В фильме рассказывается о четырех героях с выдающейся карьерой: Дэйв Гувер, укротитель диких животных; Джордж Мендонса, садовник топиариев в саду топиариев Green Animals в Портсмуте, Род-Айленд; Рэй Мендес, эксперт по голым землекопам, спроектировавший выставку, посвященную этим животным, для зоопарка Филадельфии ; и Родни Брукс , учёный Массачусетского технологического института , работающий в области робототехники . В интервью с мужчинами, которые выступают в роли направляющего повествования фильма, они обсуждают свою личную жизнь, что привело их к профессии, с какими трудностями они сталкиваются в работе, а также свои мысли о том, что они видят в будущем для своей профессии. карьеры, своей области и мира.
В фильме «Быстро, дешево и вне контроля » Моррис использует изобретенную им технику камеры, которая позволяет субъекту интервью поддерживать зрительный контакт с интервьюером, одновременно глядя прямо в камеру, по-видимому, глядя в глаза аудитории. Изобретение называется Интерротрон , и Моррис использует его в ряде других своих фильмов. По словам Морриса, это изобретение меняет интервью в том смысле, что «больше нет интервьюера, камеры и субъекта; с помощью Интерротрона разговор ведется между камерой/интервьюером и субъектом». [2]
Моррис использует четыре основных сюжета для повествования фильма, демонстрируя при этом большую творческую свободу с помощью визуальных механизмов. Оператор Роберт Ричардсон использует многие из тех же приемов работы с камерой, которые он использовал в фильмах Оливера Стоуна «Джон Кеннеди» и «Прирожденные убийцы» . Помимо 35-мм камер он также использует пленку Super 8 мм . Некоторые кадры даже были переведены на видео, а затем снова сняты и воспроизведены «на телевизоре с низким разрешением». [3]
В фильме также используются кадры из других источников, таких как видеоролики, документальные кадры и мультфильмы. [4] Кумир Гувера Клайд Битти появляется в отрывках из фильма (« Большая клетка» , 1933) и сериала (« Темнейшая Африка », 1936), в которых он снялся, а также есть отрывки со злонамеренными роботами из сериала « Зомби стратосферы» (1952). .
Используя первые моменты фильма для установления персонажей одного за другим с помощью видеоклипов, соответствующих каждому предмету, Моррис затем начинает смешивать кадры, относящиеся к одному предмету, с повествованием другого, чтобы установить темы, общие для разных предметов.
Моррис сказал: «Множество форматов [фильмов и видео] заставляют вас осознавать образы как образы, но я не могу представить этот фильм без повествования персонажей. Идеи исходят из связи между тем, что говорится, и тем, что происходит». Если связи нет, она не работает — и я могу засвидетельствовать это на основе эмпирических знаний, собранных в монтажной». Моррис выразил благодарность своему редактору Карен Шмеер за «спасение» фильма. на следующий день после ее смерти он написал в Твиттере: «Выдающийся редактор делает возможным то, что без них было бы невозможно. Карен Шмеер была выдающимся редактором» .