Травление - это традиционно процесс использования сильной кислоты или протравы для прорезания незащищенных частей металлической поверхности для создания рисунка глубокой печатью (надрезания) на металле. [14] В современном производстве другие химические вещества могут использоваться на других типах материалов. Как метод гравюры , он, наряду с гравировкой , является наиболее важной техникой для оттисков старых мастеров и широко используется сегодня. В ряде современных вариантов, таких как микротравление и фотохимическое фрезерование, это ключевой метод во многих современных технологиях, в том числепечатные платы .
При традиционном чистом травлении металлическая пластина (обычно из меди, цинка или стали) покрывается воскообразным грунтом, стойким к кислотам. [15] Затем художник царапает землю острой иглой для травления [16] там, где он или она хочет, чтобы на готовом изделии появилась линия, обнажая голый металл. Échoppe, инструмент со скошенным овальным сечением, также используется для «вздутий» линий. [17] Затем пластину погружают в кислотную ванну, известную как протрава (по- французски «кусать») или травитель , или промывают ее кислотой. [18] Кислота «вгрызается» в металл (он подвергается окислительно-восстановительномуреакция) на глубину, зависящую от времени и силы кислоты, оставляя после себя рисунок, вырезанный на воске на пластине. Затем с пластины счищается оставшаяся земля. Для первого и повторного использования пластину наносят на всю поверхность любыми выбранными некоррозионными чернилами, а чернила с поверхности стекают и вытирают, оставляя чернила на протравленных формах.
Затем пластина пропускается через печатный станок высокого давления вместе с листом бумаги (часто увлажненным, чтобы смягчить его). [19] Бумага собирает чернила с вытравленных линий, создавая отпечаток. Процесс можно повторять много раз; обычно можно напечатать несколько сотен оттисков (копий) до того, как на пластине появятся заметные признаки износа. Работы на пластине можно дополнить или отремонтировать путем повторного нанесения воска и дальнейшего травления; такое травление (пластина) могло использоваться более чем в одном состоянии .
Офорт часто комбинируют с другими методами глубокой печати , такими как гравировка (например, Рембрандт ) или акватинта (например, Франсиско Гойя ).
История [ править ]
Происхождение [ править ]
Офорт в древности [ править ]
Офорт использовался еще в древности в декоративных целях. Гравированные бусины из сердолика - это разновидность древних декоративных бусин из сердолика с выгравированным белым узором, которые, вероятно, были изготовлены цивилизацией долины Инда в 3-м тысячелетии до нашей эры. Они были изготовлены в соответствии с техникой щелочного травления, разработанной хараппанцами , и огромное количество этих бус было обнаружено на археологических памятниках цивилизации долины Инда. [21] [20] [22] Они считаются важным маркером древней торговли между долиной Инда , Месопотамией и даже Древним Египтом., поскольку эти драгоценные и уникальные изделия ручной работы циркулировали в большом количестве между этими географическими районами в течение 3-го тысячелетия до нашей эры и были найдены в многочисленных захоронениях. [23]
Ранний офорт [ править ]
Офорт, выполненный ювелирами и другими мастерами по металлу для украшения металлических предметов, таких как ружья, доспехи, чашки и тарелки, был известен в Европе по крайней мере со времен средневековья и, возможно, восходит к древности. Искусное украшение доспехов, по крайней мере, в Германии, было искусством, вероятно, импортированным из Италии примерно в конце 15 века - немного раньше, чем зарождение гравюры как техники гравюры. Художники из немецкоязычных стран и Центральной Европы совершенствовали искусство и передавали свои навыки через Альпы и по всей Европе.
Считается, что этот процесс применительно к гравюрам был изобретен Даниэлем Хопфером (около 1470–1536 гг.) Из Аугсбурга, Германия. Хопфер был мастером, который украшал доспехи таким способом и применил этот метод к гравюрам с использованием железных пластин (многие из которых существуют до сих пор). Помимо его гравюр, есть два проверенных примера его работы над доспехами: щит 1536 года, ныне находящийся в Королевской Армерии Мадрида, и меч в Немецком национальном музее Нюрнберга. Лошадь доспехи Augsburg в Немецком историческом музее , Берлин , датируемый между 1512 и 1515, украшены мотивами из гравюр и Хопфер в ксилографии, но это не свидетельствует о том, что над ним работал сам Хопфер, поскольку его декоративные гравюры в основном создавались как образцы для других мастеров в различных средствах массовой информации. Самая старая датированная гравюра принадлежит Альбрехту Дюреру в 1515 году, хотя он вернулся к гравюре после шести офортов вместо того, чтобы развивать ремесло. [24]
Переход на медные пластины, вероятно, был сделан в Италии, и после этого травление вскоре стало проблемой для гравировки как самого популярного средства для печати для художников . Его большим преимуществом было то, что, в отличие от гравировки, где сложная техника использования резца требует особого мастерства в обработке металла, основная техника создания изображения на пластине в офорте относительно легко освоена художником, имеющим навыки рисования. С другой стороны, обращение с землей и кислотой требует навыков и опыта и сопряжено с риском для здоровья и безопасности, а также с риском испорченной плиты.
До 1100 года нашей эры Хохокам Нового Света независимо использовал технику кислотного травления в дизайне морских раковин. [25]
Нововведения Калло: échoppe, твердый грунт, остановка [ править ]
Жак Калло (1592–1635) из Нанси в Лотарингии (ныне часть Франции) добился важных технических достижений в технике травления. Он разработал échoppe, тип иглы для травления с косой овальной частью на конце, которая позволяла офортам создавать линию выпуклости, как это было возможно у граверов.
Калло также, кажется, был ответственен за улучшенный, более твердый рецепт грунта для травления с использованием лака мастеров лютни , а не формулы на основе воска. Это позволило сделать линии более глубокими, продлевая срок службы пластины при печати, а также значительно снизив риск «неприятного укуса», когда кислота проникает через землю в пластину, где она не предназначена, образуя пятна или пятна на изображении. Раньше риск нечестивого укуса всегда был в глубине души гравера, предотвращая слишком много времени на одной тарелке, которое могло быть испорчено в процессе укуса. Теперь граверы могли выполнять высокодетализированную работу, которая ранее была монополией граверов, и Калло в полной мере использовал новые возможности.
Калло также более широко и изощренно использовал множественные «заглушки», чем предыдущие граверы. Это техника, позволяющая кислоте слегка укусить всю тарелку, затем останавливать те части работы, которые художник хочет сохранить светлым в тонусе, покрывая их землей, прежде чем снова окунуть тарелку в кислоту. Он достиг беспрецедентной тонкости в эффектах расстояния и света и тени путем тщательного контроля этого процесса. Большинство его отпечатков были относительно небольшими - до шести дюймов или 15 см в самом длинном измерении, но содержали множество деталей.
Один из его последователей, парижанин Авраам Боссе , распространил инновации Калло по всей Европе, выпустив первое опубликованное руководство по гравюре, которое было переведено на итальянский, голландский, немецкий и английский языки.
XVII век был великой эпохой офорта с участием Рембрандта , Джованни Бенедетто Кастильоне и многих других мастеров. В 18 веке Пиранези , Тьеполо и Даниэль Ходовецки были лучшими из небольшого числа офортовщиков. В 19-м и начале 20-го века возрождение офорта произвело на свет множество художников меньшего масштаба, но не очень крупных фигур. Офорт по-прежнему широко практикуется.
Варианты [ править ]
Aquatint использует кислотостойкую смолу для достижения тонального эффекта.
При травлении мягкого грунта используется специальный более мягкий грунт. Художник кладет лист бумаги (или ткань и т. Д. В современных условиях) на землю и рисует на нем. Принт напоминает рисунок. Мягкий грунт также можно использовать для захвата текстуры или рисунка ткани или меха, вдавленных в мягкую поверхность.
В качестве грунтов или резистов можно использовать другие материалы, которые не производятся специально для травления. Примеры включают печатную краску, краску, аэрозольную краску, масляную пастель, воск для свечей или пчел, липкий винил или наклейки, а также перманентные маркеры.
На рынке появились новые нетоксичные грунты, которые работают не так, как обычные твердые или мягкие грунты. [26]
Рельефный офорт был изобретен Уильямом Блейком примерно в 1788 году, и он был почти единственным художником, который использовал его в первоначальном виде . [27] Однако с 1880 по 1950 год фото-механический («линейно-блочный») вариант был доминирующей формой коммерческой печати изображений. Процесс похож на травление, но печатается как рельефный отпечаток , поэтому кислоте подвергаются «белые» области фона, а «черные» области для печати покрыты землей. Точный метод Блейка остается спорным. Он использовал эту технику для совместной печати текстов и изображений, написания текста и рисования линий кислотостойкой средой.
Карборундовое травление (иногда называемое печатью карбографа) было изобретено в середине 20-го века американскими художниками, работавшими на WPA . [28] В этом методе металлическую пластину сначала покрывают зерном из карбида кремния и пропускают через травильный пресс; затем рисунок наносится на пластину с шероховатой поверхностью с использованием кислотостойкой среды. После погружения в кислотную ванну полученная пластина распечатывается как рельефный принт. Шероховатая поверхность рельефа допускает значительный диапазон тонов, и можно достичь высокого рельефа, что приводит к сильно рельефным отпечаткам. [28]
Подробно о технике печати [ править ]
Воскообразный кислотостойкий материал, известный как грунт, наносится на металлическую пластину, чаще всего из меди или цинка, но стальная пластина - это еще одна среда с другими качествами. Существует два распространенных типа грунта: твердый грунт и мягкий грунт.
Твердый грунт можно наносить двумя способами. Твердая твердая земля образует твердый восковой блок. Чтобы нанести твердый грунт такого типа, травимую пластину кладут на горячую плиту (установленную на 70 ° C, 158 ° F), своего рода металлическую столешницу, которая нагревается. Пластина нагревается, и земля наносится вручную, плавясь на пластине по мере ее нанесения. Землю по плите распределяют максимально равномерно с помощью катка. После нанесения травильную пластину снимают с плиты и дают остыть, что затвердевает.
После того, как земля затвердеет, художник «выкуривает» пластину, как правило, с 3 конусами из пчелиного воска, прикладывая пламя к пластине, чтобы затемнить землю и легче увидеть, какие части пластины обнажены. Копчение не только затемняет тарелку, но и добавляет небольшое количество воска. Затем художник острым инструментом царапает землю, обнажая металл.
Второй способ нанесения твердого грунта - жидкий твердый грунт. Он поставляется в банке и наносится кистью на травимую пластину. На воздухе твердая земля затвердеет. Некоторые печатники используют масло / смолы на основе гудрон [29] или битум , как твердый грунт, хотя часто битум используются для защиты стальных пластин от ржавчины и медных пластин от старения.
Мягкий грунт также бывает жидким, и ему дают высохнуть, но он не высыхает твердым, как твердый, и впечатлительный. После высыхания мягкой земли печатник может наносить такие материалы, как листья, предметы, отпечатки рук и т. Д., Которые проникают в мягкую землю и обнажают пластину под ней.
Землю можно также нанести в виде тонкого тумана, используя порошкообразную канифоль или краску для распыления. Этот процесс называется акватинтой и позволяет создавать тона, тени и сплошные цветные области.
Затем рисунок рисуется (в обратном порядке) с помощью иглы для травления или эхоппа. Острие "эхоппа" можно сделать из обычной травильной иглы из закаленной стали, отшлифуя острие на карборундовом камне под углом 45–60 градусов. "Echoppe" работает по тому же принципу, который делает линию перьевой ручки более привлекательной, чем у шариковой ручки: небольшое изменение набухания, вызванное естественным движением руки, «нагревает» линию и, хотя и едва заметно в какой-либо отдельной строке, имеет очень привлекательный общий эффект на готовой тарелке. Его можно рисовать так же, как и обычной иглой.
Затем пластина полностью погружается в раствор, разъедающий оголенный металл. Хлорид железа можно использовать для травления медных или цинковых пластин, а азотную кислоту можно использовать для травления цинковых или стальных пластин. Типичные растворы: 1 часть FeCl 3 на 1 часть воды и 1 часть азотной кислоты на 3 части воды. Сила кислоты определяет скорость процесса травления.
- Процесс травления известен как кусание (см. Также «кусание плевка» ниже).
- Воскообразный резист предотвращает попадание кислоты на покрытые части пластины.
- Чем дольше пластина остается в кислоте, тем глубже становятся «поклевки».
Во время процесса травления печатник использует птичье перо или аналогичный предмет, чтобы отогнать пузырьки и детрит, образующиеся в процессе растворения, с поверхности пластины, или пластину можно периодически поднимать из кислотной ванны. Если позволить пузырю остаться на пластине, это предотвратит попадание кислоты на пластину в том месте, где пузырек касается ее. Цинк образует больше пузырей намного быстрее, чем медь и сталь, и некоторые художники используют его для создания интересных круглых пузырьков в своих отпечатках для эффекта Млечного Пути.
Детрит представляет собой порошкообразный растворенный металл, который заполняет протравленные канавки и также может препятствовать равномерному проникновению кислоты в открытые поверхности пластины. Другой способ удалить детрит с пластины - положить пластину, которую нужно протравить, лицевой стороной вниз в кислоте на пластилиновые шарики или шарики, хотя недостатком этого метода является воздействие пузырьков и невозможность их быстрого удаления.
Для акватинтинга художник по печати часто использует металлическую тестовую полоску шириной от одного до трех сантиметров. Полоска будет погружена в кислоту на определенное количество минут или секунд. Затем металлическая полоса удаляется, а кислота смывается водой. Часть полоски будет покрыта землей, затем полоска снова погрузится в кислоту, и процесс будет повторен. Затем земля будет удалена с полосы, на ней нанесена краска и напечатана. Это покажет мастеру гравюры разную степень или глубину травления и, следовательно, силу цвета чернил в зависимости от того, как долго пластина остается в кислоте.
Пластину вынимают из кислоты и промывают водой для удаления кислоты. Землю удаляют растворителем, например, скипидаром . Скипидар часто удаляют с пластины с помощью метилированного спирта, поскольку скипидар жирный и может повлиять на нанесение чернил и печать на пластине.
Откусывание - это процесс, при котором печатник наносит кислоту на пластину с помощью кисти в определенных областях пластины. Для этой цели пластину можно акватинтировать или подвергать прямому воздействию кислоты. Этот процесс известен как укусы слюны из-за использования слюны, когда-то использовавшейся в качестве среды для разбавления кислоты, хотя сейчас обычно используются гуммиарабик или вода.
Кусок матового картона, пластиковая «карта» или пыж часто используется, чтобы протолкнуть чернила по надрезанным линиям. Поверхность протирают куском жесткой ткани, известной как тарлатан, а затем протирают газетной бумагой.бумага; некоторые граверы предпочитают использовать лезвие руки или ладони у основания большого пальца. После протирания на разрезах остаются чернила. Вы также можете использовать сложенный кусок шелковой органзы для окончательной протирки. Если используются медные или цинковые пластины, то поверхность пластины остается очень чистой и, следовательно, белой на отпечатке. Если используется стальная пластина, то естественный зуб пластины придает отпечатку серый фон, аналогичный эффектам акватинтинга. В результате стальные пластины не нуждаются в акватинтинге, поскольку постепенное воздействие на пластину путем последовательных погружений в кислоту даст тот же результат.
Поверх тарелки кладут влажный лист бумаги и пропускают через пресс.
Нетоксичное травление [ править ]
Растущие опасения по поводу воздействия на здоровье кислот и растворителей [30] [31] привели к разработке менее токсичных методов травления [32] в конце 20 века. Первым нововведением было использование воска для пола в качестве твердого основания для покрытия плиты. Другие, такие как граверы Марк Заффрон и Кейт Ховард, разработали системы с использованием акриловых полимеров в качестве грунта и хлорида железа для травления. Полимеры удаляются раствором карбоната натрия (стиральной соды), а не растворителями. При использовании для травления хлорид железа (III) не выделяет агрессивных газов, как кислоты, что устраняет еще одну опасность традиционного травления.
Традиционная акватинта, в которой используется либо порошковая канифоль, либо эмалевый спрей, заменяется нанесением аэрографа на твердый грунт из акрилового полимера. Опять же, никаких растворителей кроме раствора кальцинированной соды не требуется, хотя необходим вентиляционный колпак из-за акриловых частиц из аэрозольного баллончика.
Традиционный мягкий грунт, требующий растворителей для удаления с пластины, заменяется краской для рельефной печати на водной основе. Чернила воспринимаются как традиционный мягкий грунт, устойчивы к травлению хлористым железом, но могут быть очищены теплой водой с раствором кальцинированной соды или нашатырным спиртом.
Анодное травление используется в промышленных процессах более века. Мощность травления - это источник постоянного тока. Травяемый объект (анод) подключается к его положительному полюсу. Пластина приемника (катод) подключена к его отрицательному полюсу. Оба, немного разнесенные, погружены в подходящий водный раствор подходящего электролита. Ток выталкивает металл из анода в раствор и осаждает его в виде металла на катоде. Незадолго до 1990 года две группы, работавшие независимо [33] [34], разработали различные способы применения этого метода для создания форм для глубокой печати.
В запатентованной [35] [36] системе Electroetch, изобретенной Марион и Омри Бер, в отличие от некоторых нетоксичных методов травления, травленую пластину можно обрабатывать так часто, как пожелает художник [37] [38] [39] [40 ] ] В системе используются напряжения ниже 2 вольт, что обнажает неровные металлические кристаллы в протравленных областях, что приводит к превосходному удержанию чернил и внешнему виду напечатанного изображения, эквивалентному качеству традиционных кислотных методов. При обратной полярности низкое напряжение обеспечивает более простой метод изготовления мезонинных пластин, а также «стальных облицовок» [41] медных пластин.
Некоторые из первых мастерских по гравюрам, экспериментирующие, разрабатывающие и продвигающие нетоксичные методы, включают Grafisk Eksperimentarium в Копенгагене, Дания, Edinburgh Printmakers в Шотландии и New Grounds Print Workshop в Альбукерке, Нью-Мексико.
Фототравление [ править ]
Пластины из светочувствительного полимера позволяют получать фотореалистичные травления. Фоточувствительное покрытие наносится на пластину либо поставщиком пластин, либо художником. Свет проецируется на пластину в виде негативного изображения для ее экспонирования. Фотополимерные пластины моют в горячей воде или под другими химикатами в соответствии с инструкциями производителей пластин. Области изображения фототравления могут быть отключены перед травлением, чтобы исключить их из окончательного изображения на пластине, или удалены или осветлены путем соскабливания и полировки после травления пластины. После завершения процесса фототравления пластину можно обрабатывать дальше, как обычную пластину для глубокой печати, используя drypoint , дополнительное травление, гравировку и т. Д. Конечным результатом является пластина для глубокой печати, которая печатается так же, как и любая другая.
Виды металлических пластин [ править ]
Медь является традиционным металлом и по-прежнему предпочтительнее для травления, поскольку она равномерно прикусывает, хорошо сохраняет текстуру и не искажает цвет чернил при протирании. Цинк дешевле, чем медь, поэтому предпочтительнее для начинающих, но он не кусается так же чисто, как медь, и меняет некоторые цвета чернил. Сталь становится все более популярной в качестве основы для травления. Повышение цен на медь и цинк превратило сталь в приемлемую альтернативу. Линия качества стали хуже, чем у меди, но лучше, чем у цинка. Сталь имеет естественный и богатый акватинт.
Тип металла, используемого для пластины, влияет на количество отпечатков, которые она будет печатать. Плотное давление печатного станка медленно стирает мельчайшие детали изображения при каждом проходе. Например, при использовании относительно мягкой меди детали травления начнут изнашиваться очень быстро, некоторые медные пластины демонстрируют сильный износ уже после десяти отпечатков. С другой стороны, сталь невероятно прочна. Это стирание изображения с течением времени - одна из причин, по которой гравюры, созданные в начале пронумерованной серии, как правило, ценятся более высоко. Таким образом, художник принимает во внимание общее количество отпечатков, которые он или она хочет создать, при выборе металла.
Промышленное использование [ править ]
Травление также используется при изготовлении печатных плат и полупроводниковых приборов , а также при подготовке металлических образцов для микроскопических исследований.
Контроль воздействия кислоты [ править ]
У гравера есть много способов контролировать действие кислоты.
Твердые основания [ править ]
Чаще всего поверхность пластины покрыта твердой воскообразной «землей», устойчивой к действию кислоты. Затем гравер царапает землю острым концом, обнажая полосы металла, которые атакует протравная кислота.
Акватинта [ править ]
Aquatint - это разновидность, которая при печати дает только тон, а не линии. Смола в виде макрочастиц равномерно распределяется по всей пластине или по ее частям, затем нагревается, чтобы сформировать сетку однородной, но не идеальной плотности. После травления любая открытая поверхность станет шероховатой (т. Е. Потемневшей). Области, которые должны быть светлыми на окончательном отпечатке, защищены лаком между кислотными ваннами. Последовательные этапы лакирования и помещения пластины в кислоту создают участки тона, которые трудно или невозможно получить, протирая восковую землю.
Сахарный подъемник [ править ]
Рисунки в сиропообразном растворе сахара или кофе Camp Coffee наносятся на металлическую поверхность перед тем, как покрыть ее жидким грунтом для травления или лаком. Когда тарелку помещают в горячую воду, сахар растворяется, оставляя изображение. Затем пластину можно протравить.
Укус плевка [ править ]
Смесь азотной кислоты и гуммиарабика (или почти никогда не слюна), которую можно капать, разбрызгивать или рисовать на металлической поверхности, что дает интересные результаты. Также можно использовать смесь азотной кислоты и канифоли .
Печать [ править ]
Печать формы осуществляется путем покрытия поверхности печатной краской , затем втирания краски с поверхности тарлатановой тканью или газетной бумагой, оставляя чернила на шероховатых участках и линиях. На пластину кладут влажную бумагу и обе пропускают через печатный станок ; давление заставляет бумагу в контакт с чернилами, передавая изображение ( ср , скула-Колл ). К сожалению, давление слегка ухудшает изображение на пластине, сглаживая шероховатые участки и закрывая линии; медипластина хороша, самое большее, для нескольких сотен распечаток сильно вытравленного изображения, прежде чем деградация будет сочтена художником слишком большой. В этот момент художник может вручную восстановить пластину, повторно протравив ее, по сути, восстановив грунт и проследив их линии; В качестве альтернативы, пластины могут быть покрыты гальваническим покрытием перед печатью более твердым металлом, чтобы сохранить поверхность. Цинк также используется, потому что как более мягкий металл, время травления короче; однако такая мягкость также приводит к более быстрому ухудшению качества изображения при печати.
Ошибки [ править ]
Грязный укус или «чрезмерный укус» обычны при травлении и представляют собой эффект просачивания небольшого количества кислоты через землю, вызывающего незначительные язвы и жжение на поверхности. Эту случайную шероховатость можно удалить путем сглаживания и полировки поверхности, но художники часто оставляют искусственный прикус или намеренно ухаживают за ним, грубо обращаясь с пластиной, потому что это считается желательным признаком процесса.
Эвфемизм "гравюры" [ править ]
Фраза "Хочешь подойти посмотреть мои офорты?" - это романтический эвфемизм, с помощью которого человек соблазняет кого-то вернуться на свое место, предлагая посмотреть на что-нибудь художественное, но со скрытыми мотивами. Эта фраза является искажением некоторых фраз из романа Горацио Алджера-младшего под названием The Erie Train Boy., который был впервые опубликован в 1891 году. Алджер был чрезвычайно популярным автором в 19 веке, особенно среди молодежи, и его книги широко цитировались. В главе XXII книги женщина пишет своему парню: «У меня есть новая коллекция гравюр, которую я хочу вам показать. Не назовете ли вы вечер, когда вы позвоните, так как я хочу быть уверенным, что буду в домой, когда ты действительно придешь ". Затем парень пишет в ответ: «Я, несомненно, получу удовольствие от изучения гравюр, которые вы выставляете как повод для звонка».
Об этом говорится в карикатуре Джеймса Тербера 1929 года, в которой мужчина говорит женщине в вестибюле здания: «Подожди здесь, а я принесу гравюры». [42] Об этом также упоминается в романе Дашилла Хэмметта « Тонкий человек» 1934 года , в котором рассказчик отвечает на вопрос своей жены, спрашивающей его о даме, с которой он сбежал, говоря: «Она просто хотела показать мне несколько французских гравюр». [43]
Эта фраза приобрела новую популярность в 1937 году: в широко разрекламированном деле скрипач Давид Рубинов был обвинен в том, что он пригласил молодую женщину в свой номер в отеле, чтобы посмотреть французские офорты, но вместо этого соблазнил ее.
Еще в 1895 году Яльмар Седерберг использовал эту ссылку в своем « декадентском » дебютном романе « Заблуждения» (swe: Förvillelser) , когда он позволяет денди Йоханнесу Холлу заманить в свою комнату младшую сестру главного героя Грету под предлогом того, что они просматривают его офорты. и гравюр (например, Die Sunde от Франца Штука ). [44]
См. Также [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме травления . |
| Часть серии о | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| История печати | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
- Кислотный тест (золото)
- Электротравление
- Список художественных техник
- Список граверов
- Отпечатки старых мастеров для истории метода
- Фотолитография
Ссылки [ править ]
- ^ Stampfle, Феличе; и другие. (ред.): Рембрандт: экспериментальный гравер [exh. Кот.]. (Бостон: Музей изящных искусств; Нью-Йорк: Библиотека Пирпонта Моргана, 1969)
- ↑ МакКуин, Элисон: Рост культа Рембрандта: переосмысление старого мастера во Франции девятнадцатого века . (Амстердам: Издательство Амстердамского университета, 2003 г.)
- ^ Ackley, Clifford S .; Баер, Ронни; Рассье, Томас Э .: Путешествие Рембрандта: художник, рисовальщик, гравер . (Бостон: Музей изящных искусств, 2003 г.)
- ^ Hinterding, Erik; Дики, Стефани С .; и др.: Обучение и преподавание с Рембрандтом: междисциплинарные подходы к мастеру гравюры [Симпозиум]. ( Музей искусств Герберта Ф. Джонсона , Корнельский университет , 28 октября 2017 г.)
- ^ Белый, Кристофер: Рембрандт как гравер: исследование художника за работой [2 тома]. (Лондон: А. Цвеммер, 1969; 2-е изд., Нью-Хейвен, Коннектикут: Yale University Press, 1999)
- ^ Хинтердинг, Эрик: Рембрандт как гравер: практика производства и распространения . (Ouderkerk aan den IJssel, Нидерланды: Sound and Vision Publishers, 2006)
- ^ Фредерик, Эми Рид: Эскизы Рембрандта и Культура печати семнадцатого века . (Докторская диссертация, Университет Кейс Вестерн Резерв , май 2014 г.)
- ↑ Де Вьехо, Айседора Роуз; Коэн, Джени: запечатлено в памяти: присутствие Рембрандта в гравюрах Гойи и Пикассо . (Blaricum: V KPub./Inmerc, 2000).
- ↑ Де Вьехо, Айседора Роуз; Ди Мартино, Энцо: Рембрандт, ispirazioni per Goya [Рембрандт, вдохновитель для Гойи]. (Милан: Габриэле Маццотта, 2001 г.)
- ^ Вайсберг, Габриэль П .: травление Ренессанс во Франции, 1850-1880 годах [EXH. Кот.]. (Солт-Лейк-Сити: Музей изящных искусств Юты, 1971)
- ^ Самис, Питер Сет: Присвоение Рембрандта французскими граверами девятнадцатого века . (Магистерская работа, Калифорнийский университет, Беркли, 1988 г.)
- ^ Гартон, Робин; Гримм, Джерард Фолькер; ван дер Гринтен, Герхард: Рембрандт и английские художники-художники 19 века. Ярхундерс [Рембрандт и английские художники-граверы 19 века]. (Бедбург-Хау: Stiftung Museum Schloss Moyland, 2005)
- ^ Хельсингер, Элизабет; и другие. (ред.): «Написание» современной жизни: возрождение гравюры во Франции, Великобритании и США, 1850–1940 гг . (Чикаго: Smart Museum of Art, Чикагский университет, 2008, ISBN 978-0-935573-45-9 )
- ^ «Офорт | Определение офорта по Мерриам-Вебстеру» . Merriam-webster.com . Проверено 11 августа 2015 .
- ^ "Студия художника: что такое травление?" (PDF) . Cairnsregionalgallery.com.au. Архивировано из оригинального (PDF) 06.09.2015 . Проверено 12 августа 2015 .
- ^ «Авраам Боссе» (на французском языке). Expositions.bnf.fr . Проверено 11 августа 2015 .
- ^ «Авраам Боссе» (на французском языке). Expositions.bnf.fr . Проверено 11 августа 2015 .
- ^ «Авраам Боссе» (на французском языке). Expositions.bnf.fr . Проверено 11 августа 2015 .
- ^ «Авраам Боссе» (на французском языке). Expositions.bnf.fr . Проверено 11 августа 2015 .
- ^ a b Примечание Британского музея: «Бусы из золота и сердолика. Две бусины с белыми узорами, вероятно, были привезены из долины Инда. Они были изготовлены по технологии, разработанной цивилизацией Хараппа» Фотография рассматриваемого ожерелья
- ^ О технике травления см. MacKay, Ernest (1925). «Связи шумеров с Древней Индией». Журнал Королевского азиатского общества Великобритании и Ирландии (4): 699. JSTOR 25220818 .
- ^ Гиме, Musée (2016). Les Cités oubliées de l'Indus: Archéologie du Pakistan (на французском языке). FeniXX rédition numérique. п. 355. ISBN 9782402052467.
- ^ Искусство первых городов: третье тысячелетие до нашей эры от Средиземноморья до Инда . Метрополитен-музей. 2003. С. 395–396.
- ^ Коэн, Брайан Д. "Свобода и сопротивление в акте гравировки (или, почему Дюрер отказался от травления)", Art in Print Vol. 7 № 3 (сентябрь – октябрь 2017 г.), 17.
- ^ Питер Фарб , Возвышение человека к цивилизации (1978) с.205, ссылаясь на Emil Walter Haury , The HoHoKam: Desert фермеры и ремесленники (1976)
- ^ «БОЛЬШИЕ эксперименты» . Кристен Необходимый . 8 июня 2015. Архивировано из оригинала 12 августа 2018 года.
- ^ «Световая печать» . Архив Уильяма Блейка . 2003 . Проверено 31 января 2013 года .
- ^ a b Медли-Бакнер, К. (1999). «Карборунд, меццо-тинт и травление карборунда». Print Quarterly , 16 (1): 34–49.
- ^ "Глоссарий | Магические секреты: Сообщество эстампов" . Магические секреты . Проверено 11 августа 2015 .
- ^ "Добро пожаловать в Управление гигиены окружающей среды и безопасности | Управление гигиены окружающей среды и безопасности" . Web.princeton.edu. Архивировано из оригинала на 2012-08-26 . Проверено 11 августа 2015 .
- ^ Бабин, Анжела; Макканн, Майкл. «Здоровье и безопасность глубокой печати: обзор» . Ресурс художников Чикаго . Архивировано из оригинального 25 августа 2012 года.
- ^ «Традиционные методы глубокой печати, их опасность для здоровья, новые нетоксичные заменители» . Greenart.info. 2013-03-14 . Проверено 11 августа 2015 .
- ^ Бер, Марион; Бер, Омри (1991), «Экологически безопасное травление», Chemtech , 21 (4): 210
- ^ Ник, Семенов; Кристоф, К. (1999). «Использование сухих тонеров копиров в глубокой печати и электротравлении металлических пластин». Леонардо . MIT Press. 24 (4): 389–394. DOI : 10.2307 / 1575513 . JSTOR 1575513 .
- ^ US Напряжение должно регулироваться для точной работы в довольно узком диапазоне напряжений, так что минимальное напряжение должно быть, по крайней мере, равным потенциалу ионизации металлического объекта в выбранном электролите, а максимальное не должно существенно превышать сумму напряжение разложения водного электролита и выбранное перенапряжение катода. 5102520 , Behr, Marion & Omri Behr, "Процесс электролитического травления и оборудование для него", выдано 04.07.1992.
- ^ США 5112453 , Бер, Омри и Марион Бер, «Способ и устройство для изготовления протравленных пластин для графической печати», выданный 05-12-1992
- ^ Бер, Марион; Бер, Омрите (1993), "травление и создание тона с помощью НИЗКОВОЛЬТНОГО Анодного Электролиза", Leonardo , 26 (# 1): 53-, DOI : 10,2307 / 1575781 , JSTOR 1575781
- ↑ Behr, Marion (1993), «Electroetch, безопасная система травления», Printmaking Today , 3 (# 1): 18–
- ↑ Behr, Marion (1995), «Electroetch II», Printmaking Today , 4 (# 4): 24–
- ^ Бер, Марион; Бер, Омри (1998), «Устанавливая рекорд», Printmaking Today , 7 (4): 31–32
- ^ Бер, Омри (1997), "Усовершенствованный способ steelfacing меди травления пластин", Leonardo , The MIT Press, 30 (# 1): 47-48, DOI : 10,2307 / 1576375 , JSTOR 1576375
- ^ Роберт Манкофф. «Моя сексуальная революция» . Newyorker.com . Проверено 12 августа 2015 .
- ↑ Hammett, Dashiell, The Thin Man , (1934) в Five Complete Novels, New York: Avanel Books, 1980, p. 592.
- ^ Förvillelser, Lind & Co., 2012, стр. 158–163
Внешние ссылки [ править ]
- Принты и люди: социальная история печатных картин , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен, который содержит материалы о офорте
- Каталог справочной библиотеки Print Australia
- Офорт из хронологии истории искусств ММА
- Метрополитен-музей, материалы и техника: офорт.
- Музей современного искусства информация о полиграфической технике и образцах гравюр
- Коллекция оцифрованных книг и изображений Венцеслава Холлара в Университете Торонто
