Флорида Лукас

Фрэнк Лоуренс Лукас
Лукас в 1957 году
Родившийся	( 1894-12-28 )28 декабря 1894 г., Хипперхолм , Йоркшир.
Умер	1 июня 1967 г. (1967-06-01)(72 года) Кембридж
Род занятий	Академик, писатель, критик
Альма-матер	Тринити-колледж, Кембридж
Жанр	Эссе, литературная критика, художественная литература, поэзия, драма, полемика , путевые заметки
Известные работы	Стиль (1955), Полное собрание сочинений Джона Вебстера (1927)
Известные награды	ОБЕ (1946); Медаль Бенсона (1939)

Фрэнк Лоуренс Лукас ОБЕ (28 декабря 1894 - 1 июня 1967) был английским классиком , литературным критиком, поэтом, романистом, драматургом, политическим полемистом, членом Королевского колледжа в Кембридже и офицером разведки в Блетчли-парке во время Второй мировой войны .

Сейчас его лучше всего помнят за его резкую рецензию на книгу Т. С. Элиота « Пустошь» в 1923 году ^[1] и за его книгу « Стиль» (1955; переработанная в 1962 году), признанное руководство по распознаванию и написанию хорошей прозы. ^[2] Его « Трагедия по отношению к « Поэтике » Аристотеля (1927 г., существенно переработана в 1957 г.) более пятидесяти лет была стандартным введением. ^[3] Его наиболее важным вкладом в науку было его четырехтомное полное собрание сочинений Джона Вебстера (1927), первое собрание сочинений якобинского драматурга со времен Хэзлитта Младшего (1857), которое само по себе является неполноценной копией произведенияДайс (1830 г.). ^[4] Элиот назвал Лукаса «идеальным комментатором», ^{[5] [примечание 1]} и последующие ученые Вебстера были ему в долгу, особенно редакторы нового Cambridge Webster (1995–2007). ^[6]

Лукаса также помнят за его антифашистскую кампанию в 1930-х ^{[7] [8]} и за его военную работу в Блетчли-парке , за которую он получил OBE. ^[9]

Биографические [ править ]

Ранняя жизнь и война [ править ]

FL («Питер») Лукас вырос в Блэкхите и получил образование в Колфе , где его отец Ф. В. Лукас (1860–1931) ^{[11] [12]} был директором, а с 1910 года в Регби , где его обучал ученый Софокл. Роберт Уайтлоу (1843–1917) в последний год своей жизни перед пенсией. ^{[13] [14]} В 1913 году он выиграл стипендию в Тринити-колледже в Кембридже , чтобы читать для классического трипоса , добавив стипендию Питта ^[15] и премию Порсона ^[16] в 1914 году. В январе 1914 года он был избран апостолом.- последний апостол, избранный перед войной ^[17] - попавший под влияние Дж . Э. Мура . ^[18] Полагая, что Кембриджу угрожает судьба Лувена , ^[19] он вызвался добровольцем в возрасте 19 лет в октябре 1914 года ^[18] и был назначен в ноябре ^[20], служа с 1915 года вторым лейтенантом в 7-м батальоне Королевского Западного Кента. Полк во Франции. С августа 1915 года он был в окопах Сомме противоположных Fricourt и Mametz ; он был ранен шрапнелью в мае 1916 года. «Просто изумляешься на гигантскую капризность вещей», - писал он Джону Мейнарду Кейнсу.в октябре того же года, «ожидая своей очереди исчезнуть в пасти циклопа». ^[21] Он вернулся на фронт лейтенантом ^[22] в январе 1917 г., 17 февраля вступил в бой под Грандкуром в ходе наступления на Анкр , упоминался в депешах 22 февраля и 4 марта был убит газом. Всего он провел в госпиталях семнадцать месяцев. К сентябрю 1917 года он почувствовал, что дело чести и справедливости потеряно в жажде Победы ^[23] («Мы были слишком готовы продолжать сражаться, не предлагая условий» ^[24] ). Прошедший год для службы в гарнизоне в Чатеме , он обратился за помощью к коллеге-апостолу Кейнсу, чтобы вернуться во Францию ^[17].а с августа 1918 года до перемирия он был штабным лейтенантом в разведывательном корпусе ( штаб 3-й армии ), осматривая немецких пленных около Бапома и Ле Кенуа . Его жизнь была на волоске в ноябре 1918 года, вскоре после перемирия, когда его легкие вновь открылись во время пандемии гриппа . ^{[примечание 2]} Он вернулся в Кембридж в январе 1919 года. Прогулка по Озерному краю "пасхальным утром [1919] на Кидсти-Пайк , между Хос-Уотер и Хейс-Уотер, слепящее весеннее солнце на заснеженном хребте за гребнем, от Фэрфилда до Блукатра принес момент такого экстатического опьянения, что, будь я мистиком, я бы назвал его мистическим переживанием ».^[25]

Карьера [ править ]

Возобновив учебу в бакалавриате, Лукас получил Канцлерскую медаль за классиков и медаль Брауна (1920), а также возобновил собрания апостолов, приостановленные с 1914 года, став секретарем Общества и опубликовав девятнадцать статей. ^[26] Он был избран в стипендию в Королевском колледже в 1920 году, прежде чем он получил степень, ^[27] Кейнс заплатил ему за отдых в Греции с Себастьяном Спроттом накануне его Трипоса . ^[28] Он взял первую ^{звезду [примечание 3]} и начал свою карьеру в качестве лектора классической литературы в октябре 1920 года. Весной 1921 года он провел три месяца в Греции в качестве студента Британской школы в Афинах., исследуя место битвы при Фарсале в Фессалии (см. Фарсал ниже). Вернувшись в Кембридж, он переключился в том же году ^[29] на преподавание английского языка Tripos (учрежденного в 1919 году). ^[30] Он был членом факультета английского языка Кембриджского университета с 1921 по 1939 и с 1945 по 1962 год, а также университетским читателем по английскому языку с 1947 по 1962 год. По приглашению Десмонда Маккарти , литературного редактора New Statesman , Лукас рецензировал стихи и критику для этого журнала с 1922 по 1926 год, начав свою карьеру в качестве рецензента в Атенеуме.в 1920–21, это последний год. Ранние обзоры и эссе были собраны в его « Мертвые и живые авторы» (1926). Среди них была и рецензия на « Последние стихи Хаусмана» (1922) ^[31], что необычно встретило одобрение самого поэта. ^{[32] [33] [34]} Его переход от классики на английский язык и его издание Webster (1927) были вдохновлены в значительной степени JT Sheppard марта 1920 «s Марлоу общества производства The White Devil , который произвел сильное впечатление на него : "Что могло сделать кембриджскую постановку Белого дьяволав 1920 году, по крайней мере, двум, кто смотрел это тогда без предубеждений, кажется самым ошеломляющим спектаклем, который они когда-либо знали? »- спросил он в New Statesman . ^[35] (Производство шло стремительно, по-елизаветински, с минималистичный пейзаж и с акцентом на «красивую поэзию, красиво произнесенную». ^[36] ) «[Лукасу] повезло найти писателя [Вебстера], который придерживается его точки зрения, - заметил Т. Э. Лоуренс, - и подводит итог жизни скорее в своей манере» . » ^[37] Лукас, однако, отдавал предпочтение сравнительной литературе , и после Вебстера он обратился к своим исследованиям французского и английского языков (1934; переработка 1950) (он былПочетный член-корреспондент L'Institut Littéraire et Artistique de France ^[38] ), а затем и исследования скандинавской литературы. ^{[39] [40] [41]} Он был членом комитета Кембриджской греческой пьесы (1921–33) ^[42] и продолжал писать о греческой и латинской литературе. Работая по совместительству библиотекарем в King's (1922–36), он получил документы, подаренные Рупертом Бруком . Среди его учеников в King's были Джордж Рилэндс , Джон Хейворд , Ф.Э. Холлидей , HCA "Том" Гонт , Алан Клаттон-Брок , Джулиан Белл , Винтон Дин.и Десмонд Флауэр . Студенты Кембриджского английского языка в целом называли его «FL». ^[43]

После публикации его Webster, ученые обратились к нему за редакционный совет: он помог в подготовке Хэйварда Nonesuch Донн (1929), Хаусман в Других стихах (1936), Теодор Редпату «s Песни и Sonets Джона Донна (1956), и Сонеты Шекспира Ингрэма и Редпата (1964). ^{[примечание 4]} Он также выполнял редакционную и консультативную роль для Кристофера Сэндфорда в Golden Cockerel Press , где он представил новый эллинский шрифт Виктора Шолдерера (1937). ^[45] Некоторые его стихотворные переводы с греческого и латинского языков с гравюрамиДжон Бакленд Райт , были опубликованы в коллекционных изданиях издательством Golden Cockerel Press и Folio Society . ^[46] В средние годы своей карьеры он был востребован в качестве приглашенного лектора, в 1930 году провел семь радиопередач на BBC, о Дороти Осборн и Викторианских поэтах, прочитал лекцию Уортона по английской поэзии в Британской академии в 1933 году , читал лекции в Королевском институте классицизма и романтизма (1935 г.) и в Королевском литературном обществе по написанию путевых заметок (1937 г.) и в рамках Британского советаСтремление противостоять советской пропаганде, чтение лекций на немецком языке по европейской литературе в переполненных залах Британского информационного центра в Западном Берлине в октябре 1948 года во время блокады Берлина . ^[47]

Позднее Лукас получил признание за свои переводы классических произведений (см. Перевод стихов ниже) и за свою книгу « Стиль» (1955). Он также стал энциклопедистом, опубликовал статьи на темы «Поэзия», «Эпос», «Лирика», «Ода», «Элегия» и «Пастораль» для 15-томной энциклопедии Чемберса 1950 года , среди прочего, и работал в редакционной коллегии журнала. серия " Великие книги западного мира" Британской энциклопедии (1952 г.). Как он сказал Никосу Казандзакису , который посетил его в Кембридже после войны, Je ne lis plus; je relis [: я больше не читаю; Перечитал]. ^[48]

Об антифашистской кампании Лукаса в тридцатые годы и его службе в разведке во время войны см. « Умиротворение» и « Блетчли-парк» ниже.

Личная жизнь [ править ]

С февраля 1921 по 1929 год Лукас был женат на писателе EBC Джонсе (1893–1966), которого друзья называли «Топси». Она была невесткой его бывшего начальника в Тринити Дональда Робертсона ; он познакомился с ней после прочтения и восхищения ее первым романом « Тихий интерьер» (1920). ^[49] Джонс посвятил Лукасу два романа и основал на нем двух персонажей - Хью Секстона, убитого газом на войне, в «Поющих пленниках» (1922) и Оливер в «Медальоне Веджвуда» (1923), выпускник Кембриджских классиков, изучающий елизаветинскую эпоху. драма. Лукас снял роль Маргарет Осборн в фильме «Река течет».(1926) о ней - первый полуавтобиографический роман, который переносит некоторые из его переживаний 1919–1920 годов на 1913–1915 годы. Персонаж Хью Фосетт («лучший мозг в министерстве иностранных дел», но не очень часто используемый в качестве свахи ^[50] ) был основан на Кейнсе . ^[51] Через Апостолов Лукас был связан с Группой Блумсбери , ^{[52] [примечание 5]} Вирджиния Вульф описала его Оттолайн Моррелл как «чистый Кембридж: чистый, как хлебный нож, и такой же острый». ^[53] Лукасу, взятому у интервью в 1958 году, Блумсбери показался «джунглями»:

«Общество Вирджинии и Леонарда Вульф, Дункана Гранта, Клайва и Ванессы Белл и Литтона Стрейчи было далеко не в обычном смысле слова счастливой семьей. Они резко и грубо критиковали друг друга. Они были из тех людей, которые будут читали письма, адресованные другим. Они мучили друг друга бесконечными любовными интригами. В настоящих кризисах они могли быть щедрыми, но в обычных жизненных делах они были совсем не добрыми ... Дикинсон и Форстер на самом деле не были Блумсбери. Они были мягкосердечными. и добрый. Блумсбери определенно не был таким ». ^[54]

Восхищение Джонса Джорджем Райлендсом подорвало брак к 1927 году. ^{[55] [52]} После романов с Дорой Кэррингтон (ум. 1932) ^[52] и Шелаг Клаттон-Брок (ум. 1936) ^[56] в декабре 1932 года Лукас женился на 21-летняя выпускница Girton Classics и скульптор Пруденс Уилкинсон (1911–1944). Его путевые заметки, рассказы об их долгих прогулках по пейзажам с литературными ассоциациями, относятся к годам его второго брака (1932–1939): « От Олимпа до Стикса» (1934), книга об их пешеходной экскурсии по Греции в 1933 году (одна из пять путешествий, которые он совершил в эту страну), 'Исландия', рассказ об их путешествии 1934 года к сагесайты, включенные в оригинальное издание его «Упадок и падение романтического идеала» (1936); ^[57] и журнальные записи об их поездках в Норвегию, Ирландию, Шотландию и Францию. ^[58] В эти годы они были частыми гостями в доме в Сен-Реми-де-Прованс в Мари Морон , чьи провансальском истории Лукас перевел. От Олимпа до Стикса аргументы в пользу возвращения мрамора Элгина :

«Принимая во внимание то, что должно было произойти, подвергшаяся жестокому обращению« кража »скульптур из Акрополя лордом Элджином была несомненным благословением, хотя и была осуществлена ​​небрежно, особенно при удалении Кариатиды из Эрехтейма; тем не менее, это было бы изящный акт для Англии, чтобы вернуть их сейчас в Афины ". ^[59]

Пруденс Лукас, разделяя эти интересы, разработала костюмы и декорации для первой постановки (1938) его исландской трагедии «Любители Гудрун» . Ее нервный срыв в 1938 году затронут в журнале Лукаса « Под террором», 1938 (1939); Лукас обратился за помощью, среди прочего, к Вильгельму Стекелю , с которым он познакомился в Лондоне в 1939 году ^[60], но разрыв оказался непоправимым. Акцент на психологии в его послевоенных книгах - « Литература и психология» (1951), « Стиль» (1955), « В поисках здравого смысла» (1958), ^[61] «Искусство жизни» (1959), эссе «Счастье» в Величайшая проблема (1960),Драма Ибсена и Стриндберга (1962) - отражает интерес, разделяемый с его третьей женой (1940–1967), шведским психологом Элной Калленберг (1906–2003) ^{[62], на} которой он женился в 1940 году - «незнакомке, которая приехала к нам. я из-за моря, когда я больше всего нуждался в ней » ^[63] (Элна Калленберг прилетела из Швеции с особого разрешения Министерства внутренних дел , чтобы присоединиться к нему в конце 1939 года). ^{[64] [65] [66]} У них было двое детей, Сигне и Сигурд.

Лукас снова и снова возвращался в своих книгах к теме счастья, а в 1960 году так резюмировал свои мысли о счастье:

"Жизнеспособность разума и тела; деятельность по их использованию и поддержанию; интерес и любопытство, которые они могут пробудить; свобода путешествовать по природе и искусству, по странам мира и странам разума; человеческие чувства; и дар веселья - это, как мне кажется, главные причины счастья. Я удивлен, обнаружив, насколько они немногочисленны и просты ". ^[67]

Ф.Л. Лукас жил по адресу 7 Camden Place, Кембридж, с 1921 по 25 год; по адресу 20 West Road, Кембридж с 1925 по 1939 год; в Хай-Мид, Грейт-Брикхилл, 1939–45; и снова по адресу 20 West Road, Кембридж, с 1945 года до своей смерти в 1967 году. Чешский диссидент-академик Отакар Вочадло (1895–1974), пражский корреспондент Лукаса в 1938–1939 годах (см. « Умиротворение» ниже) и выживший в концлагере ^{[68]. [69]} отпраздновал свое восстановление во время Пражской весны 1968 г. кафедры английского языка в Праге, прочитав курс лекций о Вебстере в память о Лукасе, чья поддержка дела Чехии в 1938–39 гг. Не была забыта. ^[30]

Д. В. Лукас , ученый-классик (1905–85), член Королевского колледжа в Кембридже, директор по классическим исследованиям Университета и Персеваль Мейтленд Лоуренс Ридер по классическим наукам, был братом Ф. Л. Лукаса.

Литературная критика [ править ]

Подход [ править ]

За исключением обзоров работ современников, Лукас использовал исторический и биографический подход к критике ^[70] и исследовал взгляды более ранних критиков, чей догматизм он поспешил опровергнуть. Он все больше связывал свои исследования с разработками в области психологии, особенно в области литературы и психологии (1951). «Настоящие « неписаные законы » , - заметил он, - кажутся мне законами человеческой психологии». ^{[71] В} основном он обсуждал психологию писателя, раскрываемую через стиль. «Даже наука, - отметил он, - не изобрела маринадов для бальзамирования стиля, подобного мужчине ». ^[72]

Поэтами, к которым он чаще всего возвращался в публикациях, были Теннисон (1930, 1932, 1947, 1957) и Хаусман (1926, 1933, 1936, 1960), но он широко варьировался от классической, европейской и английской литературы. Сознавая, что книги могут повлиять на добро или зло, он восхищался авторами, которых считал защитниками здравого смысла - такими людьми, как Монтень и Монтескье, - или сострадательными реалистами, такими как Гомер в « Илиаде» , Еврипид, Харди, Ибсен и Чехов. «Жизнь« неделима », - писал он.

"Публика стремится получить литературу, которую она заслуживает: литературу, чтобы получить ту публику, которую она заслуживает. Ценности, которые люди преследуют в каждом, влияют на другого. Они образуют порочный или добродетельный круг. Только хорошее общество может иметь воспитал Гомера: и он оставил его лучше слышать ». ^[73]

Его критика, хотя и признавала, что мораль исторически относительна, была, таким образом, основана на ценностях. «Писатели могут заставить мужчин чувствовать , а не просто видеть ценности, которые сохраняются». ^[74] Полагая, что слишком многие современные писатели призывают мужчин и женщин бежать к безрассудству, упадку и варварству, он осудил trahisons des clercs двадцатого века, ^[75] и использовал свои лекции и письма для кампании за ответственное использование интеллектуальных ресурсов. Свобода. «Кто-то может задаться вопросом, настолько ли настоящая цивилизация находится на плаву, - писал он в своем последнем опубликованном письме (1966), - что мы можем позволить себе использовать наши ручки для сверления отверстий на ее дне». ^[76] Писатель или художник, подающий "выбрасывать кошмары из своего бессознательного ",^[77] «в эпоху, болезненно жаждущую нецивилизованной иррациональности» ^[78] не только проявлял свои собственные неврозы, но и подпитывал неврозы других. Литературным критикам тоже пришлось взять на себя большую ответственность. «О многом не говорят, - отмечал он о структуралистах , - критики, которые больше заботятся о форме и организации произведения, чем о его духе, содержании, его высших моментах». ^[79] Серьезность в его критике уравновешивалась остроумием и учтивостью, живыми анекдотами и цитатами, а также даром поразительных образов и эпиграмм.

То, что Лукас писал об имени Хаусмана и природе поэзии в 1933 году (хотя он оспаривал некоторые из его идей), резюмирует то, к чему он сам стремился как литературный критик: «… вид критического письма, который лучше всего оправдывает себя перед краткостью жизни; это само по себе добавляет новые данные к нашему опыту, а также споры о старом; это удачно сочетает, одним словом, философию с автобиографией, психологию с оттенком поэзии - «поэтического» воображения. Это может сделать приемлемым даже здравый смысл. Здесь есть предложения, которые напоминают о ярко выраженной дорической силе житий поэтов ... » ^[80]

Его коллега из Кембриджа Т. Р. Хенн отметил, что на подход и стиль Лукаса повлияла « Стрейчи из книг и персонажей» (1922). ^[81]

Противоречие [ править ]

Нетерпеливость Лукаса к «мракобесию» и пристрастию к кружку большей части современной поэзии сделало его в межвоенные годы одним из главных противников новых школ. «Что касается« глубины », - писал он, - то ее нередко можно найти и в сухих колодцах, которые также могут содержать мало, кроме безвестности и мусора». ^[82] Он также выступал против того, что он считал узким догматизмом Новых Критиков , этих «молчаливых кальвинов искусства», ^[75] как он их называл, Критерия и Исследования . Обсуждение критики И. А. Ричардса содержится в его эссе «Английская литература» в томе University Studies:Cambridge 1933 ^[83] и в главе 4 егоУпадок и падение романтического идеала (1936), а также Элиота в эссе 1929 года «Современная критика» ^[84], перепечатанном в его « Исследованиях французского и английского языков» (1934). Анонимная New Statesman обзор (29 декабря 1928) критика Элиота, однако, к которому FR Leavis ответил ^[85] , по- видимому полагая , что это была Лукасом, и который биограф Leavis говорит «конечно , Лукас», ^[86] , на самом деле по Ричард Эллис Робертс. ^{[87] [88]} Лукас перестал писать рецензии для New Statesman в 1926 году и никогда не рецензировал анонимно. ^{[примечание 6]} Его критика QD Leavis «сХудожественная литература и читающая публика (1932) в университетских исследованиях: Кембридж 1933 был описан биографом Ф. Р. Ливиса как «неподходящий»: «старшие ученые не используют квазиофициальные публикации для нападок на аспирантов». ^[89] (Том, ​​хотя и напечатанный в University Press , не был там опубликован; его редактор подчеркнул, что статьи были «неофициальными» проблесками «интенсивной умственной деятельности» каждого кембриджского факультета; ^[90] опубликованные тезисы не являются обычно считается освобожденным от критики.)

Лукас и Элиот [ править ]

Обзор Лукаса 1923 года «Пустошь» , много переиздававшийся за десятилетия после его смерти ^[91], был исключен из его « Мертвых и живых авторов» (1926), сборника произведений New Statesman , вероятно, потому, что в конце он сказал, что стихотворение должно быть осталось тонуть. Замечания в другом месте подтверждают, что он не изменил своего мнения. ^{[примечание 7]} Описанный Ф. У. Бейтсоном как «совершенно ошибочный» ^[92], этот обзор сегодня известен лучше, чем при жизни Лукаса. Его единственный комментарий к поэме происходит в его эссе «английская литература» в объеме исследования университета: Кембридж 1933 , ^[93] , где он оспорилВзгляд И. А. Ричардса в « Науке и поэзии» (1926): « Пустошь восхваляется [Ричардсом] за ее« полное отделение »от« всех верований », когда на самом деле это их крик тоски, и в конце какая-то вера настолько очевидна, что другие хвалят ее как великую религиозную поэму (таковы триумфы безвестности) ». Письма Т.С. Элиота ^[94] включают переписку между Элиотом и Лукасом с середины 1920-х годов, но без ссылки на обзор. Историки The New Statesman сожалеют, что Десмонд Маккарти пригласил Лукаса на обзор современной поэзии, один из которых объявил Лукаса «катастрофическим выбором» дляПустырь обзор. ^[95] (Катастрофа, то есть для авангардного имиджа журнала.) После 1923 года, хотя и выступал против мракобесия в общих чертах, Лукас в значительной степени игнорировал поэзию Элиота, за исключением ретроспективных раскопок в 1942 году в «Полых людях» («пустота»). люди, хныкающие под опунцией, все еще тщеславные среди рощ, потому что опунция остается экзотическим и высокоинтеллектуальным растением » ^[96] ) и« Суини среди соловьев »(« соловьи Эсхила теперь демонстрируют восхищенной публике свою » помет, ибо в канализацию все канализацию » ^[96] ). О более позднем Элиоте он промолчал. Ему было не до мистической поэзии, он считал религию отклонением от нормы человеческого разума. ^[64]

В 1928 году Лукас был уязвлен рецензией Элиота в « Times Literary Supplement», критиковавшей аспекты «Введения к его Вебстеру» . ^[97] Он энергично ответил в том же журнале, ^[98] только чтобы найти, что Элиот расширяет свои критические замечания в другом обзоре в The Criterion . ^[99] Лукас контратаковал в своем эссе 1929 года «Современная критика» ^[100], высмеивая литературно-критический obiter dicta и иератический тон Элиота . В более поздних впечатлениях от своих эссе Элиот внес незначительные изменения или добавил пояснения к предложениям, над которыми высмеивал Лукас, и похвалил текстуальную и историческую науку Вебстера 1927 года.. Лукас исключил введение из своих исправленных изданий двух основных пьес 1958 года ^{[примечание 8],} но спрос на несокращенный Webster 1927 года продолжался, и в 1966 году оно было переиздано по обе стороны Атлантики.

Репутация [ править ]

Позиция Лукаса как литературного критика была, вероятно, на пике в 1930-е годы. «В трех отношениях, - писала Times Literary Supplement в 1934 году, - Лукас выделяется из толпы современных критиков: в его заботе о стиле, о достоинстве и изяществе в своем методе изложения: в его познании в литературе несколько языков: и, в конце концов, здравомыслие его суждения ". ^[101] Послевоенные рецензенты часто были более враждебными. ^{[64] [65] [102]}Многие послевоенные рецензии были равносильны репрессиям со стороны ливизитского лагеря: «В этой книге есть атмосфера свежей блумсберийской поверхностности и культурного всезнания, что вызывает беспокойство», - написал один из них. «Это тот тип чрезмерно культивируемого фальшивого безрассудного ума, который нанес - и наносит - большой ущерб нашей культуре в целом и литературному признанию в частности». ^[103] Вероятно, потому, что, не считая психоаналитической литературной критики , Лукас презирал большинство новых тенденций - он охарактеризовал критическую теорию 1950-х годов как «в значительной степени псевдонаучное выдувание пузырей» ^[104] - его критика давно вышла из моды и в основном носит из печати.

«Литературный мир ушел, - писал Л.П. Уилкинсон, - но это не означает, что то, что произошло дальше, было лучше; и именно из-за его бескомпромиссного блеска круговорот времени может снова вызвать его критику. Его стиль (1955) имеет своеобразие. постоянная ценность в любом случае, не подверженная влиянию тенденций ". ^[65] Стиль снова в печати (2012). ^[106] Две его самые ранние книги, « Сенека и елизаветинская трагедия» (1922 г.) (его стипендиальная диссертация) и « Еврипид и его влияние» (1923), которые еще не были заменены в подобной краткой форме, продолжают переиздаваться. Редакторы нового журнала Cambridge Webster (1995–2007) хвалят «его обычную точность и проницательность» в вопросах датировки, авторства и текстологического исследования.^[107] «С его объемными и удивительно обширными примечаниями, - пишет Д.К. Ганби, - четырехтомное издание Лукаса со старым правописанием остается важным чтением для тех, кто любит ученость и, более того, любит пьесы Джона Вебстера». ^[108]

Перевод стиха [ править ]

Лукас посвятил много времени тому, чтобы сделать классическую (в основном греческую) поэзию доступной для современного читателя через переводы стихов. Его сопутствующие тома « Греческая поэзия для обывателя» (1951) и « Греческая драма для обывателя» (1954) содержат около 20 000 строк. Ни один переводчик прежде не пытался собрать в однородные тома столько лучших греческих поэзий от Гомера до VI века нашей эры, с введениями и примечаниями, необходимыми для неклассицистов. Переводы хвалили за их изящество и точность - «смысл и образы воспроизводятся в мельчайших подробностях» ( The Classical Review ) ^[109] - и были восприняты прессой как единоличный ответ Кембриджа на [совместные]Оксфордская книга греческих стихов в переводе . ^[110] Версии Лукаса, однако, предполагают вкус к поэтическому стилю, более близкому Моррису, чем Паунду. Рецензенты обычно предпочитали его переводы лирической, александрийской и более поздней поэзии 7000 рифмованных строк из Гомера, которые были опущены во втором издании ( Everyman Library , 1966). О втором томе « Греческой драмы» рецензент написал: «Лукас обманчиво упрощает чтение и оценку пьес, сглаживая строгость и сложность греческого языка - качества, которые некоторые модернисты сознательно сохраняют или даже преувеличивают». ^[111] Перевод Ипполита остается в печати в « Пингвине».подборка, Восемь великих трагедий , под ред. Сильван Барнет . ^[112]

Исходный текст [ править ]

Романы [ править ]

Из романов Лукаса больше всего были приняты « Сесиль» (1930), рассказ о любви, обществе и политике во Франции 1775–1776 годов. Лукас посвятил книгу Т. Е. Лоуренсу , другу и почитателю. ^{[113] [114]} Он написал еще два исторических романа: « Доктор Дидона» (1938), действие которого происходит в Кембридже в 1792–1812 годах, и «Английский агент: повесть о войне на полуострове» (1969), действие которого происходит в Испании в 1808 году; и новелла «Женщина, одетая в солнце» (1937) на тему бьюкенцев 1780–90 -х годов. В трех романах рассказывается о любви англичанина и француженки (Лукас сам признал себя галломаном ^[115].); новелла шотландцев представляет собой рассказ, написанный шотландским министром средних лет, о его юношеском очаровании Элспет Бьюкен и о его странном пребывании среди буханитов. Общей для всех четырех тем является противоречие между хрупким рационализмом XVIII века и, в различных формах, романтическим "энтузиазмом" и безрассудством. О его первом полуавтобиографическом романе «Река течет» (1926) см. « Личная жизнь» выше.

Стихи [ править ]

Как поэт Лукас был отточенным ироником. Ранние сборники ( Time and Memory , 1929, Marionettes , 1930, Poems, 1935 ) в основном были личными текстами или сатирами, но он стал специализироваться на драматических монологах и повествовательных стихах, основанных на исторических эпизодах, «которые кажутся вечно живыми» ( Messene Redeemed , 1940 ; From Many Times and Lands , 1953). ^[116] Его стихи о Первой мировой войне, в том числе « Моритури - август 1915 года, по дороге из Морланкура» (1935) и (ниже) «Ночь холодная, но не темная» (1935), предлагают ретроспективу его переживаний. впереди.

Ночами, когда луна ползет, окутывает небо

И изгородь и холт мерцают призрачно-серым,

Голос все еще шепчет во мне, далеко -

Спокойной ночи, это для проводки - и вдруг

Восстает из мертвых этот призрачный ад,

Колючая проволока разматывается в моей руке,

Вспышки танцуют над ничейной землей,

Тупой пулеметный стук из Ла-Буасселя.

Затем исчезает фантом, и я снова знаю

Наши проволочные паутины уже заржавели,

Наши поля битвы отвоеваны плугом,

А руки, которые работали с моими, давно уже пылились.

Включение «Осажденных городов» (1929) в различные антологии английских стихов середины двадцатого века сделало его, вероятно, самым известным стихотворением Лукаса. ^[117] Среди других, получивших распространение благодаря антологиям, - «Час судьбы» (1953), пересказ в стихах басни о старом «назначении в Самарре» , ^[118] и «Испания 1809», история деревни женское мужество во время французской оккупации в войне на полуострове . ^[119] Его самой амбициозной поэмой была « Ариадна» (1932), эпическая переработка мифа о лабиринте , отрывки из которого были зачитаны на BBC Home Service в 1934 году. ^[120]

Пьесы [ править ]

Самой успешной игрой Лукаса был триллер «Конец земли» (1935) ^{[121], действие которого} происходило в Корнуолле в середине 1930-х годов ( Вестминстерский театр , февраль – март 1938 года, 29 спектаклей, в составлении участвовали Кэтлин Несбитт , Сесил Траунсер и Алан Напьер ). Одна из самых ранних ролей Пола Скофилда была в возрождении пьесы в Бирмингеме в марте-апреле 1945 года. ^[122] Радиоспектакль Лукаса « Сирена» впервые был показан в Третьей программе BBC в 1948 году с Кэтрин Лейси и Фрит Банбери. и Дерик Гайлерв гипсе; ^{[123] [124]} вторая постановка последовала за « Домашнее обслуживание» в 1949 году с Кэтлин Несбитт и Хью Берденом . ^[125] Пьеса драматизирует любовные эскапады Жорж Санд в Париже и Италии с Альфредом де Мюссе и доктором Пьетро Пагелло ^[126] - сюжетом фильма 1999 года «Дети жизни» . Его политическая драма «Танцы медведя. Спектакль в трех действиях» была первой инсценировкой Советского Союза на лондонской Вест- Энде ( Театр Гаррика , 1932, с Еленой Мирамовой ,Авраам Софаер и Ольга Линдо ). Этот спектакль, хотя он рано закрылся в Лондоне, был возрожден различными репертуарными театрами на севере Англии в конце 1930-х годов. Это была попытка идеологического дезинфицирующего средства, написанная в то время, когда Кембриджский университет (по словам Лукаса) «наполнился очень зелеными молодыми людьми, становившимися очень красными». ^[29]

История, политика и общество [ править ]

Фарсал [ править ]

Помимо литературы, Лукас известен своим решением одной из наиболее спорных проблем древней топографии. Его тезис о «северном берегу» ^[127] о месте битвы при Фарсале (48 г. до н.э.), основанный на его одиночной полевой поездке в Фессалию в 1921 году и на повторном исследовании источников, отверг дюжину предыдущих теорий и является теперь широко признан историками. ^[128] Джон Д. Морган в своем окончательном «Palae-pharsalus - Battle and the Town» ^[129] пишет: «Моя реконструкция похожа на реконструкцию Лукаса, и на самом деле я заимствую одну из его альтернатив линии помпейского отступления. Теория Лукаса подвергалась множеству критических замечаний, но по существу осталась непоколебимой ».

Умиротворение [ править ]

Наш разум ясен, или мы туманно дрейфуем в другой 1914 год? Именно из-за того, что тогда Англия была ограждена, мы почти погибли в канаве.

-  FL Lucas, The Week-end Review , 16 сентября 1933 г.

В 1930-е годы Лукас был широко известен своими политическими письмами в британскую прессу с их откровенными нападками на политику, известную как умиротворение . После бездействия Лиги по Маньчжурии , он неоднократно призывал к «Лиге внутри Лиги», состоящей из наций, обязавшихся соблюдать международное право и противостоять агрессии. «После войны, - писал он в 1933 году, - британская политика была беспорядочной, робкой и неблагородной». ^[130] Прочитав « Майн Кампф» в оригинале и восприняв ее угрозы как заявление о намерениях, он в сентябре 1933 г. призвал не допустить перевооружения нацистской Германии. « Версаль был чудовищен»,он написал в The Week-end Review,

«но одно, безусловно, стоит на первом месте: Германии нельзя позволить перевооружаться. Как предотвратить это? С помощью международной полиции? Это было бы идеально. К сожалению, этого не существует. Французы настаивали на этом. Мы в нашей неразберихе. - головокружение не хочет ни этого, ни альтернативы - войны. Готовы ли мы увидеть, как Франция вместо этого сделает свою работу и начнет действовать в Германии? - или мы собираемся ханжески сидеть на заборе, неодобрительно, но втайне испытывая облегчение? Я искренне надеюсь, что первое Германия не должна перевооружаться; даже если бы французам приходилось вторгаться в нее раз в пять лет, это было бы лучше, чем альтернатива ». ^[131]

Это письмо показалось некоторым читателям «жестоким» и обозначило его как сторонника жесткой линии. ^{[132] [133]} « Таймс», выступающая за умиротворение, отказалась опубликовать его после 1935 года (он назвал редакцию «пристройкой посольства Германии» ^[134] ); и когда он осудил итальянское вторжение в Абиссинию и неадекватную реакцию демократий, он получил оскорбительные и угрожающие ответы от фашистов, в том числе от Эзры Паунда.(он выставил письмо Паунда на Кембриджской антифашистской выставке). В последующие годы он менял аргументы, но не их идеи. Ненависть к войне, как он убеждал в 1936 году, «не может быть причиной лжи по отношению к себе во имя бесцельной любезности, кричащей о« мире »там, где его нет». ^[135] К 1937 году акцент был сделан на нечестности британской политики: «Мы не соблюдали договоренности, которые мы заключили; мы заключали соглашения, которые не должны были; мы пытались обмануть наш путь к безопасности, и теперь безопасность оказывается обманом. Мы забыли мудрость, которая гласит, что, поскольку мы не можем предвидеть, куда в конце приведет любая дорога, мы должны придерживаться прямого и честного пути ». ^[136] Несмотря на преобладающий пацифизмВ то время - а он обменивался мнениями с «пассивными пацифистами» в колонках для корреспонденции, - такие настроения вызвали отклик. «Это голос той Англии, которую я люблю», - писал корреспондент из Праги в 1938 г. ^{[примечание 9] [68] [69],} «за душу которого я трепетал, когда услышал о том, как мистер Чемберлен встретил его по возвращении. из Мюнхена ". ^[137]

Помимо писем в прессу (всего около сорока, большинство в The Manchester Guardian - см. Политические письма ниже), его кампания включала сатиры, статьи, книги, публичные выступления, сбор средств для Красного Креста , петиции в парламент, встречи с эмигранты, такие как Хайле Селассие и Стефан Цвейг , и помощь беженцам. В этой деятельности он был вдохновлен примером «того великого старика» ^[138] Х.У. Невинсона , «одной из самых ярких личностей, которых я когда-либо знал», ^[60], «долгую жизнь которой я отдал Свободе». ^[139] Он посвятил свою книгу 1938 года «Прелести диктатуры». Невинсону, к тому времени другу.

Полагая, что будущим читателям будет интересно, каково это было пережить такие времена, Лукас в марте 1939 года вел дневник за 1938 год - Journal Under the Terror, 1938 . («Высоким источником», на которого он ссылается в « Журнале», вероятно, был Гарольд Николсон . ^[140] ) Журнал примечателен своими откровенными замечаниями о пронацистских и сторонников умиротворения фигур в британском истеблишменте. О Чемберлене в Мюнхене он писал (30 сентября):

«Даже если то, что он сделал, было правильным, это был не способ». ^[141] «Сдача могла быть необходима: ханжа не было. Любой государственный деятель с чувством чести, по крайней мере, успокоил бы эти истерические аплодисменты и сказал:« Друзья мои, в настоящее время мы вне опасности. Но помните, что другие, которые доверяли нам, не верят . Это день, может быть, для облегчения; но также и для печали; для стыда, а не для веселья. Но этот Чемберлен возвращается домой, сияя так же глупо, как какой-нибудь деревенский кузен, которому пара карточных ... Шулеры в поезде только что позволили выиграть шесть пенсов, чтобы подбодрить его ". ^[142]

Результатом, которого он опасался, стало англо-германское мирное соглашение - соглашение между нацистами и британским истеблишментом: «Однажды небольшая записка из Берхтесгадена назначит лорда Лондондерри на Даунинг-стрит, 10. И это все уладит». ^[143] Хотя он приветствовал поворот правительства к политике умиротворения в марте 1939 года, он сомневался в подлинности обращения. «Благородные лорды нашей пятой колонны все еще идут маршем». ^[144]

Нацисты заметили письма Лукаса. В августе 1939 года он получил ответ от Геббельса , посоветовав ему прислушаться к общественному мнению. ^[145] Как ведущий антифашистский активист, он был включен нацистами в их Sonderfahndungsliste GB [: Special Search List GB ] британцев, подлежащих аресту и ликвидации.

Блетчли-Парк [ править ]

Блестящий лингвист ^[27] с опытом работы в пехоте и разведке с 1914 по 1918 год, доказанной антифашистской репутацией и скептицизмом в отношении Советского Союза, Лукас был одним из первых ученых, нанятых Министерством иностранных дел 3 сентября 1939 года в Блетчли. Парк . Он был одним из первых четырех членов Хижины 3 , организацию которой он основал ^[146] и с марта по июль 1942 года, когда Хижиной управлял комитет, исполняющий обязанности главы. ^[147] Он оставался там центральной фигурой, работая на протяжении всей войны над расшифровкой Enigma в качестве переводчика, аналитика разведки и (с июля 1942 г.) главы исследовательского отдела 3G.[: Hut 3 General Intelligence], в смену с 16:00 до 01:00. ^{[148] [149]} Его основной деятельностью в 3G было расшифровка названий и закрывающих номеров Оси, анализ немецких «проформ» (возвращение припасов и боеприпасов) и написание общих разведывательных документов. ^{[150] [151]}

Среди подготовленных им разведывательных отчетов было исследование намерений Гитлера на востоке в мае 1941 года, которое контрастировало с точкой зрения Министерства иностранных дел о том, что немцы просто «усиливали давление [на СССР], чтобы добыть больше сырья». ^[152] «Сомневаться становится труднее, чем когда-либо, - писал Лукас:

«что целью этих крупных перемещений немецкой армии и авиации является Россия. От железнодорожных перевозок в сторону Молдавии на юге до движения судов в направлении Варангер-фьорда на крайнем севере везде наблюдается одна и та же тенденция на восток. Либо целью является шантаж, либо это война. Без сомнения, Гитлер предпочел бы бескровную капитуляцию. Но тихое перемещение, например, клетки для военнопленных в Тарнов больше похоже на бизнес, чем на блеф ». ^[153]

Другие документы Лукаса варьировались от практических предложений, таких как предложение о перерезании железной дороги Салоника-Афины в виадуках ущелья Оэта (осуществленное в рамках операции Харлинг ), до психологических обзоров позже во время войны, таких как «Гитлер глазами источника» [ : через декодирование] и «Мораль немцев глазами источника» (его старый специальный предмет со времен разведки 1918 года). ^[150]

Он также написал конфиденциальные специальные доклады для генерального директора Блетчли-парка: один - о слухах о Втором фронте в немецких сигналах, а другой - с Питером Кальвокоресси в конце 1944 года - об Ультре и о неспособности разведки союзников предвидеть немецкое контрнаступление через Арденны в декабре 1944 года. Лукас и Кальвокоресси пришли к выводу, что «дорогостоящего реверса можно было бы избежать, если бы Ultra был более внимателен». ^{[154] [155]} Со своей стороны, Хижина 3 «стеснялась выходить за рамки своей работы по исправлению и объяснению немецких сообщений», полагая, что «делать общие выводы должны были сотрудники разведки в SHAEF, у которых была информация из всех источников» , включая воздушную разведку. ^[156]EJN Rose, главный советник по авиации в хижине 3, прочитал газету в то время и описал ее в 1998 году как «чрезвычайно хороший отчет», который «показал провал разведки в SHAEF и в министерстве авиации». ^{[152] [157]} Неизвестно, что отчет сохранился. Вероятно, это был «Совершенно секретный [разведывательный] дайджест», вскрытие той неудачи, о которой говорил генерал Стронг (1968), «обе регистрационные копии которой были уничтожены». ^{[158] [159] [примечание 10]} Лукас и Кальвокоресси «ожидали, что головы ^{бросятся} в штаб Эйзенхауэра, но они лишь покачнулись». ^{[160] [161]}

Он вспоминал, что самая «захватывающая» работа, которую он проделал в Блетчли-парке, заключалась в обработке оперативных сигналов конвоев Оси в Северную Африку с июля 1941 года и определении маршрутов конвоев с использованием расшифровок, карт, булавок и кусочков веревки. ^[162] Высокие стандарты точности и ясности, которые преобладали в Хижине 3, утверждал его начальник, были «в значительной степени из-за того, что [Лукас] был для них таким ярым сторонником». ^[163]

В нерабочее время майор Лукас был офицером ополчения Блетчли-Парка , «сборищем яйцеголовых», которое он превратил, вопреки стереотипу, в эффективное подразделение, которое перехитрило местные регулярные силы в ходе военных учений. ^{[163] [149]} С июня 1945 года и до конца войны он возглавлял Исторический отдел Хижины 3, составляя «Историю Хижины 3», теперь документы HW3 / 119 и HW3 / 120 хранятся в Национальном архиве . ^[146] В 1946 году он был награжден орденом Британской империи за работу в военное время. ^{[164] [примечание 11]}

Демография [ править ]

В последующие годы Лукас взял причину населения-контроля, «проблема не говорил о почти достаточно», обсуждая опасности мировой перенаселенности в самой большой проблемой (1960). Изложив статистику до 1959 года и прогнозы на будущее, он утверждал, что «безрассудное размножение» homo sapiens , а также обеднение мира из-за ущерба окружающей среде и исчезновения видов нанесут ущерб человеку и обществу:

<< Лучшие человеческие качества находятся под угрозой, потому что размер населения увеличивается и должен уменьшаться; размер государств увеличивается и должен уменьшаться; размер городов увеличивается и должен уменьшаться. Обширные сообщества ведут к небольшим индивидов; и настоящая ценность любого сообщества заключается в ценности его индивидов ... Индивид начинает чувствовать себя всего лишь каплей в море; и, чувствуя себя бессильным, он становится безответственным ... Широкие демократии не могут сохранить достоинства демократии . " ^{[165] [166]}

Он считал, что если рост населения не будет сдерживаться, «ущерб национальной эффективности может заставить правительства действовать более разумно»; ^[167], но лучше было бы «концентрированное стремление к демографическому планированию, несмотря на огромные практические, научные и психологические препятствия». «Однако гораздо больше, - добавил он, - зависит от человека и его способности осознать свое положение. Отсюда необходимость постоянного и откровенного обсуждения, вместо того, чтобы оставлять тему, как сейчас, в заговоре беспокойного молчания; и необходимость терпеливой и неустанной пропаганды против безрассудной пропаганды человека ». ^[168]

Он выделил Ватикан для особой критики. «Здравый смысл проникает, - писал он в 1934 году, - вопреки Римской церкви, которая с ее полусиничным чувством реальности, несомненно, закончится тем, что поглотит неизбежное, как в случае с Коперником и Дарвином, и разработает некую доктрину непорочной контрацепции». ^[169] Позже он указал на нелогичность доктрины, объявляющей законным манипулирование календарем ^[170], но в остальном незаконным практиковать контрацепцию . ^[171]

Он не был оптимистичен в отношении послевоенной иммиграции в Великобританию, полагая, что в современном мире проблема чрезмерного размножения не решается миграцией, что, в свою очередь, может принести новые социальные проблемы. «Лица, придерживающиеся либеральных принципов, будут шокированы, если смотреть на этот наплыв с подозрением. Но преимущества далеко не очевидны. Принципы, какими бы либеральными они ни были, не заменяют здравый смысл». ^[172]

В « Литературе и психологии» (1951) он предположил, что конец цивилизации может наступить не из-за войны или голода, а из-за упадка человеческого интеллекта и самоконтроля под давлением слишком искусственного образа жизни. ^[173] Его единственный научно-фантастический рассказ «Последний акт» (1937), действие которого происходит в недалеком будущем, изображает начало конца для «опустошителя, Человека», в перенаселенном, сверхтехнологическом , и быстро перегревающаяся биосфера. ^[174]

Работает [ править ]

Книги [ править ]

• Сенека и елизаветинская трагедия ( Cambridge University Press , 1922 [28]  ; CUP в мягкой обложке 2009, ISBN  1-108-00358-3 )
• Еврипид и его влияние (Маршалл Джонс, Бостон, 1923 [29]  ; Харрап, Лондон, 1924; Literary Licensing LLC, мягкая обложка 2012, ISBN 1-258-33712-6 ) 
• Еврипид: Медея, частично в оригинале и частично в переводе ; с введением и примечаниями ( Oxford University Press , 1923)
• Еврипид: Медея ; стихотворный перевод с введением и примечаниями (Oxford University Press, 1924)
• Ференц Бекаши : «Адриатика» и другие стихи ; выделение с предисловием ( Hogarth Press , Лондон, 1925)
• Авторы Мертвые и Живые ; обзоры и эссе New Statesman [Ли-По, Дрейтон, Донн, Воган, Коттон, Марвелл, Леопарди, Мелвилл, Уитман, Суинберн, О'Шонесси, Флекер, Мейсфилд, Хаусман, де ла Мэр, Боттомли, Дэвис, Розенберг, Дринкуотер, Добсон, Люс, Кэмпбелл, HD, Эдна Сент-Винсент Миллей, Беллок, Блант, Сара Тисдейл, Йейтс, Лоуренс, Вулф, Сильвия Таунсенд Уорнер, Грейвс] (Chatto & Windus, Лондон, 1926 [30]  ; эссе о Хаусмане перепечатано в серии « Критическое наследие », изд. Филип Гарднер, 1992 г.)
• Река течет ; роман (Hogarth Press, Лондон, 1926)
• Полное собрание сочинений Джона Вебстера ; издание в четырех томах: 1 [31] , 2 [32] , 3 [33] , 4 [34] (Chatto & Windus, Лондон, 1927; Houghton Mifflin, NY, 1928; OUP, New York, 1937; Chatto & Windus) , Лондон, 1966; Гордиан Пресс, Нью-Йорк, 1966)
• Трагедия по отношению к «Поэтике» Аристотеля (Hogarth Press, Лондон, 1927)
• Время и память ; стихи и переводы стихов (Hogarth Press, Лондон, 1929)
• Сесиль ; роман ( Chatto & Windus , Лондон, 1930; Генри Холт , Нью-Йорк, 1930; Chatto & Windus Centaur Library, Лондон, 1931)
• Марионетки ; стихи и переводы стихов (Cambridge University Press, 1930; мягкая обложка 2012, ISBN 1-107-60498-2 ) [35] 
• Восемь викторианских поэтов ; очерки [Теннисон, Браунинг, Арнольд, Клаф, Россетти, Суинберн, Моррис, Харди] (Cambridge University Press, 1930)
• Искусство умирания - антология последних слов ; выбран с Фрэнсисом Бирреллом ; Предисловие Лукаса (Hogarth Press, Лондон, 1930)
• Дикий тюльпан ; новелла (Джоинер и Стил, Лондон, 1932)
• Ариадна ; стихотворение в четырех книгах (Cambridge University Press, 1932; мягкая обложка 2014, ISBN 9781107677524 ) [36] 
• Альфред, лорд Теннисон - антология ; с введением (Cambridge University Press, 1932; мягкая обложка 2013, ISBN 9781107682832 ) [37] 
• Томас Ловелл Беддо - антология ; с введением (Cambridge University Press, 1932; мягкая обложка 2013, ISBN 9781107652446 ) 
• Данте Габриэль Россетти - антология ; с введением (Cambridge University Press, 1933; мягкая обложка 2013, ISBN 9781107639799 ) [38] 
• Джордж Крэбб - антология ; с введением (Cambridge University Press, 1933)
• Медведь танцует: пьеса в трех действиях ; драма, с политическим эссе: «Евангелие от Святого Маркса» (Касселл, Лондон, 1933)
• Критика поэзии ; эссе [Лекция Уортона по английской поэзии, 1933; Proceedings of the British Academy , Vol.19.] (Oxford University Press, Лондон, 1933).
• Изучает французский и английский языки [39] ; очерки [Гесиод, Лангланд, Ронсар, Монтень, Дороти Осборн, Крэбб, Беддо, Флобер, Пруст] (Касселл, Лондон, 1934; исправленное издание, 1950); (эссе о Ронсар, перепечатанное в The Cassell Miscellany , Лондон, 1958); Издание "Забытые книги", 2017 ISBN 978-0-259-21221-8 
• От Олимпа до Стикса ; Греческий рассказ о путешествиях, написанный с Пруденс Лукас (Касселл, Лондон, 1934)
• Мари Морон : Гора Павлин, или Прогресс в Провансе ; перевод с введением (Cambridge University Press, 1934; мягкая обложка, 2014 ISBN 9781107647183 ) [40] 
• Стихи, 1935 г . ; стихи и переводы стихов с предисловием (Cambridge University Press, 1935)
• Четыре пьесы : «Край земли»; «Сдаться усмотрению»; «Любители Гудрун» ; 'Смерть призрака' (Cambridge University Press, 1935)
• Пробуждение Бальтазара ; Поэма для Абиссинского фонда Красного Креста (Кассель, Лондон, 1935)
• Упадок и падение романтического идеала ; литературная критика, с рассказом о путешествиях по Исландии и эссе об исландских сагах (Cambridge University Press, 1936 [41]  ; Читать книги в мягкой обложке 2012, ISBN 1-4067-2311-8  ; CUP в мягкой обложке 2014, ISBN 9780521092005 ) [42]  
• Греческая антология «Золотой петушок» ; оригиналы и переводы стихов с предисловием и примечаниями; гравюры Леттис Сэндфорд ( Golden Cockerel Press , 1937)
• Женщина, облаченная в солнце, и другие истории ; новелла и рассказы (Касселл, Лондон, 1937; Саймон и Шустер, Нью-Йорк, 1938)
• Прелести диктатуры ; история и политика (Хеффер, Кембридж, 1938)
• Доктор Дидо ; роман (Касселл, Лондон, 1938)
• Греческая гирлянда; выбор из палатинской антологии ; оригиналы и переводы стихов, с введением и примечаниями [увеличенная версия тома 1937 года] (Oxford University Press, 1939)
• Журнал «Под террором», 1938 ; дневник (Касселл, Лондон, 1939)
• Бдение Венеры ; оригинал и стихотворный перевод с предисловием и примечаниями; гравюры Джона Бакленда Райта (Golden Cockerel Press, 1939) ^[175]
• Мессена искуплена ; стихотворная драма (Oxford University Press, 1940)
• Десять викторианских поэтов ; эссе [Теннисон, Браунинг, Арнольд, Клаф, Патмор, Россетти, Кристина Россетти, Суинберн, Моррис, Харди] (Cambridge University Press, 1940; эссе о Харди, перепечатанное в серии Macmillan Casebook , редакторы Gibson & Johnson, 1979)
• Критические мысли в критические дни ; эссе (Аллен и Анвин, Лондон, 1942)
• Теннисон, Поэзия и проза ; антология с введением и примечаниями (Oxford University Press, 1947)
• Гомеровский гимн Афродите ; оригинал и стихотворный перевод с предисловием и примечаниями; гравюры Марка Северина (издательство Golden Cockerel Press, 1948)
• Афродита - перевод двух стихов: гомеровский гимн Афродите и Pervigilium Veneris ; с оригиналами; объединяет тома 1939 и 1948 годов (Cambridge University Press, 1948)
• Гильгамеш, царь Эреха ; стихотворение вольным стихом, пересказывающее шумерский эпос; гравюры Доротеи Браби (Golden Cockerel Press, 1948)
• Гомер: Одиссея ; стихотворный перевод в избранном, с введением и примечаниями; гравюры Джона Бакленда Райта ( Folio Society , 1948) ^[176]
• Мусей: Герой и Леандр ; стихотворный перевод с введением; гравюры Джона Бакленда Райта (Golden Cockerel Press, 1949) ^[177]
• Гомер: «Илиада» ; стихотворный перевод в избранном, с введением и примечаниями; гравюры Джона Бакленда Райта (Folio Society, 1950) ^[178]
• Литература и психология ; литературная критика на основе историй болезни Вильгельма Стекеля [Шекспир, Романтики, Романтизм в упадке] (Касселл, Лондон, 1951; исправленное издание, University of Michigan Press , 1957)
• Греческая поэзия для обывателя ; переводы стихов, с вступлениями и примечаниями (Дент, Лондон, 1951) [43]
• Из многих времен и стран ; стихи легенды и истории (Бодли Хед, Лондон, 1953)
• Греческая драма для обывателей ; полные переводы стихов [Связанный Прометей, Агамемнон, Царь Эдип, Антигона, Ипполит, Вакханки, Облака] и избранные тексты с вступлениями и примечаниями (Дент, Лондон, 1954)
• Стиль (Cassell, Лондон, 1955; 2-е изд., С переводами сносок: Collier Books, 1962, Pan Books, 1964; 3-е изд. Harriman House Publishing, 2012 ISBN 978-0-85719-187-8 ); 4-е изд. Издательство Harriman House, 2020, с предисловием Джозефа Эпштейна [44] 
• Трагедия: серьезная драма по отношению к «Поэтике» Аристотеля ; переработанное и дополненное издание тома 1927 года (Hogarth Press, Лондон, 1957; с переводами сносок: Collier Books, 1962)
• Теннисон [45] ; эссе [серия Британского Совета «Писатели и их произведения»] (Лонгман, Лондон, 1957)
• Вебстер: Белый дьявол ; исправленное издание (Chatto & Windus, Лондон, 1958)
• Вебстер: герцогиня Мальфи ; исправленное издание (Chatto & Windus, Лондон, 1958)
• В поисках здравого смысла: четыре персонажа восемнадцатого века: Джонсон, Честерфилд, Босуэлл, Голдсмит (Касселл, Лондон, 1958; Bloomsbury Publishing, 2015 [46] )
• Искусство жизни: четыре разума восемнадцатого века: Хьюм, Гораций Уолпол, Берк, Бенджамин Франклин (Касселл, Лондон, 1959) [47]

• Величайшая проблема и другие очерки ; очерк о перенаселенности мира , литературные очерки [Толстой, Хаусман] и автобиографические произведения (Касселл, Лондон, 1960)
• Драма Ибсена и Стриндберга ; литературная критика (Касселл, Лондон, 1962)
• Август Стриндберг: «Ад» ; перевод Мэри Сандбах, введение Лукаса (Хатчинсон, Лондон, 1962)
• Драма Чехова, Синджа, Йейтса и Пиранделло ; литературная критика (Касселл, Лондон, 1963)
• Греческая поэзия ; стихотворные переводы; переработанное и переименованное издание тома 1951 г., без отрывков из Гомера ( Everyman Library , Dent, London, 1966)
• Греческая драма для обычного читателя ; стихотворные переводы; переработанное и переименованное издание тома 1954 г. (Chatto & Windus, Лондон, 1967)
• Греческая трагедия и комедия ; стихотворные переводы; переименованное издание в мягкой обложке тома 1967 года (Viking Press, Нью-Йорк, 1968)
• Английский агент: повесть о войне на полуострове ; роман (Касселл, Лондон, 1969)

Другие сочинения [ править ]

• «Кабан»; рассказ ( Атенеум , 10 сентября 1920 г.)
• «Фортуна Карфагена»; рассказ о битве при Метавре ( Атеней , 28 января 1921 г.)
• «Коричневая сумка»; рассказ ( Cambridge Review , 6 мая 1921 г.)
• «Поле битвы при Фарсале»; отчет о полевом исследовании ( Ежегодник Британской школы в Афинах , № XXIV, 1919–21) [48]
• «Реверс Аристотеля»; обсуждение Peripeteia ( Classical Review , август – сентябрь 1922 г.) [49]
• «Пустошь»; обзор ( New Statesman , 3 ноября 1923 г .; перепечатано в сериях Macmillan Casebook и Critical Heritage )
• «Герцогиня Мальфи»; эссе ( New Statesman , 1 марта 1924 г.)
• «Игра дьявола»; театральная постановка «Белого дьявола» ( New Statesman , 17 октября 1925 г.)
• 'Английская литература'; эссе по английскому языку в Кембридже ( University Studies, Cambridge 1933 ; редактор Гарольд Райт; Лондон, 1933)
• «Поэзия исследована профессором Хаусманом»; обзор имени Хаусмана и природы поэзии ( Cambridge Review , 8 июня 1933 г.)
• «Митридат - Поэзия А. Э. Хаусмана»; эссе ( Cambridge Review , 15 мая 1936 г .; перепечатано в серии « Критическое наследие », изд. Филиппа Гарднера, 1992 г.)
• «Джулиан Белл»; мемуары ( Cambridge Review , 15 октября 1937; перепечатано в The Cambridge Mind , редакторы Homberger, Janeway & Shama, 1970)
• «Гордое материнство» (Мадрид, 1937 г.) »; стихотворение ( Стихи для Испании , 1939; редакторы Спендер и Леманн; перепечатано в Книге пингвинов стихов о гражданской войне в Испании )
• «Уильям Вордсворт»; эссе ( Пятнадцать поэтов , антология , Oxford University Press, 1941) [50]
• «История хижины 3», документы Национального архива, исх. HW3 / 119 и HW3 / 120 [51] [52]
• «Поэт-лауреат Генриха VIII»; очерк о Джоне Скелтоне ( «Слушатель» , 8 мая 1947 г., стр. 270) ^[179]
• «Поэзия»; «Эпический»; «Ода»; «Элегия»; «Лирик»; 'Пастораль'; статьи, Энциклопедия Чемберса , 1950–66
• «Об очаровании стиля»; эссе ( Holiday , март 1960; перепечатано в The Odyssey Reader: Ideas and Style , 1968, и в Readings for Writers , ed. Jo Ray McCuen и Anthony C. Winkler, NY, 2009, ISBN 1-4282-3128-5  ) [ 53] ; переиздан в 2012 году как «Как писать мощную прозу» [54]
• « Бете Гриз Джонсона » ; эссе о критике Джонсоном поэзии Грея ( The New Rambler: Journal of Johnson Society of London , июнь 1960)
• «Одинокая красота Исландии»; рассказ о путешествии ( праздник , сентябрь 1963 г.)
• «По Вечному Египту»; рассказ о путешествии ( праздник , июнь 1964 г.)
• «Да здравствует император»; очерк о Сотне дней , Исторический журнал , Том 8, № 1, Кембридж, 1965 [55]

Политические письма [ править ]

• 'Германия, Европа и мир' ( Week-end Review , 16 сентября 1933 г.)
• 'Германия и Европа' ( Week-end Review , 21 октября 1933 г.)
• «Абиссиния: наш долг» ( Daily Telegraph , 25 июля 1935 г.)
• 'Италия и Абиссиния' ( Daily Telegraph , 31 июля 1935 г.)
• "Претензии Италии" ( Daily Telegraph , 7 августа 1935 г.)
• «Политические взгляды итальянского учителя» ( Manchester Guardian , 9 августа 1935 г.)
• «Беспристрастность в Кембридже» ( Manchester Guardian , 14 августа 1935 г.)
• 'Домашние истины из Италии' ( New Statesman and Nation , 24 августа 1935 г.)
• «Ответ на защиту итальянца» ( Morning Post , 12 октября 1935 г.)
• 'Война Муссолини' ( Manchester Guardian , 14 октября 1935 г.)
• 'Мистер. Письмо Бернарда Шоу '( The Times , 24 октября 1935 г.)
• 'Итальянцы в Триполи' ( Manchester Guardian , 11 января 1936 г.)
• «Поздравления Гейдельбергскому университету» ( Cambridge Review , 14 февраля 1936 г.)
• 'Абиссинский фронт Лиги' ( Manchester Guardian , 12 марта 1936 г.)
• «Британская политика в условиях мировых кризисов» ( Manchester Guardian , 22 сентября 1936 г.)
• «Демократия и прогресс» ( Время и прилив , 10 октября 1936 г.)
• "Марши и митинги чернорубашечников" ( Manchester Guardian , 23 октября 1936 г.)
• «Невмешательство в Испанию» ( Manchester Guardian , 16 февраля 1937 г.)
• "Варварства современной войны" ( Manchester Guardian , 14 мая 1937 г.)
• «Внешняя политика национального правительства» (« Манчестер Гардиан» , 6 сентября 1937 г.)
• «Пацифизм и паника» ( Manchester Guardian , 1 декабря 1937 г.)
• «Пацифизм и меры предосторожности при воздушных налетах» ( Manchester Guardian , 7 декабря 1937 г.)
• 'Абсолютная пацифистская позиция' ( Manchester Guardian , 15 декабря 1937 г.)
• 'Мистер. «Реалистическая» политика Чемберлена »(« Манчестер Гардиан » , 10 марта 1938 г.)
• «Редактору The Times » ( журнал «Под террором» , 17 марта 1938 г.)
• 'Открытое письмо лорду Галифаксу ' ( журнал "Под ужасом" , 12 мая 1938 г.)
• "Труд и народный фронт" ( New Statesman and Nation , 14 мая 1938 г.)
• "Противовоздушная оборона" ( Daily Telegraph , 16 мая 1938 г.)
• «Британия и политические беженцы» ( Manchester Guardian , 20 мая 1938 г.)
• «Евреи-беженцы и Англия» ( Manchester Guardian , 26 августа 1938 г.)
• 'Европейский кризис' ( Manchester Guardian , 15 сентября 1938 г.)
• "Мюнхенское соглашение - и после" ( Manchester Guardian , 4 октября 1938 г.)
• «Беженцы в Чехословакии» ( Manchester Guardian , 3 ноября 1938 г.)
• "Два голоса" ( Manchester Guardian , 7 ноября 1938 г.)
• 'После Барселоны' ( Manchester Guardian , 7 февраля 1939 г.)
• "Германия и мировая империя" ( Manchester Guardian , 10 февраля 1939 г.)
• «Гитлер как« друг мира »» ( Manchester Guardian , 24 февраля 1939 г.)
• "Дружба с Германией" ( Manchester Guardian , 8 марта 1939 г.)
• «Мнение немцев об Англии» ( Manchester Guardian , 15 августа 1939 г.)

Адаптации [ править ]

• Джеральд Финци положил на музыку стихотворение Лукаса «Июнь на Замковой горе» (1935) в своем сборнике « Поэту» , соч. 13а, № 5
• Пьеса Маргарет Вуд « Вид справедливости» (1966) основана на стихотворении Лукаса «Испания 1809» (1953).
• Джон Жубер положил на музыку стихотворение Лукаса «Осажденные города» (1929) в своем сборнике « Пейзажи» (1992), op.129

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Онлайн-тексты Фрэнка Лоуренса Лукаса из цифровой библиотеки Hathi Trust [56]
• «Фрэнк Лоуренс Лукас», Оксфордский национальный биографический словарь [57]
• Статьи Ф.Л. Лукаса, Янус, Кембридж [58] [59] [60] [61]
• Письма Ф.Л. Лукаса в Charleston Papers, www.sussex.ac.uk [62]
• Ф.Л. Лукас на радио BBC, 1929-1949: genome.ch.bbc.co.uk [63]
• Портрет, фотограф неизвестен, ок. 1919 : kings.cam.ac.uk [64]
• Портрет Бергне Портреттстудио, Стокгольм, 1946 г. (гравюра Эдварда Ли, FRPS, 19 King's Parade, Кембридж): harriman-house.com [65]
• Портрет Энтони Баррингтона Брауна , 1957 : npg.org.uk [66]
• Портрет Эриха Хартмана , Magnum Photos, 1961 : magnumphotos.com [67]