Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Эрик Крейвен Грегори , также известный как Питер Грегори (6 октября 1887 - 9 февраля 1959), был издателем и спонсором современного искусства и художников.

Он был председателем художественных издательств Percy Lund, Humphries & Co. Ltd. и Ganymed Press. С 1949 года он был директором журнала The Burlington Magazine . Он был губернатором Школы искусств Святого Мартина (с 1948 г.), Школы искусств Челси (с 1950 г.) и Академии искусств Бата при Коршам-Корт . [1]

Рождение и семья [ править ]

Грегори родился 6 октября 1887 года в Эдинбурге , Шотландия, восьмым и младшим сыном родителей Йоркшира. Его отец, Джеймс Грегори, был влиятельным конгрегационалистским проповедником в Лидсе, прежде чем сменить Уильяма Линдси Александра в Эдинбургской церкви Августина (1879) и стать председателем Конгрегационалистского союза Шотландии (1890). [2] Его мать, Марта, была дочерью Джозефа Крейвена , производителя камвола и члена парламента от Шипли.. Пара вернулась в Йоркшир в 1896 году, и Джеймс Грегори, уйдя из министерства, был избран членом городского совета Брэдфорда и стал председателем подкомитета совета по высшему образованию и президентом местного отделения Образовательной ассоциации рабочих . Шурин Марты, Уильям Пристли , был депутатом городского парламента. [3]

Профессиональная карьера и военная служба [ править ]

После образования в Брэдфордской гимназии (где он выиграл Кубок дискуссионного общества) [4] Грегори присоединился и вскоре занял руководящую должность в Percy Lund, Humphries & Co., типографиях и издательствах, базирующихся в Брэдфорде, с офисами в лондонском Amen Corner . Он стал совместным управляющим директором фирмы в 1930 году и был ее председателем с 1945 года. Лунд Хамфрис обладал особым опытом в области графического воспроизведения, опубликовал «Ежегодник Пенроуза» и за время работы Грегори стал одним из самых опытных полиграфистов в области иллюстрированного искусства и дизайна. книги. [5]Сложность ее технических возможностей была подтверждена в 1941 году, когда фирма участвовала в разработке компонента для газодиффузионного завода, связанного с производством британской атомной бомбы . [6]

Служба Грегори с Лундом Хамфрисом дважды прерывалась военными обязанностями. Он был введен в состав Bradford Rifles в 1914 году, участвовал в боевых действиях во Франции и был ранен в перестрелке во второй битве при Буллекуре в мае 1917 года. [7] В 1920-х годах он командовал одной из территориальных рот Западного Йоркшира [8]. и составил официальный отчет о военных действиях своего подразделения (во время которых погибла треть его численности). [9] Во время Второй мировой войны он был прикреплен к Министерству информации, а с 1942 года он был секретарем Консультативного комитета военных художников . [10]

Участие в искусстве [ править ]

Григорий глубоко уважал все формы художественного самовыражения. Это чувство, несомненно, подпитывалось растущей важностью дизайна в бизнесе Lund Humphries, но оно также было связано с семейным прошлым Грегори. Художник и скульптор Эрнест Зихель был среди его двоюродных братьев, а его старший брат Эдвард Грегори (1880-1955) был талантливым художником-любителем, работы которого регулярно демонстрировались на весенних выставках Брэдфордского художественного общества. [11] В 1920-х годах Грегори начал собирать рисунки, гравюры, картины и скульптуры; Первоначально его вкус казался относительно традиционным, но довольно быстро он развил то, что тогда было редкостью для современного британского искусства.

Эрнест Зихель был близок с Уильямом Ротенштейном и его братьями Альбертом и Чарльзом Рутерстонами [12], а Грегори смешался с их кругом Брэдфорда. [13] Чарльз Резерстон был не художником, а страстным поклонником искусства и покровителем художников, которые собрали то, что, по словам Лоуренса Хаварда , «любители искусства в этой стране давно признали самой лучшей частной коллекцией современного английского искусства в мире. страна". В 1925 году Резерстон подарил коллекцию галерее «Манчестер Сити», потому что считал эгоистичным держать ее при себе. [14] Сосредоточенность и философия Резерстона должны были быть отражены в собственных привычках Грегори к коллекционированию, хотя ему не хватало состояния, которое Резерстон заработал в бизнесе.

В 1923 году Резерстон познакомил Грегори с Генри Муром, и между ними началась дружба на всю жизнь. Грегори стал важным покровителем Мура, покупая его работы в то время, когда, как позже вспоминал Мур, «я был неизвестным скульптором, и в этой стране было очень мало, менее полудюжины, коллекционеров современной скульптуры ... долг, который я ему должен, огромен ". [15]

Среди других ранних энтузиазмов Грегори были картины Мэтью Смита и Вивиан Питчфорт , а в 1930-х и 1940-х годах его покупки и практическая поддержка способствовали развитию карьеры художников, которым еще предстояло стать, включая Бена Николсона , Кеннета Армитажа , Линн Чедвик , Рега Батлера. , Виктор Пэсмор , Эдуардо Паолоцци , Барбара Хепуорт , Грэм Сазерленд и другие, о которых, по словам Джейн Дрю , «список бесконечен». [16]

Стремясь, чтобы работа, которую он ценил, достигла более широкой аудитории, он дарил образцы галереям, поддерживал публичные выставки и продвигал публикации в фотографической форме. В 1933 году он разделил расходы на выставку работ современных йоркширских художников в Шеффилде. В следующем году он продлил кредит, который позволил Антону Цвеммеру опубликовать первую книгу о Генри Муре, а в 1938 году он сыграл важную роль в организации показа в Лидсе подготовительных набросков Пикассо для Герники . [17] В 1933 году, переместив лондонский офис Лунда Хамфриса на Бедфорд-сквер, 12 в Блумсбери , Грегори открыл небольшую выставочную галерею в подвале, которую использовал Ман Рэй. как место проведения его единственной лондонской выставки и впоследствии как его студия.

В 1939 году публикация Лундом Хамфрисом книги Фрэнка Ллойда Райта « Органическая архитектура» сделала фирму лидером в деле модернизма, что было подтверждено в 1944 году ее богато иллюстрированным « Генри Мур: скульптура и рисунки» . Производство последнего считалось коммерчески смелым вложением в работу одного живого художника, но его успех привел к публикации того, что стало резюмирующим каталогом работ Мура (шесть томов о его скульптуре и семь томов о его рисунках). После этого фирма выпустила серию аналогичных монографий о Поле Нэше , Николсоне, Хепворте и Науме Габо . [18]

В 1946 году он представил тридцать две картины (в том числе шесть Питчфортов ) галерее Манчестер Сити [19], а в следующем году вместе с Питером Уотсоном , Гербертом Ридом и Роландом Пенроузом он основал Институт современного искусства (ICA), чтобы обеспечить Лондонский центр экспериментальной работы в области искусства, музыки, кино и драмы. Он был почетным казначеем ICA до самой своей смерти, входил в состав комитета управления и помогал с финансированием. [20]

В 1950-х годах Грегори был почетным секретарем Общества современного искусства и делал покупки в поддержку цели Общества по размещению современных картин в публичных коллекциях. Он всегда был щедрым кредитором предметов из своей собственной коллекции: в 1941 году пять его Муров были предоставлены в аренду Temple Newsam ; в 1943 году многие его картины висели в Международном молодежном центре на Понт-стрит; в 1953 году Wakefield City Art Gallery был от него Модильяни рисунок, два Жоржа Брака масла, а гравюра Пикассо, к Андре Дерен пейзаж, Николсон, одно из «убежищ рисунков» Муры и Виейра да Силва «s Париж . [21]

Стипендии Грегори [ править ]

В 1943 году университет Лидса принял предложение Грегори финансировать ряд стипендий в области искусства. Стипендиаты должны были стать сотрудниками Университета на определенное количество лет и продолжить свою творческую работу, находясь в резиденции, обсуждая и объясняя это другим сотрудникам и студентам. Количество стипендий должно было быть до четырех, и они проводились в области литературы, поэзии, живописи, скульптуры, архитектуры и, в некоторых случаях, музыки. Грегори настаивал на том, чтобы одно товарищество всегда проводилось поэтом, потому что он считал, что «поэзия интерпретирует жизнь в ее лучшем аспекте».

Цель программы стипендий, как определил Грегори, заключалась в том, чтобы привлечь молодых художников к тесному контакту с молодежью страны, чтобы они могли влиять на нее, а также позволить художникам поддерживать связь с потребностями сообщества. Он чувствовал, что провинциальные университеты далеки от мейнстрима национальной культуры, особенно от творческих искусств, которые в основном сосредоточены в Лондоне и его окрестностях, и хотел в какой-то мере исправить это. «Схема», - пишет Yorkshire Post , - «будет иметь практическую ценность - пункт, который понравится многим йоркширцам». [22] Мероприятия по присуждению стипендий и управлению ими контролировались комитетом, в который входили Грегори, Генри Мур, Герберт Рид, Т.С. Элиот иБонами Добре и первые ребята поселились здесь в 1950 году. [23]

Стипендии Грегори, как их называли, финансировались Грегори до его смерти. После этого Университет Лидса финансировал стипендии до их прекращения в 1980 году. [24] Среди стипендиатов Грегори были: (Поэзия) Томас Блэкберн , Джон Хит-Стаббс , Джеймс Киркуп , Джон Силкин ; (Живопись) Тревор Белл , Алан Дэви , Терри Фрост , Мартин Фрой ; (Скульптура) Кеннет Армитаж , Рег Батлер , Хуберт Далвуд , Остин Райт ; и (Музыка) Кеннет Лейтон . [25]Ощущаемый успех программы стипендий был отмечен тем, что Университет присвоил Грегори почетную степень доктора права, что «делает университет живым центром искусств, творческим и критическим, и в то же время дает молодежи осознание. что художники - это такие же мужчины и женщины, как они сами. Он человек редкого воображения, идеалистичный, практичный, плодотворный ». [26]

Личные качества и назначения [ править ]

Филип Хенди запомнил Грегори как «самого скромного из мужчин ... красивое воплощение блефа и доброго йоркширца из художественной литературы». Джейн Дрю описывала его как приверженца «высочайших стандартов поведения. Он обладал не только уважением, но и любовью, что делало его самым необычным человеком». Генри Мур , который много путешествовал с ним, часто за границей, нашел его «идеальным попутчиком, никогда не раздражающимся, не угрюмым и не расстраиваемым трудностями ... всегда свежим и стремящимся посетить любое место, место, здание или галерею, которые могут содержать предметы красоты ». [27]

Он был членом Комитета скульптурной выставки под открытым небом в Баттерси в 1951 году (совпадающей с Британским фестивалем ), Постоянной комиссии по музеям и галереям (с 1952 года) и Художественной группы Совета по искусству Великобритании. (1954–56). Он был председателем исследовательского отдела дизайна . Королевский институт британских архитекторов сделал его почетным Associate. [28]

Смерть и последние благодеяния [ править ]

Грегори никогда не был женат и внезапно скончался от сердечного приступа в Лагосе , Нигерия, 9 февраля 1959 года. [29] Поминальные службы по нему прошли в Брэдфордском соборе ( адрес дал Чарльз Моррис ) и церкви Святого Луки в Челси ( Герберт Рид говорил); В июле ИКА провел выставку его памяти, на которой были представлены 57 предметов из его коллекции. [30]

Своим завещанием он оставил 10 000 фунтов стерлингов Художественному совету для нужд ICA и других целей, которые должен решить совет, и передал попечителям галереи Тейт любые шесть работ из своей коллекции, которые они могли выбрать. Он оставил остатки своего состояния Обществу авторов для финансирования создания премии Эрика Грегори для поддержки и поощрения молодых поэтов, являющихся подданными Великобритании. [31]

Коллекция Грегори, которая хранилась в его крохотной квартирке по адресу Свон Корт, 139, Челси, на момент его смерти насчитывала около 150 предметов. Из него Тейт избрала в качестве подарка « Интерьер Луи Маркусси с контрабасом» , « Фигурку и полуфигурку Мура » , « Созвездие Ганса Арпа по законам случая» , « Человек с ходом » Жана Дюбюффе и Виейра да Силва «s Париж . Исполнители Грегори (в том числе и Бонами Добре) также подарили Тейт рисунок Джакометти, тесно связанный с изображением человека, указывающего скульптора., уже принадлежащий галерее, и согласился продать Тейт еще двенадцать работ, включая работы Мура, Хепворта, Паолоцци, Далвуда, Батлера, Дэви, Фроста, Энтони Каро и Роберта Клатуорти . [32] В ноябре 1959 года Sotheby's провел два аукциона скульптур и картин из оставшейся коллекции. Лот включал 21 образец работ членов школы Сент-Айвс (7 Николсонов, 7 Хепвортов, 5 Фростов, Альфред Уоллис и Вильгельмина Барнс-Грэм ), а также картины Джиллиан Эйрес , Сандры Блоу и Уильяма Скотта . [33]

Наследие [ править ]

В некрологе 1959 года Филип Хенди (тогдашний директор Национальной галереи ) высказал мнение, что Грегори «возможно, сыграл большую роль в истории английского искусства за последние 40 лет, чем любой другой человек, не являющийся художником», а Джейн Дрю считала «Ему в долгу целое поколение художников и поэтов». [34] Его влияние на мир искусства сохраняется благодаря работе тех, кто получил пользу от его спонсорства. Было высказано предположение, что эта нить преемственности присутствовала, когда Дэвид Хокни «впервые обрел свой голос как современный художник» после того, как увидел абстрактные экспрессионистские работы Алана Дэви, выставленные во время стипендии Дэви Грегори. [35]

Стипендии Грегори были, по сути, прообразом инициатив художников / постоянных писателей, которые впоследствии получили широкое распространение в академических и других учреждениях Великобритании и для которых Совет по делам искусств впервые опубликовал руководящие принципы в 1997 году [36].

Премии Эрика Грегори по-прежнему ежегодно вручаются британским поэтам в возрасте до 30 лет.

Почести [ править ]

  • Достопочтенный LL.D. Университет Лидса, 1953 г.
  • Достопочтенный Сотрудник Королевского института британских архитекторов (ARIBA)

Заметки [ править ]

  1. ↑ Некролог, The Times , 11 февраля 1959 г .; Кто есть кто, 1959, A. & C. Black, Лондон.
  2. ↑ Конгрегационалистский ежегодник , 1914; Шотландец , 29 ноября 1912 года.
  3. ↑ Bradford Weekly Telegraph , 29 ноября 1912 г .; Leeds Times , 30 мая 1874 г .; Shipley & Saltaire Times , 21 апреля 1883 г .; Лидс Меркьюри , 30 марта 1932 года, 24 августа 1935 года.
  4. ↑ Bradford Daily Telegraph , 28 мая 1906 г.
  5. ↑ Мэриан Уильямс, «Мера закваски: первые стипендии Грегори в Университете Лидса», в « Художники и меценаты в послевоенной Британии» , изд. Маргарет Гарлейк, Институт искусств Курто, 2017; Люси Майерс, «Создание Генри Мура: история первой монографии художника Лунда Хамфриса», 2020 г., https://www.lundhumphries.com/blogs/mba/creating-henry-moore-the-story-of-the- монография художника first-lund-humphries-by-lucy-myers .
  6. ↑ Yorkshire Post , 22 августа 1945 г.
  7. ↑ London Gazette , 2 октября 1914 г .; Лидс Меркьюри , 15 мая 1917 года; запись для капитана Эрика Грегори, 2/6-й батальон Западно-Йоркширского полка в Буллекурте, 1917: Нарушение линии Гинденбурга (Пол Кендалл, The History Press, 2010).
  8. ↑ London Gazette , 11 апреля 1921 г.
  9. ^ EC Грегори, История 6-го батальона, Полк Западного Йоркшира , Том II, Перси Лунд, Хамфрис и Ко, 1923.
  10. ↑ Yorkshire Post , 23 июля 1943 г .; Брайан Фосс, Боевая раскраска: искусство, война, государство и самобытность в Великобритании, 1939-1945 гг. , Издательство Йельского университета, 2007 г., стр. 188.
  11. ↑ Yorkshire Post , 2 октября 1908, 4 марта 1911, 6 марта 1924; Лидс Меркьюри , 2 марта 1909 г .; Bradford Weekly Telegraph , 7 марта 1913 г.
  12. ^ Майкл Джейкобс и Малкольм Уорнер, Phaidon Companion для искусства и художников Британских островов , Phaidon Press, 1980, NH6-7. В 1932 году Джон Ротенштейн , сын Уильяма и вскоре ставший директором галереи Тейт, считал Сихеля «одним из ведущих английских художников»: «Эрнест Зихель: забытый мастер», Yorkshire Evening Post , 21 ноября 1932 года.
  13. ^ Григорий позжепартнером Жанетт Rutherston в смешанном парном теннисном соревновании: Шипли раз и экспресс , 21 июля 1928.
  14. ^ Чарльз Rutherston & Rutherston займа Коллекция , 2018, в https://www.magnetmanchester.org/charlesrutherston/2018/11/26/charles-rutherston-amp-the-rutherston-loan-collection .
  15. ↑ Генри Мур, The Times , 19 февраля 1959 г. (перепечатано как вводный текст Мура к Мемориальной выставке Грегори 1960 г. в Лидс-Сити).
  16. ↑ Джейн Дрю, The Times , 11 февраля 1959 г.
  17. ↑ Лидс Меркьюри , 22 июля 1933 г., 6 декабря 1938 г .; Майерс, «Создание Генри Мура».
  18. ^ Майерс, «Создание Генри Мура». Эрик Хамфрис, управляющий директор Грегори в Lund Humphries, осознавал необходимость инноваций в области дизайна. Выступая перед учениками Брэдфордского колледжа искусств в 1945 году, он заявил, что будущее промышленное развитие находится в руках дизайнера и ученого, и что дизайнер будет играть все более важную роль в национальной жизни, поскольку общественность требует новых и лучших дизайнов: Yorkshire Post , 20 марта 1945 года.
  19. ↑ Manchester Evening News , 16 мая 1946 года. Его пожертвования в галерею начались в 1929 году, когда он представил примеры работ Раймонда Коксона и Эдны Гинези : подробности о присоединении к MAG на artuk.org.
  20. ↑ Nottingham Journal , 4 июля 1947 г .; Yorkshire Post , 13 декабря 1950 г.
  21. ↑ Yorkshire Post , 13 августа 1943 г., 7 марта 1953 г.
  22. ↑ Yorkshire Post , 22 и 23 июля 1943 года.
  23. ↑ Yorkshire Post , 18 мая 1950 г .; Дэйв Робертс, «Стипендии Грегори в области творческих искусств», 21 сентября 2011 г., Художественная галерея Лидса в Интернете ( http://www.leedsartgallery.co.uk/review/listings/l0002.php ).
  24. ^ Дэйв Робертс, "Стипендии Грегори". В 1990 году Фонд скульптуры Генри Мура выделил средства для восстановления Товарищества скульпторов Грегори: там же.
  25. ↑ Yorkshire Post , 5 ноября 1955, 11 сентября 1953, 13 апреля 1951; Сцена , 17 марта 1960 года; Birmingham Daily Post , 19 октября 1962 года; Yorkshire Post , 21 октября 1954 г., 11 октября 1951 г., 28 мая 1954 г., 18 мая 1950 г., 20 октября 1955 г., 8 июня 1963 г., 9 марта 1954 г.
  26. ↑ Эти слова были сказаны, когда Грегори был представлен на церемонии награждения. Газета Yorkshire Post от 14 мая 1953 г. приписывала их профессору А. Н. Шиммину, про-вице-канцлеру, но в отчете той же газеты от 15 мая 1953 г. они приписывались профессору Бонами Добре; более поздняя версия, по-видимому, предпочтительнее.
  27. ↑ Некролог в The Times , 12, 14 и 19 февраля 1959 года.
  28. ↑ Who's Who, 1959 , A. & C. Black, Лондон.
  29. ↑ Обычно сообщалось, что его смерть произошла 10 февраля, но в календаре завещания она датируется 9 февраля, предположительно на основании официальных доказательств, представленных при подаче заявления на завещание: probatesearch.service.gov.uk
  30. ↑ Эрик Крэйвен Грегори: Послания к собору в Брэдфорде в понедельник 2 марта 1959 года сэром С. Моррисом и в церкви Святого Луки в Челси в четверг 5 марта 1959 года сэром Гербертом Ридом , Лунд Хамфрис, 1959; Избранная выставка из собрания покойного Е.К. Грегори в галерее Института современного искусства, Лондон, 8 июля - 9 августа 1959 года , Институт современного искусства, 1959.
  31. ↑ Birmingham Daily Post , 22 августа 1959 г.
  32. ^ Алиса Коррейа, вход для Генри Мура полуфигура (T00241) под названием предмета «Генри Мур: Скульптурная процесса и общественной идентичности» ( ISBN  978-1-84976-391-2 ) в https://www.tate.org. великобритания / искусство / исследования-публикации / генри-мур / генри-мур-ом-ч-половина-фигура-r1146178 . Соответствующие позиции имеют регистрационные номера Tate от T00240 до T00245, от T00262 до T00271, T00273 и T00274.
  33. ^ Сотбис Современное британское искусство Каталог Продажа, 2 июня 2004 (текст в отношении лота 61А, Бен Николсон, остров Тристан ) на sothebys.com. Скульптура Мура маленькой сидящей девушки, за которую Грегори заплатил 62 фунта стерлингов в 1931 году, была продана за 2800 фунтов стерлингов в 1959 году: Illustrated London News , 29 июля 1961 года.
  34. ↑ The Times , 12 и 14 февраля 1959 г.
  35. ^ «Алан Дэви, Лунд Хамфрис и Йоркширская связь», Лунд Хамфрис, 26 ноября 2019 г. ( https://www.lundhumphries.com/blogs/mba/alan-davie-and-lund-humphries ), комментируя публикацию, совместно с The Hepworth Wakefield, Каталог выставки: Алан Дэви и Дэвид Хокни: Ранние произведения (ред. Элеонора Клейтон и Хелен Литтл), 2019.
  36. ^ Мелита Армитаж, Писатели в резиденции, практическое руководство для писателей и организаций в Лондоне , Совет по делам искусств Англии, 2003, стр. 1. В 1953 году Герберт Рид объявил, что стипендии Грегори были одним из самых обнадеживающих достижений в области высшего образования и первым экспериментом в своем роде в Великобритании, хотя «поэт-резиденция» уже был хорошо известным институтом в Америке: Yorkshire Post , 21 сентября 1953 г.