Контраст рисунка и фона в контексте дизайна карты - это свойство карты, на котором изображение карты может быть разделено на один элемент или тип элемента, который рассматривается как объект внимания ( рисунок ), а остальная часть карты, отодвинутой на задний план, за пределами текущего фокуса внимания. [1] Таким образом, он основан на концепции фигуры-фона из гештальт-психологии . Например, на карте улиц с сильным контрастом фигуры и фона читатель сможет выделить и сосредоточить внимание на отдельных объектах, таких как улица, парк или озеро, а также на слоях связанных объектов, таких как сеть улиц. .
Сильный контраст фигуры и фона считается желательной целью дизайна карты, потому что он помогает читателю карты воспринимать различные географические явления на карте. Это позволяет более сложным техникам композиции, таким как визуальная иерархия, организовать эти явления в четкие структуры, которые помогут читателям использовать карту по назначению.
Связанные дисциплины и история
В других областях, помимо картографии, таких как психология , неврология и информатика , изучается отличие фигуры от земли. Во многих исследованиях использовались различные эксперименты, варьируя оттенки, текстуры и ориентации тестовых изображений, чтобы определить лучший метод построения рисунка на фоне со смешанными результатами. Текущее применение исследования фигуры и фона - это разработка компьютерного зрения для роботов . Изучая то, как люди воспринимают фигуру и фон, можно разработать методы для улучшения алгоритмов компьютерного зрения . [2] В отличие от некоторых из этих других приложений, в которых фигуры и основания обнаруживаются в естественном визуальном поле, которое может иметь или не иметь этот контраст, в картографии они намеренно создаются дизайном, основанным на знании тенденций визуального восприятия карты. читатели.
С первых дней академической картографии было признано, что карты должны иметь концептуальную структуру. В книге «Внешний вид карт» (1952) Артур Робинсон подчеркивал необходимость визуального контраста при создании четко организованных карт, включая отношения «фигура-фон», «визуальное отношение одного или нескольких компонентов к фону, на котором они видны. " [3] В 1972 году Борден Дент, похоже, был первым, кто использовал принципы перцептивной психологии для разработки теории того, как отношения фигура-фон проявляются на картах (а также визуальной иерархии ), и набора руководящих принципов для дизайна. чтобы укрепить его. [4] Он определил неоднородность (контраст), контур (сильные грани), площадь (размер) и замкнутость (замкнутость) как основные факторы идентификации фигуры, модель, которая получила широкую поддержку и вскоре стала основным принципом картографического канона. в учебниках (в том числе и в собственных). Он напрямую связал это с идеей визуальных уровней , иллюзией, что некоторые элементы на карте кажутся парящими над страницей, предполагая, что фигуры находятся «над» своей землей. Эта корреляция также получила широкое, если не всеобщее признание [1], хотя бывают распространенные ситуации, когда фигуры появляются под землей (например, река под дорожной сетью).
Дальнейшие исследования в значительной степени основывались на гештальтпсихологии и восприятии , которые в значительной степени подтвердили и расширили модель Дента. Подводя итоги проделанной на сегодняшний день работы, МакИчрен добавил Ориентацию и Выпуклость в список Дента, признав, что это относительно незначительные влияния по сравнению с другими. [5] МакИхрен обсуждал концепцию визуальных уровней как «связанных», но не равных, по отношению к контрасту между фигурой и фоном.
Влияние на контраст между фигурой и фоном
Считается, что несколько визуальных паттернов способствуют контрасту фигуры и фона, так что детали, которые демонстрируют эти паттерны, легче распознать как фигуры. Они в значительной степени заимствованы из гештальт-психологии .
- Дифференциация или неоднородность , разница во внешнем виде между намеченной фигурой и намеченной землей. [4] Сильная фигура выглядит значительно иначе, чем все в земле, в то время как элементы земли выглядят относительно похожими друг на друга. Это может быть выполнено с использованием практически любых визуальных переменных , таких как цвет, размер и текстура. Достижение отличия важнее, чем использование предписанных дизайнерских приемов на фигуре и фоне; например, темная фигура выделяется на светлом фоне так же, как светлая фигура выделяется на темном фоне. [6]
- Замыкание , появление фигуры, которая полностью содержится в поле зрения и, таким образом, полностью окружена землей. [7] Фигура с закрытием выделяется, потому что выглядит как «вещь». Склонность к закрытым объектам настолько сильна в визуальной обработке человека, что люди будут воспринимать закрытие, даже когда фигуры в основном закрыты. [4]
- Центральность , при которой объекты рядом с центром поля зрения (карты) легче выделить в виде фигур, чем объекты на краю. [8] Концепция центральности важна, потому что объект, расположенный в центре карты, чаще всего считается фигурой. Другие элементы карты можно центрировать в оставшемся визуальном пространстве после центрирования фигуры.
- Размер , при котором более мелкие элементы легче распознать как фигуры, чем те, которые заполняют визуальное поле. [5] Это один из немногих факторов, в которых фигура-фон и визуальная иерархия имеют противоположный эффект.
- Интерпозиция - это когда одни черты кажутся «впереди» других в поле зрения, причем первые частично скрывают вторые. [4] Таким образом, первый имеет более сильное признание как фигура. Это свойство можно рассматривать как более сложное использование замыкания.
- Артикуляция использует текстуру, чтобы отличать фигуру от земли. Один из распространенных примеров использования артикуляции на карте - различение континента от океана . Океан в большинстве случаев будет землей, а континент - фигурой. [4] Добавляя мелкую штриховку к воде, континент визуально вырисовывается как фигура. [9] Другой метод, который можно использовать для артикуляции, называется виньетированием или включением градиентов яркости на границе суши и воды.
- Контур - это сила границы или края фигуры. Фигура образована контуром или контуром (в отличие от изометрической контурной линии ), общей границей между фигурой и фоном, обычно через яркостный контраст. [6] Если фигура не отделена полностью от земли, можно провести простую черную контурную линию вокруг фигуры, охватывающей ее, и таким образом отделить ее от земли. [4]
Отношение к визуальной иерархии
Концепцию контраста фигуры и фона часто путают с концепцией визуальной иерархии . Оба являются взаимосвязанными элементами композиции карты, одни и те же методы проектирования часто достигают обеих целей одновременно, и они синергичны, поскольку усиление одного обычно имеет побочный эффект усиления другого. Основное различие заключается в намерении. Контраст между фигурой и фоном заключается в том, чтобы каждая функция выглядела отдельно от остальных объектов на карте, в то время как визуальная иерархия заключается в том, чтобы каждая особенность выглядела более или менее важной, чем остальные объекты на карте. [10]
Рекомендации
- ^ a b Тейт, Алекс (2018) Визуальная иерархия и макет . Свод знаний по географической информатике и технологиям (издание 2-го квартала 2018 г.) , Джон П. Уилсон (ред.). DOI: 10.22224 / gistbok / 2018.2.4
- ^ Питер Нордлунд, 1998, Сегментация рисунка и фона с использованием нескольких сигналов , докторская диссертация, Департамент вычислительной науки и вычислительной техники, Стокгольмский университет, Стокгольм, Швеция.
- Перейти ↑ Robinson, Arthur, The Look of Maps , University of Wisconsin Press, 1952, p.69.
- ^ a b c d e f Борден Д. Дент, 1972, "Визуальная организация и дизайн тематических карт", Анналы Ассоциации американских географов , с. 79-93.
- ^ a b MacEachren, Алан М., Как работают карты , Guilford Press, 1995
- ^ a b Алан МакИчрен и Т.А. Мистрик, «Роль различий яркости в фигуре и фоне: фигура темнее?», The Cartographic Journal , 29: 91-100, декабрь 1992.
- ^ Артур Робинсон и др. , Элементы картографии, 1995 г.
- ^ Терри А. Слокам, Роберт Б. Макмастер, Фриц К. Кесслер и Хью Х. Ховард, 2005, Тематическая картография и географическая визуализация , 2-е изд., Пирсон Прентис Холл, Верхняя Сэдл Ривер, Нью-Джерси
- ^ Г. Хед, 1972, "Дифференциация суши и воды в черно-белой картографии", The Canadian Cartographer , vol. 9, вып. 1, стр. 25-38.
- ^ Марк Монмоньер, 1993, Mapping это: Толковый Картография для гуманитарных и социальных наук , Университет Chicago Press, Чикаго, штат Иллинойс.