Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Войлок (значения) .
Образцы фетра разных цветов
Казахская фетровая юрта

Войлок - это текстильный материал, который получают путем матирования, уплотнения и сжатия волокон . Войлок может быть изготовлено из натуральных волокон , такие как шерсть или шерсть животных, или из синтетических волокон , такие как петролейные основанных акриловыми или акрилонитрил или древесная массу основанной вискозы . Смешанные волокна также распространены. [1] [2] [3] Войлок обладает особыми свойствами, которые позволяют использовать его для самых разных целей. «Он огнестойкий и самозатухающий; он гасит вибрацию и поглощает звук; и он может удерживать большое количество жидкости, не чувствуя себя влажным ...»[4] : 10

История [ править ]

Фаранджи - курдский жилет, который мужчины носят зимой и ранней весной.

Войлок из шерсти считается старейшим известным текстилем. [5] Во многих культурах есть легенды о происхождении изготовления войлока. Шумерская легенда утверждает, что секрет изготовления войлока был открыт Урнамманом из Лагаша . [6] История святого Климента и святого Христофора повествует о том, что мужчины набивали свои сандалии шерстью, чтобы предотвратить образование волдырей во время бегства от преследований. В конце пути движение и пот превратили шерсть в войлочные носки. [7] [8]

Скорее всего, происхождение войлока можно найти в Центральной Азии, где есть свидетельства изготовления войлока в Сибири (Горный Алтай) в Северной Монголии, а также недавние свидетельства, относящиеся к I веку нашей эры в Монголии. Сибирские гробницы (7–2 века до нашей эры) демонстрируют широкое использование войлока в этой культуре, включая одежду, украшения, настенные ковры и сложные попоны. Используя осторожное использование цвета, вышивки и другие техники, эти мастера смогли использовать войлок в качестве иллюстративного и декоративного носителя, на котором они могли с большим мастерством изображать абстрактные узоры и реалистичные сцены. Со временем эти мастера стали известны своими красивыми абстрактными узорами, которые они использовали, заимствованными из растений, животных и других символических рисунков. [4] : 21

Из Сибири и Монголии войлочное производство распространилось по территориям, принадлежащим тюрко-монгольским племенам. Стада овец и верблюдов занимали центральное место в богатстве и образе жизни этих племен, оба из которых имели решающее значение для производства волокон, необходимых для войлока. Поскольку кочевники часто путешествовали и жили на довольно безлесных равнинах, войлок обеспечивал жилье (юрты, палатки и т. Д.), Изоляцию, напольные покрытия и внутренние стены, а также многие предметы домашнего обихода от постельных принадлежностей и покрытий до одежды. У кочевых народов область, где производство войлока было особенно заметным, заключалась в атрибутах для их животных и для путешествий. Войлок часто использовался в одеялах, которые шли под седла. [4]

Красители обеспечивали насыщенную окраску, а цветные кусочки предварительно войлока (полуваляные листы, которые можно было разрезать декоративными способами) вместе с окрашенной пряжей и нитками были объединены для создания красивых рисунков на шерстяном фоне. Из войлока даже создавали тотемы и амулеты с защитными функциями. В традиционных обществах узоры, встроенные в войлок, также имели важное религиозное и символическое значение. [4] : 21–23

Войлок все еще практикуется кочевыми народами (такими как монголы и тюрки ) в Центральной Азии , где регулярно производятся ковры , палатки и одежда . [9] Некоторые из них являются традиционными предметами, например, классическая юрта (Gers) [10], а другие предназначены для туристического рынка, например, декорированные тапочки. [11] В западном мире войлок широко используется как средство выражения как в текстильном, так и в современном искусстве [7]и дизайн, где он имеет значение как экологически ответственный текстильный и строительный материал. [12]

Помимо центральноазиатских традиций валяния, скандинавские страны также поддерживают производство войлока, особенно для одежды [13]

Методы изготовления [ править ]

Мокрое валяние [ править ]

Деревянная скалка, используемая в процессе мокрого валяния

В процессе мокрого валяния горячая вода применяется к слоям шерсти животных, в то время как многократное встряхивание и сжатие заставляет волокна сцепляться или сплетаться в единый кусок ткани. [14] Обертывание правильно уложенного волокна в прочный текстурированный материал, например бамбуковый коврик или мешковину, ускорит процесс валяния. Войлочный материал можно отделать валянием .

Только определенные типы волокон можно успешно свалять во влажном состоянии. Большинство типов нетканого материала , такие как те , которые взяты из альпаки или овцы мериноса , [15] может быть введен через процесс мокрого валяния. Можно также использовать мохер (козий) , ангора (кролик) , [16] или волосы от грызунов , таких как бобры и ондатры . [17] Эти типы волокон покрыты крошечными чешуйками, похожими на чешуйки на прядке человеческого волоса. [18] Тепло, движение и влажность шерсти заставляют чешуйки открываться, а при взбалтывании они сцепляются друг с другом, создавая войлок. [19][20] Существует альтернативная теория, согласно которой волокна наматываются друг на друга во время валяния. [21] Растительные и синтетические волокна не смачивают войлок. [22]

Чтобы создать разноцветные узоры, фельтеры проводят двухэтапный процесс, в котором они создают предварительные войлоки специальных цветов - эти полузавершенные листы цветного фетра затем можно разрезать острым предметом (ножом или ножницами) и отличительные цвета, расположенные рядом друг с другом, как при создании мозаики. Затем процесс валяния возобновляется, и края ткани соединяются друг с другом по завершении процесса валяния. Ковры Шрдак (Туркменистан) используют форму этого метода, при которой два куска контрастного цвета вырезаются с одинаковым рисунком, затем вырезы меняются местами, вставляя один в другой, что создает четко очерченный и красочный узорчатый предмет. Чтобы укрепить стыки войлока в мозаичном стиле, мастера по войлоку часто добавляют подкладочный слой из флиса, который валяется вместе с другими компонентами.Создатели войлока могут по-разному ориентироваться на этот добавленный слой - одни кладут его поверх рисунка перед валянием, а другие кладут рисунок поверх укрепляющего слоя.[4] : 29

Процесс валяния был адаптирован к образу жизни различных культур, в которых он процветал. В Центральной Азии процесс качения / трения обычно проводят с помощью лошади, осла или верблюда, которые тянут свернутый войлок, пока процесс не будет завершен. В качестве альтернативы группа людей может катать войлок, регулярно пиная его ногами. Дальнейшая валяние может включать в себя бросание или захлопывание и обработку кромок с осторожным перекатыванием. [4] : 26 В Турции в некоторых банях были помещения, предназначенные для изготовления войлока, где для купания использовался пар и горячая вода. [4] : 37

Развитие валяния как профессии [ править ]

По мере того как валяние становилось все более важным для общества, росли и знания о методах и подходах. Очевидно, что любительское или общинное валяние продолжалось во многих общинах в то время, когда начали развиваться специалисты по валянию и центры валяния. Однако важность валяния для жизни сообщества можно увидеть в том факте, что во многих центральноазиатских общинах производством войлока руководит лидер, который наблюдает за процессом как ритуал, который включает в себя молитвы - слова и действия, приносящие удачу. процесс. Успешное завершение создания войлока (конечно же, больших кусочков войлока) является поводом для празднования, пиршества и обмена традиционными историями. [4] : 38–40

В Турции возникли ремесленные гильдии под названием «ахи», которые отвечали за регистрацию членов и защиту знаний о валянии. Одно время в Стамбуле в 400 мастерских, зарегистрированных в этом ахи, работало 1000 фельтеров. : 33 [4]

Валяние иглой [ править ]

Процесс валяния для создания фигурок маленьких животных

Войлочное валяние - это метод создания войлочных изделий без использования воды. Специальные иглы, используемые для создания 3D-скульптур, ювелирных изделий, украшений и 2D-искусства, имеют выемки вдоль стержня иглы, которые захватывают волокна и запутывают их с другими волокнами для производства войлока. Эти зазубрины иногда ошибочно называют «зазубринами», но зазубрины представляют собой выступы (например, колючую проволоку), и их слишком трудно воткнуть в шерсть, а вытащить их практически невозможно. Есть много размеров и типов игл с зазубринами для различных целей во время работы. Войлочное валяние используется как в промышленных процессах, так и в индивидуальном производстве.

Иглы, используемые для изготовления предметов, часто представляют собой очень тонкие иглы, иногда вставленные в держатели, которые позволяют пользователю использовать 2 или более игл одновременно для лепки предметов и форм из шерсти. Одиночные тонкие иглы используются для деталей, а несколько спаренных вместе игл используются для больших площадей или для формирования основы проекта. В любой момент можно добавить различные цвета волокон для придания деталей и индивидуальности, используя иглы, чтобы включить их в проект.

Стиль сухого валяния каваи стал популярным в японской культуре. Каваи в переводе с японского означает «милый», а «фетр» в стиле «каваи» означает просто сделать предмет милым. Большинство скульптур из игольчатого войлока в стиле каваи имеют маленькие, минимальные детали, лица и ярко окрашены. Они более милые и игривые по сравнению с более традиционным игольчатым войлоком, более простоватым и землистым. [23] [24] [25] Икуйо Фудзита（藤田 育 代Фудзита Икуйо） - японский художник, который в основном занимается росписью из войлока и искусством могол (чистильщик трубок) .

Игольное валяние также можно использовать для создания реалистичных трехмерных животных. Для облегчения процесса и обеспечения поддержки может быть создана проволочная арматура, вокруг которой можно добавить тело и покрытие из иглопробивного войлока. Искусство сухого валяния становится очень популярным во всем мире.

В последнее время машины для валяния или украшения стали популярными среди мастеров художественного или ремесленного производства. Подобно швейной машине, у этих инструментов есть несколько игл, которые пробивают волокна вместе, когда пользователь проталкивает волокна так, как это делается в швейной машине. Аппарат для украшения позволяет пользователю создавать уникальные комбинации волокон и рисунков. [26]

Морковь [ править ]

Изобретенный в середине 17 века [27] [28] и использовавшийся до середины 20 века, процесс, называемый «морковкой», использовался при производстве высококачественного войлока для изготовления мужских шляп. Шкуры бобра, кролика или зайца обрабатывали разбавленным раствором ртутного соединения нитрата ртути . [28] Шкуры сушили в печи, где тонкий мех по бокам становился оранжевым, цвета моркови. [27] Шкуры натягивали на пруток в машине для резки, а кожу срезали тонкими клочками, при этом шерсть полностью отделялась. [29] Мех выдували на дуршлаг в форме конуса, а затем обрабатывали горячей водой, чтобы закрепить его. [30]Затем конус отслоился и прошел через влажные валики, чтобы мех стал войлоком. Затем эти «капюшоны» окрашивали и блокировали для изготовления головных уборов. Токсичные растворы моркови и производимые ею пары привели к массовым случаям отравления ртутью среди шляпников . [27] Это может быть происхождение фразы « сумасшедший как шляпник », которая использовалась для юмористического эффекта Льюисом Кэрроллом в главе «Безумное чаепитие» романа « Алиса в стране чудес» .

Использует [ редактировать ]

Войлок в Майменде , провинция Керман, Иран

Войлок используется в самых разных отраслях промышленности и производственных процессах, от автомобильной промышленности и казино до музыкальных инструментов и домашнего строительства , а также в производстве ваты для оружия , внутри патронов или в стволе дульного заряжания .

Промышленное использование [ править ]

Войлок часто используется в промышленности в качестве глушителя звука или вибрации [31], в качестве нетканого материала для фильтрации воздуха, а также в оборудовании для амортизации и набивки движущихся частей. [32]

Одежда [ править ]

Русские валенки с прикрепленной водонепроницаемой подошвой.

В 18-19 веках были популярны мужские цилиндры из бобрового войлока. [29] [33] [34] В начале 20 - го века, ткани фетровых шляп, такие как фетровые , ноги [35] и homburgs , [36] носил много людей в западном мире. Войлок часто используют в обуви в качестве подкладки для ботинок, например, русские валенки . [37] [38]

Музыкальные инструменты [ править ]

Во многих музыкальных инструментах используется войлок. Часто используется как демпфер . [39] На стойках для барабанных тарелок он защищает тарелку от трещин и обеспечивает чистый звук. Используется для обертывания ударников для бас-барабана и молотков для литавр . [40] Войлок широко используется в фортепиано; например, молоточки для фортепиано сделаны из шерстяного войлока вокруг деревянного сердечника. Плотность и упругость войлока - основная составляющая звука фортепиано. [41] [42] По мере того, как войлок становится рифленым и «забитым» с возрастом, тон меняется. [43] Войлок помещается под клавиши пианино на аккордеоне, чтобы контролировать прикосновение и шум клавиш; он также используется наподдоны, чтобы заглушить ноты, не звучащие, препятствуя потоку воздуха. [44] [45] [46] Войлок используется с другими инструментами, особенно струнными, в качестве демпфера для уменьшения громкости или устранения нежелательных звуков.

Искусство и ремесла [ править ]

Войлок используется для обрамления картин. Его кладут между накладкой и картиной в качестве защитной меры, чтобы избежать повреждений от трения о край картины. Это обычно используется в качестве превентивной меры для картин, которые уже были отреставрированы или профессионально оформлены в раму. Он широко используется для защиты картин, выполненных на различных поверхностях, включая холст, деревянную панель и медную пластину. [ необходима цитата ]

Доску, покрытую фетром, можно использовать в рассказах маленьких детей. Маленькие фигурки животных, людей или других предметов из фетра будут приклеиваться к войлочной доске, и в процессе рассказа рассказчик также разыгрывает ее на доске вместе с животными или людьми. Марионетки также можно сделать из фетра. Самый известный пример из войлока марионеток Джима Хенсон «s Muppets . Войлочные прессованные куклы, такие как куклы Ленчи , были очень популярны в девятнадцатом веке и сразу после Первой мировой войны . [ необходима цитата ]

В рамках общего возрождения интереса к искусству текстиля и волокна , начиная с 1970-х годов и продолжающегося по сегодняшний день, войлок пережил сильное возрождение интереса, включая его исторические корни. [4] [47] [48] Стирлинг обычно ассоциируется с развитием нуно-валяния , ключевой техники валяния в современном искусстве. [13] Немецкий художник Йозеф Бойс заметно интегрирует войлок в свои работы. [7] [49] Английская художница Дженни Кауэрн перешла от традиционных средств рисования и живописи к использованию войлока в качестве основного материала. [50]

Современные фельгеры, имеющие доступ к широкому спектру волокон овец и других животных, использовали знания этих различных пород для создания особых эффектов в своем войлоке. Замки из флиса классифицируются по шкале Брэдфорда или микронам, которые определяют тонкость или грубость материала. Тонкая шерсть варьируется от 64 до 80 (Брэдфорд); средний 40-60 (Брэдфорд); и грубый 36-60 (Брэдфорд). [13] Меринос, тончайшая и нежнейшая овечья шерсть, будет использоваться для одежды, которая прилегает к телу. [4] : 51 Клоди Джонгстра разводит традиционные и редкие породы овец с более устойчивой шерстью (Дренте, Хит, Готланд, Шунбек и Венслидейл) на своей территории во Фрисландии, и они используются в ее проектах по дизайну интерьера. [4]: 53 Использование этих характеристик флиса в тандеме с использованием других техник, таких как сшивание и включение других волокон, предоставляет фетровщикам широкий спектр возможностей [51]

См. Также [ править ]

  • Котелок
  • Пушистый фетр
  • Рубероид
  • Валенки

Ссылки [ править ]

  1. ^ «В чем разница между шерстью, акрилом, смешанной шерстью и эко войлоком? Часть 1 Шерсть» . 31 марта 2009 г.
  2. ^ «Акриловый фетр и эко-фетр (IE eco spun), черт возьми! Часть 2, в чем разница между шерстью, акрилом, смесью шерсти и эко-фетром?» . 1 апреля 2009 г.
  3. ^ «Смеси шерстяного войлока - часть 3 В чем разница между шерстью, акрилом, смешанной шерстью и эко-войлоком?» . 4 апреля 2009 г.
  4. ^ Б с д е е г ч я J K L Браун, Сьюзен (2009). Выкройка войлока . Нью-Йорк: Смитсоновский институт, Купер-Хьюитт, Национальный музей дизайна. ISBN 978-0-910503-89-1.
  5. ^ Чад Элис Хаген (2005). Сказочные фетровые шляпы: ослепительные рисунки из фетра ручной работы . Жаворонки. С. 8–. ISBN 978-1-57990-542-2.
  6. ^ Дэн Ховард (2011). Военная техника бронзового века . Казематы. С. 69–. ISBN 978-1-84884-293-9.
  7. ^ a b c Крис Томпсон (2011). Войлок: Флюксус, Джозеф Бойс и Далай-лама . Университет Миннесоты Пресс. С. 56–. ISBN 978-0-8166-5354-6.
  8. ^ Недавнее развитие американской промышленности . Университет Пенсильвании Press. 1891. С. 63–.
  9. ^ Мелвин С. Гольдштейн; Синтия М. Билл (1994). Изменяющийся мир кочевников Монголии . Калифорнийский университет Press. С. 147–. ISBN 978-0-520-08551-0.
  10. ^ Бекки Кемери (2006). Юрты: Жизнь в кругу . Гиббс Смит. С. 160–. ISBN 978-1-58685-891-9.
  11. ^ Линии фронта . Агентство США по международному развитию. 2006 г.
  12. ^ Мария Блок; Варис Бокалдерс (9 февраля 2010 г.). Справочник по всему зданию: «Как проектировать здоровые, эффективные и устойчивые здания» . Рутледж. С. 57–. ISBN 978-1-136-54328-9.
  13. ^ a b c Белый, Кристина (2007). Уникальное ощущение: десятки техник от валяния и шейпинга до нуно и паутины: 46 творческих проектов . Норт Адамс, Массачусетс: Стори Паб. ISBN 978-1-58017-673-6. OCLC  141188054 .
  14. ^ Листья лесного хозяйства . 1963 г.
  15. ^ Сабина Fouchier (12 февраля 2009). Войлок . A&C Black. С. 9–. ISBN 978-0-7136-8494-0.
  16. ^ Учителя мира . Издательская компания Бемис. 1893. С. 219–.
  17. ^ OJ Петри (1995). Заготовка текстильных волокон животных . Продовольственная и сельскохозяйственная организация. С. 19–. ISBN 978-92-5-103759-1.
  18. ^ Химические новости . Митчелл. 1860. С. 257–.
  19. ↑ Сара Э. Уайт (1 января 2008 г.). Представьте себя валяющим свое вязание: пошаговая инструкция по созданию идеального войлока . Курсовая технология. С. 10–. ISBN 978-1-59863-665-9.
  20. ↑ Кришан Чавла (2 июня 2016 г.). Волокнистые материалы . Издательство Кембриджского университета. С. 24–. ISBN 978-1-107-02972-9.
  21. ↑ TC Archer (1871). «Шерсть: ее промышленное применение» . Технический педагог: энциклопедия технического образования . С. 65–.
  22. ^ Андреа Прайс; Патти Пирс Стоун (13 сентября 2011 г.). KnitSpeak: от А до Я Руководство к языку вязания . STC Craft, Книги Мелани Фалик. С. 76–. ISBN 978-1-4532-2078-8.
  23. ^ «Все, что вам нужно знать, чтобы начать валяние иглой». Wunderlabel, 22 августа 2017 г., wunderlabel.com/blog/everything-need-know-start-needle-felting.
  24. ↑ Алисия Кеннеди; Эмили Банис Стоерер; Джей Колдерин (1 февраля 2013 г.). Модный дизайн, ссылки: Визуальное руководство по истории, языку и практике моды . Издательство Rockport. С. 153–. ISBN 978-1-59253-677-1.
  25. ^ Замечательная Западная Вирджиния . Департамент природных ресурсов. 2005 г.
  26. ^ Смит, Шейла (2008). Украшать, прострочить, фетр: на вышивальной машине и в иглопробивной технике . Лондон: Бэтсфорд. ISBN 978-1-906388-05-8. OCLC  227279237 .
  27. ^ a b c Джек Ларкин (23 ноября 2010 г.). Где мы работали: праздник американских рабочих и народа, который они построили . Lyons Press. С. 95–. ISBN 978-1-4617-4592-1.
  28. ^ a b Мэри Эллен Снодграсс (17 марта 2015 г.). Мировая одежда и мода: энциклопедия истории, культуры и социального влияния . Рутледж. С. 251–. ISBN 978-1-317-45167-9.
  29. ^ a b Беверли Чико (3 октября 2013 г.). Шляпы и головные уборы во всем мире: культурная энциклопедия: культурная энциклопедия . ABC-CLIO. С. 309–. ISBN 978-1-61069-063-8.
  30. ↑ Bonnier Corporation (ноябрь 1941 г.). Популярная наука . Bonnier Corporation. С. 52–. ISSN 0161-7370 . 
  31. ↑ Дебора Шнайдерман; Алекса Гриффит Винтон (28 января 2016 г.). Текстильные технологии и дизайн: от внутреннего пространства к космосу . Bloomsbury Publishing. С. 48–. ISBN 978-1-4742-6196-8.
  32. ↑ Беверли Гордон (май 1980 г.). Войлочное производство . Публикации Watson-Guptill.
  33. ^ Dietland Muller-Schwarze (7 апреля 2011). Бобр: его жизнь и влияние . Издательство Корнельского университета. С. 156–. ISBN 978-0-8014-5010-5.
  34. ↑ Эрик Джей Долин (5 июля 2011 г.). Мех, удача и империя: эпическая история меховой торговли в Америке . WW Нортон. С. 22–. ISBN 978-0-393-34002-0.
  35. ↑ Бернард А. Дрю (22 декабря 2009 г.). Литературная загробная жизнь: посмертные продолжения вымышленных персонажей 325 авторов . МакФарланд. С. 45–. ISBN 978-0-7864-5721-2.
  36. ^ Бренда Грантланд (1 июня 2016). Hatatorium: Основное руководство для коллекционеров шляп . Бренда Грантленд. С. 76–. ISBN 978-0-9847859-0-2.
  37. ^ Русская зима: Фотоальбом . Россия вне заголовков. 12 декабря 2014. С. 91–. GGKEY: G7NRFZX3WQF.
  38. ^ Симпозиум по антарктической логистике, состоявшемся в Боулдере, штат Колорадо, август 13-17, 1962 . Национальные академии. 1963. С. 637–. НАП: 12264.
  39. ^ Этан Винер (12 ноября 2012). Аудиоэксперт: все, что вам нужно знать об аудио . CRC Press. С. 629–. ISBN 978-1-136-12614-7.
  40. ^ Hugo Pinksterboer (1 января 1993). Книга тарелок . Хэл Леонард. С. 88–. ISBN 978-1-4768-6639-0.
  41. ↑ Стивен Л. Швейцер (28 июня 2010 г.). Тон литавры и интерпретация барочной и классической музыки . Издательство Оксфордского университета. стр. 13–. ISBN 978-0-19-975041-2.
  42. ↑ Николас Дж. Джордано (8 сентября 2016 г.). Физика фортепиано . ОУП Оксфорд. С. 113–. ISBN 978-0-19-250663-4.
  43. ↑ Роберт Палмьери (1 июня 2004 г.). Фортепиано: Энциклопедия . Рутледж. С. 161–. ISBN 978-1-135-94964-8.
  44. ↑ Дэвид К. Викенс (1 декабря 1987 г.). Инструменты Сэмюэля Грина . Palgrave Macmillan UK. С. 44–. ISBN 978-1-349-09059-4.
  45. ^ Артур WJG Ord-Hume (1978). Бочковой орган: история механического органа и его ремонта . AS Barnes, Incorporated. ISBN 978-0-498-01482-6.
  46. ↑ Томас Кэмпбелл Янг (1947). Изготовление музыкальных инструментов . Издательство Оксфордского университета.
  47. ^ Сайфер, Кэрол Хубер (2007). Как мы себя чувствовали: дизайн + техника от современных художников по войлоку . Лавленд, Колорадо: Interweave Press. ISBN 978-1-59668-031-9. OCLC  82673616 .
  48. Перейти ↑ Bauer, Inge (2010). An-Gewand-t: ein Galeriebuch; Filzimpressionen = Войлок . Аугсбург: MaroVerl. ISBN 978-3-87512-757-7. OCLC  612305258 .
  49. ↑ Джозеф Бойс; Волкер Харлан (2004). Что такое искусство ?: Беседа с Йозефом Бойсом . КНИГИ ГЕНЕРИЯ. С. 65–. ISBN 978-1-905570-07-2.
  50. ^ Рикерби, Валери; Беркетт, Мэри (2007). Более мягкий пейзаж: жизнь и творчество Дженни Кауэрн . Skiddaw Press. ISBN 978-0-9528356-7-7.
  51. ^ Телье-Loumagne, Франсуаза (2008). Искусство фетра: вдохновляющие рисунки, текстуры и поверхности . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 978-0-500-28731-6. OCLC  181139879 .

Библиография [ править ]

  • EJW Barber. Доисторический текстиль: развитие ткани в неолите и бронзовом веке, с особым упором на Эгейское море. Принстон: Издательство Принстонского университета, 1991.
  • Лиз Бендер Йоргенсен. Североевропейский текстиль до 1000 г. н.э. Аарх: Издательство Университета Аарха, 1992.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с войлоком, на Викискладе?