинтана) : ArtLima, Лима, Перу, 2017
- Двойной : FotoFAC, Cuban Art Factory, Гавана, 2016
- Утопия : Кунстхалле HGN, Дудерштадт, Германия, 2016
- Выставки Энрике Роттенберга , Фотограмма, Амстердам, Нидерланды 2011.
- Спит с ... : Галерея Риты Кастеллот, Мадрид, Испания, 2011.
- Спит с ... : Globs, Вена, Австрия, 2011.
- Автопортреты : фестиваль видеоарта, Камагуэй, Куба, 2011.
- Спит с ... : Фотогалерея Кубы (Национальный музей фотографии), Гавана, Куба, 2010.
Групповые выставки
2018 г.
Dividuos, FotoFAC : Cuban Art Factory, Гавана, 2018.
2017 г.
Curar la historyia : FotoFAC, Cuban Art Factory, Гавана, 2017 Критическая масса : FotoFAC, Cuban Art Factory, Гавана, 2017 Неподходящее : FotoFAC, Cuban Art Factory, Гавана, Куба
Критическая масса : FotoFAC, Cuban Art Factory, Гавана, Куба
Двойник (в сотрудничестве с Карлосом Кинтана): Артлима, Лима, Перу
Меняющиеся метафоры: Куба в меняющиеся времена : РОСФОТО, Сан-Петербург, Россия
2016 г.
Субъекты и предикаты : FotoFAC, Cuban Art Factory, Гавана, Куба
Параллельные миры : FotoFAC, Cuban Art Factory, Гавана, Куба
Сто лет кубинским женщинам : Национальный музей фотографии, Гавана, Куба
2015 г.
Стать животным : FotoFAC, Cuban Art Factory, Гавана, Куба
Утопия : FotoFAC, Cuban Art Factory, Гавана, Куба
2014 г.
- Никто не знает, на что способно тело , FotoFAC, Cuban Art Factory, Гавана, Куба.
- От возвышенного до смешного , FotoFAC, Cuban Art Factory, Гавана, Куба.
- Рядом с Кубой , Кунстхалле HGN. Дудерштадт, Германия.
- Different Identity , FotoFAC, Cuban Art Factory, Гавана, Куба.
- Лабиринт, FotoFAC , Cuban Art Factory, Гавана, Куба.
- PhotoTel Aviv , Тель-Авив, Израиль.
2013
- PhotoTel Aviv , Тель-Авив, Израиль.
- Куба, изображение и возможность II , Мельбурн, Австралия.
- Куба, изображение и возможность I , Национальный музей изящных искусств, Бразилиа, Бразилия.
- Секс в городе , Галерея Ла Акация, Гавана, Куба.
2012 г.
- Думая общими мыслями , Фотогалерея Кубы, Гаваны, Кубы.
- Без границ I , Гаванская биеннале, Морро Кабанья, Гавана, Куба.
- Borderless II , Гаванская биеннале, Галерея Ларраменди, Гавана, Куба.
- Амбито 21: Женщины, объект или субъект? : Латиноамериканская конференция по фотографии, Casa Oswaldo Guayasamin, Гавана, Куба.
- Спорт в искусстве , открытое пространство, революция и культура, Гавана, Куба.
2011 г.
- Cuba-Absolut Revolution , Arte x Arte, Буэнос-Айрес, Аргентина.
Публикации:
- Очарование взгляда (фотография тела на Кубе от Рафаэля Акоста де Арриба), 2014 Под ред. Полимита.
- Каталог Close up Cuba , Kunsthalle HGN, 2014.
- Каталог Four Seasons , Культурные заведения Акрополя, 2013.
- Каталог Dormir con ... : (Спать с), Культурные заведения Акрополя, 2010
Коллекции
Национальный музей фотографии (Гавана)
Рубин (Нью-Йорк)
MOCA (Лос-Анджелес)
Kunsthalle HGN (Германия)
21c Museum Hotels, США
Мадлен Плонскер, США
Ссылки [ править ]
Nave Fotográfica. Fábrica de Arte Cubano. [1]
Внешние ссылки [ править ]
